張世煒

摘要：夫妻檔設(shè)計(jì)師查爾斯伊姆斯（1907-1978）和蕾伊姆斯（1912-1988）是20世紀(jì)最杰出最有影響力的設(shè)計(jì)師之一，卓越的設(shè)計(jì)涵蓋了家具、建筑、影像與平面設(shè)計(jì)，尤其是家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)，成就斐然。本文對伊姆斯的代表性產(chǎn)品設(shè)計(jì)進(jìn)行解讀，運(yùn)用文獻(xiàn)研究、個(gè)案研究、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)等方法，提煉出有機(jī)設(shè)計(jì)、材料美學(xué)、細(xì)節(jié)美學(xué)、實(shí)用主義幾大特征，旨在給我們當(dāng)下的產(chǎn)品設(shè)計(jì)帶來些許啟示——現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)致力于為人們的日常提供服務(wù)，提高生活質(zhì)量，豐富生活多樣性，即“Design is for Living”。

關(guān)鍵詞：伊姆斯 有機(jī)設(shè)計(jì) 材料美學(xué) 實(shí)用主義

中圖分類號(hào)：TB472

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2016）01-0096-02

一 查爾斯·伊姆斯

查爾斯，伊姆斯（Charles Eames，1907-1978）是美國最杰出、最有影響的家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)大師之一，同時(shí)他還是建筑師、發(fā)明家、工藝師、科學(xué)家、電影人、教授，卓越的設(shè)計(jì)涵蓋了家具、建筑、影像與平面設(shè)計(jì)。

1907年，伊姆斯出生于密蘇里州圣路易斯市，上學(xué)時(shí)對工程和建筑有極大的興趣。當(dāng)時(shí)的華盛頓大學(xué)推崇古典學(xué)院派，伊姆斯卻被完全反古典的賴特的設(shè)計(jì)所吸引。在華盛頓大學(xué)就讀兩年后，因?yàn)閷囂氐某绨菀聊匪贡蝗A盛頓大學(xué)掃地出門，開始在一家建筑事務(wù)所工作。1930年，伊姆斯建立了自己的工作室，但由于1929年的美國經(jīng)濟(jì)危機(jī)，建筑設(shè)計(jì)市場慘淡，伊姆斯只得將業(yè)務(wù)范圍擴(kuò)大到玩具、家具、燈具、陶瓷等設(shè)計(jì)方向，他的才華引起了老沙里寧的注意，老沙里寧幫助他在克蘭布魯克學(xué)院完成了學(xué)業(yè)。

1940年，伊姆斯在和小沙里寧進(jìn)行家具設(shè)計(jì)合作的過程中遇到了蕾（Ray Kaiser Eames），蕾幫助他們完成了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的“家庭陳設(shè)中的有機(jī)設(shè)計(jì)”競賽，伊姆斯和沙里寧的設(shè)計(jì)，通過膠合板成型技術(shù)制作復(fù)雜的座椅曲面，獲得了比賽的頭獎(jiǎng)。

1941年，伊姆斯和蕾結(jié)婚并搬到加利福利亞，他們繼續(xù)利用膠合板成型技術(shù)進(jìn)行家具設(shè)計(jì)。1949年，伊姆斯夫婦在加州設(shè)計(jì)并建造了自己的住宅Case Study House，設(shè)計(jì)和材料的創(chuàng)新運(yùn)用使這所住宅遠(yuǎn)近聞名。今天，它被公認(rèn)為是世界上最重要的戰(zhàn)后住宅之一。

二 查爾斯·伊姆斯的產(chǎn)品設(shè)計(jì)解讀

（一）有機(jī)設(shè)計(jì)的先導(dǎo)

“有機(jī)”一詞，最初來自于生物學(xué)，在詞典中解釋為“事物構(gòu)成的各部分互相關(guān)聯(lián)協(xié)調(diào)，就像一個(gè)生物體那樣，具有不可分的統(tǒng)一性。”

“有機(jī)設(shè)計(jì)”一詞，原指造型中運(yùn)用曲線曲面或生物自然形態(tài)，后作為一種藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，指從自然中抽象提煉造型，體現(xiàn)自然物的本質(zhì)屬性。20世紀(jì)40年代，有機(jī)設(shè)計(jì)流派明確產(chǎn)生。

“有機(jī)家具”，顧名思義，是有機(jī)設(shè)計(jì)手法在家具領(lǐng)域中的運(yùn)用。尋找創(chuàng)新的材料與工藝，整合產(chǎn)品的形式與功能，創(chuàng)造出新的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。

