◎?qū)O 青
畫(huà)為葉 葉系生
——貝爾曼為畫(huà)而生更為生而畫(huà)
◎?qū)O 青
蘇教版高中語(yǔ)文必修二《最后的常春藤葉》中貝爾曼用心靈的畫(huà)筆畫(huà)出了一片“永不凋落”的常春藤葉,為病床瓊珊繪就了新生命之葉。本文從他的環(huán)境遭遇、生活經(jīng)歷以及性格特點(diǎn)入手,分析他作為社會(huì)底層小人物失意人生的種種體現(xiàn),最重要的是現(xiàn)實(shí)的殘酷并沒(méi)有磨滅他善良、純真的本性,以及對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著渴望——生命最后的杰作恰恰是為他人支撐起的無(wú)私之葉。
對(duì)于貝爾曼這個(gè)人物,歐·亨利在這篇小說(shuō)中著墨并不多,讀到小說(shuō)的中段我們才知道他是一個(gè)畫(huà)家,然而他的事業(yè)并不成功。作者在文中是這樣描述的“貝爾曼在藝術(shù)界是個(gè)失意的人。他耍了四十年畫(huà)筆,仍同藝術(shù)女神隔有相當(dāng)?shù)木嚯x,連她的長(zhǎng)袍的邊緣都沒(méi)有摸到?!闭Z(yǔ)言的描述中包含了戲謔、諷刺的意味,如果細(xì)究原因,我們也能從他的日常生活中找到答案,“他老是說(shuō)要畫(huà)一幅杰作,可是始終沒(méi)有動(dòng)手?!本瓦B“角落里的空白布也在那里靜候了二十五年畫(huà)?!蔽覀兡軌蚩闯觯谪悹柭纳钪袑?duì)“繪畫(huà)”這塊是較為懶散的,甚至是“不務(wù)正業(yè)”的?!八紶柾磕ㄒ恍┥虡I(yè)畫(huà)或廣告畫(huà),幾乎沒(méi)有什么創(chuàng)作了”,“掙錢(qián)的方式也是通過(guò)給一些雇不起職業(yè)模特兒的青年藝術(shù)家充當(dāng)模特兒,掙幾個(gè)小錢(qián)”,表面看來(lái)他似乎也是安于現(xiàn)狀。其實(shí)不然,作為一個(gè)畫(huà)家,謀生的途徑都是在繪畫(huà)方面打了一個(gè)“擦邊球”,未能真正發(fā)揮自己繪畫(huà)的才能,也并沒(méi)有真正積極地投身于繪畫(huà)這項(xiàng)藝術(shù)事業(yè),這對(duì)一個(gè)總想著未來(lái)有一幅杰作的畫(huà)家來(lái)說(shuō),內(nèi)心是非常痛苦的。
他住在華盛頓的一個(gè)小區(qū)里,和其他很多藝術(shù)家一樣,租著廉價(jià)的房屋,過(guò)著不算理想的生活。盡管他們連料、紙張等欠款可能都還不清,但這里的人們依舊在這樣簡(jiǎn)陋、陳舊的環(huán)境中設(shè)立屬于自己的“藝術(shù)區(qū)”、畫(huà)室。住在這里,是生活在當(dāng)時(shí)社會(huì)的底層人物,他們生活拮據(jù),沒(méi)有錢(qián),有的只是夢(mèng)想。可以說(shuō)老貝爾曼是這樣典型環(huán)境中的一個(gè)典型代表,他上了年紀(jì),卻還是一事無(wú)成。如果在資金寬裕、生活富足的情況下,或許他能夠靜心創(chuàng)作,不只是說(shuō)說(shuō)而已。但他很窮,他需要通過(guò)別的途徑,掙些小錢(qián)養(yǎng)活自己,相比于需要花費(fèi)大量時(shí)間與精力、吃力不討好的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng),這至少能以最少的投入,獲得最直接的報(bào)酬,解燃眉之急,幫助他度過(guò)困境。他渴望成功卻又為一定現(xiàn)實(shí)的原因所迫,這種現(xiàn)實(shí)和理想的差距,對(duì)他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是殘酷的,這也使得他內(nèi)心常常焦躁不安、郁郁寡歡。小說(shuō)中說(shuō)他是一個(gè)“暴躁的小老頭”、“喝杜松子酒總是過(guò)量”,性格暴躁可能是天生的,但和他的這種困窘處境也是有關(guān)系的,長(zhǎng)期生活在這樣的環(huán)境中,人也會(huì)變得消極怠惰,那么喝酒自然成為他排遣苦悶的一種方式。除了現(xiàn)實(shí)環(huán)境對(duì)他藝術(shù)創(chuàng)造才能的抑制,我們可以推斷出他本身在繪畫(huà)方面的天賦也不是特別高,否則也不至于到六十多歲還拿不出一幅像樣的作品。加之他平時(shí)又不那么勤奮,總是一種高談闊論、缺乏務(wù)實(shí)的作風(fēng),整日游手好閑、無(wú)所事事,所以他擁有的是一種黯淡、失意的人生。
