李健華

2015年，中國(guó)電影票房收入達(dá)到400億元，同比增長(zhǎng)48.4%。票房前10的影片中，國(guó)產(chǎn)電影占6部。有業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)，未來(lái)5到10年中國(guó)電影票房收入有望超越美國(guó)。相比之下，專業(yè)編劇的增長(zhǎng)速度卻太慢，資本力量開(kāi)始嘗試更快、更有效“收割”觀眾的方式，各種跨界、“模式創(chuàng)新”出現(xiàn)了……

2015年11月末，在一個(gè)聚集了數(shù)十名中港臺(tái)專業(yè)編劇的微信群里，導(dǎo)演鄺文偉轉(zhuǎn)發(fā)的新聞引起了注意：11月27日，阿里影業(yè)副總裁徐遠(yuǎn)翔在天津編劇論壇稱“我們不會(huì)再請(qǐng)編劇”，取而代之的將是邀請(qǐng)IP貼吧吧主、同人作者以“殺人游戲”的方式創(chuàng)作故事，再找編劇把故事加工成劇本——這也是他給在座的編劇指出的“生路”。

香港電影金像獎(jiǎng)前主席文雋看完新聞后留言，“如果有錢就可以拍電影，李嘉誠(chéng)早就插手了，幾時(shí)輪到這幫土豪？”隨后，有編劇在社交網(wǎng)絡(luò)發(fā)出聲明：“阿里影業(yè)，走好，不送?！毖韵轮馐菍⒕芙^與阿里影業(yè)合作。

在編劇們看來(lái)，這種模式展現(xiàn)了“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，資本對(duì)影視圈傲慢而不專業(yè)的姿態(tài)。似乎，鮮衣怒馬、手握重金的“野蠻人”已經(jīng)兵臨城下，而編劇們決心要守住自己的城池。

剛加盟阿里影業(yè)兩三個(gè)月，徐遠(yuǎn)翔恐怕不會(huì)想到，他的名字為人熟知并非因?yàn)榘⒗镉皹I(yè)制作了優(yōu)秀的作品，而是因?yàn)樽约耗欠?tīng)起來(lái)或許不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难哉摗?/p>

最近這兩年，徐遠(yuǎn)翔自創(chuàng)了一個(gè)市場(chǎng)術(shù)語(yǔ)——“屌絲購(gòu)票心理學(xué)”，即一部賺錢的電影需要具備大IP、大明星、逆襲概念三元素，“如果以上三個(gè)概念都沒(méi)有，你肯定顆粒無(wú)收”。

從《小時(shí)代》獲得火爆票房開(kāi)始，IP似乎逐漸成為制片方開(kāi)拍電影、電視劇的標(biāo)配。這難免讓人產(chǎn)生一種印象：只要具備IP，影視產(chǎn)品的回報(bào)便不成問(wèn)題。“IP是信息傳播的有效途徑。”徐遠(yuǎn)翔對(duì)此無(wú)比確信。

“我在論壇上說(shuō)的是一部游戲改編成的電影，這些場(chǎng)外的人根本沒(méi)聽(tīng)懂就瞎噴?！甭?lián)系上徐遠(yuǎn)翔后，他這么告訴《財(cái)經(jīng)天下》周刊記者。但在約定的采訪日期前，他告知記者，因?yàn)楣ぷ鞣泵?，他要出差去首爾和上海，只能放棄采訪。

11月28日晚上7點(diǎn)，阿里影業(yè)發(fā)表官方微博：“阿里影業(yè)CEO張強(qiáng)表示，作為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的核心，編劇的重要性毋庸置疑。阿里影業(yè)對(duì)于編劇等專業(yè)人士的尊重一以貫之，從未動(dòng)搖，亦在探索和實(shí)踐與編劇等專業(yè)領(lǐng)域同人共同創(chuàng)造行業(yè)未來(lái)的現(xiàn)實(shí)路徑。”

徐遠(yuǎn)翔也在微信中告訴記者，“部分電影是這樣（同人模式創(chuàng)作），大部分還是要請(qǐng)編劇來(lái)改編IP?！?/p>

他選擇用自己的方式來(lái)澄清。12月29日下午5點(diǎn)，他用微信給記者發(fā)來(lái)他寫(xiě)的《所謂“不請(qǐng)編劇”：一場(chǎng)以訛傳訛的超級(jí)誤讀》。他在文章中說(shuō)，“當(dāng)時(shí)……和嘉賓們討論的背景，是在說(shuō)我們正在開(kāi)發(fā)的電影項(xiàng)目，因?yàn)樵擁?xiàng)目改編自一個(gè)有超級(jí)IP屬性的網(wǎng)絡(luò)游戲……因此，從尊重原作的前提出發(fā)，請(qǐng)那些游戲玩家、貼吧吧主和粉絲先提煉出核心故事情節(jié)和人物性格命運(yùn)，再請(qǐng)專業(yè)編劇來(lái)寫(xiě)電影劇本，這本來(lái)就無(wú)可厚非，因?yàn)楹萌R塢的電影同行一直在這么做?！?/p>

