賈霞

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，山西太原030012）

《呼嘯山莊》的敘事策略與特點研究

賈霞

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，山西太原030012）

《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。小說以其深厚的思想主題、精巧的故事架構(gòu)以及躍然紙上的人物形象吸引著越來越多的讀者。此外，小說的敘述手法上也別具一格：以納莉和洛克伍德的視角進行交錯敘述，再結(jié)合忽快忽慢的敘事時間節(jié)奏，為讀者構(gòu)筑一個紛繁復(fù)雜而又回味無窮的小說世界?？梢詮臄⑹轮黧w、敘事時間、敘事結(jié)構(gòu)等三方面來分析并詮釋《呼嘯山莊》的敘事特色。

《呼嘯山莊》；敘事主體；敘事結(jié)構(gòu)；敘事時間

《呼嘯山莊》自出版以來，一直深受讀者喜愛，學(xué)者也曾對此進行過很多方面的研究。小說主要是圍繞愛情和復(fù)仇兩大主線進行敘事，整個情節(jié)充滿著強烈的反壓迫、爭幸福的斗爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛，展現(xiàn)了人性的扭曲和復(fù)雜。這部小說的敘事時序初看似乎雜亂無章，但其實小說的場景敘述極富跳躍性，對于沒有耐心的讀者來說，確實難以理解小說的敘事架構(gòu)，這部作品也曾被認(rèn)為是“胡拼亂湊、不成體統(tǒng)”的小說[1]。然而，這種獨具一格的敘事手法正是小說匠心獨到之處，通過精巧的故事架構(gòu)、獨具匠心的敘事手法表現(xiàn)了作品的獨特吸引力和藝術(shù)價值，引發(fā)讀者對愛情與人生的深刻思考。

1 敘事主體的交叉變換

山莊的女管家納莉與房客洛克伍德是作者特意塑造的敘述者，這兩位敘述者有著不同的身份地位，通過這兩位敘述者的不同視角，為讀者展現(xiàn)了一幕幕別具一格、曲折離奇的故事場景，豐富了故事人物的情感，營造了更加真實的故事氣氛，帶給讀者不一樣的閱讀感受。作者塑造的這兩位敘述者既是故事的參與者，也是故事的旁觀者，作為故事參與者進行敘述，可以向讀者傳達(dá)故事人物的情感，讓文字更具有感染力；而作為故事的旁觀者進行敘述，可以從特定視角對故事的情節(jié)發(fā)展和人物活動進行敘述，這種敘述方式使得小說場景更加立體化。這兩個敘事角度的相互結(jié)合與交叉轉(zhuǎn)換，使得小說的故事劇情更加緊湊，故事情節(jié)更顯真實與真切，從而使整個故事籠罩在錯綜復(fù)雜、離奇緊張的氣氛之中，令人著迷。

小說以洛克伍德的視角進行開篇敘述，他的日記記錄著呼嘯山莊里的人和事，在洛克伍德看來，山莊里的人和事都是不正常的，他對這個山莊充滿了猜疑與好奇，想要探知山莊里的所有秘密，在這樣的鋪設(shè)下，再引出女管家納莉的敘述。作者在小說的開篇就設(shè)置了許多令人捉摸不透的懸念，洛克伍德的好奇心實際上也是讀者的好奇心，層層懸念牽引著讀者繼續(xù)跟隨敘述者的腳步，逐漸揭開謎團，而當(dāng)謎團解開時，故事的情節(jié)與人物形象也就更加清晰和豐滿。女管家納莉?qū)嶋H上是呼嘯山莊的歷史見證者。她見證著山莊里的人事更迭、興旺與衰落，她了解山莊的過往，知曉山莊人的許多“秘密”，這位歷史見證者在整個小說事件中，不僅是參與者，也是旁觀者[2]。她既可以參與者的視角對事件進行主觀的敘述，把她看到的、聽到的說出來，對事件的發(fā)展過程進行了詳細(xì)敘述；也可以旁觀者的視角對事件的發(fā)展進行評判、表露自己的主觀感受與觀點，但又對所發(fā)生的事置身事外。納莉見證了呼嘯山莊與畫眉山莊的許多人事更迭、愛恨糾葛。她以特定的視角向讀者敘述了希斯克利夫與凱瑟琳升騰跌宕的愛情故事，也以她的視角轉(zhuǎn)述了希斯克利夫在小說中從愛到恨、再從復(fù)仇到人性覺悟的整個變化過程，通過她的視角還讓讀者了解到了凱瑟琳的內(nèi)心世界，她就像是我們窺探整個山莊的窗口，通過她可以逐漸了解呼嘯山莊里的人和事，進而讀懂小說的主題寓意。但是作者對她的身份進行了限制，“納莉”這個角色不能改變事件的發(fā)展，不能左右人物的行為，更不能進入故事人物的精神世界。這兩位敘述者的視角轉(zhuǎn)換，使得整個故事的發(fā)展合情合理、水到渠成，自然而然地道出個中人物的命運轉(zhuǎn)變。

