張瀟藝

（山西傳媒學(xué)院，山西 晉中 030619）

青春題材網(wǎng)絡(luò)小說影視化改編優(yōu)劣勢及發(fā)展趨勢探析

張瀟藝

（山西傳媒學(xué)院，山西 晉中 030619）

自網(wǎng)絡(luò)小說《第一次親密接觸》被改編成影視劇后，大量網(wǎng)絡(luò)小說開始走上影視化改編之路，并且近幾年青春題材網(wǎng)絡(luò)小說被改編成影視劇的數(shù)量急劇上升，而此類影視劇的出現(xiàn)也在一定程度上促進了影視行業(yè)的不斷發(fā)展。但是，在其向前發(fā)展的同時，我們也應(yīng)看到其在發(fā)展過程中也會有同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重、文化藝術(shù)性缺失等問題。所以，筆者分析青春題材網(wǎng)絡(luò)小說進行影視化改編的優(yōu)劣勢，了解其所具有的優(yōu)缺點，并在此基礎(chǔ)上，探析未來網(wǎng)絡(luò)小說影視化改編的發(fā)展趨勢，以期對未來青春題材網(wǎng)絡(luò)小說影視化改編有所促進。

青春題材網(wǎng)絡(luò)小說；影視化改編；優(yōu)劣勢；發(fā)展趨勢

近年來，網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇成了影視劇創(chuàng)作中不可忽視的重要力量。《甄嬛傳》《瑯琊榜》《何以笙簫默》《花千骨》等網(wǎng)絡(luò)小說成功改編成了火爆熒屏的電視?。弧洞掖夷悄辍贰妒偃臁贰吨挛覀兘K將逝去的青春》《盜墓筆記》等網(wǎng)絡(luò)小說成功改編成了“票房破億”的大眾電影。其中，同時改編成電視劇與電影的作品也是數(shù)量可觀。例如，《微微一笑很傾城》《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》等，并且都獲得了受眾的喜愛與關(guān)注。尤其在網(wǎng)絡(luò)小說改編劇中，青春題材占有較大比重。所以，本文探析青春題材網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的優(yōu)劣勢，總結(jié)分析其未來的發(fā)展趨勢，旨在為其之后的發(fā)展提供有益的建議和意見。

一、青春題材網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇大量出現(xiàn)的原因

作為信息傳播的重要載體，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)及快速發(fā)展，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文化也逐漸興起。網(wǎng)絡(luò)小說作為網(wǎng)絡(luò)文化的重要組成部分也開始大量涌現(xiàn)?！熬W(wǎng)絡(luò)小說主要是指發(fā)表在互聯(lián)網(wǎng)平臺上，由網(wǎng)絡(luò)寫手原創(chuàng)的小說，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最重要的形式之一?！保?］1997年，《第一次親密接觸》開啟了網(wǎng)絡(luò)小說的先河，并被改編成電影及電視劇。之后，網(wǎng)絡(luò)小說及網(wǎng)絡(luò)寫手紛紛進入受眾的視野，閱讀的形式也趨于多元化。讀者不僅可以在專門的小說網(wǎng)站上閱讀小說，同時網(wǎng)絡(luò)小說也以圖書形式進行出版，拓寬了受眾的閱讀渠道。

除此之外，網(wǎng)絡(luò)小說的類型也逐漸呈現(xiàn)出多元化的趨勢。在題材眾多的網(wǎng)絡(luò)小說當(dāng)中，青春類題材以其符合時下年輕人生活經(jīng)歷的特點吸引了大量受眾群體。例如，《那些年，我們一起追過的女孩》《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》《微微一笑很傾城》等，并且均被改編成了影視劇。特別是近幾年來，青春題材網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇現(xiàn)象驟然增多。具體分析其大量出現(xiàn)的原因，主要集中在以下幾點：

（一）青春題材網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇具有良好的群眾基礎(chǔ)

目前，在網(wǎng)絡(luò)上閱讀小說的人群以年輕人為主，所以青春題材的小說受到了廣泛的歡迎。所以，在其改編成影視劇前，就已經(jīng)積累了一定的受眾群體。例如，改編影視劇較為成功的案例《致我們終將逝去的青春》，小說初在互聯(lián)網(wǎng)上進行連載時就已經(jīng)具有一定數(shù)量的閱讀人群，并有“粉絲”群體通過貼吧、論壇等渠道對小說進行宣傳，以及針對小說中劇情的發(fā)展、人物的情感等內(nèi)容進行討論，這無疑為小說改編成影視劇奠定了良好的群眾基礎(chǔ)。使影視劇在未播出前就已經(jīng)擁有了一大批受眾，所以使大量影視劇制片方將角色投向網(wǎng)絡(luò)小說。

