唐山廣播電視大學(xué)灤縣分校 張 玲

簡述小說文體的特點(diǎn)
——以20世紀(jì)90年代為例

唐山廣播電視大學(xué)灤縣分校 張 玲

20世紀(jì)90年代是小說文體發(fā)生巨變的時(shí)代，研究小說文體的形態(tài)和演變軌跡便離不開對小說文體類型特征的歸納和總結(jié)，故而本文針對90年代小說文體的特點(diǎn)進(jìn)行分析。

小說 文體 特點(diǎn) 多元化

[1]田中陽.對新時(shí)期小說發(fā)展的幾點(diǎn)認(rèn)識[J].中國文學(xué)研究.1990(02)

[2]徐小斌.新時(shí)期小說作家與作品瑣談[J].內(nèi)蒙古電大學(xué)刊.1989(09)

20世紀(jì)90年代是中國風(fēng)云變幻、波瀾壯闊的一個(gè)時(shí)代。這個(gè)時(shí)期我國的文化進(jìn)入了一個(gè)比較復(fù)雜、矛盾的境地之中，同時(shí)也是一個(gè)極其富有生機(jī)和活力的轉(zhuǎn)型階段。這一時(shí)期小說文體呈現(xiàn)以下特點(diǎn)：

其一，小說敘述話語的多元融合形成了一種獨(dú)特的共享空間。90年代的社會大背景和文學(xué)發(fā)展環(huán)境，使得越來越多的學(xué)者和作家開始思考新時(shí)期小說發(fā)展的現(xiàn)實(shí)和特點(diǎn)，大多數(shù)的學(xué)者們達(dá)成了一個(gè)基本的認(rèn)識就是：在90年代的中國漢語(文化、文學(xué)和語言)語境中，沖突和矛盾依然存在于傳統(tǒng)和現(xiàn)代觀念之間、本土和外來文化之間、精英和大眾之間、先鋒和保守之間。在這一基本認(rèn)識的引領(lǐng)下，90年代的作家們對沖突和矛盾采取了一種比較寬容的態(tài)度，并且這種寬容的態(tài)度不僅僅停留在語言和認(rèn)識之上，更是深入到了作家的小說創(chuàng)作之中。能夠做到這一方面的小說以獲得五個(gè)一工程的小說為代表，它們的出現(xiàn)奏響了時(shí)代的旋律，是新時(shí)期小說形態(tài)的代表之作。例如周梅森的《人間正道》《中國制造》《蒼天在上》；此外還有關(guān)仁山、談歌和何中等作品。90年代文學(xué)作品除了具有謳歌時(shí)代的特點(diǎn)，在供大眾閱讀方面也有其可讀性，能夠做到通過文學(xué)作品影響讀者的審美，例如二月河的《康熙大帝》《雍正皇帝》；陳忠實(shí)的《白鹿原》、王安憶的《長恨歌》等等。

其二，小說形態(tài)日趨多樣化和多元化，越來越多的個(gè)人開始追求小說寫作的創(chuàng)作個(gè)性化。在現(xiàn)代理論認(rèn)知之中認(rèn)為“一個(gè)作家必須具有個(gè)人特點(diǎn)，他才能有創(chuàng)造，有新見。在其他類型的寫作中，也許需要隱匿作者的個(gè)性，但是小說創(chuàng)作過程一開始就應(yīng)體現(xiàn)作者的個(gè)性，體現(xiàn)作者個(gè)人表現(xiàn)其情感的自由，這種自由對小說作家是極其珍貴的。個(gè)性的喪失將導(dǎo)致作品的徹底失敗”。由于現(xiàn)代小說創(chuàng)作理論的認(rèn)知，小說家們追求個(gè)人化寫作蔚為壯觀。這種現(xiàn)象體現(xiàn)了小說家們自身的成熟和完善，他們開始糾正其身上所具有的浮躁和虛妄部分，對于急功近利的追求成功心理也逐漸進(jìn)行改變，逐步地邁入到一個(gè)真正的寫作狀態(tài)?！斑@種狀態(tài)所調(diào)動的是作家本人全部的生命傾注和能動，從而避開了公共話語中非文學(xué)性質(zhì)的詞語侵?jǐn)_，既保持了對傳統(tǒng)小說的某種繼承和現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)努力，同時(shí)也摒棄了敘述方式的淺薄、單一和趨同，開始進(jìn)入現(xiàn)時(shí)的話語情境和個(gè)性化的敘述，使小說擁有了一種精致、豐贍的當(dāng)代意趣”。