2 敘事時間的次序

我們都知道，每個小說架構(gòu)都是由前后時間差距的事件組成的，這是讀者能夠理解故事脈絡(luò)的次序。小說文本是人們對故事的口頭表達(dá)或語言描述，也是讀者能夠看到的實物。在小說的故事架構(gòu)中，并非所有的事件都按照時間發(fā)生前后的順序進行敘述，故事的敘述是一個信息傳送的過程，通過敘述者將文本內(nèi)容傳送被敘述者的過程。但是，具體的敘述時間順序則由作者根據(jù)小說劇情的需要或人物性格特點來設(shè)置。在小說文本、事件以及敘述時間順序這三者中，只有小說的文本是讀者直觀看到的，讀者需通過閱讀小說的文本語言進而了解故事的內(nèi)容。

敘事時間主要包括事件性時間與敘述性時間這兩個時間序列，這兩者有著根本性的區(qū)別。通常情況下，敘事時間又劃分為敘事次序、敘述時距和敘事頻率。小說的敘事時間是由作者根據(jù)故事情節(jié)特點自己設(shè)定的，但是每個敘事時間段內(nèi)事件的發(fā)生是按照時間先后順序進行的。所以，我們會發(fā)現(xiàn)小說的敘事時間與故事時間無法銜接，甚至是顛倒錯亂的。通過分析解讀小說的整體架構(gòu)，我們發(fā)現(xiàn)《呼嘯山莊》小說的敘事時間是冗長復(fù)雜的，它主要包含兩條敘事線索，其一是小說的敘事時間，這是小說最主要的敘事線索，敘事的時間從1801年冬至1802年九月，小說前三章以洛克伍德拜訪山莊作為小說的開端；而第四至第十三章則是敘述女管家納莉以洛克伍德的回憶作為線索進行描述。從第三十二章至故事結(jié)尾敘述洛克伍德再次拜訪山莊時從女管家納莉口中得知前后兩次拜訪之間所發(fā)生的故事。這樣的敘事時間安排，使得故事結(jié)構(gòu)完整，脈絡(luò)清晰，讓讀者形成一個整體的故事架構(gòu)，理解起來就更加容易[3]。

小說還有另一種精巧的敘事布局，就是通過女管家向洛克伍德講述之前的故事，而將敘事的時間分為兩個層次進行敘述。第一個層次的時間跨度是1771年初至1802年9月，這是納莉的回憶，這段回憶前后采用了兩次倒序的方式，透過她的回憶讓我們看到故事的全貌；第二個層次的敘事主要是采用了混合倒序的方式，作者在創(chuàng)作中特意讓故事敘事產(chǎn)生時間錯亂的效果，主要是為了偏離“正在時”的時間軌道，實現(xiàn)過去和未來的銜接，在過去與“現(xiàn)在”、“現(xiàn)在”與未來以及過去與未來的時間段內(nèi)進行交錯敘事，我們稱之為時間的倒錯跨越。時間的倒錯跨越在敘事時間段內(nèi)都會有一段長短不定的敘事距離，這是時間倒錯的幅度。例如，在《呼嘯山莊》小說中，1771年至1801年冬這段時間跨度里，1771年至1801年1月這段時間就是時間倒錯幅度，而第一敘事層次開始前的敘事被設(shè)定為時間倒錯的原點，小說后面的故事發(fā)展敘事都是按照相應(yīng)的敘事時間幅度展開的，這就是小說混合倒序方式的應(yīng)用。