出于商業(yè)機(jī)密的考慮，他沒(méi)說(shuō)出這部待開(kāi)發(fā)作品的名字，只說(shuō)電影劇本的產(chǎn)業(yè)鏈分為前端和后端，專業(yè)編劇在這類題材電影的改編中“主要做后端”。在他看來(lái)，不請(qǐng)編劇是個(gè)偽命題，他的發(fā)言被外界曲解。“于是，一部單獨(dú)的、特殊類型的電影改編模式，就被放大成所有的電影項(xiàng)目‘不請(qǐng)編劇、‘不和專業(yè)編劇合作，如此以點(diǎn)帶面、以偏概全的誤讀令人匪夷所思！”

“他這是說(shuō)錯(cuò)了話往回補(bǔ)救?！敝袊?guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)劉毅告訴《財(cái)經(jīng)天下》周刊。他向《財(cái)經(jīng)天下》周刊透露，論壇當(dāng)天曾經(jīng)發(fā)生這樣一幕：陳彤（《離婚律師》編劇）作為嘉賓與徐遠(yuǎn)翔同臺(tái)討論。在討論之前，阿里影業(yè)工作人員曾找陳彤談合作。而當(dāng)徐遠(yuǎn)翔發(fā)言完畢后，陳彤對(duì)他說(shuō)，“徐總，你們阿里影業(yè)不是在跟我談合作嗎？請(qǐng)你轉(zhuǎn)告那位工作人員，我不會(huì)跟你們合作了?！痹趫?chǎng)一位女編劇也拒絕與阿里影業(yè)合作。“要么所有人都誤解了他的意思，要么他自己確實(shí)這么說(shuō)了?！眲⒁阏f(shuō)。

IP“借殼計(jì)”

2014年的中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)世界，言必稱“大數(shù)據(jù)”。2015年，互聯(lián)網(wǎng)熱錢爭(zhēng)先恐后流入影視圈，人們又言必談“大IP”。

2015年4月阿里文學(xué)上線之后，BAT瓜分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的格局浮上了水面。在此之前，騰訊與盛大文學(xué)整合而成的閱文集團(tuán)優(yōu)勢(shì)明顯，據(jù)易觀智庫(kù)發(fā)布的《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)季度檢測(cè)報(bào)告2015年第二季度》，閱文集團(tuán)旗下的起點(diǎn)中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、瀟湘書(shū)院都進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶覆蓋率前10名榜單，其中，起點(diǎn)中文網(wǎng)以33.1%的用戶覆蓋率坐上頭把交椅。

BAT購(gòu)買網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP之后，可以通過(guò)衍生改編的方式向影視、游戲等其他文化消費(fèi)端流轉(zhuǎn)變現(xiàn)。2015年熱播的《何以笙簫默》、《瑯琊榜》就是改編大IP的典型例子。

“知道的人越多，這個(gè)東西就是一個(gè)好的IP，因?yàn)樗邆湟粋€(gè)初步的群眾基礎(chǔ)，”徐遠(yuǎn)翔在天津編劇論壇舉《盜墓筆記》為例，“這個(gè)IP，它的文字只有180萬(wàn)字，同人小說(shuō)好幾億字，這個(gè)劇在愛(ài)奇藝上播出以后，點(diǎn)擊量接近30億人次?！?/p>

“IP衍生開(kāi)發(fā)的電影、電視劇自身具備粉絲群和審美保證，”編劇王佩認(rèn)為，“現(xiàn)在制片方都不愿意冒險(xiǎn)，這樣的作品可能不會(huì)得高分兒，但收回成本沒(méi)問(wèn)題?！?/p>

劉毅則認(rèn)為，市場(chǎng)上大部分IP是影業(yè)公司市場(chǎng)營(yíng)銷的“杰作”。“所謂大數(shù)據(jù)、大IP正是他們的作品。這樣他們才能刺激市場(chǎng)，掌握話語(yǔ)權(quán)?！?/p>

