馬 州

（河南大學(xué)，河南 開封 475000）

簡(jiǎn)析蘇聯(lián)電影人物形象——《辦公室的故事》

馬 州

（河南大學(xué)，河南 開封 475000）

梁贊諾夫說(shuō)過(guò)，他就是讓人在銀幕上看到平時(shí)看不到的機(jī)關(guān)生活?！掇k公室的故事》就是他在機(jī)關(guān)生活的大背景下寫就的愛情喜劇，影片中人和整個(gè)環(huán)境相聯(lián)系，個(gè)人生活和社會(huì)生活交織在一起，真實(shí)性極強(qiáng)。影片人物形象普通卻獨(dú)具典型性，反映了不同階層的普遍心理，觸及了經(jīng)濟(jì)發(fā)展浪潮下生活中普遍存在的問(wèn)題，表演形式質(zhì)樸無(wú)華，但卻真實(shí)可感、飽含深情。

《辦公室的故事》；蘇聯(lián)電影；喜劇電影；人物形象分析

《辦公室的故事》是俄羅斯著名導(dǎo)演、現(xiàn)實(shí)主義喜劇大師梁艾利達(dá)爾·亞歷山德羅維奇·梁贊諾夫蘇聯(lián)時(shí)期的作品，作品發(fā)行于1977年，是他“愛情、音樂(lè)、喜劇三部曲”之中的第二部。影片整體節(jié)奏平和，敘事手法樸實(shí)無(wú)華，演員表現(xiàn)富有戲劇性卻毫不夸張，外在嚴(yán)肅而內(nèi)含無(wú)盡張力與喜劇因素。

一、時(shí)代背景

20世紀(jì)70年代的蘇聯(lián)時(shí)值勃列日涅夫時(shí)期，蘇聯(lián)對(duì)外推行擴(kuò)張政策使東西方政治關(guān)系有所緩和。這一時(shí)期蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)整體仍依賴能源出口，但由于東西方關(guān)系的緩和，蘇聯(lián)擴(kuò)大了西方技術(shù)設(shè)備的引進(jìn)，并在一定程度上推動(dòng)了國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，工業(yè)化的腳步正在悄然加快，經(jīng)濟(jì)也在進(jìn)一步飛馳。影片的發(fā)行時(shí)間為1977年，從影片中段落性的對(duì)汽車樓房的描述中我們可以看到，當(dāng)時(shí)處于指令型經(jīng)濟(jì)時(shí)期的蘇聯(lián)社會(huì)正經(jīng)歷著一如今天中國(guó)的快速工業(yè)化的階段。經(jīng)濟(jì)在飛速發(fā)展，人們亦在隨著時(shí)代的快速發(fā)展而變得機(jī)械，車站人們匆匆的步履、擁擠的車廂、上班前儀式性的化妝過(guò)程、模式化的上下班，人們的生活亦顯現(xiàn)出一定程度上的機(jī)械化。

二、劇情概述

影片主要為我們講述了古板的統(tǒng)計(jì)局女局長(zhǎng)卡盧金娜與膽小、怯懦但卻善良正直的部員特里卡之間的愛情故事。故事的起點(diǎn)發(fā)生在統(tǒng)計(jì)局新任副局長(zhǎng)尤里的晚宴上，特里卡受尤里慫恿為求升職以滿足不甚如意的生活，而想要討好女局長(zhǎng)卡盧金娜，不想因過(guò)于緊張和不善言談而弄巧成拙，本意上的討好卻成了對(duì)卡盧金娜的挖苦嘲諷，由這些負(fù)面卻真實(shí)的評(píng)價(jià)，卡盧金娜開始注意到特里卡，并在翌日特里卡來(lái)辦公室道歉時(shí)，二人開始了第一次真正意義上的了解和接觸，也由此二人開始了一場(chǎng)含蓄、內(nèi)斂、純真、飽含幽默的追求愛情的旅程。

影片整體采用段落性敘述，每個(gè)段落之間以城市畫面的空鏡進(jìn)行轉(zhuǎn)接，影片起始部分首先以第一人稱旁白講述的手法拉開，主要人物隨著旁白依次出場(chǎng)，副局長(zhǎng)尤里的出現(xiàn)使故事的敘述得以開始真正意義上展開，影片整體節(jié)奏平和，罕有快節(jié)奏剪輯，鏡頭調(diào)度相得益彰，質(zhì)樸之中現(xiàn)實(shí)主義和人文關(guān)懷的身影隨處可見。