3 敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)置

《呼嘯山莊》小說在敘事結(jié)構(gòu)方面采用的是套層結(jié)構(gòu)，這一敘事結(jié)構(gòu)的運用有其獨具匠心之處。作者摒棄傳統(tǒng)呆板繁雜的套層結(jié)構(gòu)，只設(shè)定三個主要的敘事層面：洛克伍德的日記敘述、女管家納莉的敘述以及男女主角的愛情故事。作者在故事層套的架構(gòu)基礎(chǔ)上，別具匠心地加入書信體模式并對同一事件設(shè)定多個身份不同的敘述者。這種打破傳統(tǒng)小說繁冗的框架，而突出運用多個敘述者通過特定視角進行故事敘述的方式，利用不同敘述者站在不同的位置，從各自角度對同一個故事情節(jié)進行敘事。其中，洛克伍德是第一敘事者，小說以他的日記作為開篇進行敘事，通過日記展現(xiàn)了呼嘯山莊的離奇怪異，也是因為他的疑惑從而引出了女管家納莉的敘。納莉作為第二敘事者，她的敘事內(nèi)容又進一步引出更多人的敘述，例如，希斯克利夫、凱瑟琳和伊麗莎白等的敘述，這些都作為第三、第四以及第五等敘事者，作者就是采用這種敘事結(jié)構(gòu)進行層層敘事的。故事的一至三章描述洛克伍德經(jīng)歷了呼嘯山莊種種不正常之事，并以日記形式為讀者展示層層懸念，這是第一個敘事層面。在第四章再以納莉為敘述者，主要講述呼嘯山莊兩代人的恩怨情仇，為讀者一一揭示懸念，此為第二個敘事層。這一層面的敘事預(yù)示著故事的發(fā)展態(tài)勢。第三敘事層面的設(shè)定則是為了揭示更深層次的懸念，有些事件的發(fā)生敘事者因故事情節(jié)的埋設(shè)而并不知情，但作者既不會設(shè)計更多的情節(jié)讓敘事者知曉這些，也不會設(shè)法掩蓋他們的不知情，而是設(shè)定了第三層面的敘事者帶領(lǐng)讀者去探究。這樣的套層設(shè)定顯得環(huán)環(huán)相扣、水到渠成，令小說的迷霧在敘事者的轉(zhuǎn)述中逐漸散開[4]。

作者運用套層結(jié)構(gòu)對小說進行精巧的布局，讓多個敘事者對同一事件進行敘述，在事件敘述中扮演同一角色，這是《呼嘯山莊》小說在敘事結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新。作者運用套層結(jié)構(gòu)進行敘事，不僅使整個故事架構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，劇情更加緊湊，還省去了許多可有可無的敘述，使文章的篇幅更加合理，章節(jié)銜接更加自然。

總之，艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》在敘事手法上打破了傳統(tǒng)的文學(xué)小說架構(gòu)，她是近代英國文學(xué)史上第一位運用多重敘述視角重復(fù)敘述同一事件的作者。作者獨具匠心地在小說中設(shè)定多個不同的敘事者，并從不同的敘述層面對同一個事件進行敘事，這種敘事手法帶給讀者與眾不同的審美感受，也在一定程度上提升了作品的藝術(shù)價值。除此之外，作者還巧妙地運用敘事時間倒錯和套層結(jié)構(gòu)等敘事技巧，在小說中設(shè)置層層懸念，激發(fā)讀者的好奇心，吸引讀者去探究小說豐富的主題意蘊，揭開故事的神秘面紗，從而領(lǐng)悟到這部小說的獨特藝術(shù)魅力[5]。另外，《呼嘯山莊》之所以能夠成為西方文學(xué)史上的一顆璀璨珍寶，也與作者對不拘一格、打破常規(guī)的敘事方法的探索有著密切聯(lián)系，這也是指引現(xiàn)代學(xué)者的一個創(chuàng)作方向。

[1]蘇婕.《呼嘯山莊》的敘事特色研究[J].短篇小說（原創(chuàng)版），2015，（17）:43-44.

[2]張慧.《呼嘯山莊》的敘事特色研究[J].時代文學(xué)（下半月），2015，（5）:67-68.

[3]劉琳靜.《呼嘯山莊》的敘事特色[J].湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報，2005，（6）:80-82.

[4]欒嵐.淺析《呼嘯山莊》的敘事特色[J].學(xué)理論，2011，（10）:169-171.

[5]劉琳靜.《呼嘯山莊》的敘事特色[J].湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報，2005，（6）:80-82.

【責(zé)任編輯：黃素華】

The Narrative Strategy and Characteristics of“Whistling Heights”

JIA Xia
（Shanxi Academy of Arts，Taiyuan 030012，China）

The novel Wuthering Heights is one of the works of Bront，one of the sisters of British female writer，Emily Bronte.The novel with profound theme，exquisite architecture and vivid characters story attracted more and more readers.In addition，the novel“Wuthering Heights”in narrative techniques also have a unique style，which is the masterpiece of the novel has become one of the important factors.“Wuthering Heights”of Lockwood from the perspective of Nari and staggered narrative，combined with narrative time rhythm unsteadiness，construct a complicated and novel world for readers to lead a person to endless aftertastes.In this paper，from the narrative subject，narrative time，narrative structure of three aspects to interpret Wuthering Heights narrative features.

Wuthering Heights;narrative subject;narrative structure;narrative time

I106.4

A

1671-9565（2016）04-031-04

2016-11-22

賈霞（1968-），女，山西太原人，山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師，主要從事外語語言學(xué)與應(yīng)用方面研究。