1940年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的“家庭陳設(shè)中的有機(jī)設(shè)計(jì)”競賽中，伊姆斯與小沙里寧合作設(shè)計(jì)的椅子獲得了頭獎(jiǎng)（如圖1）。競賽的主辦者、當(dāng)時(shí)的美國工業(yè)設(shè)計(jì)部主任埃略特.諾伊斯這樣闡述他對“有機(jī)設(shè)計(jì)”的看法：“一個(gè)產(chǎn)品，我們分析它的各個(gè)部分，基于材料、工藝、功能、結(jié)構(gòu)等各方面的標(biāo)準(zhǔn)，如果都能和諧地組織在一起，那這個(gè)產(chǎn)品就是有機(jī)的。我們不看重裝飾，不是只有裝飾才能產(chǎn)生美，只要選材合理、工藝得當(dāng)、結(jié)構(gòu)精煉有效、達(dá)到了理想目標(biāo)，那就是一種理性優(yōu)雅的美。”

在這里，伊姆斯與小沙里寧合作的膠合板模壓椅完美契合了“有機(jī)家具”的標(biāo)準(zhǔn)。膠合板模壓成型材料是當(dāng)時(shí)最大的創(chuàng)新，但受當(dāng)時(shí)工藝條件限制，椅背部分的膠水黏合效果并不好，容易形成裂縫，所以必須裝上織物椅套，形成曲線優(yōu)美、富有雕塑感的形態(tài)，體感舒適。以此為“有機(jī)家具”的代表，開創(chuàng)了家具設(shè)計(jì)的新紀(jì)元。

（二）材料美學(xué)的突破者—單板模壓成型技術(shù)

從20世紀(jì)20年代開始，設(shè)計(jì)師和工程師一直致力于尋找一種更輕、造價(jià)低廉、能大批量生產(chǎn)、符合人機(jī)工程的木材加工技術(shù)。第二次世界大戰(zhàn)之前，阿爾托對蒸汽曲木技術(shù)進(jìn)行改進(jìn)并申請了專利，然而并沒有擺脫蒸汽定型造價(jià)高手工繁復(fù)的缺點(diǎn)。二戰(zhàn)中，航空工業(yè)的成功試驗(yàn)使這一技術(shù)的實(shí)現(xiàn)成為了可能—用合成樹脂對薄木層層膠粘，大大增強(qiáng)了木材的強(qiáng)度。

接著，將層壓木材造型調(diào)整至適應(yīng)人機(jī)工程的是伊姆斯。上文提到，伊姆斯與小沙里寧合作的膠合板模壓椅由于受工藝制約沒有真正實(shí)現(xiàn)機(jī)器大批量生產(chǎn)，伊姆斯花了大量的時(shí)間和精力試驗(yàn)薄木的層壓和塑形。當(dāng)時(shí)正值二戰(zhàn)中，伊姆斯夫婦被美國海軍委托生產(chǎn)膠合板成型的腿夾板（如圖2）和擔(dān)架。利用這個(gè)機(jī)會(huì)，伊姆斯在膠合板彎曲的工藝上得到了突破。

1945年，伊姆斯夫婦設(shè)計(jì)出LCW休閑椅（Lounge Chair Wood）（如圖3），整個(gè)椅子的每個(gè)部件都通過膠合板一次模壓成型技術(shù)實(shí)現(xiàn)，形態(tài)穩(wěn)固精致，結(jié)構(gòu)巧妙。1946年，Evans公司開始生產(chǎn)LCW休閑椅，著名的建筑批評家Esther McCoy評價(jià)這把椅子為“世紀(jì)之椅”，《時(shí)代》雜志評價(jià)它為20世紀(jì)最偉大的設(shè)計(jì)。很快，米勒公司買斷其制造權(quán)。

1945年，伊姆斯夫婦為送給小女兒一件禮物，設(shè)計(jì)了兒童大象椅，將膠合板模壓成型工藝表現(xiàn)到了極致。不過由于當(dāng)時(shí)技術(shù)還不成熟，極盡繁復(fù)的工藝使得大象椅只生產(chǎn)了兩張，2009年，Vitra公司為了紀(jì)念伊姆斯百年誕辰，以彩色塑料版本重新推出大象椅（如圖4），適合小朋友家居使用和戶外嬉戲，造型可愛，穩(wěn)固安全。

1949年，伊姆斯對椅子的三維形態(tài)進(jìn)行了完善，推出“殼體椅”（如圖5）。與先前的膠合板不同，伊姆斯首次使用玻璃纖維塑料整體成型，椅背、椅座、扶手三維一體，多種鮮亮色彩的加入更加豐富了產(chǎn)品的個(gè)性特征，同樣對后來的家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的影響。endprint

（三）細(xì)節(jié)美學(xué)的追求者

1941年到1945年間，為了解決膠合板層壓過程中開裂、塑性等問題，伊姆斯夫婦花了大量的時(shí)間和精力試驗(yàn)薄木的層壓和塑形。單就進(jìn)行由模壓膠合板、金屬和橡膠組成的椅子板實(shí)驗(yàn)，數(shù)不勝數(shù)。椅子板的造型、曲度、層壓厚度，開孔的形狀、面積、位置等都是伊姆斯的椅子板實(shí)驗(yàn)需要考慮的問題。

