萬霽萱

（河北大學(xué)，河北 保定 071000）

論微電影中對節(jié)奏的把控

萬霽萱

（河北大學(xué)，河北 保定 071000）

電影的節(jié)奏在能否成就一部好電影方面有著不可忽略的重要作用，它給了不同電影以不同的藝術(shù)影響力，包括在電影拍攝的前期和中期對于敘事和造型表現(xiàn)方面的掌控，也包括電影拍攝的后期制作中對影片的藝術(shù)性重塑。然而微電影的電影節(jié)奏較之常規(guī)電影又有些不同之處，本文結(jié)合《客居》簡要分析微電影的影片節(jié)奏。

敘事；造型；視覺；聽覺

一、電影的節(jié)奏分類

電影節(jié)奏的定義是藝術(shù)家根據(jù)作品中戲劇沖突和人物的情感狀態(tài)，運(yùn)用電影的各種表現(xiàn)手段，在蒙太奇句子或蒙太奇段落里形成一些強(qiáng)弱等的對應(yīng)，產(chǎn)生有序的跳動(dòng)，并被觀眾感知的一種藝術(shù)形式。一部好的作品，不僅因其含有富有邏輯的敘事、打動(dòng)觀眾的情節(jié)、優(yōu)質(zhì)的設(shè)備條件，還有把握命脈的節(jié)奏。微電影中的節(jié)奏與常規(guī)電影有著不同的體現(xiàn)形式，不能把前人對于電影的節(jié)奏分析照搬過來，因時(shí)間對電影有一定的影響，就像電影與電視劇的本質(zhì)區(qū)別。然而不變的原則是，對節(jié)奏的把握體現(xiàn)著不同導(dǎo)演對不同題材的不同表達(dá)方法，我們在前期構(gòu)想《客居》的時(shí)候，首先因?yàn)楣适聰⑹鲆粋€(gè)老人的客居生活狀態(tài)，所以整個(gè)節(jié)奏都不是很快，但是為了讓劇情不顯拖沓，在具體的鏡頭剪切上速度又較快，利用黑場過渡，并且很多個(gè)段落都設(shè)置了若干個(gè)時(shí)間等長的鏡頭，凸顯它的表達(dá)風(fēng)格。

萊昂·摩西那多將影片節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，內(nèi)部節(jié)奏即影片在拍攝之時(shí)的攝影方向與速度、場面調(diào)度、角色的表達(dá)疾緩、畫面的明暗等鏡頭語言，外部節(jié)奏即后期節(jié)奏，包括剪輯中的蒙太奇、插入的音樂音響等藝術(shù)的再創(chuàng)造。我們在《客居》中結(jié)合了《戀戀風(fēng)塵》的節(jié)奏特點(diǎn)，利用老人的特點(diǎn)加以放大，進(jìn)而把整個(gè)節(jié)奏適配到與老人相協(xié)調(diào)的節(jié)奏，利用老人的思想變化作為片子的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在侯孝賢的《戀戀風(fēng)塵》中，影片利用大量的長鏡頭、人物之間緩慢的甚至細(xì)碎的對話來表達(dá)一種很濃厚的情感，這與導(dǎo)演和影片的基調(diào)是密切相關(guān)的。

二、微電影中的內(nèi)部節(jié)奏

微電影在講述多角色的故事時(shí)會(huì)常常有不那么明顯的效果，觀者可看到，我們在《客居》中涉及的人物很少，只有老人、孩子和中年人，沒有很多的戲劇沖突，希望能達(dá)到敘事簡潔又囊括不同視角的效果。當(dāng)然也有一部分作品能打破上述這些總結(jié)。

反過來想，正是因?yàn)槲㈦娪暗摹岸獭?，使其有了一些其他?yōu)勢：在《客居》的前期設(shè)計(jì)中，它可以使用精簡的角色和戲劇沖突去體現(xiàn)一個(gè)“永恒”的主題。其次，微電影的“短”很容易維持觀眾的長期注意力，因?yàn)橄啾扔诔Ｒ?guī)電影動(dòng)輒兩小時(shí)的容量，微電影看起來輕松愉快更容易使人們集中精力投入進(jìn)去看。

之前有學(xué)者把內(nèi)部節(jié)奏又分為敘述性節(jié)奏和造型性節(jié)奏，在此筆者也將其沿用下來。敘述性節(jié)奏是指在影片內(nèi)部，對事件、情節(jié)和心理過程的發(fā)展?fàn)顩r的展示。像《客居》中老人在車上、在家中、看市井、寫文字時(shí)候的心情變化雖不大，但她在不同的環(huán)境和時(shí)間里情感狀態(tài)會(huì)處于不一樣的階層，一開始就是隨著兒子搬家，搬進(jìn)陌生的地方，后來在家里愈顯孤單，再后來的獨(dú)白和文字整個(gè)就體現(xiàn)了老人在客居生活里的種種思緒，情感一層層遞進(jìn)，這就是敘述性節(jié)奏。