三、人物形象簡(jiǎn)析

（一）卡盧金娜

作為統(tǒng)計(jì)局局長(zhǎng)的卡盧金娜，給人的第一感覺就是一個(gè)梳著大背頭的事業(yè)單位女領(lǐng)導(dǎo)形象。早年曾為情所傷的她斷絕了和一切女性朋友的來(lái)往，認(rèn)真投入到工作之中，最早上班，最晚下班，除休息之外的大部分時(shí)間都和工作相關(guān)，假如如片中所言“勞動(dòng)使人變得高尚”的話，她將是表象上的最佳印證，也由此她作為女性的身份開始被其社會(huì)身份所湮沒。她忘記了自己是一個(gè)女人，一個(gè)需要家庭、需要愛情某種程度上要甚于事業(yè)的女人。從男性化的著裝到柔美優(yōu)雅的服飾，從古板的言辭到以為自己被騙時(shí)悲傷的哭泣和責(zé)問(wèn)，在這表象的改變下，我們看到的是角色和身份的轉(zhuǎn)變，是一個(gè)壓抑著的女性身份認(rèn)知的釋放和回歸。

（二）特里卡

特里卡是兩個(gè)孩子的父親，早年與妻子離異，帶著兩個(gè)孩子單獨(dú)生活，他膽小、怯懦，渴望升職和被關(guān)注，卻不善言辭、不懂表現(xiàn)自己，業(yè)務(wù)熟練、經(jīng)驗(yàn)豐富，工作多年卻不被重用，但他又是正直的，他雖生活拮據(jù)，但仍堅(jiān)持償還了之前借的盧布，并與尤里劃清界限。在他的身上我們看到，在工業(yè)化和經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的大潮中，勤勤懇懇的工作似乎已不能支撐一個(gè)人過(guò)上體面的日子，愛情似乎只能暫且掩埋于物質(zhì)的需求之下，他的存在也應(yīng)和了處于工業(yè)化浪潮的蘇聯(lián)社會(huì)中，那些底層勤勤懇懇卻難以過(guò)活的人物形象。

（三）尤里

尤里剛從瑞士歸國(guó)，即調(diào)任統(tǒng)計(jì)局副局長(zhǎng)，富有、事故、世俗，懂得如何拉攏和討好別人，當(dāng)然在遭受背叛或者羞辱之后也很懂如何報(bào)復(fù)，擁有相對(duì)上流的社會(huì)生活。他的婚姻和家庭也是建立在相對(duì)較高的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上，從另一個(gè)層面講，導(dǎo)演從他的身上向我們展示了經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來(lái)的階級(jí)分層，以及資本累積對(duì)于普通大眾生活的影響和沖擊。尤里作為社會(huì)發(fā)展中既得利益群體的象征，雖然他確實(shí)擁有最值得追求的幸福生活，但其存在也是對(duì)社會(huì)不公的一種側(cè)面批判。

（四）其他人物

片中除以上四個(gè)主要人物外，還穿插了諸多小人物的線索，如部長(zhǎng)秘書薇拉、熱衷于社會(huì)工作的蘇娜、每天經(jīng)受美色誘惑的食品處處長(zhǎng)等。這些角色的存在也獨(dú)有其特殊性，對(duì)于劇情的發(fā)展具有極大的推動(dòng)作用。薇拉，作為部長(zhǎng)秘書的她是經(jīng)濟(jì)發(fā)展大潮中的犧牲者，她的存在一方面為卡盧金娜的改變作出鋪墊，另一方面也間接性促成了歐莉亞表白失敗的結(jié)局。蘇娜在片中的作用除后半段同樣促成表白失敗以外，其在片中收“份子錢”的內(nèi)容曾先后出現(xiàn)三次，這三次分別是開場(chǎng)時(shí)瑪莎歇里耶娃生孩子、中間段落保羅格夫50歲生日以及隨后莫納科夫的“去世”，這三段的安排也頗具戲劇性，導(dǎo)演似乎有意向我們暗示金錢時(shí)代真的來(lái)臨了。

四、結(jié)語(yǔ)

沒有炫技性的鏡頭表現(xiàn)、沒有夸張的表演，平淡的敘事手法之下為我們展示的是工業(yè)化帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)大潮下，底層最普通且最具代表性人物的真實(shí)描繪。影片中，主要人物的最終命運(yùn)都以回歸家庭收尾，這一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，又何嘗不是我們當(dāng)下部分社會(huì)大眾的一個(gè)縮影？壓抑且機(jī)械化的生產(chǎn)生活模式使社會(huì)中的底層勞動(dòng)人民陷入一種困境，人們感到局促、壓抑且無(wú)味。在他們身上我們一方面看到了經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)于普通人生活的沖擊和改變，另一方面我們也看到了導(dǎo)演飽含深情的渴望和期盼。追求或是妥協(xié)？物質(zhì)或是愛情？不必多言，影片已告訴了我們答案。

［1］ 沙楊.梁贊諾夫近年電影創(chuàng)作理論［J］.上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2007，14（1）：51-55.

［2］ 埃利達(dá)爾·梁贊諾夫（蘇聯(lián)）.幽默的命運(yùn)和喜劇導(dǎo)演的艱辛［J］.世界電影，1986（03）：66.

J905

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1674-8883（2016）21-0165-01

馬州（1991—），男，河南鄭州人，河南大學(xué)2015級(jí)廣播電視專業(yè)碩士研究生，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。