王雪怡

（湘潭大學(xué)，湖南 湘潭 411105）

民族危機(jī)下《良友》畫報中蔣介石的媒介鏡像

王雪怡

（湘潭大學(xué)，湖南 湘潭 411105）

《良友》畫報是民國時期最具代表性的大型綜合性畫報，在當(dāng)時中國乃至海外華人地區(qū)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其內(nèi)容涉及面廣，橫貫中外文化。作為國統(tǒng)區(qū)的主流媒體，它的時政報道集中在國民黨，特別是國民黨領(lǐng)袖蔣介石身上。因此，本文是通過《良友》這個個體案例，以蔣介石這一人物為研究重點(diǎn)，分為三個時間段來分析《良友》畫報在民族危機(jī)不斷加深的情況下如何報道這樣一個風(fēng)云人物，承擔(dān)起作為一個主流媒體不可推卸的社會責(zé)任。

《良友》；蔣介石；民族危機(jī)；形象轉(zhuǎn)變

《良友》從創(chuàng)刊到?？还?72期，關(guān)于國民黨方面的報道有320篇，其中關(guān)于蔣介石的報道有119篇，約占總報道數(shù)量的40%，且在三個階段中對蔣介石的報道逐漸增加。期間《良友》推出過兩期特刊，分別是《紀(jì)念孫中山先生特刊》和《蔣委員長壽辰紀(jì)念畫冊》，由此足以證明畫報對蔣介石的重視程度，把他放在與孫中山先生相一致的地位，發(fā)行特刊。

一、第一階段：1926年2月（1期）～1931年9月（61期）

這一階段是畫報的初創(chuàng)時期，是北伐戰(zhàn)爭如火如荼的時期。關(guān)于蔣介石的報道有37篇，其中時政性報道有18篇，時尚性報道有19篇。畫報對第一次國民合作抱有極大的期待，對蔣介石的推崇表現(xiàn)出畫報幫助蔣介石奠定正統(tǒng)地位，也在極力奠定自己的媒介政治立場。

同時，這個階段是把蔣介石當(dāng)作一種時尚資源進(jìn)行報道，對他的日常生活報道得比較多，也成為一種報道風(fēng)潮。第20期刊登了《蔣介石與宋美齡女士合影》，第21期首頁就是《蔣介石與宋美齡女士結(jié)婚儷影》，之后又花兩個版面刊登了這場世紀(jì)婚禮的流程圖片《蔣宋大婚》。這場大型的西式婚禮也引發(fā)了社會上男女青年的紛紛效仿，他們模仿婚紗、戒指、結(jié)婚流程等，帶動當(dāng)時婚禮觀念的一次時尚風(fēng)潮。之后主要是對蔣介石的婚后生活進(jìn)行報道，包括他的住宅、出游等。諸如《蔣介石新住宅》《上海日僑歡宴蔣介石》《蔣司令北上》《蔣總司令與宋美齡女士進(jìn)碧云寺》《首都植樹節(jié)》等，這些報道角度就像現(xiàn)在的娛樂新聞中對當(dāng)紅藝人明星的報道，涉及蔣介石生活的方方面面，解除了蔣介石在廣大群眾心中的神秘感，樹立起蔣介石的親民形象，為獲取民眾的支持奠定了基礎(chǔ)。

在這個階段，中國的主要矛盾還是階級矛盾，媒體的民族意識還沒有覺醒，處于一種萌芽狀態(tài)。在民族危機(jī)沒有加深的狀態(tài)下，《良友》還是以都市時尚性為主，對蔣介石的人物形象還屬于時尚性開發(fā)階段。在北伐期間，發(fā)生了濟(jì)南慘案。蔣介石采取不抵抗措施，決定放棄濟(jì)南繼續(xù)北伐。畫報不但沒有批評蔣介石，反而采取一種委婉的方式為蔣介石辯解。由此可見，畫報對蔣介石采取完全支持的態(tài)度，努力讓蔣介石以正面人物的形象在群眾心中留下深刻印象。

