劉征軍

（西安廣播電視臺，陜西 西安 710061）

淺論影視鏡頭剪輯的藝術(shù)

劉征軍

（西安廣播電視臺，陜西 西安 710061）

在制作影視作品的過程中，影視鏡頭剪輯的應(yīng)用必不可少，其不僅有利于構(gòu)架影視作品的內(nèi)容結(jié)構(gòu)，還有助于提升影視作品的意蘊(yùn)內(nèi)涵。目前，影視鏡頭剪輯作為影視作品創(chuàng)作中必不可少的藝術(shù)手段，在影視作品創(chuàng)作中應(yīng)用得十分頻繁。對此，本文為研究影視鏡頭剪輯藝術(shù)的應(yīng)用，以明確影視鏡頭剪輯概念為基礎(chǔ)，探究影視鏡頭剪輯應(yīng)用的基本原則與豐富剪輯的具體方法，并從明確剪輯藝術(shù)應(yīng)用注意事項(xiàng)角度出發(fā)，確保影視鏡頭剪輯藝術(shù)的科學(xué)應(yīng)用，行之有效地提升影視鏡頭的剪輯藝術(shù)性。

影視制作；鏡頭剪輯；藝術(shù)探究；效果分析

在攝影技術(shù)高速發(fā)展的當(dāng)下，影視藝術(shù)作為人類休閑娛樂活動(dòng)中的重要組成部分，已經(jīng)成為人類排解壓力的重要手段。對此，影視藝術(shù)在保證提高本身藝術(shù)特性的同時(shí)，要通過詮釋創(chuàng)作主旨來吸引觀賞群體，利用影視鏡頭剪輯藝術(shù)則變得越來越普遍。對此，為科學(xué)高效地應(yīng)用影視鏡頭剪輯藝術(shù)，本文將探究剪輯藝術(shù)的概念，闡明其應(yīng)用原則及豐富剪輯的具體方法，并明確應(yīng)用注意事項(xiàng)，確保影視藝術(shù)剪輯應(yīng)用的科學(xué)精準(zhǔn)。

一、影視鏡頭剪輯概述

影視鏡頭剪輯，其英文譯作Film editing，是電影后期制作中重要的組成部分。影視鏡頭剪輯工作在開展過程中，剪輯師會(huì)將攝影期間拍下的影片、錄制的聲音借由分解、組合、編輯等手段統(tǒng)和重塑，最終形成完整的影視作品。在影視鏡頭剪輯應(yīng)用過程中，處理鏡頭之間空間與時(shí)間的銜接十分必要，其是保證影視作品連貫性的關(guān)鍵。因此，簡單概括影視鏡頭剪輯，其是運(yùn)用合理、科學(xué)、精準(zhǔn)的剪輯手段，凸顯影視作品的內(nèi)涵，確保影視作品的意蘊(yùn)貫徹，進(jìn)而帶給影視觀賞者全新的視覺體驗(yàn)。

二、影視鏡頭剪輯應(yīng)用基本原則

影視鏡頭剪輯是影視藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段，但在利用影視鏡頭剪輯時(shí)需注重踐行影視鏡頭剪輯的應(yīng)用原則，才能保證影視鏡頭剪輯應(yīng)用科學(xué)，能很好地突出影視作品的藝術(shù)特色與內(nèi)在意蘊(yùn)。

（一）影視故事邏輯連貫

影視鏡頭剪輯應(yīng)用的基本原則之一，是保證影視故事的邏輯連貫。就影視作品的創(chuàng)作目的而言，完整敘述結(jié)構(gòu)至關(guān)重要。因此，在利用影視鏡頭剪輯影視作品時(shí)，根據(jù)故事的主旨脈絡(luò)來構(gòu)架故事內(nèi)容十分必要。目前，影視鏡頭剪輯遵循的邏輯連貫應(yīng)注重事物的基本特性、時(shí)間的具體脈絡(luò)及靜物的存在貫穿。例如，前一個(gè)鏡頭是正午時(shí)分，后一個(gè)鏡頭必定要緊接鏡頭，除特殊敘事手法需求外，剪輯要具備承接性，以此來保證故事內(nèi)容的邏輯性與連貫性。

（二）影視畫面取舍有度

拍攝影視作品會(huì)經(jīng)歷漫長的取材過程，無論是綜藝性影視作品，還是電影、電視劇類影視作品，在拍攝過程中都會(huì)積累大量的素材。對此，影視鏡頭剪輯要在眾多的影視畫面中進(jìn)行取舍，選擇具有代表性與承接性的片段，能清晰表達(dá)影視作品主旨與內(nèi)容，確保觀賞者觀看影視作品時(shí)，既不會(huì)感覺節(jié)奏拖沓，又不會(huì)感覺內(nèi)容跳躍，從開始到結(jié)束都可以很好地理解作品內(nèi)容，能清楚地了解影視作品講述的故事?？傮w來說，于眾多的基礎(chǔ)素材中選擇合適的素材片段，經(jīng)由剪輯最終構(gòu)成完整的影視作品，是影視鏡頭剪輯需遵守的又一原則。

