俞子俐

（作者單位：中國傳媒大學）

數(shù)據(jù)敘事初探
——大數(shù)據(jù)時代下的廣電新樣態(tài)

俞子俐

（作者單位：中國傳媒大學）

大數(shù)據(jù)時代，數(shù)據(jù)的重要性不言自明，數(shù)據(jù)可視化在影像中的使用俯拾即是。越來越多的人意識到光有數(shù)據(jù)的展現(xiàn)是不夠的，如何用數(shù)據(jù)敘事才是未來值得挖掘的。不過目前學界并沒有一套關(guān)于如何在影像中進行數(shù)據(jù)敘事的完整而成熟的理論，所以筆者結(jié)合了現(xiàn)有的利用數(shù)據(jù)進行敘事的片例，試圖探索數(shù)據(jù)敘事的一些基本步驟和方法。

數(shù)據(jù)；采集；分析；數(shù)據(jù)敘事

大數(shù)據(jù)在一定程度上重塑了廣電領(lǐng)域。而影像本身作為一種傳遞信息的載體，已經(jīng)無法作壁上觀。以“數(shù)說”為主題的影像作品不斷涌現(xiàn)，但隨之出現(xiàn)的問題是：這樣的產(chǎn)制容易流于后期技術(shù)化傾向，出現(xiàn)“數(shù)據(jù)”因素僭越“敘事”因素的問題。花哨的數(shù)據(jù)呈現(xiàn)過度攫取了人們對故事內(nèi)核的注意力，而空泛的形式本身就只是內(nèi)容的容器，并不能傳遞足夠的有效信息。這就凸顯了數(shù)據(jù)敘事的重要性。自恃有數(shù)據(jù)權(quán)威而省卻了敘事的努力是不行的。概而言之，當嚴肅精準的數(shù)據(jù)已經(jīng)產(chǎn)生了驅(qū)動效果，有待完成的就是“敘事驅(qū)動”的部分。

1 構(gòu)建敘事場景

有了場景才有了數(shù)據(jù)敘事的天地，只有在特定的場景中，數(shù)據(jù)的意義才能從單一的視覺呈現(xiàn)上升到敘事的層面。央視2015年10月推出的“一帶一路”系列報道，也是一檔大型數(shù)據(jù)新聞節(jié)目——《數(shù)說命運共同體》就巧妙構(gòu)建了一系列敘事場景。

在《數(shù)說命運共同體》的第三集《文化的旅行》中，場景和數(shù)據(jù)可視化的主體一致，共同為段落主題服務(wù)。在講述絲綢之路的段落，展現(xiàn)的場景就是絲綢運輸?shù)脑搭^和沿途經(jīng)過的一帶一路重要的地域節(jié)點，而同一段落呈現(xiàn)的數(shù)據(jù)可視化內(nèi)容就是絲綢的產(chǎn)地和中國原材料的運輸，這是場景對數(shù)據(jù)的一種呼應(yīng)。在“茶之路”的段落中，數(shù)據(jù)可視化呈現(xiàn)了全世界茶口味的分布圖，隨之而來的場景構(gòu)建就是對宏觀地圖的微觀呼應(yīng)。在第五集以辣椒為主題的段落中，先是用數(shù)據(jù)可視化展現(xiàn)了一帶一路沿線的口味分布，隨后選取泰國這個國家，創(chuàng)設(shè)主持人在泰國品嘗冬陰功，然后感嘆辣味的場景，再引出中泰辣椒貿(mào)易的數(shù)據(jù)可視化，這里的場景就是對前一處數(shù)據(jù)可視化內(nèi)容的承接，隨后又引出了下一個數(shù)據(jù)可視化的內(nèi)容，具有一種承上啟下的過渡作用。

2 選擇敘事視角

2.1 零聚焦敘事

零聚焦是指敘述者＞人物的敘事，也就是傳統(tǒng)的上帝視角，敘述者全知全能。零聚焦敘事在數(shù)據(jù)新聞中尤其常見，可以說是數(shù)據(jù)新聞的基本敘述視角。在《數(shù)說命運共同體》的第一集《遠方的包裹》中，歐陽夏丹從泰國乳膠的銷售價格講到中國的網(wǎng)絡(luò)訂單和網(wǎng)購人數(shù)，再從中國的網(wǎng)絡(luò)銷售額之大牽引出中國從一帶一路沿線國家進口商品總值之高，經(jīng)濟潛力展現(xiàn)完畢后又開始講泰國乳膠枕頭運送到中國的物流軌跡，從定位的空間數(shù)據(jù)到派送的時間數(shù)據(jù)，從倉庫的數(shù)量到快遞人的人數(shù)，由于歐陽夏丹充當了一個全知全能的角色，也正是因為掌握了所有的信息，使得她在敘事的時候有了發(fā)揮的空間。

2.2 內(nèi)聚焦敘事

內(nèi)聚焦敘事指的是敘述者=人物的敘事，即有限視角，敘述者和人物知道的一樣多，焦點人物可以從頭到尾固定在一個人身上，可以在不同的人身上互相轉(zhuǎn)化，也可以由不同的人來講述同一場景的同一件事情。在紀錄片《地圖大數(shù)據(jù)：犯罪大企業(yè)》中，編導(dǎo)向觀眾解釋“為什么的偏遠貧窮的福蒙特是美國毒品交易最多的一個州”時，選取了一個“依賴‘處方藥’的農(nóng)民奧斯汀”作為切入點。制作者讓昔日的“癮君子”奧斯汀自己講述如何染上毒癮的故事。這就是前文所說的可以轉(zhuǎn)化為第一人稱敘述，然后從奧斯汀引出福蒙特人的吸毒現(xiàn)狀：6個人中至少有一個承認在過去一個月使用非法藥物——體現(xiàn)了毒品在福蒙特的泛濫。由內(nèi)聚焦敘事講述人物故事，再從人物故事牽引出驚人的背景數(shù)據(jù)，用可視化的方式來呈現(xiàn)。這就是內(nèi)聚焦敘事和數(shù)據(jù)敘事的一種結(jié)合?？梢哉f，在敘事視角的選擇上，數(shù)據(jù)敘事多以零聚焦和內(nèi)聚焦為主，兩者結(jié)合使用較多，可以是由一個全知講述者展示可視化的數(shù)據(jù)，再引入數(shù)據(jù)背后的故事，也可以由一個內(nèi)聚焦講述者講述個人故事，再用數(shù)據(jù)可視化來說明他的故事并不特殊，以論證某一現(xiàn)象的普遍性。

3 結(jié)語

數(shù)據(jù)敘事不是一蹴而就的，它更需要創(chuàng)作者審慎考慮場景和敘述視角的選擇，場景和數(shù)據(jù)可視化要形成呼應(yīng)、遞進和承接才能相得益彰。故事中最好有全知全能的角色，也有所知有限的角色，這樣才能使敘事的節(jié)奏富于變化，張弛有致。

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