■付榮

推陳出新 饒有別致
——韓庭貴古箏藝術(shù)生涯探究

■付榮

20 16年8月16日，古箏演奏家、教育家，山東箏派傳人，山東藝術(shù)學(xué)院教授韓庭貴先生因病逝世，享年87歲。韓先生是我的恩師，是他帶領(lǐng)我走上了古箏藝術(shù)之路。作為學(xué)生，在對恩師緬懷、哀悼之際，每每想起先生對古箏藝術(shù)的高度追求以及“箏比天大”的信仰都感慨萬分。為了讓更多的人了解先生的古箏藝術(shù)，發(fā)揚(yáng)山東箏派，遂撰此文。

如切如磋 如琢如磨

1929年12月27日，韓庭貴出生在山東省菏澤市鄆城縣丁里長鄉(xiāng)侶垓村的一個(gè)古箏世家。其父韓紹齡是當(dāng)?shù)赜忻墓殴~藝人，曾組織了韓家樂班（主要以唱山東琴書為主），樂班里除了韓姓家人外還有幾位外姓成員，都是韓紹齡的學(xué)生。韓父對韓庭貴的教育也十分開明，幼年的他被送往新式學(xué)堂去念書，13歲時(shí)隨父學(xué)箏。1946年，又拜張為昭為師。因在家中為長子，韓庭貴很早就肩負(fù)起家庭的繁重勞動。但他喜箏、愛箏，很快掌握了古箏的演奏基本功，加之謙虛誠實(shí)，所以在他學(xué)箏的途中得到了許多人的幫助。1949年，經(jīng)人介紹認(rèn)識了絲弦大王、有“天下第一弦”之稱的王殿玉，向其學(xué)習(xí)古箏、擂琴以及其他樂器。王殿玉要求非常嚴(yán)格，提倡“冬練三九、夏練三伏”，要求弟子們練琴每天必須8小時(shí)以上。韓庭貴白天下地干活，晚上才能練琴，經(jīng)常練到深夜。當(dāng)時(shí)韓庭貴家離師傅家較遠(yuǎn)，但只要是定的學(xué)琴時(shí)間，從來都是風(fēng)雨無阻、按時(shí)趕到?！皣?yán)師出高徒”，在這樣的環(huán)境里他練就了一手扎實(shí)過硬的基本功。

隨著韓庭貴古箏演奏技術(shù)的不斷提高，在當(dāng)?shù)刂仍絹碓酱?，請他和他的韓家樂班演出的機(jī)會也就越來越多。先是一些農(nóng)村的紅白喜事、節(jié)日慶典，后來發(fā)展到鄉(xiāng)里、縣里的文藝演出。1950年他被調(diào)到菏澤地區(qū)當(dāng)時(shí)的全國模范示范村——葡海村，負(fù)責(zé)對全國各地前來參觀的各級領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行宣傳演出。1956年韓庭貴又被調(diào)到菏澤戲曲學(xué)校任職古箏教師，開始了他的古箏教學(xué)生涯。當(dāng)時(shí)的戲校約有七百多名學(xué)生，主要是學(xué)習(xí)各種地方戲曲與民間器樂。韓庭貴是該校古箏專業(yè)的開創(chuàng)者。1967年韓庭貴加入了菏澤地區(qū)豫劇團(tuán)，專為豫劇和兩夾弦①彈伴奏。1977年，他被調(diào)到當(dāng)時(shí)的山東藝術(shù)學(xué)校(即現(xiàn)在的山東藝術(shù)學(xué)院前身)擔(dān)任古箏教師。

推陳出新 饒有別致

在山東藝術(shù)學(xué)校擔(dān)任古箏教師期間，韓庭貴的古箏藝術(shù)逐漸走向了成熟，并顯露出獨(dú)特的風(fēng)格。他的演奏熱情奔放、剛勁質(zhì)樸，在根植山東箏傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，無論是演奏還是創(chuàng)作，在酣暢淋漓、氣勢磅礴中都帶有強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息。