IP原意是指版權(quán)，在合一影業(yè)總裁劉開(kāi)珞看來(lái)，當(dāng)下國(guó)內(nèi)的用法是將其理解為具有品牌價(jià)值的內(nèi)容，本身是有價(jià)值的方向，但在實(shí)際操作中表現(xiàn)出一些更急功近利的狀態(tài)。“電影、電視是多維度的產(chǎn)品，藝術(shù)、技術(shù)、商業(yè)三位一體，辨別一部好作品需要經(jīng)驗(yàn)、眼光、綜合判斷。但資本的逐利性決定它必須預(yù)判自己的投資與回報(bào)。在大量資本迅速涌入影視行業(yè)、快速擴(kuò)張生產(chǎn)的時(shí)候，部分投資者簡(jiǎn)單以知名明星、導(dǎo)演和編劇來(lái)判斷是否值得投資，而當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)光靠這些標(biāo)準(zhǔn)不能保證掙錢的時(shí)候，又抓住了所謂的IP?！?

在合一影業(yè)總裁劉開(kāi)珞看來(lái)，當(dāng)下國(guó)內(nèi)對(duì)IP的用法是將其理解為具有品牌價(jià)值的內(nèi)容，本身是有價(jià)值的方向，但在實(shí)際操作中表現(xiàn)出更急功近利的狀態(tài)。

引導(dǎo)變化的未必都是主動(dòng)出擊。

2015年1月，國(guó)家新聞廣電總局對(duì)衛(wèi)視電視劇播出方式進(jìn)行了調(diào)整，以“一劇兩星”（即一部電視劇最多只能同時(shí)在兩家衛(wèi)視播出）取代實(shí)行了十年的“一劇四星”。這一政策調(diào)整對(duì)電視臺(tái)、制片方的震動(dòng)相當(dāng)明顯?！耙粍尚恰睂?duì)制作公司收回成本形成壓力，傳統(tǒng)電視臺(tái)貢獻(xiàn)減弱，視頻網(wǎng)站帶來(lái)的投資和收入更加重要，對(duì)電視劇內(nèi)容的話語(yǔ)權(quán)自然也大幅提升。

“以前視頻網(wǎng)站想進(jìn)入影視行業(yè)只能選擇跟投，擁有播出權(quán)和分銷權(quán)，”曾創(chuàng)作《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》的資深編劇汪海林說(shuō)，“在對(duì)影視作品話語(yǔ)權(quán)增大的情況下，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)現(xiàn)在想要介入整個(gè)制作環(huán)節(jié)。制作環(huán)節(jié)最根本的東西就是劇本，就像房地產(chǎn)業(yè)的土地一樣，劇本的版權(quán)就是土地，囤積大量IP就是土地來(lái)源?！?/p>

在汪海林看來(lái)，現(xiàn)在IP不僅是被囤積的目標(biāo)，也是制作方和發(fā)行方必賣的概念。以近日熱播的《羋月傳》為例，原著小說(shuō)并非真正意義的大IP。“《羋月傳》的主人公宣太后是歷史上真實(shí)存在的人物，屬于公共歷史題材，大家都可以進(jìn)行創(chuàng)作，并不能算是原創(chuàng)作品?！?/p>

《羋月傳》是寫(xiě)作者蔣勝男在晉江文學(xué)網(wǎng)發(fā)表的作品。據(jù)媒體報(bào)道，蔣勝男曾與制片方發(fā)生版權(quán)紛爭(zhēng)，并發(fā)表維權(quán)聲明。而署名《羋月傳》編劇的王小平表示，與《甄嬛傳》在籌劃時(shí)就有完整的小說(shuō)底本不同，《羋月傳》開(kāi)始改編時(shí)，成文內(nèi)容只有7000字左右。

“《羋月傳》當(dāng)時(shí)還沒(méi)有完稿，也沒(méi)有多少粉絲。鄭曉龍（《羋月傳》導(dǎo)演）找作者簽約更多是出于市場(chǎng)需要?！蓖艉Ａ终f(shuō)，“他們?cè)瓌?chuàng)能力很強(qiáng)，不需要網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手。但是他們的作品需要一個(gè)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手的標(biāo)簽，這個(gè)標(biāo)簽可能比一個(gè)職業(yè)編劇更加值錢?！?/p>

在汪海林眼中，IP屬于概念股。“徐遠(yuǎn)翔其實(shí)說(shuō)得很清楚，他們找IP貼吧吧主創(chuàng)作之后，到最后還是要找編劇來(lái)加工，說(shuō)明光靠概念還不夠，寫(xiě)劇本必須加上編劇技術(shù)?！?/p>

