劉璐

【編者按】扇面畫作為中國傳統書畫中一種獨具特色的藝術表現形式，將扇子的實用性與書畫的觀賞性予以巧妙的結合，既提升了扇子的品位，又賦予日常生活用品獨有的情趣和文化內涵。相較于長軸大卷，扇面畫實屬小品，而恰恰因為這一點，藝術家們反而得以無拘無束、自如揮灑的發(fā)揮，盡情地在扇面之中表露出真實性情，將其最真實、最生動的藝術品格引于筆端。

旅順博物館歷史悠久，書畫類藏品極為豐富，更是藏有“四王”“海派”等一代名流的上乘之作。本刊前兩期刊登了山水類、人物類扇面畫，本期繼續(xù)介紹。

三、花鳥類扇面畫

1.花卉圖 周之冕 明代

紙本設色，以寫意筆法繪水邊石下兩株梧桐枝葉茂密，其間夾一花樹，花開正盛，樹下蔭庇菊花等雜圖25明代周之冕花卉圖卉。溪中幾叢蘆葦迎風搖曳。隔水而望，遠山杳杳。自題“乙酉秋日寫，周之冕”，鈐“服卿”?。ㄒ妶D25）。

周之冕（1521年—？），字服卿，號少谷，長洲縣（今屬江蘇省蘇州市）人。善用勾勒法畫花，以水墨點染葉子，人稱勾花點葉法。用筆松靈，設色鮮妍。所繪花鳥生動盡態(tài)，逼真又極富生意，寫意花鳥，最有神韻。他的傳世作品達百余幅，少數為山水畫，其他均屬花鳥畫，說明他以花鳥畫作為主要創(chuàng)作對象。

2.梅花圖杭世駿清代

紙本水墨，畫梅花一枝斜插入畫，枝干挺秀，花朵或含苞，或盛放，凌霜斗雪，冷逸清高。白題：“錚錚冰雪中，管領春風首。羨君盤錯深，群芳供奔走。雖瘦不知寒，惟清交乃久。得時儻出山，且展調羹手。通士社長大文學鑒，癸亥秋七月作于維揚學舍，杭世駿?！扁j“大宗”?。ㄒ妶D26）。

杭世駿（1696-1773年），字大宗，號堇浦，別號智光居士、春水老人等，仁和縣（今浙江省杭州市）人。雍正二年（1724年）舉人，乾隆元年（1736年）參加博學宏詞科考試，授翰林院編修，后官御史。工于書畫，善畫梅竹、山水小品，疏澹有逸致，有書卷之氣。

3.竹石圖 馮可賓 明代

紙本水墨，畫幼竹數枝出于亂石之中。亂石不作皴擦，空勾輪廓。幼竹淡墨寫枝，濃墨寫干，濃淡輝映，更覺清幽出塵，妙趣橫生。署款：“丁卯冬維揚舟中寫呈友翁老詞伯慶粲，北海馮可賓?！扁j“馮可賓印”（見圖27）。

馮可賓（約公元16-17世紀），字禎卿，青州府（今山東省壽光市）人。天啟二年（1622年）進士，曾任湖州司理，后隱居不仕。以善繪竹石著稱于世，墨竹畫師承其父，父子二人合作繪制的墨竹畫得到當時士人的贊譽。崇禎五年（1632年）人京（今北京市）后，繪畫名氣逐漸變大，畫作被一些士大夫收藏。

4.薔薇圖 王承烈 明代

紙本設色，以沒骨法在灑金箋上畫薔薇一枝，貫穿整個畫面，布局工穩(wěn)。畫家善于敷色，色彩明麗鮮艷，層次分明，并用墨色勾出葉脈，圖28明代王承烈薔薇圖形態(tài)自然生動。署款“萬歷庚寅春日，洹水王承烈寫”，白押“王承烈印”“夢樓子”印（見圖28）。