一、推陳

在《魯箏曲集》編者的話中，韓庭貴說道：“在充分繼承的基礎(chǔ)上求發(fā)展，是實(shí)現(xiàn)高水平，高層次樂中箏的必然途徑?！边@也是韓庭貴一直恪守的藝術(shù)原則。

（一）傳統(tǒng)山東箏演奏技法的繼承

年幼時(shí)的努力使韓庭貴對山東箏的技法掌握的十分嫻熟，這在他的演奏和創(chuàng)作中都有著很直觀的體現(xiàn)，右手的“密搖”（小關(guān)節(jié)快速“托”“劈”）和“一招鮮”（“花指”）的演奏，體現(xiàn)得尤為突出。這都屬山東箏派的右手大指技法，大指的功夫往往成為山東派古箏技藝水平的一個(gè)重要標(biāo)志。

1.密搖

密搖是山東箏的傳統(tǒng)技法之一，以大指小關(guān)節(jié)為軸心，大指第一小關(guān)節(jié)靈活運(yùn)動，形成細(xì)密的持續(xù)音。②它密搖的發(fā)音清脆，節(jié)奏均勻，顆粒性強(qiáng)，是持續(xù)十六分音符和同音反復(fù)音型的最佳表現(xiàn)方法。這種技法可體現(xiàn)山東箏曲音調(diào)華麗、明快的風(fēng)格特點(diǎn)，適宜表現(xiàn)活潑歡快的情緒。在《風(fēng)擺翠竹》中，韓庭貴的右手“密搖”的運(yùn)用更多，常反復(fù)一遍，并且在第二遍加速，充分展示了他扎實(shí)的功力（見譜例1）。

譜例1《風(fēng)擺翠竹》片段

2.花音

山東箏曲中“花音”的演奏技巧出現(xiàn)最頻繁，這在菏澤地區(qū)民間稱為“一招鮮”。“花音”是指大指連托數(shù)弦，花音演奏的在不同長短的音型及不同強(qiáng)弱的節(jié)拍上均可運(yùn)用?！盎ㄒ簟钡氖褂檬琼n庭貴演奏技術(shù)風(fēng)格的一個(gè)重要組成部分。在他演奏中的花音常出現(xiàn)在強(qiáng)拍，這樣的樂曲速度較快，力度較強(qiáng)使旋律裝飾的流暢、華麗（見譜例2）。

譜例2《風(fēng)擺翠竹》片段

山東箏派的右手演奏技法還有雙劈，雙托、雙勾，雙抹，這也被韓庭貴很好的繼承。在演奏時(shí)不僅突出了重音，旋律的棱角性變得更強(qiáng)、節(jié)奏和音量上的對比也更加明顯。

（二）真甲使用上的堅(jiān)持

自古以來，箏的彈奏就有用真甲彈箏與義甲彈箏兩種形式。所謂真甲就是人的天然指甲，也稱肉甲。義甲即彈片。韓庭貴沿用了傳統(tǒng)山東箏彈奏的方式——用真甲演奏。他認(rèn)為：“真甲發(fā)出的音色與義甲不同，彈傳統(tǒng)箏曲還是用真甲有味道。”真甲具有方便、靈活、快捷而真實(shí)等多種優(yōu)點(diǎn)，特別在右手彈奏純凈、動聽的花指時(shí)，更具獨(dú)特的風(fēng)味。韓庭貴在演奏他創(chuàng)作的《包楞調(diào)》中，用其真甲演奏彈出的音色純凈、透亮、無雜音，充分地表現(xiàn)出了北方人爽朗、豪放的性格和在楞楞的紡車聲中邊紡線邊歌唱的情景，充滿了古樸濃郁的山東風(fēng)格。因?yàn)檎婕缀鼙〈?，容易被彈斷。為了解決這個(gè)問題，韓庭貴不用平常的指甲刀修剪指甲，而是用磨指甲的銼刀來修剪指甲．常年如此，真甲就變得越來越厚實(shí)，和義甲不相上下。韓庭貴的演奏熱情奔放、干凈利落，音色清晰質(zhì)樸，與他運(yùn)用真甲有著密切的關(guān)系。

