李京

(山東工藝美術學院，山東 濟南 250300)

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現(xiàn)代纖維藝術的空間轉向與表達

李京

(山東工藝美術學院，山東 濟南 250300)

摘要：隨著纖維藝術的發(fā)展，纖維藝術的空間轉向與表達出現(xiàn)了很大的變化，其中的使用功能、構圖形式和展現(xiàn)形態(tài)等多個方面取得了新的突破。本文將根據(jù)纖維藝術近年來大致的變化情況，以其實際應用為基礎，探討現(xiàn)代纖維藝術的空間轉向與表達。

關鍵詞：現(xiàn)代纖維藝術；空間轉向；表達

前言

在技術美學出現(xiàn)過后，纖維藝術逐漸走向成熟。在古代的纖維作品創(chuàng)作中，存在技術方面的審美因素和可能，但卻極易因為產(chǎn)品的功能屬性而逐漸消失。而現(xiàn)代纖維藝術在一定程度上掙脫了功利主義的限制，作品被賦予了人的情感，其制作過程成為一種審美體驗。所以作品的制作過程不再是單純的創(chuàng)造，而是對審美價值的提升。

1纖維藝術

1.1古代纖維藝術。在我國的上古時期，人們就利用纖維材料完成對生活用品的制作，只不過都是一些簡單的加工，不能放在藝術層面上討論。隨著絲綢的出現(xiàn)，纖維制品開始具有藝術的氣息，而生活中出現(xiàn)的各種纖維材料更是為纖維藝術奠定了基礎，古代纖維藝術由此得以緩慢發(fā)展。

1.2現(xiàn)代纖維藝術。現(xiàn)代纖維藝術最早出現(xiàn)在上世紀七十年代，主要是因為生活中的纖維制品種類繁多，一些纖維被制作成了藝術品?，F(xiàn)代纖維藝術重視的是纖維制品的藝術價值，但是也沒有忽略其實用性，所以現(xiàn)代纖維藝術是功用與藝術的結合。

2纖維藝術的三維空間轉向

2.1工藝美術運動使其的覺醒。對于纖維藝術而言，工藝美術運動使得纖維藝術作品由之前的繪畫性表達模仿，開始向注重材料質感方向的轉變。而正是因為這種藝術審美方式的轉變，使人們跳出了纖維藝術品實用性的牢籠，開始從注重纖維藝術品的實用功能轉變?yōu)閷w維藝術品材料美感的追求上來。隨著這種觀念的轉變，關注作品材質、結構和功效美感的審美觀念逐漸在纖維藝術品制作中形成。

2.2包豪斯時期的探索。在這個時期內，人們對不同技法表達出的材質美感進行了探索，并對視覺和觸覺等方面的材質感受進行了探討。因為對材料本身屬性的研究，纖維藝術的重點開始向本身技法的表達方面轉變。從某種意義上來講，纖維藝術審美思維方式的改變，使纖維藝術有了逐步形成的基礎，技術美學的提出以及確立，使纖維藝術的獨立在審美方面成為可能。

2.3纖維肌理效果的探索。對纖維肌理效果的探索主要體現(xiàn)在毛線繡的設計和制作上，因為毛線繡本身就是基于肌理結構的一種藝術表達形式。這樣就讓技術不再只是藝術的載體，成為了藝術作品美的表現(xiàn)張力和一種欣賞角度。

3纖維藝術的空間表達

3.1纖維藝術的線性編織。對于纖維藝術的線性把握，現(xiàn)代的藝術家不僅局限于平面上的編織，而更多的是實現(xiàn)對纖維藝術在空間上的多元表現(xiàn)，通過對空間的構造和裝飾讓纖維藝術從多個角度呈現(xiàn)出藝術美感。之后藝術家們變開始對更多方面的纖維藝術探索，其中包含哲學、歷史和文化等多個方面的探索。

3.2纖維藝術的面性成型。纖維藝術的面型成型是基于平面表達的一種形態(tài)，其主要是通過對纖維藝術在平面上的表達，將多個平面結合在一起，從而完成對空間的構建。三維空間的構造使的纖維藝術邁向新的發(fā)展之路，但其根本卻是平面的構造成型。所以纖維藝術的空間表達實際上是平面表達的一種升華形式，只是具有多種表達。

3.3纖維藝術的綜合成型。在纖維藝術的表達上，不管是由平面到立體還是有單一到多元，其核心始終是對藝術品自由形態(tài)的展現(xiàn)。而這就使得纖維藝術成為一種可以融合多個藝術門類的綜合性藝術，所以纖維藝術能夠具備眾多藝術門類的特點，成為一種獨一無二的藝術門類。

4纖維藝術在現(xiàn)代空間的語義表達

4.1空間的組合與調整。通過纖維藝術作品的空間組合和調整，能夠豐富其視覺層次，讓其更具表現(xiàn)力。在纖維藝術作品不同的空間組合中，其表達的意思也各有不同，人們可以在其中感受到不同的意境。而通過空間的變化，整個空間將會具有一種靈動的氣質，從而使空間具有了人性的關懷。

4.2呈現(xiàn)空間特征并調節(jié)氛圍。材質的造型和審美表達方式是纖維藝術的基礎，所以我們能根據(jù)材質的顏色、柔軟度和其它一些物理性質來對材料進行定義，使材料被賦予不同的意義。而通過對不同材料的組合和調整，人們想要表達的空間特征將會被物化，而一些材質的纖維作品還能改變人們的心情從而改變環(huán)境。

4.3空間的人文形象。任何藝術都是有人創(chuàng)造出來的，而藝術是人們表達內心的一種方式。對于纖維藝術而言，其創(chuàng)作涉及到多個方面，人們對其的理解也與其它藝術門類不同。所以人們在創(chuàng)作纖維藝術作品的時候會賦予其人文形象，或是創(chuàng)作者自身的寫照，或是創(chuàng)作者想象中的形象。

5纖維藝術在現(xiàn)代空間的拓展

5.1雕塑和裝置藝術中的纖維藝術。由于纖維藝術的原材料擁有多方面的屬性，所以可以被廣泛應用在各種藝術創(chuàng)作之中，其中就包含了雕塑和裝置藝術。纖維材料的柔軟性和堅韌性對于雕塑和裝置藝術而言，能夠滿足多方面的需要，所以人們逐漸將纖維藝術與這兩種藝術融合在一起，實現(xiàn)了多元化發(fā)展。

5.2建筑藝術中的纖維藝術。由于纖維藝術在很多時候可以讓建筑體現(xiàn)出線條美，所以慢慢融入到了建筑藝術之中。當然，建筑藝術只是對纖維藝術的創(chuàng)作手法進行了模仿，并沒有真正將纖維藝術的材料運用到建筑中。

6討論

纖維藝術經(jīng)過長時間的發(fā)展，逐漸成為一種完整的藝術體系，其空間表達的多元化使其受到人們的青睞。而藝術的多元化融合發(fā)展，纖維藝術被應用到多個藝術領域，成為一種搭配使藝術的內涵得到升華。

參考文獻：

[1]羅真.現(xiàn)代纖維藝術的空間轉向與表達[D].西南交通大學,2011.

[2]曹帽.基于視覺文化影響的現(xiàn)代纖維藝術研究[D].南京林業(yè)大學,2013.

中圖分類號:J523.6

文獻標志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)04-0001-01

作者簡介：李京(1988-),女，漢，山東省冠縣人，山東工藝美術學院，研究生，研究方向：纖維藝術研究。