（二）青春題材網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇具有十足的話題性

將青春題材網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇除了具有良好的群眾基礎(chǔ)之外，其改編的話題度也為影視劇的持續(xù)升溫添了“一把火”。

首先，改編本身就存在一定的爭議性。小說本身的受眾群體對于自己喜愛的網(wǎng)絡(luò)小說被改編成影視劇在心理上會存在落差感，這種意見往往會通過社交平臺進行表達，參與人數(shù)越多，話題性越強。

其次，青春題材網(wǎng)絡(luò)小說最讓人關(guān)注的就是劇情發(fā)展，這往往成為讀者關(guān)注和爭議的焦點。特別是將其改編成影視劇后，是遵從原小說的情節(jié)發(fā)展，還是在原小說基礎(chǔ)上進行藝術(shù)創(chuàng)造，抑或顛覆原小說只保留故事主干內(nèi)容，在改編影視劇開拍之初就已經(jīng)引發(fā)了受眾熱烈的討論。

第三，“選角”引發(fā)的大討論也給改編影視劇帶來了話題度。小說“原著黨”在影視劇未開拍前，在心里就有了合適的主人公人選，并在網(wǎng)絡(luò)上進行討論交流。而影視劇的開拍，“選角”也成了他們爭論的熱點，演員是否符合讀者心中的形象成為話題的中心。

所以，具有話題度的網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇，勢必會對影視劇的開拍和播出帶來影響，達到“未拍先熱”“未播先熱”的效果，無疑為影視劇的發(fā)行方節(jié)省了一定的宣發(fā)費用。這也是青春題材網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇的現(xiàn)象大量出現(xiàn)的原因。

（三）青春題材網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇符合當(dāng)下年輕人的審美趨向

青春題材網(wǎng)絡(luò)小說吸引制片方進行改編的原因，還在于網(wǎng)絡(luò)小說更符合當(dāng)下年輕人的生活狀態(tài)與審美趨向?！熬W(wǎng)絡(luò)是大眾通過網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)出的社會聲音，內(nèi)容大多與現(xiàn)實生活息息相關(guān)。”［2］例如，《致我們終將逝去的青春》引發(fā)了“80后”的集體懷舊；再如，《匆匆那年》給觀眾帶來感同身受之感，這都是因為情節(jié)設(shè)置與日常生活密切相關(guān)，讀者在閱讀小說時往往會產(chǎn)生認同感，這也成為吸引制片方將青春題材網(wǎng)絡(luò)小說進行影視改編的重要原因。因為改編后的影視劇會讓觀眾產(chǎn)生所謂的“熟悉感”，也就為影視劇受到歡迎奠定了堅實的基礎(chǔ)。

將青春題材網(wǎng)絡(luò)小說進行影視改編大規(guī)模出現(xiàn)的原因，歸根結(jié)底也是改編影視劇的優(yōu)勢所在。正因為青春題材網(wǎng)絡(luò)小說良好的群眾基礎(chǔ)、十足的話題性以及符合當(dāng)下年輕人的審美趨向，所以才引發(fā)了制片方的大量影視化改編。

二、青春題材網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的不足之處

青春題材網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇引發(fā)了大眾對于青春、校園、愛情的回憶與追溯，一部接一部作品的成功也讓影視界出現(xiàn)了“青春題材熱”。但是當(dāng)越來越多的相類似的作品出現(xiàn)時，最初帶給我們的感動與熱情不再。并且，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重、文化性缺失等問題也逐漸顯露出來。

（一）同質(zhì)化嚴重

越來越多青春片的出現(xiàn)，使得此類型影視劇表現(xiàn)出同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重的問題。并且，大多數(shù)青春題材影視劇以愛情為主線。盡管“青春”這一詞語對于我們來說并不僅僅只有愛情，還包括友情、親情、迷茫、沖動等，但是影視劇創(chuàng)作方選擇網(wǎng)絡(luò)小說改編時主要還是以愛情為主。在劇中，展現(xiàn)愛情的模式也是大同小異：男、女主人公因誤會相愛、因誤會分開，結(jié)局或是大團圓，或是各自安好。在受眾已然知曉劇情時，這類影視劇也無法再吸引受眾觀看。