早在2012年，一位制片人曾買下一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，找到汪海林，希望將其改編成劇本。汪海林覺(jué)得小說(shuō)很一般，而且是公共歷史題材，他完全可以直接按照歷史來(lái)寫(xiě)，制片人沒(méi)必要花錢去買這部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。對(duì)方卻說(shuō)，“沒(méi)問(wèn)題，錢已經(jīng)花了，你可以一點(diǎn)不用它，全部重寫(xiě)。”汪海林覺(jué)得很奇怪。“一點(diǎn)兒不用這部小說(shuō)，為什么還要買？”后來(lái)才明白，對(duì)方需要的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP加持電視劇的互聯(lián)網(wǎng)身份，“現(xiàn)在需要你的作品有互聯(lián)網(wǎng)IP基因，這樣推出市場(chǎng)才有話題，才好賣?！?/p>

也許并不算創(chuàng)新

《老炮兒》編劇董潤(rùn)年在微博評(píng)論同人模式時(shí)說(shuō)：“把貼吧吧主和無(wú)數(shù)同人作者圈養(yǎng)在一起廝殺，這不叫創(chuàng)作，叫養(yǎng)蠱，這是對(duì)所有人尊嚴(yán)的踐踏。創(chuàng)作從根本上關(guān)乎的是人心，不是金錢。”

徐遠(yuǎn)翔發(fā)表“殺人游戲創(chuàng)作論”的次日，一位制片人來(lái)到天津參加了這次論壇。在他看來(lái)，這種貌似聳人聽(tīng)聞的新模式，并不見(jiàn)得有那么新?！皬埶囍\、陳凱歌這樣的導(dǎo)演在創(chuàng)作過(guò)程中也會(huì)跟很多編劇聊劇本，這些編劇會(huì)給他們出很多主意，可能是口頭上的，也可能是文字上的?！彼嬖V《財(cái)經(jīng)天下》周刊，“這種方式其實(shí)跟所謂的阿里模式很相似，只是對(duì)創(chuàng)作者和創(chuàng)作本身比較尊重?！倍爝h(yuǎn)翔與編劇之間的激烈言辭，很可能是論壇當(dāng)天特殊環(huán)境下的意氣之爭(zhēng)。

在合一影業(yè)總裁劉開(kāi)珞看來(lái)，一部劇本的創(chuàng)意源頭如何發(fā)掘出來(lái)——由業(yè)余作者抑或?qū)I(yè)編劇創(chuàng)作，并不是特別重要，關(guān)鍵是尊重創(chuàng)作者和不同藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)作規(guī)律?！癐P也都是原創(chuàng)的，在他們各自所在的領(lǐng)域獲得認(rèn)可，有較多的受眾或受到了較高的評(píng)價(jià)，并且適合影視的表現(xiàn)形式，才會(huì)有機(jī)會(huì)改編成影視作品?！本W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP是通過(guò)點(diǎn)擊量殺出重圍才獲得了最后的開(kāi)拍機(jī)會(huì)。就像每天有20萬(wàn)條視頻上傳到優(yōu)酷土豆這一平臺(tái)，但被觀眾認(rèn)可的可能只有一條，“這也是種選拔方式，只是其中一種，并不代表全部?！?/p>

“市場(chǎng)一片死寂、無(wú)精打采的時(shí)候，如果有其他方法能夠刺激市場(chǎng)并不是壞事?！痹谥袊?guó)傳媒大學(xué)45號(hào)樓2層課室，李力持向《財(cái)經(jīng)天下》周刊記者表示。這位與周星馳合作過(guò)《喜劇之王》、《少林足球》等作品的香港導(dǎo)演，對(duì)挑選劇本有自己的嚴(yán)格要求。李力持開(kāi)設(shè)了一門名為《MD5319夢(mèng)想拍電影》的課程，征集劇本的條件是必須按照“1350字原則”進(jìn)行。在第一階段，編劇必須寫(xiě)出50字的故事大綱，過(guò)關(guān)之后接著寫(xiě)300字人物角色大綱，最后寫(xiě)1000字的分場(chǎng)大綱。三階段過(guò)關(guān)后，李力持才會(huì)考慮是否拍這部電影。

據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局電影資金辦統(tǒng)計(jì)，截至12月3日，2015年全國(guó)的電影票房收入達(dá)到400億，同比增長(zhǎng)48.4%。這是中國(guó)電影票房史上首次突破400億關(guān)口。票房排名前10的影片中，國(guó)產(chǎn)電影占6部。有業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)，未來(lái)5到10年，中國(guó)電影票房收入有望超越美國(guó)。