（三）傳統(tǒng)山東箏曲的整理

《魯箏曲集》由齊魯音像出版社出版于1997年，除譜例外還專門附錄了錄音帶（全部作品均由韓庭貴親自演奏）。曲集收錄了山東傳統(tǒng)名曲、琴書牌子曲、碰八板和創(chuàng)編樂曲共一百多首箏曲。

曲集的第一部分均為大板箏曲即曲體結(jié)構(gòu)為“八板體”③。這部分箏曲共29首，有大家熟知的《漢宮秋月》《琴韻》《風(fēng)擺翠竹》《夜靜鑾鈴》，也有鮮為人知的《福壽綿長》《福壽頌》《竹林秋月》《慶太平》。這部分箏曲多由韓紹齡、張為昭兩位先生相傳的工尺譜整理而成，因此在記譜上基本上也遵循了原工尺譜的記譜原則，甚少有所改變。

曲集的第二部分名為“魯箏南路琴書的去拍、唱牌”，為小板箏曲，由韓庭貴整理挖掘，共收錄大小曲牌、唱牌122首，這其中還有同名異調(diào)曲：《漢垛口》兩首，《小金錢》兩首，《滿江紅》四首，《四不像》兩首。“魯箏曲目，孕育在山東南路琴書的唱牌和曲牌中，他的韻律基線和演奏與琴書的說唱以及古箏參之的伴奏，間奏所分不開的，因此我認(rèn)為，繼承和發(fā)揚(yáng)山東箏派藝術(shù)的過程，也是把學(xué)山東南路琴書的唱牌作為立足點(diǎn)而努力創(chuàng)新的過程?！雹?/p>

值得一提的是，在曲集的其他部分中，韓庭貴附上了七首家傳的花字工尺譜，為后人研究山東箏留下了寶貴的實(shí)物資料。

韓庭貴整理和創(chuàng)作的《魯箏曲集》是研究山東傳統(tǒng)古箏音樂、琴書、“絲弦碰八板”等藝術(shù)的重要文獻(xiàn)資料，“這些就是對山東古箏樂的搶救性保護(hù)”。⑤

二、出新

（一）傳統(tǒng)山東箏技法上的發(fā)展和創(chuàng)新

1.食指的強(qiáng)化

在山東箏的演奏技法中，由于食指抹的力度小，因此傳統(tǒng)箏曲中運(yùn)用的較少。但是韓庭貴打破陳規(guī)，為了獲取特殊的效果，在《風(fēng)擺翠竹》一曲中，他為了突出力度上的對比，使用了勾、抹”的技法。而不同于傳統(tǒng)技法中的“勾、托”。這反映了韓庭貴不同個(gè)性的藝術(shù)情趣及在運(yùn)指技法上的偏愛。

2.下滑音的運(yùn)用

韓庭貴運(yùn)用的下滑音，不僅繼承了傳統(tǒng)山東箏曲的下滑音要求，而且還吸收了一些其他門派的下滑音方法，如快速下滑、變音下滑等等，這些滑音方法在《風(fēng)擺翠竹》《鴻雁夜啼》中都有明顯的體現(xiàn)。在《風(fēng)擺翠竹》中開頭的二、三小節(jié)就有快速下滑連續(xù)使用。這幾個(gè)連續(xù)的快速下滑更加增添了樂曲的熱情爽朗的情緒（見譜例3）。

譜例3《風(fēng)擺翠竹》片斷

在《鴻雁夜啼》中，曾多次出現(xiàn)了變音下滑，成為該曲哀婉凄涼意境的主要表現(xiàn)手法。由于下滑音的獨(dú)特運(yùn)用，使韓庭貴形成了不同于他人的演奏特點(diǎn)。

3.長搖的使用

在長期的演奏與交流中，韓庭貴在演奏和創(chuàng)作中吸收了其他古箏流派的技法為我所用，除了上述的下滑音，還有常用的浙派技術(shù)“長搖”，打破了原有山東箏技法的束縛，增強(qiáng)了山東箏的表現(xiàn)力。

