肖太云

(長(zhǎng)江師范學(xué)院　文學(xué)院， 重慶　涪陵　408100)

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論沈從文創(chuàng)作語(yǔ)言中的音樂(lè)性特征

肖太云

(長(zhǎng)江師范學(xué)院文學(xué)院， 重慶涪陵408100)

摘要：沈從文善于運(yùn)用各種手法來(lái)增強(qiáng)作品的音樂(lè)性特征，將內(nèi)心旋律轉(zhuǎn)化為語(yǔ)言旋律，將語(yǔ)言旋律轉(zhuǎn)化為音樂(lè)旋律。他在用字遣詞上，十分注意選用動(dòng)感與樂(lè)感特征較強(qiáng)的詞語(yǔ)；在短語(yǔ)的運(yùn)用上，特別強(qiáng)調(diào)對(duì)稱感和節(jié)奏感；在句式運(yùn)用上，力求使句與句之間具有鮮明的節(jié)奏感、旋律美與音樂(lè)感；在組段成篇上，善于在行文中調(diào)用各種手法來(lái)增強(qiáng)作品的音樂(lè)美感。

關(guān)鍵詞：沈從文；作品；語(yǔ)言；音樂(lè)美

作家創(chuàng)作無(wú)疑需要調(diào)遣、運(yùn)用語(yǔ)言文字，恰如音樂(lè)家作曲需要運(yùn)用音符、節(jié)奏和旋律。一個(gè)作家如果具備音樂(lè)家的素質(zhì)，則音樂(lè)必將影響到其創(chuàng)作的方方面面，包括作品的語(yǔ)言。沈從文認(rèn)為，好的語(yǔ)言“正如同很好的音樂(lè)，有一種流動(dòng)而不凝固的美”[1]。他認(rèn)為自己小說(shuō)的知音“應(yīng)當(dāng)是批評(píng)家劉西渭先生和音樂(lè)家馬思聰先生”[2]。由此可見(jiàn)，沈從文對(duì)其作品語(yǔ)言的音樂(lè)性非常自信。沈從文對(duì)文體語(yǔ)言音樂(lè)性的這種自覺(jué)追求，使他的作品“搖曳多姿”，充滿魔力。有評(píng)論家將沈從文譽(yù)為文字的“魔術(shù)家”，認(rèn)為他以“無(wú)論什么平凡的題材也能寫(xiě)出不平凡的文字來(lái)”[3]。

一、用字遣詞具有動(dòng)感與樂(lè)感

1.重疊詞

重疊詞，特別是口語(yǔ)性質(zhì)的重疊詞是沈從文喜歡運(yùn)用的詞語(yǔ)組合方式，它彰顯了民間語(yǔ)言樸素自然的優(yōu)勢(shì)和無(wú)限的生長(zhǎng)力。沈從文根據(jù)他在家鄉(xiāng)多年的生活經(jīng)驗(yàn)，將湘西地方口語(yǔ)重疊詞大量運(yùn)用到作品之中。這些重疊詞詞義豐滿、格式獨(dú)特、音節(jié)響亮、充滿樂(lè)感，極富表現(xiàn)力。舉例如下：

名詞性重疊詞簡(jiǎn)樸明亮，多用于表現(xiàn)人物欣喜的心情，如“民國(guó)七年，我出了故鄉(xiāng)，隨到一群約有一千五百的同鄉(xiāng)伯伯叔叔哥子弟兄們，扛了刀刀槍槍，向外就食”[4]。動(dòng)詞性重疊詞則多用于描繪情態(tài)，如“耕牛和豬羊……時(shí)常叫叫咬咬，作生意時(shí)又要嚷嚷罵罵”[5]40。形容詞性重疊詞用于狀物描情，如 “他們?cè){咒著，然而一顆心也搖搖蕩蕩上了岸”[6]41。