“相比票房的高速增長(zhǎng)，創(chuàng)作者的增長(zhǎng)速度太慢，所以導(dǎo)致大量的跨界現(xiàn)象?！眲㈤_(kāi)珞告訴《財(cái)經(jīng)天下》周刊，“光靠專業(yè)院校培養(yǎng)的創(chuàng)作人才是不夠的。這時(shí)他一定會(huì)從其他的行業(yè)，比如說(shuō)小說(shuō)作者中物色創(chuàng)作者，甚至?xí)以瓉?lái)完全不是從事文字工作的，也許他就是個(gè)演員，也許他是個(gè)攝影，他都有機(jī)會(huì)進(jìn)入到創(chuàng)作領(lǐng)域?！?/p>

一部劇本的誕生通常有兩種方式，一是制片方委托編劇按照選定的題材進(jìn)行故事創(chuàng)作，業(yè)內(nèi)稱之為“委托創(chuàng)作”;二是編劇自己主動(dòng)原創(chuàng)故事。在達(dá)到兩位數(shù)的受訪者中，無(wú)論編劇、制作人抑或?qū)а?，無(wú)一不對(duì)記者表示阿里影業(yè)的同人模式并無(wú)新意。影視劇尤其是電視劇，普遍以委托編劇集體創(chuàng)作的方式進(jìn)行。一部30集的電視劇劇本至少70萬(wàn)字，需要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)完成。這時(shí)接受委托的編劇會(huì)自組團(tuán)隊(duì)，多位編劇共同完成劇本。

由著名編劇張永琛創(chuàng)立的派樂(lè)影視傳媒就是一家將劇本生產(chǎn)流程化的公司。編劇提出創(chuàng)意的同時(shí)把控方向，首席編劇搭建結(jié)構(gòu)、完成分集，其他編劇寫(xiě)作分場(chǎng)、填充臺(tái)詞。首席編劇統(tǒng)稿后將劇本交給總編劇，總編劇修改后反饋給首席編劇，首席編劇再帶領(lǐng)其團(tuán)隊(duì)反復(fù)完善劇本。

編劇王佩認(rèn)為，站在資本的角度，一定會(huì)用最省事、最快捷的方式來(lái)收割觀眾。他的親身經(jīng)歷是目前國(guó)內(nèi)很多影視公司開(kāi)發(fā)劇本都是找多位專業(yè)編劇共同進(jìn)行創(chuàng)作。影視公司確立一個(gè)主題后，會(huì)先后找多位編劇創(chuàng)作，并為每一位編劇支付稿費(fèi)。“影視公司在整個(gè)創(chuàng)作流程中都對(duì)編劇保密，表面看來(lái)是合作，其實(shí)不是所有編劇都知道對(duì)方的存在。”第一個(gè)編劇創(chuàng)作完劇本后，影視公司把他的劇本交付給第二個(gè)編劇繼續(xù)創(chuàng)作，前者并不一定知道還有人在“接龍”。

委托創(chuàng)作的電視劇本，需要編劇與制片方進(jìn)行多輪溝通。制片方委托創(chuàng)作主題，雙方達(dá)成合作意向后簽訂合同。一般情況下，在編劇創(chuàng)作前，制片方會(huì)在7天內(nèi)支付10%的訂金，從大綱、分集大綱到初稿，每完成一個(gè)階段的劇本再繼續(xù)支付稿費(fèi)。劇本一般在開(kāi)拍前完成。

“如果制片方在劇本還沒(méi)寫(xiě)完時(shí)急著開(kāi)機(jī)，編劇可能會(huì)到劇組邊拍邊寫(xiě)?！蓖艉Ａ终f(shuō)。

劉毅認(rèn)為，委托集體創(chuàng)作模式與阿里影業(yè)的同人模式之間最大的區(qū)別在于，委托創(chuàng)作是數(shù)位編劇對(duì)各自擅長(zhǎng)領(lǐng)域進(jìn)行分工，共同去完成一部劇本;而阿里影業(yè)同人模式，則找來(lái)十多位同人作者各自完成同一個(gè)題材的劇本，最后挑選一個(gè)最好的故事，“屬于低效率的重復(fù)勞動(dòng)”。