4.左手的旋律化

在專業(yè)的藝術(shù)院校中，韓庭貴接觸到了西方音樂知識，他努力的學(xué)習(xí)和鉆研，融會貫通，把西方旋律的縱向思維引入到山東箏的創(chuàng)作和演奏中，把左手從原有“以韻補(bǔ)聲”的非旋律聲部大膽的變?yōu)橄裼沂忠粯拥男陕暡?。這與“長搖”在他的作品《鄉(xiāng)音》中都得到充分體現(xiàn)。

5.仿聲技術(shù)的創(chuàng)造

用古箏的彈奏來模仿現(xiàn)實(shí)生活中的聲音，稱為“仿聲”技術(shù)。韓庭貴不僅在自己所創(chuàng)作的《駿馬奔蹄》這類純創(chuàng)作的曲目中有大量的運(yùn)用，更難能可貴的是在從琴書唱牌改編的《鄉(xiāng)音》，更甚至是傳統(tǒng)套曲《高山流水》的創(chuàng)作與演奏中也有大篇幅仿聲技術(shù)的運(yùn)用。

《高山流水》是由四首箏曲《琴韻》《風(fēng)擺翠竹》《夜靜鑾鈴》《書韻》連綴而成的套曲，韓庭貴把《書韻》刪去，并加以引子與尾聲。在尾聲部分他運(yùn)用了三組強(qiáng)勁的“刮奏”，中間一組運(yùn)用到了噪音區(qū)刮奏，模仿了水流奔騰入海的氣勢，把整個(gè)樂曲推上了高潮，打破了傳統(tǒng)山東箏的演奏，使樂曲更加完整，更加貼合《高山流水》的主題，是整個(gè)樂曲最濃墨重彩的一筆。

以《鄉(xiāng)音》為例，他創(chuàng)新性的進(jìn)行了“仿聲”技法的運(yùn)用，左手于箏碼左側(cè)，捂住箏弦，同時(shí)用食指指甲敲擊其中一根，以求來模仿梆子的聲音。

（二）傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)上的突破

傳統(tǒng)山東箏曲在結(jié)構(gòu)上分為兩種大板曲和小板曲，大板曲的曲體結(jié)構(gòu)是“八板體”，而小板曲則較為自由。韓庭貴在他的演奏和創(chuàng)作中在曲體結(jié)構(gòu)上也有著自己獨(dú)到的見解。

1.演奏的傳統(tǒng)曲目的再創(chuàng)作

比如，說在韓庭貴演奏的套曲《高山流水》中，他突破了原有的板式結(jié)構(gòu)，使曲子的內(nèi)容更加符合樂曲的內(nèi)涵。其結(jié)構(gòu)與母譜的對照圖如下表：

2.現(xiàn)代作曲手法的運(yùn)用

韓庭貴的創(chuàng)作作品不拘泥于傳統(tǒng)山東箏的旋律發(fā)展手法，在繼承傳統(tǒng)風(fēng)格的基礎(chǔ)上大量的其他民間藝術(shù)或西方旋律發(fā)展的技術(shù)，創(chuàng)作了許多“膾炙人口”的作品?！栋阏{(diào)》就是其中的代表作。從結(jié)構(gòu)上來說，樂曲突破了傳統(tǒng)箏曲常用的八板體的結(jié)構(gòu)形式，采用了多段結(jié)構(gòu)的自由變奏形式。各段奏段以主題的核心材料為起點(diǎn),分別用不同手法變化發(fā)展。全曲由引子、民歌主題和四個(gè)變奏段五個(gè)部分組成。核心材料（見譜例4）：

譜例4《包楞調(diào)》長段

3.調(diào)式上的超越

傳統(tǒng)山東箏曲在長期的發(fā)展流變過程中，形成了多種音階調(diào)式并存的局面。總體上調(diào)式以宮調(diào)式為主，其次為徵調(diào)式，角調(diào)式、商調(diào)式和羽調(diào)式的樂曲所占的比例相對較小，經(jīng)常采用一調(diào)到底的單一調(diào)式。⑥但在韓庭貴的《鴻雁夜啼》一曲中，在調(diào)式上打破了傳統(tǒng)曲目的單一調(diào)式，在曲目后段由原調(diào)D調(diào)轉(zhuǎn)入下屬調(diào)G調(diào)，這可謂是古箏創(chuàng)作中最早的轉(zhuǎn)調(diào)作品。