在這個(gè)人物的身上我們似乎看不到什么優(yōu)點(diǎn),但是就是這個(gè)不起眼,甚至人們可以隨意諷刺、貶低的老頭卻做了一件事,在瓊珊窗外的墻上畫(huà)了最后一片常春藤葉,而這片葉子也拯救了瓊珊的性命。這件事從根本上改變了讀者對(duì)他的偏見(jiàn),也讓人們看到了一個(gè)未曾真正了解的貝爾曼形象。對(duì)于最后的那片常春藤葉的交代是在結(jié)尾處,“他的鞋子和衣服都濕透了,冰涼冰涼的……他們找到了一個(gè)還燃著的燈籠,一把從原來(lái)的地方挪動(dòng)過(guò)的梯子,還有幾支散落的畫(huà)筆,一塊調(diào)色板,上面剩有綠色和黃色的顏料……”這里借蘇艾之口道出了最后那片常春藤葉的由來(lái)。
那么在此之前貝爾曼沒(méi)有透露半點(diǎn)他要作畫(huà)的打算,直到醫(yī)生說(shuō)樓下還有位病人患了肺炎需要治療時(shí)真相才漸漸浮出水面。文中說(shuō)貝爾曼“極端瞧不起別人的溫情”,事實(shí)卻不盡然,表面看來(lái)他不喜歡別人表現(xiàn)出來(lái)的某些情緒和情感,但這并不代表他內(nèi)心是冷漠的,恰恰相反,作為藝術(shù)家的貝爾曼,內(nèi)心比一般人更加敏銳、感性。他拿起畫(huà)筆,選擇用一種自己熟悉、溫和的方式去完成這項(xiàng)使命,這一次,不再彷徨,也不再推拖,而是堅(jiān)定地全心投入去完成一個(gè)完整的作品。這可以說(shuō)是貝爾曼人生中的第一個(gè),同時(shí)也是最后一個(gè)“杰作”。并不僅僅因?yàn)樽髌沸蜗蟊普妫蛩酋r活的,它傾注了貝爾曼的所有的心力,讓在病中虛弱的瓊珊看到了生的希望,給她灰暗的世界中帶來(lái)一抹亮色。難道老貝爾曼不知道在這樣一個(gè)深秋時(shí)節(jié)、肺炎肆虐的特殊時(shí)期,拖著已并不年輕的身體,在風(fēng)雨交加的惡劣天氣中作畫(huà)是多么不明智的一件事嗎?他當(dāng)然知道,他很清楚自己這樣做的后果??墒撬€是這樣去做了。他完全可以去瓊珊那里,咆哮一陣子,把蘇珊“罵”醒,也可以將在瓊珊窗前畫(huà)藤葉,以假亂真的想法告知年輕的蘇艾,讓她去做這件事,或者還可以從內(nèi)心替這個(gè)姑娘惋惜一下,什么都不用做,然后依舊過(guò)著和平常一樣的生活。但他最終選擇犧牲自己來(lái)成全別人,并不僅僅因?yàn)樗纳屏?,更重要的是因?yàn)樗麅?nèi)心的無(wú)私,所以無(wú)畏。
他嘴上說(shuō)瓊珊這種寄希望于藤葉的想法很白癡,但他作為瓊珊的朋友,還是能明白常春藤葉對(duì)于瓊珊的意義,知道那是她能抓住的最后一根救命稻草。既然這個(gè)傻女孩這么相信自己生命和葉子息息相關(guān),那么貝爾曼沒(méi)有為自己考慮太多,只想為她留住一片守護(hù)她生命的葉子。那么他也沒(méi)有把這個(gè)想法告知蘇艾,讓她去做這件事情。這也體現(xiàn)了他溫情,為他人著想的一面。他知道瓊珊急需她好朋友的照顧和安慰,而且她們還那么年輕,未來(lái)的路還很長(zhǎng),未來(lái)有足夠的時(shí)間去實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)夢(mèng)想。其實(shí)對(duì)待別人的態(tài)度,也側(cè)面反映了自己的一種人生態(tài)度??次恼碌募?xì)節(jié),我們可以發(fā)現(xiàn),在他痛苦掙扎的背后,還有對(duì)于希望的期待與渴望。全篇我們幾乎找不到他對(duì)于生活、命運(yùn)的埋怨,他談?wù)摵蛧Z叨最多還是他未完成的作品。就連瓊珊生病后,他也是這樣說(shuō)的:“總有一天,我要畫(huà)一幅杰作,那么我們都可以離開(kāi)這里啦?!彼麑⑺械南M耐性诋?huà)上,將未來(lái)的作品和自己的生命、生活緊密聯(lián)系在一起。正是因?yàn)樗麑?duì)于夢(mèng)想一直保持著渴望,才有了他后來(lái)的費(fèi)心創(chuàng)作,這也正是他作為藝術(shù)家執(zhí)著情懷的一種體現(xiàn)。
在這篇小說(shuō)中,作者運(yùn)用了“先抑后揚(yáng)”的手法,先是為我們展示了一個(gè)生活在社會(huì)底層的,由于生活與現(xiàn)實(shí)所迫,不得不向命運(yùn)妥協(xié)的老畫(huà)家的形象。他身上有各種缺點(diǎn),有許多足以讓人嘲笑和不屑的特點(diǎn)。但這些卻不能掩蓋他身上真正的閃光之處。在小說(shuō)的最后,為了他人新生而畫(huà),因?yàn)樗窃谟脫礋釔?ài)心去創(chuàng)作,作品是鮮活的,更是有溫度的,溫暖了瓊珊冰冷的心,同樣溫暖著我們每一個(gè)人,感染著我們每一個(gè)人。貝爾曼的“永不凋落”之葉,是常春之葉,是長(zhǎng)青之葉,是永遠(yuǎn)喚起人們希望之葉。
(孫青 無(wú)錫市堰橋高級(jí)中學(xué) 214000)