汪海林表示，影視行業(yè)的版權(quán)分為三方面：一是電影和電視劇的版權(quán)，歸制作方;二是劇本版權(quán)，編劇可以根據(jù)其對(duì)劇本的版權(quán)出版文字類作品;三是影視音樂(lè)版權(quán)，音樂(lè)創(chuàng)作者可以把自己所創(chuàng)作的音樂(lè)用在演唱會(huì)上。

王佩認(rèn)為，對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)，署名權(quán)是利益最核心的部分。而在汪海林眼中，經(jīng)歷一場(chǎng)“殺人游戲”的篩選，即使最后挑選出唯一合適的故事，也不能忽略其余的同人作者的貢獻(xiàn)，“你不能說(shuō)他們沒(méi)有參與劇本創(chuàng)作”。但事實(shí)上，經(jīng)過(guò)十幾位同人作者的“殺人游戲”，可能會(huì)產(chǎn)生版權(quán)歸屬不清的問(wèn)題，最后版權(quán)歸屬只能由阿里影業(yè)來(lái)定。

中國(guó)編劇的生存狀態(tài)

當(dāng)下的編劇圈子里，普通新人在最初階段可以拿到5000至6000元的稿費(fèi)，稍微好一點(diǎn)的則能開(kāi)出8000至10000元的價(jià)位。

22歲的張子玫在2015年入行。作為編劇組6位編劇之一，她正在參與《滾蛋吧！腫瘤君》電視版24集劇本的創(chuàng)作，雖然是新人，目前一集電視劇也能拿到10000元稿酬;如果是電影劇本，曾有人向她開(kāi)出10萬(wàn)元的市場(chǎng)價(jià)。

“她資質(zhì)不錯(cuò)，歷練三四年應(yīng)該就可以出來(lái)了?！本巹≡潞蛷堊用凳侵袊?guó)傳媒大學(xué)校友。袁媛花了一年時(shí)間，根據(jù)同名漫畫(huà)改編出《滾蛋吧！腫瘤君》的電影劇本，之后電影獲得提名代表中國(guó)角逐奧斯卡，35歲的袁媛在業(yè)界算“出來(lái)了”。 目前，電視劇版《滾蛋吧！腫瘤君》的劇本創(chuàng)作由她主持。

80后已經(jīng)進(jìn)入中國(guó)編劇圈的主力群體，袁媛是其中一分子。入行至今5年之久，她深知新人的不容易。剛進(jìn)編劇圈時(shí)，她曾接過(guò)一個(gè)別人介紹的劇本項(xiàng)目，對(duì)方要求她在5天內(nèi)把劇本寫(xiě)出來(lái)，稿費(fèi)2000元。這樣的價(jià)錢在當(dāng)時(shí)是什么水平？“當(dāng)然算低了，一般至少要20000元?！?/p>

因?yàn)闆](méi)有經(jīng)驗(yàn)，張子玫曾經(jīng)與一家中央級(jí)電視臺(tái)就一個(gè)項(xiàng)目簽訂合同，約定價(jià)格為3萬(wàn)元。但她簽訂合同后，對(duì)方并沒(méi)有簽署，最后說(shuō)對(duì)劇本不滿意，只支付了尾款1.5萬(wàn)元?！皩?duì)于新人來(lái)說(shuō)，遇到拖款欠款是經(jīng)常發(fā)生的事情?！睆堊用祵?duì)《財(cái)經(jīng)天下》周刊說(shuō)。

對(duì)此，劉毅有他自己的看法。

在這個(gè)圈子，制片方和資方很多時(shí)候是同一個(gè)人，但也有資方是前期參投、后期分紅。制片方財(cái)大自然氣粗，而沒(méi)錢的制片方也有一套生存的法則。很多制片方自身并沒(méi)有充裕資金，想要發(fā)展一個(gè)項(xiàng)目，首先就會(huì)把劇本作為切入點(diǎn)。

劉毅透露，這樣的制片方跟編劇談好項(xiàng)目之后，哪怕編劇只寫(xiě)出劇本大綱，制片方也會(huì)拿著去找演員。如果演員覺(jué)得不錯(cuò)，制片方跟演員簽合同，再拿著大綱和演員合同找導(dǎo)演。如果導(dǎo)演覺(jué)得不錯(cuò)，他把導(dǎo)演簽下來(lái)，再按同樣的手法跟發(fā)行方電視臺(tái)去簽約，然后制片方再反過(guò)來(lái)找投資人。“一切的基礎(chǔ)就是劇本，為了減少自己的風(fēng)險(xiǎn)，制片方在最開(kāi)始會(huì)盡可能不給編劇錢，等他找到投資了，再給你錢。一般來(lái)說(shuō)，成熟的專業(yè)編劇不會(huì)接受這樣的方式，但剛出道的新人沒(méi)什么選擇?！?/p>