4.碰八板的移植

“碰八板”是流傳于韓庭貴家鄉(xiāng)菏澤地區(qū)的民間器樂樂種,主要伴奏樂器有古箏、揚(yáng)琴、琵琶、如意勾⑦。古箏為領(lǐng)奏樂器，在“碰八板”的合奏中其聲部尤為突出,因此有“無箏不成樂”之說。而韓庭貴在繼承這種傳統(tǒng)絲弦碰八板的基礎(chǔ)上發(fā)展出新型演奏形式“魯箏碰”，在《魯箏曲集》的第三部分就收錄了4首魯箏碰八板套曲，在不改變“碰八板”原有曲體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，他把原本用四種樂器的合奏形式轉(zhuǎn)換為古箏一種樂器的合奏。其中的《二箏碰古曲》《三箏碰古曲》從名字上就清楚的表達(dá)了這種表演形式。

5.對箏形制的改造

對古箏形制的研究和創(chuàng)新是韓庭貴一直的追求，在他家的客廳里就放了一臺由他制作的26弦箏。這臺26弦箏的音域比普通的21弦箏拓寬了一個(gè)八度，表現(xiàn)力更加豐富。其代表作《包楞調(diào)》就是專為26弦箏而作，原是C調(diào)定弦的箏曲，現(xiàn)在大家為了適應(yīng)21弦箏大都改為D調(diào)來演奏了。

載一抱素 無怨無悔

韓庭貴先生晚年久臥病榻，但對箏樂藝術(shù)的追求與熱愛未減分毫。他每日堅(jiān)持聽自己原來的演奏，手指總會隨著旋律不自覺的彈奏，意識不清醒的時(shí)候亦是如此。筆者深深為恩師對箏樂藝術(shù)的熱愛和追求所折服。

韓庭貴曾任山東省古箏學(xué)會會長、中國古箏家學(xué)會副會長、山東藝術(shù)學(xué)院教授，于2006年獲得中國民族管弦樂學(xué)會頒發(fā)的“民樂藝術(shù)終身貢獻(xiàn)獎”，2013年獲得中國音樂家協(xié)會古箏學(xué)會頒發(fā)的“中國古箏藝術(shù)杰出成就獎”。韓庭貴的古箏藝術(shù)是充滿智慧和情感的，洋溢著人文精神以及對人類未來的美好憧憬，管窺了山東箏派藝術(shù)的整體特色，對保護(hù)和傳承山東箏派藝術(shù)有著現(xiàn)實(shí)的意義。他的逝世是山東箏派亦是中國古箏界的一個(gè)巨大損失。最后愿恩師在天堂一路走好！

①繁衍生長于菏澤、定陶、巨野、酆城、單縣、東明一帶的地方戲。因?yàn)樗陌樽嗟闹髯鄻菲魉暮敲績筛見A著一股馬尾拉奏，因兩群眾稱它“兩夾弦”或“五大音”。

②成公亮《山東派古箏藝術(shù)》，《人民音樂》1982年第11期。

③清·乾隆二十七年(1762年)一素子整理的《琵琶譜》，在書記載：“音出自法，法屬譜，譜重板，以譜六十八板……而板有一定之?dāng)?shù)，不可妄自增減，以貽誤世?！痹谖覈耖g音樂中，尤其是山東傳統(tǒng)箏曲中，遵循《八板》曲牌結(jié)構(gòu)的樂曲，被學(xué)者們統(tǒng)稱為八板體樂曲。

④韓庭貴《魯箏曲集》，濟(jì)南：齊魯音像出版社1997年版，第34頁。

⑤劉娜《從山東古箏樂看音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的搶救性保護(hù)與生態(tài)性保護(hù)》，《藝術(shù)百家》2011年第6期，第187頁。

⑥資料來源《中國民族民間器樂曲集成·山東卷》，中國ISBN中心，第1520—1619頁。

⑦當(dāng)?shù)赜纸熊浌┖蜣汕佟?/p>

付榮 曲阜師范大學(xué)音樂學(xué)院講師

（責(zé)任編輯 榮英濤）