王　娜 王　旭

（南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌 330000）

名著改編類電視劇成功的必備因素分析
——以《紅樓夢(mèng)》為主要分析對(duì)象

王娜 王旭

（南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌 330000）

在名著改編逐漸發(fā)展為一種電視劇題材時(shí)，《紅樓夢(mèng)》作為藝術(shù)經(jīng)典之一也成為熱門素材。本文以《紅樓夢(mèng)》為主要研究對(duì)象，從文化呈現(xiàn)、人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)改編幾個(gè)方面，分析名著改編電視劇成功的必備因素。

《紅樓夢(mèng)》；電視劇；名著改編

改編指對(duì)原作品進(jìn)行重新編寫，不同于完全重新虛構(gòu)的情節(jié)，名著改編以觀眾熟知的經(jīng)典作品為基礎(chǔ)進(jìn)行再創(chuàng)作，承擔(dān)傳承中華文化的重?fù)?dān)。因此“尊重原著”是其制作的首要原則。

近些年來(lái)名著翻拍蔚然成風(fēng)，但是結(jié)果卻不如人意。本文以87及新版《紅樓夢(mèng)》為主要分析對(duì)象，分析了名著改編類電視劇成功的必備因素。

一、文化呈現(xiàn)要以原著為藍(lán)圖

真實(shí)感是電視劇的必備因素，名著中的情節(jié)和人物早已為大家熟識(shí)。所以在改編時(shí)，只有尊重原著文化，才能滿足受眾的心理期待。

（一）場(chǎng)景布置要體現(xiàn)時(shí)代特色

87版《紅樓夢(mèng)》以央視為發(fā)起中心，以弘揚(yáng)中國(guó)文化為目的，在整個(gè)制作過(guò)程中十分注重原著文化的還原，增強(qiáng)觀眾的代入感。相比較而言，新版紅樓雖然在場(chǎng)景布置上更為精美，但片面強(qiáng)調(diào)夢(mèng)幻的場(chǎng)景，以此作為噱頭，卻忽視了文化意義。畫面縱然唯美，卻缺少真實(shí)性。

（二）道具的整體格調(diào)要與原著文化相符

87版《紅樓夢(mèng)》，在道具的選擇上追求同名著時(shí)代氣息相吻合，同具體情節(jié)相呼應(yīng)。元妃省親中，一排華麗的拉花代表她雍容華貴的氣質(zhì)猶如拉花般絢爛奪目；王夫人屋中紅色的地毯莊重美麗，映襯她的端莊；老太太作為一家之主，她房間布局更加精致，藍(lán)色的桌布清新高雅，房間的蠟燭把屋子照得猶如白晝。

（三）服飾的選擇同人物性格相匹配

87版《紅樓夢(mèng)》的服飾以明清風(fēng)格為主，依照角色性格做了不同處理。在四位姑娘比詩(shī)詞歌賦時(shí)，探春的大紅撒花衣服；惜春繡著玉蘭的淡紫色長(zhǎng)衣；黛玉繡著紅花的白衣；寶釵的黃色長(zhǎng)衣，與她們精明、孤僻、傲岸、機(jī)智的性格一一對(duì)應(yīng)。

而新版《紅樓夢(mèng)》服飾雖然精美，卻同人物性格不匹配。寶釵的白色服飾現(xiàn)代氣息太濃，白色蘊(yùn)含的與世隔絕、標(biāo)新立異的寓意也同寶釵安分守己的性格不相符。

二、角色塑造要符合原有人物形象

電視劇以塑造人物形象為中心任務(wù)，用個(gè)人命運(yùn)的發(fā)展推動(dòng)故事情節(jié)。因此，改編名著時(shí)，熒屏形象的塑造是其成功的重要因素。

（一）演員的形態(tài)要同作品中人物相符

在選角上，87版紅樓以“古典美”為標(biāo)準(zhǔn)，在全國(guó)各行各業(yè)尋找演員。由身材清瘦，形象清麗脫俗的陳曉旭扮演沉靜憂郁的黛玉，由端莊秀麗的張莉扮演寶釵，由精明能干的鄧婕飾演個(gè)性火辣的王熙鳳等，在選角上做到了恰到好處。

而新版紅樓中，身材精瘦、下巴尖長(zhǎng)、眼睛細(xì)窄的于小彤身上缺乏寶玉那富貴閑人的圓潤(rùn)氣質(zhì)，蔣夢(mèng)婕身材健碩豐美，臉?lè)嗜魦雰海才c黛玉“病態(tài)”的身姿不符。

（二）演員的妝容要同人物性格相匹配

在妝容上，87版紅樓更符合人物性格。黛玉的妝容十分素雅，重在呈現(xiàn)她的柔弱，再用橄欖色修正略顯豐滿的臉頰，使得整個(gè)人更顯消瘦，呈現(xiàn)出清雅秀麗的狀態(tài)。