（三）畫面銜接恰到好處

在應(yīng)用影視鏡頭剪輯藝術(shù)的過程中，于邏輯連貫與取舍有度的思維引導(dǎo)下，畫面銜接得恰到好處可以提升影視作品的連貫性與觀賞性。對此，注意畫面銜接的核心點(diǎn)，即剪輯專業(yè)術(shù)語中的“剪輯點(diǎn)”的定位與應(yīng)用，對剪輯藝術(shù)應(yīng)用而言至關(guān)重要。分析畫面涵蓋的內(nèi)容，以起、承、轉(zhuǎn)、合的思維邏輯來填充畫面內(nèi)容，并注重“剪輯點(diǎn)”的首尾照應(yīng)，從而確保影視作品鏡頭的敘事效果。例如，在拍攝“前往商場”的鏡頭時(shí)，“剪輯點(diǎn)”應(yīng)設(shè)在“開門而出”與“街上走路”之間，去掉下樓、出小區(qū)等中間過程，并在給予“百貨商場”特寫后，直接剪輯到主人公在商場購物的畫面。這組鏡頭雖然具備跳躍性，但于邏輯上保證了起、承、轉(zhuǎn)、合，從而在保證畫面連貫性的同時(shí)，也不會(huì)讓劇情顯得拖沓。

（四）運(yùn)動(dòng)組接有條不紊

所謂運(yùn)動(dòng)組接，其是相對于靜態(tài)組接而言。從字面意思來看，其代表的是動(dòng)態(tài)鏡頭的組接。在運(yùn)動(dòng)組接囊括的種類中，包括動(dòng)動(dòng)相接與動(dòng)靜相接兩種模式。其中，動(dòng)動(dòng)相接是以動(dòng)態(tài)行為的鏡頭接續(xù)動(dòng)態(tài)鏡頭，進(jìn)而形成連貫性的動(dòng)作。以武打片為例，多數(shù)武打招式的銜接都是采用動(dòng)動(dòng)相接的形式，為保證動(dòng)態(tài)的連貫性，需注重運(yùn)動(dòng)組接的有條不紊；相對的，動(dòng)靜相接則是鏡頭從動(dòng)到靜，或者從靜到動(dòng)的過程。在這一剪輯過程中，注重靜到動(dòng)的開始點(diǎn)，動(dòng)到靜的終止點(diǎn)的表現(xiàn)至關(guān)重要，確保畫面呈現(xiàn)由動(dòng)到靜，或者由靜到動(dòng)的“點(diǎn)”，才能使畫面組接科學(xué)到位。

（五）鏡頭轉(zhuǎn)接合理恰當(dāng)

鏡頭轉(zhuǎn)接與運(yùn)動(dòng)組接不同，該原則的基本踐行標(biāo)準(zhǔn)是確保畫面拍攝技巧與剪接的完美結(jié)合。在鏡頭轉(zhuǎn)接之中，過度生硬會(huì)讓故事劇情顯得突兀而跳躍，只有巧妙地應(yīng)用攝影技巧與鏡頭轉(zhuǎn)接，才能真正實(shí)現(xiàn)畫面的流暢，故事的推進(jìn)進(jìn)程流暢科學(xué)。目前，為貫徹鏡頭轉(zhuǎn)接合理恰當(dāng)原則，攝影技巧往往與鏡頭轉(zhuǎn)接結(jié)合使用，利用淡出、疊加、定格、黑場、復(fù)數(shù)畫面等手段，不僅豐富了剪輯的形式，也能增加影視作品的觀賞性。

三、豐富影視鏡頭剪輯的具體方法

在明確影視鏡頭剪輯應(yīng)用的基本原則基礎(chǔ)上，確保影視作品的豐富化，在結(jié)合鏡頭剪輯藝術(shù)的同時(shí)，確保融合以下剪輯方法，可提升影視作品的魅力，增加影視作品的觀賞度。

（一）音樂融合相得益彰

影視鏡頭剪輯藝術(shù)不僅包括畫面的剪輯與編排，音樂元素的融合也在影視鏡頭剪輯藝術(shù)應(yīng)用中占據(jù)極高的地位。現(xiàn)階段，影視鏡頭剪輯藝術(shù)若想發(fā)揮其重要作用，在畫面內(nèi)容中巧妙地融合音樂元素至關(guān)重要。例如，在《拯救大兵瑞恩》的故事之中，剪輯師通過畫面的處理與音響的應(yīng)用，將震撼的畫面配合震撼的音樂，從而還原戰(zhàn)爭的真實(shí)感與現(xiàn)場感，讓人觀賞之余不免被畫面牽動(dòng)情緒，與主人公一起感受故事內(nèi)容的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。總體來說，利用融合音樂的方式，充分凸顯了畫面內(nèi)涵，是剪輯師利用鏡頭剪輯藝術(shù)的關(guān)鍵，亦是增加畫面欣賞性的重點(diǎn)。