（二）文化性缺失

青春題材網(wǎng)絡(luò)小說被大量改編成影視劇，并取得了良好的收視成績及票房。例如，《致我們終將逝去的青春》最終票房為7.26億元；《匆匆那年》最終獲得了5.88億票房收入。眾多影視制作機構(gòu)看到其潛在的商業(yè)利潤，開始蜂擁而上對網(wǎng)絡(luò)小說進行影視化改編。盡管影視劇中有優(yōu)質(zhì)的作品出現(xiàn)，但是也有部分作品會因為追求商業(yè)利潤而出現(xiàn)“過度娛樂化”的內(nèi)容，導(dǎo)致影視劇中文化性的缺失。并且，青春題材網(wǎng)絡(luò)小說的質(zhì)量也參差不齊，影視制作機構(gòu)如果不顧及小說的質(zhì)量進行改編，會導(dǎo)致改編后的影視劇質(zhì)量大打折扣。長此以往，對整個影視行業(yè)的發(fā)展來說是弊大于利的。

三、青春題材網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的發(fā)展趨勢分析

縱觀目前青春題材網(wǎng)絡(luò)小說影視化改編市場，雖然具有同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重、文化藝術(shù)性缺失等問題，但影視劇改編市場的火爆證明其是有發(fā)展前景的，關(guān)鍵在于我們?nèi)绾芜M行網(wǎng)絡(luò)小說的選擇、網(wǎng)絡(luò)小說的影視化改編，以及改編影視劇后的宣傳等工作。

首先，對青春題材網(wǎng)絡(luò)小說進行影視化改編，必須形成相關(guān)的選擇制度，建立相關(guān)的選擇標(biāo)準(zhǔn)。影視制作機構(gòu)需要組織一定的人力、物力，專門針對網(wǎng)絡(luò)小說進行篩選，將可供影視化改編的網(wǎng)絡(luò)小說進行歸類。并且，在選擇的過程中，不僅要選擇符合當(dāng)下社會生活的內(nèi)容，而且要重視作品的現(xiàn)實性、文化性、藝術(shù)性，保證作品的質(zhì)量。這在未來青春題材網(wǎng)絡(luò)小說影視化改編的過程中是大勢所趨。

其次，對青春題材網(wǎng)絡(luò)小說進行影視化改編，要建立相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈?！皞髅疆a(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)莻髅綐I(yè)發(fā)展到高級階段的產(chǎn)物，這根產(chǎn)業(yè)鏈把內(nèi)容生產(chǎn)、技術(shù)開發(fā)、營銷等諸多環(huán)節(jié)緊密聯(lián)系在一起，形成一個上游開發(fā)、中游拓展、下游延伸的產(chǎn)業(yè)集群。”［3］以《致我們終將逝去的青春》為例，小說本身的高點擊率，使得其被影視化改編，不僅電影最終取得了高票房，電視劇也取得了較高的點擊率。而電影、電視劇的火爆，也為原小說帶來了更高的關(guān)注度，點擊率與圖書銷售量都大幅上升，這是一個相互推動的過程。不僅如此，劇中的演員等也成了大眾關(guān)注的焦點，在購物網(wǎng)站上可以看到劇中人物同款的物品、飾品等，這都是雙方共同促進的結(jié)果，從而實現(xiàn)了雙贏，這也是未來青春題材網(wǎng)絡(luò)小說在影視化改編過程中的發(fā)展趨勢。

青春題材網(wǎng)絡(luò)小說進行影視化改編的火爆，為影視行業(yè)的發(fā)展帶來了一股新的力量。網(wǎng)絡(luò)小說本身所具有的互動性、現(xiàn)實性顯然符合受眾的期待心理。但是在火爆的同時，我們也應(yīng)看到其在發(fā)展過程中存在的一些不得不引起重視的問題。通過分析網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的優(yōu)劣勢，筆者總結(jié)分析出在未來的改編過程中，必須建立相關(guān)的小說選擇標(biāo)準(zhǔn)以及構(gòu)建相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈，從而才能促進青春題材網(wǎng)絡(luò)小說影視改編在未來獲得更好的發(fā)展。

［1］ 李宇瀟.網(wǎng)絡(luò)小說的傳播渠道及受眾分析［D］.山東師范大學(xué)，2015.

［2］ 謝冰瑩.論中國網(wǎng)絡(luò)小說影視的改編［D］.杭州師范大學(xué)，2014.

［3］ 計雪峰，梅笑東.傳媒產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展模式研究［J］.新聞研究導(dǎo)刊，2006（06）：39.

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1674-8883（2016）21-0157-02

張瀟藝（1985—），女，山西忻州人，碩士，山西傳媒學(xué)院編導(dǎo)系助教，研究方向：影視藝術(shù)理論與批評。