《客居》中根據(jù)劇本從前到后顯示了老人的4次“分離”：第一次是沒有特意描述但在故事里幾乎成為整個(gè)背景的老伴兒的離去，第二次是老人離開住了幾十年的老家，第三次是老人和兒子情感上相對地分離，第四次則是老人和整座城市的分離，層層遞進(jìn)，最后扣緊主題“客居”。再如在《調(diào)音師》中，前8分鐘給人不急不緩的感覺，每句話都有用武之地，情節(jié)簡練，只在調(diào)音師和老板談話的那個(gè)場景里面用了較多的語言，目的是為了解釋調(diào)音師的情況，為整個(gè)故事埋下伏筆。而從他進(jìn)入那扇門之后的敘事節(jié)奏就不再平淡了，觀眾緊張于究竟發(fā)生了什么，這個(gè)時(shí)候的注意力能達(dá)到200/100，一直到影片結(jié)尾才是高潮，然后結(jié)束，短小精悍，留給人無盡的回味空間。這一手法也常為微電影導(dǎo)演所運(yùn)用，像阿根廷動(dòng)畫短片《雇傭人生》、英國短片《一個(gè)女孩的故事》、美國短片《恐怖玩具屋》等。

運(yùn)動(dòng)的鏡頭或是快速地鏡頭轉(zhuǎn)變要比靜止的鏡頭更有利于吸引觀眾，如導(dǎo)演楊·史云梅耶的經(jīng)典短片《對話的維度》，利用加快的畫面表現(xiàn)來展示人與人之間的觀點(diǎn)趨同和激情的迅速，及能量之大，實(shí)有乖張之嫌但引人深思。在《花樣年華》里，張曼玉和梁朝偉第一次約會(huì)喝咖啡的時(shí)候，兩人說起領(lǐng)帶和皮包，出現(xiàn)了快速的平移鏡頭，這種節(jié)奏的突然變化，產(chǎn)生了應(yīng)有的視覺沖擊力。使得已經(jīng)沉浸在慢條斯理的生活氛圍中的我們，開始真正感受到這件事情對他們兩個(gè)人的壓力、驚訝和痛心。在《客居》里面，幾乎全部都是固定鏡頭，像是老人的心思。另外，在選擇拍攝環(huán)境的時(shí)候要符合片子的風(fēng)格。在這部片子中我們選擇了一間只有空蕩蕩墻體的房子，雖干凈卻也蒼白，很像老人現(xiàn)在的生活。最直白的造型性節(jié)奏還有音樂與音響的運(yùn)用，它能在第一時(shí)間通知觀眾事件的發(fā)展情況?！犊途印防锩鎸Ω枨囊煤芟瘛墩{(diào)音師》里面的鋼琴曲貫穿片子的始終，在片頭選用緩慢較為低沉的鋼琴曲片段；吃過飯后調(diào)音師走在街上，步履生風(fēng)面帶笑容，因?yàn)樗麆倓傭?yàn)證了他“裝瞎”被人們相信認(rèn)可，畫外音是剛才的對話，這個(gè)時(shí)候的樂曲雖不屬于同期聲，但后來接上在客戶家里的那一幕，算是同期聲了，節(jié)奏歡快輕松如流水，而最終停留在姑娘吻他之前的1秒。最后，在影片的結(jié)尾又選擇了片頭的那首曲子，沉穩(wěn)低沉，與畫面相得益彰。