（二）無聲留白增添意境

巧妙運(yùn)用音樂可保證鏡頭剪輯藝術(shù)提升影視作品的臨場感與藝術(shù)效果，但除此之外，增添畫面意境的方法卻并非僅止于此。在鏡頭剪輯藝術(shù)中，運(yùn)用聲音是最基本的方法。而這其中，有別于音樂與音響的應(yīng)用，在剪輯藝術(shù)手段中往往會(huì)借助消除聲音來增添畫面的意境。例如，在處理震撼性的悲情場景之時(shí)，相較于音樂的融合，剪輯師進(jìn)行無聲的畫面處理反而更為震撼人心，讓人在親眼見證主人公的悲傷哭泣之時(shí)，憑借自身的經(jīng)歷去想象那哭聲震撼人心的效果，有助于令觀賞者感同身受，融入故事情節(jié)的悲傷情緒之中。

（三）特效添加創(chuàng)新效果

隨著數(shù)字技術(shù)日新月異地發(fā)展和變化，特效技術(shù)也隨之發(fā)生了天翻地覆的變化，不僅使畫面處理可以更精良，甚至連后期效果也變得愈發(fā)精湛。例如，《黑衣人》中的各種怪物以及《尋龍?jiān)E》中的場景設(shè)計(jì)，都是借助特效制作來實(shí)現(xiàn)畫面震撼人心的效果的。因此，在現(xiàn)代影視制作之中，影視特效制作也是影視鏡頭剪輯重要的工作內(nèi)容。借助特效的剪輯編排，配合演員的演技或畫面的內(nèi)容，可以增加影視作品的觀賞性，并構(gòu)建起適用于故事內(nèi)容的幻想空間，進(jìn)而提升影視作品的觀賞性與臨場感。例如，《哈利波特》中的眾多特效便帶給了諸多觀賞者全新的體驗(yàn)，借助聲音、特效及畫面的巧妙配合，打造了經(jīng)典而影響廣泛的幻想魔法影視作品。

（四）字幕應(yīng)用豐富畫面

除了特效技術(shù)的應(yīng)用，在現(xiàn)代綜藝節(jié)目之中，字幕應(yīng)用也能增加影視作品的趣味性與觀賞性。眾多剪輯師在制作影視作品時(shí)，會(huì)根據(jù)綜藝節(jié)目的特點(diǎn)制作字幕，增強(qiáng)綜藝節(jié)目的畫面感與娛樂性。以臺灣著名綜藝節(jié)目《康熙來了》為例，其制作播出時(shí)剪輯增添的字幕效果，充分增加了畫面的趣味性，從而有效地增加了觀賞者的觀賞欲望。

四、影視鏡頭剪輯應(yīng)用注意事項(xiàng)

影視鏡頭剪輯在踐行基本原則的基礎(chǔ)上，巧妙融合多種方法來打造令人耳目一新的影視作品，可提升影視作品的影響力，保證影視作品的觀賞性。然而，在應(yīng)用鏡頭剪輯藝術(shù)的過程中，掌控影視作品的節(jié)奏至關(guān)重要。通過以上內(nèi)容不難發(fā)現(xiàn)，影視鏡頭剪輯藝術(shù)的應(yīng)用對提升影視作品的觀賞性及深化影視作品的意蘊(yùn)意義重大。因此，在剪輯影視鏡頭的過程中，注重掌控影視作品的節(jié)奏十分必要。利用大量素材制作的影視作品，既不能讓觀影者感覺內(nèi)容拖沓，又不能令其感覺故事跳躍，科學(xué)地掌握內(nèi)容節(jié)奏才是關(guān)鍵。對此，剪輯師應(yīng)注重與影視攝錄人員溝通，在聽取導(dǎo)演與編劇的意見之后，結(jié)合自己的印象與想法來處理大量的影視素材，并與導(dǎo)演、編劇協(xié)同合作，將素材整理、編輯、組合、應(yīng)用，最終打造出節(jié)奏感適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)作品。

綜上所述，影視鏡頭剪輯是影視作品創(chuàng)作中的重要工作程序，科學(xué)應(yīng)用影視鏡頭剪輯，能提升影視作品的觀賞性，增加影視作品的吸引力。因此，要注重踐行影視鏡頭剪輯應(yīng)用的基本原則，并巧妙豐富影視鏡頭剪輯的具體方法，以此來保證影視鏡頭剪輯的科學(xué)應(yīng)用，在確保提升影視作品藝術(shù)性的同時(shí)，也得以保證影視作品的觀賞性。

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1674-8883（2016）21-0154-02

劉征軍（1974—），女，安徽金寨人，本科，新聞學(xué)專業(yè)，編輯，編導(dǎo)記者，西安廣播電視臺新聞綜合頻道編導(dǎo)。