在編劇行業(yè)，即使你不是身處金字塔尖的人物，只要“你寫(xiě)的劇本還算靠譜”，生活基本可以達(dá)到衣食無(wú)憂的水平。至于“還算靠譜”的標(biāo)準(zhǔn)是什么，按汪海林的話說(shuō)就是能夠獨(dú)立完成一部劇本，按時(shí)交稿，并且作品中有別人認(rèn)可的東西。

按照2014年第9屆作家榜編劇收入排名，著名編劇高滿堂以2250萬(wàn)元收入位列榜首，緊接著是46歲的編劇陳彤憑《離婚律師》收入1600萬(wàn)元排第二，第三名是收入1590萬(wàn)元的編劇林和平。上榜的30位編劇中，電視劇編劇有27位，3位是電影編劇。

入行已經(jīng)有20年的汪海林說(shuō)，身邊那些劇本寫(xiě)得還可以的編劇朋友，一般都會(huì)買一點(diǎn)古董，國(guó)內(nèi)國(guó)外都有自己的房子，某些女編劇所戴的首飾甚至相當(dāng)于一輛路虎的價(jià)錢。他們一般都有十年以上的資歷，即使二三線的編劇都是開(kāi)寶馬級(jí)別的車。不過(guò)，汪海林也有一些十年以上資歷卻連基本生活都沒(méi)有什么保障的編劇朋友，交不起房租、家人生病時(shí)向他借錢的情況也出現(xiàn)過(guò)。

“有的是能力問(wèn)題，有的是跟個(gè)人性格有關(guān)。”汪海林說(shuō)，“編劇的社會(huì)性還是比較強(qiáng)的，他需要不斷地跟制作人、電視臺(tái)、演員、導(dǎo)演打交道，要在當(dāng)中找到一個(gè)平衡點(diǎn)是不容易的。”

除了靠寫(xiě)劇本賺取稿費(fèi)，近年一些具備較強(qiáng)談判能力的資深編劇開(kāi)始探索另一種將自身利益最大化的變現(xiàn)模式。王佩身邊就有這么一位編劇朋友，與制片方達(dá)成協(xié)議，把稿費(fèi)直接算作對(duì)電影的投資，在票房出來(lái)后與制片方一起分成。

“現(xiàn)在的電影票房動(dòng)輒上億元，這種做法可以讓編劇獲取更大利益。”王佩認(rèn)為。以一部電影一億元的票房為例，一般制片方約占分成的40%，編劇與制片方達(dá)成協(xié)議之后，再?gòu)?0%中分成7%，這樣編劇最后能獲得287萬(wàn)元稿費(fèi)。根據(jù)談判的約定，有時(shí)甚至能獲取更高的分成比例?！八愀遒M(fèi)的話，很難拿到這么多錢?！蓖跖逭J(rèn)為這樣的模式更加公平，希望有機(jī)會(huì)能嘗試一下。

汪海林認(rèn)為，編劇的社會(huì)性是比較強(qiáng)的，需要不斷地跟制作人、電視臺(tái)、演員、導(dǎo)演打交道，要在當(dāng)中找到平衡點(diǎn)是不容易的。

與普通工薪階層相比，編劇的收入高出不少。但如果從占電視劇制作費(fèi)用的比例來(lái)看，編劇與明星演員相比差得非常遠(yuǎn)。“通常一線編劇的稿費(fèi)最高才占到制作成本10%?！蓖艉Ａ指嬖V《財(cái)經(jīng)天下》周刊，如果以每集電視劇制作費(fèi)用為200萬(wàn)來(lái)計(jì)算，一線編劇可以拿到5至10萬(wàn)一集左右，而男女主角卻可以拿走100萬(wàn)元，其他演員大概拿走10萬(wàn)元。

汪海林解釋，在整個(gè)制作預(yù)算中，人員勞務(wù)（包括演員、編劇、導(dǎo)演、劇務(wù)等）費(fèi)用一般占70%，30%是制作費(fèi)用（分前后兩期，包括美術(shù)、道具、場(chǎng)景、機(jī)器設(shè)備、拍攝剪輯）?！把輪T把錢都拿走了，只有30%的制作費(fèi)，電視劇的品質(zhì)能提上去嗎？”

