姚 楊

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150025）

《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目包裝與后期制作探究

姚 楊

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150025）

《極限挑戰(zhàn)》是東方衛(wèi)視制作發(fā)行并播出的體驗(yàn)類勵(lì)志真人秀節(jié)目，也被稱為國產(chǎn)原創(chuàng)大型戶外真人秀，至今完整播出兩季。在泛濫的真人秀節(jié)目中，作為不引進(jìn)的本土原創(chuàng)節(jié)目，其中的理念、行為與視覺畫面三方面均發(fā)揮了顯著功效。本文將從《極限挑戰(zhàn)》的定位包裝與幕后制作出發(fā)，解析其特色與優(yōu)勢以及可改進(jìn)之處。

包裝；制作；風(fēng)格定位；品牌延伸

一、《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目包裝與定位

（一）《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目包裝與頻道定位

東方衛(wèi)視因上海地域特色與國際城市下的新聞信息內(nèi)容而受到認(rèn)可。近年來，其各檔熱播的綜藝節(jié)目更是使頻道收獲頗豐。在節(jié)目的風(fēng)格定位上新鮮、新銳、都市、國際4個(gè)詞更是在《極限挑戰(zhàn)》的節(jié)目包裝制作中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。東方衛(wèi)視無論是在經(jīng)濟(jì)實(shí)力上還是在受眾專注度上都為《極限挑戰(zhàn)》的定位包裝奠定了基礎(chǔ)，以“男人幫”為賣點(diǎn)，開啟了獨(dú)具特色的包裝制作文化。

（二）《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目理念的包裝

“這就是命”的口號(hào)，源于主創(chuàng)人員的一次會(huì)議之中，主創(chuàng)們探討了中國當(dāng)下的社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r。在競爭、壓力和生存的大背景下，“男人”這一群體究竟有多大的工作壓力和家庭壓力人們卻很少關(guān)注與討論，而男人也甚少成為娛樂或綜藝節(jié)目的文本創(chuàng)作來源。于是想通過一個(gè)節(jié)目以反諷且充滿趣味的方式側(cè)面反映當(dāng)下不同年齡段、不同職業(yè)身份的男人們的壓力和現(xiàn)狀。而圍繞男人的生活與男人的競爭這一主題所產(chǎn)生的節(jié)目包裝也形成了節(jié)目的主要特色。

（三）《極限挑戰(zhàn)》人物風(fēng)格包裝

《極限挑戰(zhàn)》中性格各異的6名成員，分別被包裝定位為能夠代表社會(huì)上的不同性格、年齡層次的男士，并以真人真名出演虛擬角色。節(jié)目的包裝與制作在總體定位基礎(chǔ)之上，也基于6位參與明星的個(gè)人特色，找到最適合的切入點(diǎn)：摳門、自戀、乖巧、精明、蔫壞與搞笑分別對(duì)應(yīng)了王迅、孫紅雷、張藝興、黃磊、黃渤、羅志祥六人。在規(guī)定的節(jié)目大方向路徑之中，以劇情的方式貫穿各集，以虛擬的角色身份任憑成員們自由發(fā)揮。

（四）《極限挑戰(zhàn)》視覺畫面的包裝

一檔綜藝真人秀節(jié)目也可以有電影級(jí)別的視覺畫面。在以往的節(jié)目中，常有對(duì)經(jīng)典電影或經(jīng)典橋段的模仿，后期將視覺畫面進(jìn)行回放，或人物扮演進(jìn)行再加工的方式來對(duì)真人秀的預(yù)告及節(jié)目主體進(jìn)行包裝的，在滿足觀眾審美需求的同時(shí)也帶來娛樂效果。節(jié)目的視覺畫面與視覺包裝要符合受眾的審美識(shí)別，而在《極限挑戰(zhàn)》當(dāng)中，6位成員代表了6種不同層次、不同年齡段的人群。受眾幾乎都能在節(jié)目中找到自己喜歡的風(fēng)格定位與元素，這就讓《極限挑戰(zhàn)》與以往單純進(jìn)行游戲競技的真人秀區(qū)別開來。

二、《極限挑戰(zhàn)》后期節(jié)目制作

（一）特效的應(yīng)用

在節(jié)目中，特效幾乎無時(shí)無刻不出現(xiàn)在畫面上，以補(bǔ)充畫面或增加主題娛樂性，解決拍攝時(shí)未能展現(xiàn)的精彩瞬間。在第一季的一期節(jié)目當(dāng)中，“財(cái)富箱”出現(xiàn)了炸彈，而這一炸彈是真實(shí)存在的，所以畫面當(dāng)中充滿了槍戰(zhàn)大片的風(fēng)格元素，各樣特效的應(yīng)用使得爆炸的那一刻視覺畫面極具沖擊力，從音響、音樂、色彩、慢動(dòng)作、延時(shí)等方面，讓受眾透過眼前看到的畫面來感受節(jié)目的“真”。