三、微電影中的外部節(jié)奏

外部視覺節(jié)奏是以鏡頭為媒介，通過對其排序、計(jì)劃長短等傳達(dá)導(dǎo)演思想，狹義講就是蒙太奇和色彩的運(yùn)用。在《客居》中，鏡頭的切換慣用黑場，以求很溫婉地過渡劇情，精彩之處如5分41秒處開始到6分6秒中間，高架橋、街道、鐵軌、紙筆、植物和慢慢推進(jìn)的魚缸，然后黑場，破碎聲，這中間單個(gè)鏡頭的長短幾乎是相等的，中間用等長的黑場連接，這些瑣碎的事情都好像在表述老人的生活，它是平靜的、單調(diào)的卻也是安穩(wěn)的、客居的。電影《刺殺據(jù)點(diǎn)》整部影片就是一個(gè)大的平行蒙太奇，［1］雖沒有在同一時(shí)間展現(xiàn)在影片里，但它通過對影片的快速剪接、快速回放，和強(qiáng)有力的敘事邏輯，講了一個(gè)很復(fù)雜的、多人物的故事。在《調(diào)音師》中，筆者認(rèn)為最讓人稱贊的兩處剪輯是：調(diào)音師把大賽看得很重要，可是卻失敗了，就在這個(gè)過程中，前一個(gè)畫面是他西裝筆挺地坐在鋼琴前，手剛剛落到琴鍵上，后一個(gè)畫面就是他躺在一個(gè)琴鍵模樣的枕頭上，天色昏暗，他表情不佳，畫外音“我失敗了”。還有上文提到的一處畫面切換處，背景音樂沒變，上一個(gè)鏡頭是調(diào)音師滿心歡喜地等待紅綠燈，下一個(gè)鏡頭是調(diào)音師在客戶家里假裝看不見姑娘，用心彈奏，后來姑娘過來給了他一個(gè)吻，前后相得益彰，更體現(xiàn)了這份“裝瞎”的工作帶給他的是喜悅，而且在敘述上行云流水，點(diǎn)到為止，節(jié)奏感十足。能做到點(diǎn)到為止、鏡頭短小卻內(nèi)容飽滿大概是很多微電影為之努力的。

在《客居》中，一首曲子貫穿始終，有起有伏，音質(zhì)比較干凈，符合劇情。在2分17秒老人開始伏案寫字的時(shí)候，音樂停，這時(shí)的文字內(nèi)容和鏡頭都和市井相關(guān)，這樣更貼合人物情感。在這點(diǎn)上，《客居》音樂的選取借鑒了《菊次郎的夏天》中的配樂手法。影片隨著那首經(jīng)典的《Summer》起伏進(jìn)展，這首曲子在開篇敘述了一個(gè)夏天的布景，本應(yīng)該是炎熱的夏天，但是在這里卻別有一番景象。音樂如溫柔、靜謐的夏日清風(fēng)吹拂著湖面一樣緩緩地升起，聲音清脆悅耳，慢慢地引入平靜，突然又身臨山巔。推至高潮，居高臨下，靈動(dòng)但不刻板，歡暢略帶哀傷。歡樂的夏天在一片美妙的歌聲中逐漸下滑到夏天即將離去的微微哀傷當(dāng)中，然后曲調(diào)轉(zhuǎn)變，又把哀傷的心情拉回了輕快的節(jié)奏，表達(dá)出對認(rèn)識(shí)起伏的感嘆，又滿帶希望地面對人生，不屈不撓，給人平靜。這首曲子后來儼然成了一個(gè)符號(hào)，一個(gè)代表該電影的符號(hào)，一個(gè)代表心情的符號(hào)。［2］這首曲子本身就有很強(qiáng)的節(jié)奏感，所以在影片的構(gòu)架中起到了不可忽視的作用。

四、結(jié)語

成就一部好的、耐人尋味的微電影有著方方面面的要素，其節(jié)奏是極為重要的一點(diǎn)，那么究竟是內(nèi)部節(jié)奏更為重要還是外部節(jié)奏更為重要呢？大概每一個(gè)導(dǎo)演都有不一樣的定論，很多人會(huì)把構(gòu)造影片節(jié)奏這樣的任務(wù)全權(quán)交給后期制作，但有些先天鑄成的缺陷，乞靈于后期的剪刀是無法彌補(bǔ)的。在制作《客居》的時(shí)候主要有一個(gè)明確的節(jié)奏，即由獨(dú)白部分把握敘事的強(qiáng)弱，敘說老人的無奈和一點(diǎn)點(diǎn)蒼涼的遞進(jìn)，通篇幾乎都是固定鏡頭，再加上冷色調(diào)的運(yùn)用和后期剪輯過程中鏡頭組接的變化，期望給觀者更直觀的感受。因此，導(dǎo)演在分鏡頭時(shí)應(yīng)該統(tǒng)籌把握，和整個(gè)劇組這個(gè)有機(jī)系統(tǒng)共同把握內(nèi)部節(jié)奏，才能使外部節(jié)奏與之統(tǒng)一。

［1］ 小托.多重時(shí)間線下的《刺殺據(jù)點(diǎn)》［J］.大眾電影，2008 （9）：48-49.

［2］ 張玉芳.《菊次郎的夏天》——影視聲音分析研究［J］.青春歲月，2013（7）：62.

J905

A

1674-8883（2016）13-0188-02

萬霽萱，河北大學(xué)新聞學(xué)專業(yè)研究生。