吳秋含

（寶雞文理學(xué)院，陜西 寶雞 721013）

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論當(dāng)代中國(guó)揚(yáng)琴音樂風(fēng)格現(xiàn)狀及未來發(fā)展空間

吳秋含

（寶雞文理學(xué)院，陜西 寶雞 721013）

【摘要】長(zhǎng)期以來，在揚(yáng)琴的音樂創(chuàng)作中，極少有專業(yè)作曲家參與，揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作專業(yè)化程度不高是導(dǎo)致缺少優(yōu)秀作品的一個(gè)重要原因。因此，讓揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作擁有更好的發(fā)展空間，必須拓展與提升內(nèi)在潛力，探尋新的創(chuàng)作空間。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)揚(yáng)琴音樂；現(xiàn)狀；未來發(fā)展空間

16世紀(jì)中葉，揚(yáng)琴樂器由波斯傳入中國(guó)，起初的揚(yáng)琴音樂比較簡(jiǎn)單，流傳范圍也比較狹小。隨著揚(yáng)琴制造業(yè)的不斷完善，人們對(duì)于揚(yáng)琴音樂的重視程度也越來越高，揚(yáng)琴的作曲技法也獲得了很大的提升。新中國(guó)成立后，揚(yáng)琴音樂進(jìn)入了飛躍發(fā)展時(shí)期，作曲家的創(chuàng)作熱情越來越高漲。經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展演變，如今，揚(yáng)琴音樂已經(jīng)發(fā)展得相對(duì)完善，音樂作品豐富多彩，呈現(xiàn)出鮮明的中國(guó)特色。

一、當(dāng)代中國(guó)揚(yáng)琴音樂風(fēng)格現(xiàn)狀

（一）揚(yáng)琴的演奏流派

16 世紀(jì)中葉，揚(yáng)琴剛進(jìn)入中國(guó)的時(shí)候，主要是兩排琴碼的小揚(yáng)琴，這種揚(yáng)琴，也被稱為傳統(tǒng)揚(yáng)琴。隨著揚(yáng)琴音樂在各地的發(fā)展，逐步形成了與中國(guó)各地民間音樂結(jié)合的四大演奏流派，即具有鮮明廣東地方特色的廣東揚(yáng)琴；具有鮮明江南地方特色的絲竹揚(yáng)琴；具有鮮明蜀地特色的四川揚(yáng)琴；具有鮮明東北地方特色的東北揚(yáng)琴。四種特色揚(yáng)琴獨(dú)奏音樂，也被統(tǒng)稱為傳統(tǒng)音樂。它們確立了揚(yáng)琴的民族性，不僅具有鮮明的地方色彩，而且風(fēng)格自然樸實(shí)，具有優(yōu)美流暢的傳統(tǒng)音樂旋律。我國(guó)揚(yáng)琴的四大演奏流派，為揚(yáng)琴音樂未來發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。由于傳統(tǒng)揚(yáng)琴樂器制作工藝落后，音樂的技術(shù)性不高，音量小、音域窄、又無法轉(zhuǎn)調(diào)，所以表現(xiàn)力也受到限制，導(dǎo)致小揚(yáng)琴傳統(tǒng)曲目數(shù)量少，影響了揚(yáng)琴音樂的發(fā)展。新中國(guó)成立后，揚(yáng)琴音樂進(jìn)入了飛躍發(fā)展時(shí)期，不僅研制出了比較優(yōu)良的揚(yáng)琴新品種，作曲家的創(chuàng)作熱情越來越高漲，揚(yáng)琴曲的創(chuàng)作蓬勃發(fā)展，形成了新的創(chuàng)作風(fēng)格。音域拓寬、音色明顯改善，在繼承傳統(tǒng)和借鑒西洋音樂基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出來許多思想內(nèi)涵較深的揚(yáng)琴作品，揚(yáng)琴作品的題材、演奏技術(shù)、表現(xiàn)形式都逐步向個(gè)性化、多元化方向發(fā)展。

（二）揚(yáng)琴音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

揚(yáng)琴逐步成為一件具有豐富表現(xiàn)力、個(gè)性化鮮明的獨(dú)奏樂器。大量的音樂創(chuàng)作，也刺激著揚(yáng)琴演奏技法的不斷創(chuàng)新，揚(yáng)琴音樂表現(xiàn)手段日益豐富，推動(dòng)了樂器制作的發(fā)展，也使得揚(yáng)琴演奏水平獲得了很大的提升。揚(yáng)琴音樂呈現(xiàn)出一種繁榮景象。揚(yáng)琴界許多老一輩工作者，為推動(dòng)揚(yáng)琴音樂的發(fā)展付出了艱苦的努力，為揚(yáng)琴音樂未來發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。但是，雖然揚(yáng)琴音樂進(jìn)入了一個(gè)快速發(fā)展時(shí)期，仍然有一個(gè)不可回避的問題擺在我們的面前。那就是作為一個(gè)獨(dú)立的樂種，揚(yáng)琴音樂單獨(dú)舞臺(tái)表演機(jī)會(huì)甚少。之所以揚(yáng)琴音樂舞臺(tái)表演機(jī)會(huì)少，主要源于以下幾個(gè)因素：一是優(yōu)秀作品比較少；二是揚(yáng)琴音樂表現(xiàn)力不足，尚有待開發(fā)，三是缺乏有效的演奏形式。與傳統(tǒng)揚(yáng)琴音樂比較，現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂已經(jīng)獲得了很大的發(fā)展，但是，從揚(yáng)琴的發(fā)展歷程中，我們可以感受到揚(yáng)琴曲目的數(shù)量依然有限，尤其是具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的揚(yáng)琴曲目則少之又少。揚(yáng)琴技術(shù)特點(diǎn)得不到有效發(fā)揮。無論是較大規(guī)模的揚(yáng)琴比賽，還是藝術(shù)院校招考揚(yáng)琴考生，所演奏的曲目都局限于哪幾種，因此，挖掘揚(yáng)琴的音樂表現(xiàn)能力，增加揚(yáng)琴曲目數(shù)量，是促進(jìn)揚(yáng)琴音樂未來發(fā)展，提高作品的質(zhì)量的最有效的辦法。