新版紅樓引入了戲曲中的“額妝”，但它將“銅錢貼片”作為所有人的主要造型，忽略了其他五官，會(huì)給人千篇一律的感覺(jué)，無(wú)法體現(xiàn)原著中“金陵十二釵”個(gè)性各異的氣質(zhì)。

（三）注重對(duì)演員的訓(xùn)練，增強(qiáng)他們對(duì)角色的把握程度

87版《紅樓夢(mèng)》在拍攝前對(duì)演員進(jìn)行封閉性訓(xùn)練，讓他們同吃同住，彼此磨合。并有 “紅學(xué)大師”對(duì)演員的習(xí)慣、禮節(jié)、文學(xué)等進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)，誠(chéng)邀沈從文、曹禺、周汝昌等文學(xué)大師，對(duì)演員的每個(gè)動(dòng)作進(jìn)行具體指點(diǎn)。

而新版很多演員都是邊拍攝邊培訓(xùn)，在演繹過(guò)程中尋求人物感覺(jué)。在87版中，黛玉哭時(shí)都用手帕掩面，而新版則直接用袖口拭淚，顯然前者更符合黛玉大家閨秀的身份。

三、敘事方式的調(diào)整要以原著為基礎(chǔ)

文本和電視劇一個(gè)依靠文字寄托情感，一個(gè)則以畫面為主要表現(xiàn)方式。因此應(yīng)將名著改編成適合視頻的表現(xiàn)方式。

（一）恰當(dāng)運(yùn)用剪輯技巧和旁白，將小說(shuō)中伏筆轉(zhuǎn)化成畫面語(yǔ)言

在原著中曹雪芹大量運(yùn)用伏筆手法，人物的命運(yùn)在前面的章節(jié)敘事中已有體現(xiàn)。電視劇可以借助剪輯和旁白來(lái)變現(xiàn)出伏筆。

舊版《紅樓夢(mèng)》共35集，后6集的內(nèi)容則根據(jù)伏筆，結(jié)合紅學(xué)研究進(jìn)行合理改編，并在后6集中插入之前的場(chǎng)景，來(lái)體現(xiàn)伏筆。

而新版則運(yùn)用了旁白，借助甄士隱的口吻將伏筆直接講出來(lái)。但旁白過(guò)多，給人一種喧賓奪主的感覺(jué)。

（二）將人物語(yǔ)言進(jìn)行口語(yǔ)化改編，使其符合現(xiàn)代語(yǔ)言風(fēng)格

語(yǔ)言和畫面是電視劇敘事的兩大手段，當(dāng)語(yǔ)言和畫面相結(jié)合時(shí)，在一定程度上抹殺了讀者的想象空間，因此其言語(yǔ)需要更貼近現(xiàn)實(shí)生活。

原著中寫到賈瑞同鳳姐的一段對(duì)話：

賈瑞上下打量著家常打扮的鳳姐，餳了眼問(wèn)：“二哥哥怎么還不回來(lái)？”

鳳姐：“不知什么緣故?！?/p>

賈瑞笑嘻嘻地：“別是路上有人絆住了腳了，舍不得回來(lái)了?！?/p>

在87版中，賈瑞說(shuō)的是 “別是路上有人絆住了腳了，舍不得回來(lái)了”。新版的則是“別是路上有人絆住了腳了，舍不得回來(lái)也未可知”。

兩個(gè)版本雖然都對(duì)語(yǔ)言做了口語(yǔ)化處理，舊版是在保留原著語(yǔ)言特征的基礎(chǔ)上，使其更加通俗化，而新版則過(guò)多保留了古代言語(yǔ)形式，使臺(tái)詞有些生硬。

四、結(jié)語(yǔ)

新版《紅樓夢(mèng)》盡管在制作經(jīng)費(fèi)和技術(shù)上都更有優(yōu)勢(shì)，但從觀眾反響上看，87版卻更受歡迎。其中大多數(shù)觀眾表示，喜歡它是因?yàn)樗矣谠?/p>

如今，名著改編類電視劇已成為一項(xiàng)重要題材，不“忠于原著”的做法，使劇中展現(xiàn)出的效果同受眾熟知的名著人物形象相差甚遠(yuǎn)，無(wú)法引發(fā)受眾的心理共鳴。

技術(shù)和資金的支持為制作者的創(chuàng)作提供了更多空間，但是改編不同于戲說(shuō)，名著電視劇題材的創(chuàng)作只有在“尊重原著”的基礎(chǔ)上才能取得發(fā)展。

［1］ 周蕾.論小說(shuō)紅樓夢(mèng)的電視劇改編［D］.河北師范大學(xué)碩士論文，2011：20-29.

［2］ 崔玉煒.對(duì)紅樓夢(mèng)翻拍電視劇的若干思考——由1987版和2010版電視劇《紅樓夢(mèng)》的對(duì)比所做的管窺［D］.河北師范大學(xué)碩士論文，2013：16-22.

［3］ 尹鴻.透視名著改編熱［N］.人民日?qǐng)?bào)，2010-08-12（24）.

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1674-8883（2016）13-0195-01