易留芳

（江西省歌舞劇院，江西 南昌 330000）

女中音在戲劇藝術(shù)中的作用

易留芳

（江西省歌舞劇院，江西 南昌 330000）

女中音的角色在戲劇發(fā)展過程中有著非常重要的作用，其演唱的好壞直接影響了整個戲劇的表演效果，此篇文章首先對女中音在戲劇發(fā)展過程中的舞臺表現(xiàn)形式進(jìn)行了介紹，其次對女中音的基本特征和聲部的藝術(shù)價值進(jìn)行了闡述，再次對女中音在戲劇中的作用進(jìn)行了分析和研究，最后提出了一些準(zhǔn)確掌握戲劇中女中音角色的措施，希望對我國戲劇的發(fā)展有所幫助。

女中音；戲??；作用

在早期的戲劇表演過程中女中音的角色不是由女性扮演，而是由一些男性來扮演女中音的角色，隨著戲劇家對戲劇表演形式的不斷更新和創(chuàng)新，在戲劇表演過程中出現(xiàn)了由女性扮演女中音的角色，因?yàn)榻巧淖儞Q，女性的音色比較有特點(diǎn)，跟男性的音色相比有著獨(dú)特的魅力，深受人們的喜歡，從而使戲劇得到了很好的發(fā)展。

一、對女中音角色在戲劇發(fā)展過程中的舞臺表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行

介紹

（一）對女中音角色在17-18世紀(jì)的舞臺表現(xiàn)形式進(jìn)行介紹

在戲劇發(fā)展初期時并沒有女中音的角色，女中音的角色是隨著戲劇的發(fā)展而逐漸出現(xiàn)的，隨著時代和社會的不斷發(fā)展，女中音的角色在戲劇表演中變得越來越重要，但是在17-18世紀(jì)時因?yàn)榉饨ㄗ诮痰南拗婆圆荒軈⒓尤魏胃鑴『蛻騽”硌?，女中音的角色是由一些閹人戲劇表演中代替的?/p>

（二）對女中音角色在18-19世紀(jì)的舞臺表現(xiàn)形式進(jìn)行介紹

18-19世紀(jì)期間是戲劇表演發(fā)生變化的重要時期，在此時期中，戲劇中女中音的角色在表演舞臺中的扮相主要是以英俊男子或者妙齡少女的形態(tài)出現(xiàn)，多數(shù)戲劇作家認(rèn)為閹人的音色沒有特色不能吸引更多人前來觀看并且在舞臺上的表演形式不夠完美，和故事中的人物相差較多，為了能夠有效解決上述問題進(jìn)行了一定的改革，允許女性參加歌劇和戲劇的表演，通過較長時間的發(fā)展戲劇表演中女中音的角色都由女性進(jìn)行扮演，這樣的情況提高了戲劇的表演效果，吸引更多的人觀看戲劇并且使戲劇有了一個良好的發(fā)展前景。

二、女中音的基本特征和聲部藝術(shù)價值

女中音具有以下基本特征：其一，女中音的聲帶較長并且厚度較大，聲帶的位置與女高音相比比較深，發(fā)聲腔體的空間也比女高音寬闊；其二，女中音的音色具有獨(dú)特魅力，在高音區(qū)部分接近于抒情女高音的純凈透亮，低聲區(qū)接近于抒情女低音的飽滿厚重，處于中間的音色段是女中音的自然聲比較寬厚并且可以根據(jù)具體情況做出很多變化，聲音非常宏亮、圓潤、深厚并且結(jié)實(shí)，在表演過程中發(fā)出來的每一個聲音都具有獨(dú)特的魅力；其三，女中音使用頭腔共鳴和胸腔共鳴并重，在戲劇表演過程中有著不一樣的表演效果。