王承烈，生卒年不詳，畫史無傳。

5.仿徐崇嗣花卉圖 顧洛 清代

紙本設色，畫折枝花兩枝，花名待考。自題“擬北宋徐崇嗣賦色”（見圖29）。徐崇嗣為北宋畫家，徐熙之孫，擅畫草蟲、禽魚、蔬果、花木及蠶繭等。其畫不用墨筆勾勒，而是直接以彩色暈染，世稱“沒骨圖”。此圖兼工帶寫，色彩明麗，頗有意趣。署款：“苕華閣擬北宋徐崇嗣賦色，西梅顧洛。”鈐“西梅”“顧洛之印”。

顧洛（1763-約1837年），字禹門，號西梅，錢塘縣f今浙江省杭州市）人。工畫人物、花卉、翎毛，尤擅長畫山水、仕女。人物畫古雅，山水畫蒼潤，花卉、翎毛畫尤為生動，仕女畫T致妍麗。一生作畫未曾重稿，所繪花鳥畫惟妙惟肖。

6.指畫菊花圖 王世昌 清代

紙本設色，指頭畫菊花與雜花各一枝，菊花或初綻，或盛放，而雜花早已在秋風花葉凋零（見圖30）。以榮枯的對比，表現菊花的耐寒與脫俗。署款：“淡而有味，辛卯夏四月子元王世呂指畫?！扁j“王印”“世呂”印。

王世昌（19世紀中），字文祖，一字面城，福寧府（今福建福鼎）人。善繪水墨畫，繪制的山水畫、人物畫均十分精妙。

7.花烏圖 任熏 清代

紙本設色，以細筆畫坡石下一枝蘆葦隨風飄拂，旁邊野花一株，葉片肥大，鮮花盛放，色澤妍雅。又以小寫意畫石上小鳥，茸毛篷松，目如點漆，靈動放逸（見圖31）。署款：“秉衡尊兄大人雅屬，阜長任熏寫于吳門?！扁j“任熏”印。

任熏（1835-1893年），字舜琴、阜長，蕭山縣（今浙江省杭州市蕭山區(qū)）人。長于畫花鳥、人物、蟲魚、走獸，筆墨構圖時出新意，取景布局富有奇趣，用色濃淡相間，且鮮雅相宜。其畫初師法陳洪綬，后形成獨具一格的畫風，是“海上畫派”代表人物之一，與任熊、任頤、任預并稱“海上四任”。

8.花鳥圖 任頤 清代

絹本設色，以寫意法繪紫藤一株，枝上一只小鳥羽毛蓬松，以墨色濃淡表現出立體感。點睛之筆尤為傳神，其黑眼珠，斜睨向上，透著警覺與不安，生動傳神（見圖32）。署款：“美初仁兄大雅之屬，光緒戊子首夏。任頤?！扁j“任伯年”印。

9.花卉圖虛谷清代

紙本設色，以粗筆寫亂草中一株秋菊，花瓣以繁密的線條成對撇出，以藤黃點蕊，設色清雅，干濕、濃淡、剛柔交相運用，富有清曠的韻味（見圖33）。署款：“扶閑先生教之，虛谷?！扁j“虛谷”“三十七峰草堂”印。

虛谷（1823-1896年），俗姓朱，名懷仁，歙縣（今安徽省黃山市歙縣）人。初任參將，后出家為僧，法名虛白，字虛谷，號紫陽山人。早年學習界畫，后專繪山水、花果、禽魚，尤其擅長花鳥和動物。用筆極具特色，具有一種獨特的筆墨韻味，構圖虛實相生，敷色清雅。亦善繪肖像，筆簡而傳神，是“海上畫派”杰出畫家之一。

10.蘭石圖 王武 清代

紙本設色，以墨筆皴染出嶙岣的湖石，石下一叢蘭花。以留白法表現花發(fā)數莖，蘭葉全用色撇出，中間復勾一線?；ㄈ~偃仰，靈動多姿。湖石與蘭花相互映襯，顯得和諧而充滿韻味（見圖34）。白題五言詩：“鄭生太迂魯，畫蘭不畫土。造物亦何心，春風自含吐。時去等飄蓬，知后落誰所。癸丑初夏又題為厚茲詞兄，忘庵王武。”鈐“王武之印”“忘庵”印。