明星演員能拿到巨額片酬，很大程度上是因?yàn)殡娨暸_(tái)買劇要看演員。即使電視臺(tái)買劇的人對(duì)影視鑒定比較專業(yè)，他知道這個(gè)演員雖然有人氣，演技并不好，他也必須對(duì)電視臺(tái)廣告部負(fù)責(zé)，而廣告部要向客戶負(fù)責(zé)，問(wèn)題在于客戶未必認(rèn)編劇和導(dǎo)演，甚至對(duì)電視劇故事也不在乎，只認(rèn)演員。這時(shí)候演員變成必賣的點(diǎn)，薪酬最高的自然就成了他們。

在正式開(kāi)拍之前，美劇通常要先拍一集試驗(yàn)片。正因?yàn)橐脑囼?yàn)片的關(guān)系，美劇很難請(qǐng)大牌明星參與，演員的費(fèi)用也不會(huì)太高。

“美劇的賣點(diǎn)是故事內(nèi)容，基本上都是捧出新人明星的地方。新人明星紅了以后才去拍電影，所以美劇的成本結(jié)構(gòu)就比較合理?！蓖艉Ａ峙e了《老友記》為例，《老友記》第一季成功捧出了很多明星（詹妮弗·安妮斯頓、大衛(wèi)·史溫默等），到第二、三季的時(shí)候，演員才開(kāi)始要高價(jià)片酬。

編劇寫(xiě)完劇本并不意味著工作徹底結(jié)束。很多時(shí)候，資方、導(dǎo)演和演員都可能對(duì)劇本提意見(jiàn)。

袁媛把這種情況更多看作雙方之間的一種博弈。“既然資方找編劇寫(xiě)劇本，最好還是聽(tīng)聽(tīng)編劇的意見(jiàn)，當(dāng)然你可以提出不同的聲音，但編劇并不一定全部接納，最好的結(jié)果就是找到一個(gè)雙方能結(jié)合的平衡點(diǎn)?！?/p>

“編劇完成了最初的創(chuàng)作，導(dǎo)演有權(quán)利在這個(gè)基礎(chǔ)上修改，演員在出演時(shí)還會(huì)有調(diào)整，后期剪輯時(shí)也會(huì)進(jìn)行再一次創(chuàng)作，這樣每一個(gè)環(huán)節(jié)才有可能層層加分?！眲㈤_(kāi)珞說(shuō)，“這本身是一個(gè)團(tuán)隊(duì)合作的體系，沒(méi)有人有絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)?！?/p>

國(guó)內(nèi)對(duì)影視作品實(shí)行審查機(jī)制，電視劇要全部拍完才能夠?qū)彶?，不像美日韓等國(guó)實(shí)行邊播邊拍的制度。更重要的是，美日韓三國(guó)的電視劇實(shí)行編劇中心制，這種制度某種程度上是電視劇的品質(zhì)能夠最優(yōu)化的原因。

在美劇的創(chuàng)作機(jī)制中，電視網(wǎng)進(jìn)行項(xiàng)目招標(biāo)時(shí)，必須判斷劇本內(nèi)容是否符合他們的高要求，然后才能與制片方簽訂合同，所以制片方必須要拿出有質(zhì)量的劇本?！耙?yàn)槭沁吪倪叢?，這個(gè)時(shí)候編劇的話語(yǔ)權(quán)特別大，他掌握著劇情的走向，哪個(gè)角色死哪個(gè)角色活，全憑編劇拍板?！蓖艉Ａ纸忉尅?/p>

觀眾常常能輕松說(shuō)出一部作品演員以及導(dǎo)演的名字，卻未必想得起來(lái)去關(guān)心一下最初是誰(shuí)寫(xiě)下了這個(gè)故事。即使在業(yè)內(nèi)，差別也不大。比如一部作品拍攝完畢后走紅地毯，編劇的名字往往會(huì)被邀請(qǐng)名單遺漏。

直到現(xiàn)在，入行20年，在業(yè)界有一定地位的汪海林也遭遇了“被遺忘”的情況。一次，他發(fā)現(xiàn)宣傳方制作的海報(bào)上沒(méi)有署自己的名字，問(wèn)宣傳人員是什么緣故，對(duì)方連忙道歉，說(shuō)一時(shí)忘記了?！拔蚁嘈潘皇枪室獍盐颐秩サ簟！蓖艉Ａ终f(shuō)，“但是你為什么沒(méi)有把主演的名字忘掉，沒(méi)有把導(dǎo)演的名字忘掉，偏偏把編劇的名字忘掉？”

“說(shuō)明這是一種行業(yè)性的遺忘?！弊詈笏f(shuō)。