女中音聲部藝術(shù)價值：第一，女中音聲部比較符合人體聲區(qū)分類的自然規(guī)律，在聲區(qū)劃分上，女中音處于女高音和女低音之間，是不可否認(rèn)的事實(shí)，女中音聲部在科學(xué)理論的指導(dǎo)并且在戲劇藝術(shù)不斷發(fā)展分化出來的產(chǎn)物，比較符合人體嗓音的自然結(jié)構(gòu)；第二，女中音聲部是各種戲劇表演中較為重要的內(nèi)容，在17-18世紀(jì)、18-19世紀(jì)直至現(xiàn)在女中音在戲劇表演過程中都有著非常重要的作用，女中音的表演可以直接影響了整個戲劇的表演效果，隨著時代的不斷進(jìn)步，女中音的表現(xiàn)形式得到了改變，這樣的情況使戲劇表演更加完美；第三，對女中音聲部進(jìn)行完善和改進(jìn)是時代發(fā)展的一種必然趨勢，在戲劇中扮演女中音角色的人需要根據(jù)時代的變化和要求對表演形式做出一定的改變，并且需要對聲部進(jìn)行完善和改進(jìn)，從而使戲劇表演更加精彩。

三、女中音在戲劇藝術(shù)中的作用

（一）能夠?qū)ψ髌返娘L(fēng)格進(jìn)行演繹

不同的戲劇具有不同的風(fēng)格，女中音通過不同的表演形式能夠?qū)⒆髌返娘L(fēng)格演繹的淋漓盡致，在表演過程中，由于女中音的聲線比較特殊，能夠營造一個既夢幻又現(xiàn)實(shí)的舞臺，讓觀賞的群眾能夠身臨其境的感受作品的風(fēng)格和內(nèi)容。

（二）女中音能夠表現(xiàn)出角色復(fù)雜的內(nèi)心活動

在戲劇中扮演女中音角色的人需要具有多面、復(fù)雜的人物形象，例如：在表演表面溫柔大方時內(nèi)心需要摻雜一些復(fù)雜的情緒，女中音的扮演者需要將這種復(fù)雜的內(nèi)心活動表現(xiàn)出來，女中音的聲音具有甜美、溫柔并且富有磁性的特點(diǎn)，在變現(xiàn)內(nèi)斂溫柔的形象時也可以體現(xiàn)出其成熟穩(wěn)重的一面。

（三）能夠保證戲劇表演整體的和諧性

女中音的角色會根據(jù)戲劇劇情的具體情況選擇正確表演形象，例如：在男性扮演高大、威猛具有英雄氣概時，女中音會選擇比較柔美、溫和的表演形式進(jìn)行表演，從而使整個戲劇表演過程具有一定的和諧性。

四、正確掌握戲劇中女中音角色的措施

（一）需要對作品進(jìn)行全面的了解

如果想讓女中音在戲劇表演過程中有較好的表現(xiàn)，必須要求女中音角色的扮演者對相應(yīng)的作品進(jìn)行全面的了解，例如：對戲劇的背景、具體內(nèi)容以及創(chuàng)作意圖都要有較深的了解，對自己的了解進(jìn)行總結(jié)和分析掌握作品想要表達(dá)的感情和主要思想。

（二）根據(jù)相應(yīng)的要求對表演形式和節(jié)奏進(jìn)行控制

戲劇表演的作品非常多，女中音在進(jìn)行不同戲劇表演時，需要根據(jù)不同戲劇的要求對表演形式進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新，最大程度的將人物進(jìn)行詮釋，表現(xiàn)出人物應(yīng)該有的感情，并且需要根據(jù)劇情的需要對表演的節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整，在表演一些感情戲時要適當(dāng)?shù)姆怕?jié)奏，讓觀眾們能夠體會作品所要傳達(dá)出來的感情。

（三）掌握一些表演技巧和肢體語言

在戲劇表演過程中表演技巧是非常重要的，女中音應(yīng)該掌握不同形式的表演技巧，在增強(qiáng)表演技巧的同時需要對肢體語言進(jìn)行豐富，通過肢體語言提高戲劇的表演效果。

五、結(jié)束語

上述文章對女中音在戲劇藝術(shù)中的作用進(jìn)行了分析和研究，并且給出了怎樣正確掌握戲劇中女中音角色的措施，希望相關(guān)戲劇表演人員根據(jù)自身存在的問題借鑒上述內(nèi)容進(jìn)行一定的改進(jìn)和創(chuàng)新，從而使戲劇能夠更好的在我國進(jìn)行傳承和發(fā)展。

[1]張北北.談對施光南女中音聲樂作品的演唱風(fēng)格的把握[J].藝術(shù)評論,2016,(4).

易留芳（1984—），女，江西上饒人，三級，學(xué)士，研究方向：女中音的演唱與表演。