王武（1632-1690年），字勤中，號忘庵、雪顛道人，吳縣（今江蘇省蘇州市人）。精鑒賞，富收藏，多為宋元明三代諸名家作品。畫法多取法陸治、周之冕，但在點筆方法上有所突破。善畫花鳥，頗富生趣，構圖合理，賦色精巧明麗，神韻生動。花卉作品，筆致清秀。

11.竹石圖 王崿 清代

紙本水墨，畫面中修竹與湖石相依，墨竹墨分濃淡，層次分明。其姿態(tài)或正或欹，或偃或仰，各顯其姿，竹的靈動與石的堅毅相映成趣（見圖35）。署款：“乙亥夏五寫似揆翁年先生，王崿。”鈐“王崿之印”“山眉”印。

王崿，字山眉，一作小眉，亦作山麇，山陰縣（今浙江省紹興市）人。工書，善畫山水、蘭、竹，亦擅長繪人物畫，其法師自陳洪綬。

12.居高聲遠圖 張祚增 清代

紙本設色，寫唐代虞世南的《蟬》詩意。原詩句為“居高身自遠，非是藉秋風”。原詩比喻品格高潔者，不需借助外力，自能聲名遠播。圖中以寫意法畫一蟬盤梧桐枝上，枝頭已結果實，樹下紅花正盛。令人想見蟬聲起伏，夏日正長之景（見圖36）。自題：“居高聲遠自圖，丁卯小暑應梧門夫子鈞屬，石珊張祚增?！扁j“祚增”“石珊”印。

張祚增，生卒年不詳，畫史無傳。

13.桃花圖 闕嵐 清代

紙本設色，畫桃花一枝，花色鮮妍，另有一枝李花穿插，枝頭縛一錦囊。筆墨雅秀，似學惲壽平。桃李花以錦囊緊縛，有“守”“緘”之意，對應成語“桃李不言，下自成蹊”。畫心左側翰桐跋語提到“金人銘背”“守之如瓶”等句，寓意守口如瓶、三緘其口，正是對畫意作出的解釋（見圖37）。署款“嘉慶丁卯秋日，闕嵐”，鈐“臣”“嵐”印。

下有跋文一段：“金人銘背，石人泐腹，守之如瓶，緘之若櫝，雌黃臧否，實為歷階，駟不及舌，尚慎旃哉”。署款“翰桐謹識”，鈐“翰桐”“佳口”印。

闕嵐（1758-1844年），字文山、雯山，號晴峰、龍眠山人，桐城縣（今安徽省桐城市）人。常以得李公麟筆法而白詡，以擅長繪佛像聞名。善畫山水、花卉、人物，取法宋元以來諸名家，清新典雅，精細秀逸。所畫仕女，體態(tài)婀娜多姿，形象嫵媚嬌柔。

14.牡丹圖 吳昌碩 清代

紙本設色，以酣暢的筆墨寫牡丹一叢，色彩濃艷，活潑生動（見圖38）。自題：“跛足一翁出無車，身閑乃畫富貴花。燕支用盡少錢（買），呼婢乞向鄰家娃。?？叭市盅艑?，為擬張兆平設色，尚無忘態(tài)，幸教之。丁巳年十有二月安吉吳昌碩時年七十四?！扁j“吳俊卿印”印“缶”印。

吳昌碩（1844-1927年），名俊卿，字昌碩，別號缶盧、苦鐵，安吉縣（今浙江省湖州市安吉縣）人。他以寫意花卉著稱于世，深受徐}胃、朱耷影響，又將書法、篆刻的行筆、運刀、章法融于繪畫創(chuàng)作之中，形成富有金石韻味的獨特畫風。所畫花卉木石，筆力敦厚老辣，氣勢奔放。繪制的花卉作品，以梅、蘭、菊、荷、紫藤、水仙最為常見。喜用狂草畫葡萄，尤愛畫牡丹，色彩多選用鮮艷的胭脂紅。

15.花草圖 張黼宸 清代

紙本設色，以細膩的筆觸畫田野中成熟的谷子正垂下沉甸甸的谷穗，兩穗一青一黃，黃穗上一只肥碩的蟈蟈正在啃食。谷葉畫法近葦葉，作撇葉法，筆法老練。蟈蟈形態(tài)傳神（見圖39）。全圖色調淡雅，意境清幽，體現了畫家細致人微的觀察力。署款：“戊辰新秋，作于古榆林客寓，應先生雅正，張傳弼?！扁j“張傳弼印”。