二、中國(guó)揚(yáng)琴音樂未來發(fā)展空間

（一）豐富揚(yáng)琴的演奏形式，提高演奏水平

揚(yáng)琴演奏藝術(shù)要進(jìn)一步發(fā)展，一定要實(shí)現(xiàn)演奏形式的多元化，只有這樣，才更有利于揚(yáng)琴藝術(shù)的未來發(fā)展。長(zhǎng)期以來，揚(yáng)琴演奏形式主要是以獨(dú)奏的形式存在，雖然也有揚(yáng)琴演奏藝術(shù)家對(duì)其進(jìn)行了改編，創(chuàng)作了重奏、合奏的樂曲，但是，從整體趨勢(shì)上看，獨(dú)奏形式仍然是主導(dǎo)地位。探其成因，影響揚(yáng)琴演奏多元化發(fā)展的因素有許多，一是創(chuàng)作的作品比較少，改編的作品達(dá)不到舞臺(tái)表演的音樂高度；二是演奏者表現(xiàn)自我的價(jià)值觀，也在一定程度上影響了揚(yáng)琴演奏形式的多元化。揚(yáng)琴演奏一直是獨(dú)奏的形式，獨(dú)奏，會(huì)在一定程度上限制演奏技法，例如: 在表現(xiàn)旋律的歌唱性方面，單竹輪音與雙竹輪音效果就存在很大的差異。演奏中，很難快速的轉(zhuǎn)換變化的音色技法。揚(yáng)琴獨(dú)奏，即使是在多聲部織體演奏上，也很難在和聲上有所作為。所以，揚(yáng)琴演奏發(fā)展重奏、小合奏等演奏形式，能夠有效地拓寬揚(yáng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)范圍，發(fā)揮出揚(yáng)琴的各種優(yōu)勢(shì)，尤其是在和聲與多聲部方面，更能充分地豐富揚(yáng)琴的音樂語匯。所以，重奏、小合奏等演奏形式，能夠有效地提高揚(yáng)琴演奏水平。

（二）廣泛吸收各種節(jié)奏元素，增加揚(yáng)琴音樂的可聽性

鋼琴、打擊樂器等樂器，揚(yáng)琴演奏節(jié)奏變化顯得單調(diào)。因此，要想強(qiáng)化揚(yáng)琴音樂表現(xiàn)力，必須廣泛吸收各種節(jié)奏元素，以增強(qiáng)揚(yáng)琴音樂的可聽性。在黃河教授所創(chuàng)作的眾多揚(yáng)琴樂曲中?！短焐皆姰嫛?、《拉薩行》等曲目，就吸收了眾多的通俗音樂的節(jié)奏音型，這些曲目，不僅具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，好具有鮮明時(shí)代特征，是廣大揚(yáng)琴演奏者比較喜歡的曲目。黃河教授所創(chuàng)作的揚(yáng)琴音樂，之所以迅速風(fēng)靡揚(yáng)琴界，其廣泛吸收各種節(jié)奏元素就是其主要原因之一。在表現(xiàn)歌唱性旋律方面，揚(yáng)琴音樂不如古箏、琵琶等彈撥樂，比較缺乏器潤(rùn)飾旋律的手段，所以，在演奏舒緩的、純“線條式”的旋律時(shí)，揚(yáng)琴顯示出先天不足，尤其是揚(yáng)琴單手輪音的技法，稀疏的音點(diǎn)，很難將旋律的線條美感準(zhǔn)確的表達(dá)出來。所以，在揚(yáng)琴的音樂創(chuàng)作中，要想避免音響上予人的“沉悶感”，最好采取“點(diǎn)”“線”相結(jié)合的方式，只有在節(jié)奏的驅(qū)動(dòng)下，旋律才更具運(yùn)動(dòng)感與流動(dòng)感，才能夠有效的增加揚(yáng)琴音樂的可聽性。

三、結(jié)語

綜上所述，只有不斷豐富揚(yáng)琴的演奏形式，廣泛吸收各種節(jié)奏元素才能夠有效利用揚(yáng)琴的各種演奏技法，增加揚(yáng)琴音樂的可聽性，提升揚(yáng)琴音樂的未來發(fā)展空間。

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作者簡(jiǎn)介：吳秋含（1989—），女，滿族，甘肅省天水人，碩士，助教，主要研究方向：音樂學(xué)。