重疊詞連用具有濃厚的口語(yǔ)色彩和方言特色，可以極大地增強(qiáng)文章的表現(xiàn)力。疊音詞輕柔而富于彈性，可以為文章增添親切柔和的情韻。

2.擬聲詞

沈從文對(duì)大自然的聲音非常敏銳，擅長(zhǎng)捕捉和提煉自然界的萬(wàn)千之音，并把這種天籟之聲融入他的作品之中，增強(qiáng)了作品的音樂(lè)美感。例如，模擬人聲：“抱定桅子荷荷大哭”[7]272；模擬動(dòng)物聲音：“忽然會(huì)有一只草鶯‘落落落落噓’囀著她的歌喉”[8]121；模擬物體聲音：“湯湯流水”[5]166，“鼓聲蓬蓬響著”[8]76。

音樂(lè)家梯希爾說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)是通過(guò)樂(lè)音的選擇與結(jié)合來(lái)表現(xiàn)或激起內(nèi)在的情感和情調(diào)的藝術(shù)”[9]。對(duì)于沈從文而言，富于音樂(lè)性的文字能“把大自然與人的內(nèi)心激情結(jié)合在一起，把個(gè)人的遭遇重新置于云彩和太陽(yáng)、春天與冬天、青春與暮年這些廣泛而有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)中去”[10]，在協(xié)調(diào)的與不協(xié)調(diào)的聲音組合中演奏出人與動(dòng)物、自然現(xiàn)象的或明朗或晦暗，或響亮或喑啞的交響樂(lè)。

3.方言詞

沈從文在他的作品中經(jīng)常使用家鄉(xiāng)鳳凰乃至湘西的方言，從而使他的作品蒙上濃濃的地域色彩。方言詞有單音節(jié)、多音節(jié)兩種，在沈從文的敘述語(yǔ)言和作品人物語(yǔ)言中，有不可替代的作用。單音節(jié)如“一切展在眼前了”[11]，“沈石田這狗肏的”[7]226等。林語(yǔ)堂對(duì)漢語(yǔ)單音節(jié)詞的特點(diǎn)有精到的描述：“這種極端的單音節(jié)性造就了極為凝練的風(fēng)格……體現(xiàn)了最微妙的語(yǔ)音價(jià)值，且意味無(wú)窮……這種洗練風(fēng)格的嫻熟運(yùn)用意味著詞語(yǔ)選擇上的爐火純青?！盵12]林語(yǔ)堂認(rèn)為單音節(jié)詞“在口語(yǔ)中很難模仿”，沈從文卻獨(dú)辟蹊徑，在湘西口語(yǔ)中發(fā)掘出了大量單音節(jié)化的動(dòng)詞表達(dá)方式，干脆簡(jiǎn)潔、利落有力，富于動(dòng)感與樂(lè)感，令人擊節(jié)贊嘆。沈從文亦擅長(zhǎng)使用多音節(jié)方言詞。例如，“溪里的魚(yú)好像也知道湊趣”[13]29，“吃蚌殼，煨紅殼”[14]等多音節(jié)詞的運(yùn)用，使句式緊湊簡(jiǎn)潔，發(fā)音飽滿干脆，充滿美感、力度及樂(lè)感。

二、短語(yǔ)運(yùn)用突出對(duì)稱感、節(jié)奏感

1.普通短語(yǔ)

沈從文喜歡使用短語(yǔ)。他作品中的短語(yǔ)跟他的語(yǔ)言經(jīng)驗(yàn)和生命體驗(yàn)緊密相關(guān)。這些短語(yǔ)具有優(yōu)美的樂(lè)感，多取自武陵山腹地山民的語(yǔ)言，讀起來(lái)朗朗上口、節(jié)奏分明。本文僅舉數(shù)例，如“長(zhǎng)手長(zhǎng)腳長(zhǎng)臉，臉上那個(gè)鼻子分量也比他人的長(zhǎng)大沉重”[15]，“又說(shuō)了些這一類不文不武不城不鄉(xiāng)的話語(yǔ)”[5]150，“過(guò)橋，過(guò)竹林，過(guò)小小山坡”[13]35。這些短語(yǔ)極富民間口語(yǔ)色彩，節(jié)奏感強(qiáng)，短峭簡(jiǎn)練，看似普通，實(shí)則充滿樂(lè)感。