張黼宸，字傳弼，濰縣（今山東省濰坊市）人。擅畫沒骨花鳥，師承高風翰，設色雅麗，墨色多樣，自成一派。精于繪制淡彩牡丹，淡花墨葉，用色獨具一格。

16.觀鷺圖 沈棠 清代

紙本設色，寫唐代詩人王維《積雨輞川莊作》詩意。原詩為：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！眻D中，廣闊的水田中間阡陌縱橫，田邊一座茅屋，屋前兩位老人與一位孩童為田間的白鷺所吸引（見圖40）。畫面氣氛寧靜，清新淡雅，表現了文人階層隱居山林的閑情逸致。署款：“漠漠水田飛白鷺，己丑春三月，寫奉奎圃尊兄大人教正，小軒弟沈棠寫?！扁j“小軒”印。

沈棠，字少咸，詔安縣（今福建省漳州市詔安縣）人，善畫人物。

17.梅花圖 孫沐賢 清代

紙本設色，以粗筆寫老干虬枝。梅花盛開，花瓣不作圈點，直以色染出，氣勢豪放（見圖41）。署款：“舉世相看誰作伴，豈甘幽隱背時人。幼衡大兄大人雅鑒，并希法正，云樵汝亭弟沫賢?！扁j“孫沐賢”印。

孫沐賢，生卒年不詳，畫史無傳。

18.花卉圖 史久芬 清代

紙本設色，以細膩的筆觸畫花卉兩枝，花葉均用色細細勾染，色澤妍雅，得清初花鳥畫家惲南田遺意（見圖42）。惲壽平，初名格，號南田，畫花卉“點染粉筆帶脂，點后復以染筆足之”，創(chuàng)造了一種筆法秀逸、設色明凈、格調清雅的“惲體”花卉畫風。署款：“仿甌香館設色法，南蘭陵女士史久芬作”，鈐“久芬”印。

史久芬，生卒年不詳，畫史無傳。

19.花鳥圖 許度 清代

紙本設色，以寫意法畫兩只小鳥柄于石上。左側花開正妍，花朵纖小艷麗；右側竹枝斜出，干細葉瘦，筆墨秀逸，別有佳趣（見圖43）。署款：“吉莽大兄大人雅正，時己未秋仲，寫于昆陵客舍，尺樓弟許度?！扁j“度”“且巷”印。

許度，生卒年不詳，畫史無傳。

20.花蝶圖 陳采章 清代

紙本設色，以細膩的工筆表現兩只蝴蝶在空中競向下方鮮花飛來的瞬間。整幅作品勾染細膩，色彩濃艷，生動自然，富有情趣（見圖44）。鈐“陳”“采章”印。

陳采章，生卒年不詳，畫史無傳。

21.花卉圖唐俊清代

紙本設色，以細膩的筆觸畫花卉一株，花葉偃仰轉折，秀美多姿。下方遭蟲嚙的老葉，與枝頭才發(fā)的嫩芽形成鮮明對比，極盡生態(tài)。署款“虞山唐俊寫”，鈐“唐俊石耕”“一字中唐”印。

唐俊，字石耕，武進縣（今江蘇省常熟市）人。花卉、蘭竹畫，師法其父唐袞，以清妍見稱。山水畫初法蔡遠，后拜王暈為師，成為其得意弟子。筆法精微，設色簡凈、意境深遠。

扇面畫以其靈活小巧的藝術表現形式，為中國畫的創(chuàng)作注入了一股清新、自然、活潑的藝術氣息。扇面繪畫因具有局部取景、重點刻畫的美學特征，帶動了冊頁等其他小品類繪畫藝術的創(chuàng)作與發(fā)展。扇面畫經過藝術家的主觀取舍，濃縮精華美麗于方寸之間，融會綿延幾千年的中國繪畫藝術的精髓。作為中國傳統文化特殊載體的扇面畫，散發(fā)著濃郁的中國古典氣息。扇載書畫，珠聯璧合，代代相傳，影響遠達朝鮮、日本等地。