二、第二階段：1931年10月（62期）～1937年6月（129期）

1931年9月18日，日本制造了“柳條湖事件”，“九一八事變”爆發(fā)，日軍開始大肆侵犯中國領(lǐng)土，東三省迅速淪喪在日軍的鐵蹄下。國內(nèi)從階級矛盾轉(zhuǎn)變?yōu)槊褡迕?，《良友》的民族意識開始覺醒，注重對時局的報道，都市時尚性報道減少。此間，大幅度報道日軍在中國犯下的暴行，把《良友》作為輿論抗?fàn)幍钠脚_，承擔(dān)起媒介的社會責(zé)任。對于蔣介石的時政報道增多，作為時尚人物的報道減少，對蔣介石的態(tài)度從諷刺轉(zhuǎn)變?yōu)橹С?。此階段，時尚性報道有14篇，時政性報道有26篇。

此時蔣介石卻堅(jiān)持“攘外必先安內(nèi)”“不抵抗”的政策，這種政策反映到畫報的報道中，一方面是對日軍暴行的控訴，而對抗擊消極報道，另一方面，花費(fèi)一部分篇幅去報道國民黨的“剿共”戰(zhàn)況。在這樣的社會背景下，《良友》處于一種矛盾狀態(tài)。一方面，媒介的政治立場是支持蔣介石的做法，但自身的社會責(zé)任感和民族意識又不允許對這種消極抗戰(zhàn)的政策采取支持的態(tài)度。在1931年10月的第62期，就以南宋抗金名將岳飛的親筆墨跡“還我河山”為首頁，黑白搭配顯眼，給讀者一種強(qiáng)烈的視覺沖擊感，激起中國人民的民族自尊心，呼吁全民抗戰(zhàn)。在第62期，《蔣主席公邸地毯圖案》這樣寫道“……然而祭此十月國慶節(jié)期，內(nèi)憂外患仍頻。東北一角，崩缺糜爛。已堪惋惜：況國土淪陷，可哀孰堪！”作者通過描寫蔣介石的地毯來暗喻中國的內(nèi)憂外患的社會格局，表現(xiàn)出對蔣介石的失望和勸誡。當(dāng)經(jīng)過幾十期對蔣介石的勸解和諷刺，并沒有起到良好的效果時，《良友》意識到自身作為一個國民政府的主流媒體，在抗戰(zhàn)期間除了要進(jìn)行輿論抗?fàn)?，還要對國民政府負(fù)責(zé)，維護(hù)蔣介石的正面形象。群眾對蔣介石的做法本來就已經(jīng)產(chǎn)生不滿，如果一味對蔣介石進(jìn)行批判，就會使國民政府的公信力下降，群眾心中的蔣介石形象就會越來越黑化。一個失去國民認(rèn)同感的政府是不能領(lǐng)導(dǎo)群眾去抗戰(zhàn)的，群眾會揭竿起義一邊抗擊外敵一邊反抗國民黨的統(tǒng)治，那么中國將走進(jìn)一個死循環(huán)，深陷民族危機(jī)，無法脫身。此時，《良友》開始極力挽救蔣介石的形象，努力再塑造他的正面力量和親民性。在99期刊登了《在洛陽水電廠參觀后之蔣委員長》，并在第4頁配上了蔣介石登上潼關(guān)俯覽名勝的照片，表現(xiàn)出了蔣介石以一種高瞻遠(yuǎn)矚、統(tǒng)領(lǐng)全局的姿態(tài)，展現(xiàn)了他偉岸的一面。在109期刊登了《蔣氏故鄉(xiāng)巡禮》，介紹了蔣介石從小的生活環(huán)境。在蔣介石五十壽辰到來之際，《良友》不但出版了《蔣委員長壽辰紀(jì)念畫冊》，還在第121期開辟了5個版面，推出了《蔣公五十壽辰紀(jì)念輯》。紀(jì)念輯綜合了蔣介石拜祭孫總理、參加會議、巡視地方、結(jié)婚典禮的照片，努力給讀者還原蔣介石是一個有著強(qiáng)烈革命信仰、認(rèn)真負(fù)責(zé)、親民愛民的國家領(lǐng)袖形象。

三、第三階段：1937年7月（130期）～1945年10月（172期）

1937年7月7日“盧溝橋事變”爆發(fā)，日軍開始全面侵略中國，中國國土遭到了日本鐵蹄的蹂躪。第二次國共合作開始，民族統(tǒng)一戰(zhàn)線形成。在民族危機(jī)加深之下，《良友》畫報的民族意識強(qiáng)化，提出了“一切為抗戰(zhàn)服務(wù)”的口號，對蔣介石的報道共42篇，其中時政性報道有35篇，時尚性報道有7篇。由此可見，時尚性報道急劇減少，時政性報道猛增，著力刻畫蔣介石積極抗戰(zhàn)、親臨一線的正面領(lǐng)袖形象。