2.四字格

在描繪湘西的自然風(fēng)光、風(fēng)俗民情時(shí)，沈從文喜歡用音節(jié)勻稱、文白相間的四字格。這些隨意之筆自然天成，無(wú)跡可求。如“黃昏，天空淡白，山樹(shù)如黛”[7]315，“水深流速，弄船女子，腰腿勁健，膽大心平，危立船頭，視若無(wú)事”[16]354。四字格的運(yùn)用使得語(yǔ)言更為緊湊，排列更為齊整，使文章顯得清新雅麗、流暢自然。沈從文雖未接受過(guò)系統(tǒng)的教育訓(xùn)練，但年輕時(shí)閱讀過(guò)不少古典書(shū)籍，使他的四字格富有古典漢語(yǔ)與現(xiàn)代漢語(yǔ)的雙重質(zhì)感。這也是很多現(xiàn)代文學(xué)大家如魯迅、廢名等的作品在文字上的共有特點(diǎn)。沈從文的學(xué)生汪曾祺就認(rèn)為四字格“多是中國(guó)語(yǔ)言的特點(diǎn)之一”，“可以使文章有點(diǎn)中國(guó)味兒”，“更為簡(jiǎn)潔，更能傳神”，“造成一種明快流暢的節(jié)奏”[17]。

3.俗諺

由于熟悉家鄉(xiāng)的語(yǔ)言，沈從文作品中的俗諺鄉(xiāng)語(yǔ)隨處可見(jiàn)。如：“肥水不落外人田，拔了蘿卜眼兒在”[5]32，“惡狗不趕上墻人”[18]，“罄罄干，光打光”[19]，“樂(lè)得看水鴨子打架”[5]152。這種語(yǔ)言描寫(xiě)顯得鮮活飽滿、“青翠欲滴”。湘西水系縱橫，沈從文自幼與“水上人”交往甚多，熟悉他們的一言一行。他曾自述道：“我文字風(fēng)格，假若還有些值得注意處，那只因?yàn)槲矣浀盟先说难哉Z(yǔ)太多了”[20]。這種包含水分、包蘊(yùn)靈氣的語(yǔ)言因其短促有力，節(jié)奏鮮明，故顯得樂(lè)感十足。

三、句式選擇體現(xiàn)鮮明的節(jié)奏感、旋律美

在作品句式的運(yùn)用上，沈從文精挑細(xì)琢、別有心得，他指出：“事實(shí)上寫(xiě)小說(shuō)照例又是全個(gè)故事老在腦子里盤(pán)旋，一章、一節(jié)、一行、一句也反復(fù)在回旋?！盵21]這使得他的作品在句式上也具有音樂(lè)美。

1.注重句式的平仄與對(duì)稱

首先，沈從文在對(duì)句式平仄的駕馭上顯得得心應(yīng)手，從而使其富有樂(lè)感。例如“白日無(wú)事，平潭靜寂”[16]362，其音律節(jié)奏是“平仄平仄，平平仄仄”；“張掛風(fēng)帆，松緊帆索”[7]236的平仄韻律是“平仄平平，仄仄平仄”；“無(wú)人過(guò)渡，鎮(zhèn)日長(zhǎng)閑”[8]65則為“平平仄仄，仄仄平平”相對(duì)。

其次，句式對(duì)稱。例如，“于時(shí)正將兩只腳板吊在水中，屁股貼在舷上”[22]；“濕柴燒不燃，煙子各處竄，使人流淚打嚏，濕柴平鋪到水面時(shí)如薄綢”[23]57。這些文字運(yùn)筆走勢(shì)輕捷靈動(dòng)，在形式的對(duì)稱中顯出錯(cuò)落有致之美。

2.長(zhǎng)短句合理搭配，行文注重駢散句結(jié)合

(1)長(zhǎng)短句搭配，多用短句

沈從文作品中的句式節(jié)奏感強(qiáng)，頓挫起伏很明顯。典型句式如：“落著雨，刮著風(fēng)，各船上了篷，人在篷下聽(tīng)雨聲風(fēng)聲?！?“風(fēng)”“篷”“聲”音韻和諧)[6]41句式簡(jiǎn)單且富于節(jié)奏感，既簡(jiǎn)潔明了便于理解，又使人在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生一種活潑的動(dòng)感效果。蘇雪林曾說(shuō)沈從文“句法短峭簡(jiǎn)練，富有單純的美”[3]，正是敏銳地抓住了其作品句式的特點(diǎn)。