我們今天在看到伊姆斯和沙里寧的有機(jī)椅子時(shí)，仍然止不住贊嘆，不少人詢問伊姆斯獲獎(jiǎng)的秘訣。他說：“做設(shè)計(jì)絕不能忽略細(xì)節(jié)。一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)累積累積，構(gòu)成了最終的產(chǎn)品。”“我獲獎(jiǎng)的秘訣還是注重細(xì)節(jié)的處理。一把椅子，我們用不同的標(biāo)準(zhǔn)選擇需要的元素，產(chǎn)生30多個(gè)基本元素，每個(gè)元素我們做了106種研究，一個(gè)個(gè)解決問題，在解決問題的過程中又鏈接到其他細(xì)節(jié)和部件。這樣才有可能（還不是絕對）找到最合適的解決方案，這就是我的訣竅。”

伊姆斯致力于家具設(shè)計(jì)的研究，在他的所有設(shè)計(jì)中，細(xì)節(jié)不只是細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)堆疊形成產(chǎn)品，細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)之間，聯(lián)系、聯(lián)系、再聯(lián)系。由此可見，細(xì)節(jié)研究在家具的開發(fā)設(shè)計(jì)中占有極其重要的位置。

（四）實(shí)用主義美學(xué)的設(shè)計(jì)傳播者

美利堅(jiān)民族是一個(gè)講究個(gè)人主義，追求務(wù)實(shí)創(chuàng)新的民族，作為美國人，務(wù)實(shí)創(chuàng)新的品性一直跟隨伊姆斯的職業(yè)生涯。

伊姆斯的家具設(shè)計(jì)范圍極廣作品與作品之間看上去沒有任何風(fēng)格聯(lián)系。原因在于伊姆斯從不把自己歸類于某一風(fēng)格或流派，他只從解決用戶的實(shí)際問題出發(fā)，感知用戶的需要，實(shí)用精煉、價(jià)廉物美，這種獨(dú)特的設(shè)計(jì)態(tài)度被稱為“伊姆斯美學(xué)”。

如圖6這款Hang-It-AII衣架的設(shè)計(jì)，初看覺得奇怪，因?yàn)橐录艿娘L(fēng)格實(shí)在與伊姆斯以往的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格大相徑庭。伊姆斯夫婦自己說，初衷只是希望設(shè)計(jì)一個(gè)掛衣架送給自己的孫子孫女。跟傳統(tǒng)掛衣架的思路不同，他們將游戲的意識(shí)引入設(shè)計(jì)，不只限于衣服，任何東西都可以掛在上面并且不會(huì)掉下來，Hang-It-AII應(yīng)運(yùn)而生。最初為孩子們設(shè)計(jì)的Hang-It-AII后來也滿足了大人們置物需要，無論在客廳還是臥室抑或廚房，可以承受住任何東西，牢固、好玩、實(shí)用。

在伊姆斯夫婦看來，家具設(shè)計(jì)就是為了滿足消費(fèi)者的特定需求。拍賣師Richard Wright這樣評價(jià)伊姆斯家具：我認(rèn)為這些家具務(wù)實(shí)、功能性、永不過時(shí)，其中一些元素仍影響著當(dāng)代設(shè)計(jì)，伊姆斯設(shè)計(jì)已成為人們耳熟能詳?shù)耐ㄓ妹~。

三 查爾斯·伊姆斯的設(shè)計(jì)啟示-Design is for Living

“Design is for living”，是20世紀(jì)40-50年代設(shè)計(jì)界流行的宣言，產(chǎn)品功能指向開始變革，摩登時(shí)尚、雅致簡潔、兼顧功能性的造型語言興起，新的設(shè)計(jì)時(shí)代來臨，這其中主要的推動(dòng)者便是伊姆斯夫婦。他們通過自己的努力，引領(lǐng)了家具界的一股新風(fēng)尚——為普通大眾提供質(zhì)優(yōu)價(jià)廉的商品。這不僅是視覺感官的變革，也不僅是產(chǎn)品品質(zhì)的提升，更是希望消費(fèi)者在使用過程中產(chǎn)生愉悅經(jīng)驗(yàn)。

伊姆斯夫婦，一個(gè)從功能角度出發(fā)，基于技術(shù)、材料、工藝，一個(gè)從審美角度出發(fā)，基于形式、視覺、感官，將形式、工藝、系統(tǒng)、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)等設(shè)計(jì)性要素和文化、消費(fèi)等社會(huì)性要素整合，整合于產(chǎn)品設(shè)計(jì)的全階段。伊姆斯夫婦用實(shí)踐證明了現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)如何為人們的日常提供服務(wù)，提高人們的生活質(zhì)量，豐富人們的生活多樣性，他們的設(shè)計(jì)實(shí)踐極大豐富了現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論。

一位設(shè)計(jì)評論家曾評價(jià)伊姆斯夫婦，這對杰出的夫婦“只是希望將世界變得更美好。”他們確實(shí)做到了。而且，他們還讓這個(gè)世界變得更加有趣。endprint