首先是刻畫蔣介石對戰(zhàn)事的關(guān)心。畫報的封面是讀者了解整個報紙的報道風(fēng)格的關(guān)鍵，第131期的封面是《蔣委員長視察前方陣地》，圖中蔣介石神情凝重，但目光堅(jiān)定，表現(xiàn)出了對戰(zhàn)爭的堅(jiān)守。第132期《中國具有無限制抵抗力》中也展示了蔣介石在前線督戰(zhàn)的場景。這與題目遙相呼應(yīng)，中國的領(lǐng)袖去前線督戰(zhàn)可以鼓舞士氣，讓戰(zhàn)士們有更強(qiáng)的戰(zhàn)斗力，同樣也讓讀者對中國取得抗戰(zhàn)勝利抱有極大的希望。

第二次國共合作時期，對抗戰(zhàn)的報道自然會涉及共產(chǎn)黨的消息。這與《良友》畫報一直以來所堅(jiān)持的政治立場相違背，但是卻不能不報道這支重要的抗日革命軍。1937年9月22日，國民黨中央通訊社發(fā)表了《中共中央為公布國共合作宣言》，宣言中提到“取消紅軍名義及番號，改編為國民革命軍，受國民政府軍事委員會之統(tǒng)轄，并待命出動，擔(dān)任抗日前線之職責(zé)”，因此《良友》將共產(chǎn)黨的戰(zhàn)績和成就歸功于蔣介石的正確領(lǐng)導(dǎo)，并且這樣的報道理念是能夠被當(dāng)時的廣大讀者所接受的?！读加选酚眯牧伎嗟乇磉_(dá)了中國只有在蔣介石的領(lǐng)導(dǎo)下，憑借廣大的中國戰(zhàn)士和人民群眾艱苦卓絕的抗?fàn)帲拍軌蛉〉每箲?zhàn)的勝利，構(gòu)建了蔣介石抗日民族的偉大英雄形象。

四、結(jié)語

一份報紙是一個時代的晴雨表。20年大戰(zhàn)亂期間，《良友》憑借對抗戰(zhàn)必勝的堅(jiān)定信念和優(yōu)秀的采編人員而廣銷海外，得到了國內(nèi)外的支持。《良友》從開始的定位就是都市時尚文化性較強(qiáng)的報紙，內(nèi)容豐富，深與淺結(jié)合，高雅與大眾結(jié)合。善于抓住讀者的注意力，刊登一些奇異的新聞圖片，滿足讀者的獵奇心理。但是從政治角度來說，《良友》創(chuàng)辦的這20年期間，從創(chuàng)刊對蔣介石實(shí)行的政策絕對支持，隨著畫報的民族意識和社會責(zé)任感的增強(qiáng)，對蔣介石的做法提出了自己的不同看法，到積極對抗戰(zhàn)做宣傳報道，體現(xiàn)了作為主流媒體的強(qiáng)烈的民族意識。當(dāng)自身的媒介立場與社會責(zé)任之間產(chǎn)生沖突時，畫報并沒有為了自身的利益選擇維護(hù)蔣介石的形象，而是秉承“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”的理念，堅(jiān)持用自己手中的筆作為抗?fàn)幬淦?，去警醒蔣介石。把畫報作為輿論抗日救國的主要陣地，為民族的利益和未來作斗爭。

［1］ 吳果中.《良友》畫報與上海都市文化［M］.長沙：湖南師范大學(xué)出版社，2007：3.

［2］ 張琰.《良友》與20世紀(jì)二、三十年代上海的時尚想象［D］.上海：上海社會科學(xué)院文學(xué)研究所碩士畢業(yè)論文，2007.

［3］ 韓文.心系抗戰(zhàn)，圖說新聞——抗戰(zhàn)時期良友畫報傳播特色初探［J］.新聞世界，2015（1）：106.

［4］ 劉永昶.民族救亡中的商業(yè)媒體覺醒——以良友畫報為例［J］.南京政治學(xué)院學(xué)報，2007，23（2）：83.

G219.29

A

1674-8883（2016）21-0041-01

王雪怡（1991—），女，安徽合肥人，湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院新聞傳播學(xué)專業(yè)碩士研究生在讀，研究方向：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。