（二）字幕與彈幕

《極限挑戰(zhàn)》的字幕貫穿了成員之間的內(nèi)心想法，貫穿了節(jié)目當(dāng)中需要補(bǔ)充的情節(jié)內(nèi)容。其多以漫畫卡通字樣出現(xiàn)在屏幕中央，或出現(xiàn)在人物的頭頂，以灰色、紅色、紫色和黃色為主色，再配以輕松幽默的語氣，既出其不意又補(bǔ)充畫面。而《極限挑戰(zhàn)》幾乎伴隨彈幕發(fā)展，彈幕這一特殊的字幕出現(xiàn)之后，可將觀眾的心聲第一時(shí)間送達(dá)畫面當(dāng)中，每一幀的留言都可對(duì)應(yīng)相應(yīng)情節(jié)。彈幕是表達(dá)心聲的一個(gè)方式，更被作為字幕出現(xiàn)在《極限挑戰(zhàn)》中，以此來表達(dá)人物的急中生智或是模擬粉絲對(duì)畫面行為的闡釋。彈幕是十分有特色的字幕包裝，但在節(jié)目當(dāng)中只可起到畫龍點(diǎn)睛的作用，經(jīng)常出現(xiàn)則會(huì)顯得畫蛇添足。

（三）電影化剪輯

《極限挑戰(zhàn)》最大的特色是“模擬人生”的劇情設(shè)置，有不同角色的人物設(shè)定和情節(jié)設(shè)定。上海灘、普通工人、繼承者、家族爭斗、人生成長等都是貫穿整個(gè)剪輯過程的命題。而插敘、倒敘的剪輯模式也給節(jié)目增加了電影般的懸念感。對(duì)于重點(diǎn)情節(jié)，后期經(jīng)常采用“重要的事情說三遍”的模式來進(jìn)行反復(fù)剪輯以強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)內(nèi)容。使得受眾對(duì)于《極限挑戰(zhàn)》的關(guān)注點(diǎn)不僅集中在任務(wù)和游戲的勝負(fù)上，更在于情節(jié)會(huì)如何發(fā)展，而這樣的情節(jié)又會(huì)在下期節(jié)目中得到怎樣的再次升華。劇情設(shè)置增加了懸念也讓情節(jié)變得更加有趣，這或許是真人秀在今后發(fā)展過程中的一個(gè)最大的亮點(diǎn)。

三、《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目包裝制作與品牌延伸

以第二季為例，冠名商天貓國際的字眼出現(xiàn)在節(jié)目字幕中或屏幕的上下方。而品牌人偶形象更是包裝在節(jié)目設(shè)置的游戲環(huán)節(jié)中，以裁判和見證者的角色植入節(jié)目之中。共同贊助的好爸爸洗衣液也經(jīng)常以“好爸爸提示”的字幕樣式出現(xiàn)，提示節(jié)目中的行為是否危險(xiǎn)以及提示特定字眼。在第二季的某一期中，節(jié)目拍攝深入天貓企業(yè)，使得整集以天貓和阿里巴巴為主題進(jìn)行包裝。其中，天貓既是冠名商同時(shí)也貫穿情節(jié)發(fā)展的始終。品牌文化借由真人秀平臺(tái)得以延伸，又減少了觀眾心中因“全集廣告”而帶來的違和感。

四、結(jié)語

《極限挑戰(zhàn)》的包裝與制作有別于其他電視真人秀節(jié)目。劇情式的發(fā)揮與剪輯、不同人物身份的設(shè)置和包裝，演繹“虛擬人生”，在極大程度上滿足了觀眾看“劇”又看“秀”的心理需求。當(dāng)然，節(jié)目精彩之余也會(huì)出現(xiàn)一些真人秀普遍存在的問題：借鑒韓流真人秀的包裝制作手法，或設(shè)置與其他真人秀節(jié)目類似的情節(jié)或游戲，但在真人秀充斥熒幕之時(shí)，《極限挑戰(zhàn)》原創(chuàng)真人秀的影子已然清晰可見。其包裝制作在第三季會(huì)有怎樣的發(fā)展變化？我們有理由期待。

［1］ 楊麗娟.劇情式綜藝真人秀《極限挑戰(zhàn)》的敘事分析［J］.今傳媒，2015（10）：89-90.

［2］ 時(shí)再林.明星真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》的戲劇化建構(gòu)［J］.視聽，2015（11）：103-104.

G222.3

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1674-8883（2016）21-0130-01

姚楊（1990—），女，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院2014級(jí)碩士研究生，研究方向：視聽文化。