從語(yǔ)言美學(xué)的角度出發(fā)，短句顯得剛勁，語(yǔ)勢(shì)多急促；長(zhǎng)句顯得柔順，語(yǔ)勢(shì)多平緩。因此，沈從文在行文中也注意適時(shí)地選用長(zhǎng)句。如：“這歌是用白耳族頂精粹的言語(yǔ)，自白耳族頂純潔的一顆心中搖著，從白耳族一個(gè)頂甜蜜的口中喊出，成為白耳族頂熱情的音調(diào)?！盵24]四個(gè)“頂”排比式的串用，使文字在雍容中透出亮麗，節(jié)奏舒緩而從容。

(2)駢散句結(jié)合，韻味十足

在《邊城》《長(zhǎng)河》《湘行散記》《湘西》等眾多作品中，沈從文也特別注重行文中駢散句的有機(jī)結(jié)合，從而使文勢(shì)錯(cuò)落有致，于參差之中見(jiàn)整齊，富有山水小品的色彩。散句如：“這種時(shí)節(jié)兩邊岸上還是綠樹(shù)青山，水則透明如無(wú)物，小船用兩個(gè)人拉著，便在這種清水里向上滑行，水底全是各色各樣的石子?！盵25]119駢句如：“凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒?！盵8]67這些行云流水的句子，聲韻和諧、節(jié)奏鮮明，體現(xiàn)出極強(qiáng)的音樂(lè)感。

(3)長(zhǎng)短句與駢散句綜合使用，有機(jī)融合

在沈從文的作品中，長(zhǎng)短合理搭配，駢散有機(jī)結(jié)合的句式也俯拾皆是，如：“夾河高山，壁立拔峰。竹木青翠，巖石黛黑。水深而清，魚(yú)大于人。河岸兩旁黛色龐大石頭上，在晴朗冬天里，尚有野鶯畫(huà)眉鳥(niǎo)，從山谷中竹篁里飛出來(lái)，休息在石頭上曬太陽(yáng)，悠然自得囀唱悅耳的曲子，直到有船近身時(shí)，方從從容容一齊向林中飛去?！盵16]362抑揚(yáng)的音節(jié)、變化的句式、和諧的韻律，使行文充滿活力和靈性，像一首動(dòng)人的樂(lè)曲，時(shí)而急促，時(shí)而平緩。

四、組段成篇富于節(jié)奏美、旋律美

1.行文中較少用“的”字，文勢(shì)如湯湯流水，流淌著音樂(lè)美

沈從文不喜歡用“的”字，“的”字句出現(xiàn)的次數(shù)遠(yuǎn)低于別的作家。蘇東坡有一句名言：“吾文如萬(wàn)斛泉源，不擇地流出。在平地，滔滔汩汩，雖一日千里無(wú)難?！盵26]這種奔瀉流淌的語(yǔ)言很容易在行文上產(chǎn)生一種流動(dòng)不居的音樂(lè)美。如：“夾河高山，壁立拔峰。竹木青翠，巖石黛黑。水深而清，魚(yú)大如人……傍山作屋，重重疊疊，如堆蒸糕，入目景象情而壯”，全文近300字僅用兩個(gè)“的”字[16]362；“記稱‘洞庭多橘柚’……或隨口問(wèn)訊”這一整段介紹辰河橘柚的文字僅用一個(gè)“的”字[5]10。

這種筆法以現(xiàn)代語(yǔ)匯為磚石，以古典句式為框架，常帶有文言特點(diǎn)，我們姑且稱之為“沈從文筆法”。它的優(yōu)點(diǎn)是緊湊、凝練、沉穩(wěn)，又顯得通暢、灑脫、亮麗。于遣詞造句中舍去一切虛華浮躁，只留下筋干和精華，句式峭拔挺立、卓爾不群，可誦可吟、可彈可唱。

2.靜態(tài)場(chǎng)景鮮活靈動(dòng)，富有韻律和動(dòng)感

“河水已平，水流漸緩，兩岸小山皆接連如佛珠，觸目蒼翠如江南的五月。竹子、松、杉，以及其他常綠樹(shù)皆因一雨洗得異常干凈。山谷中不知何處有雞叫，有牛犢叫，河邊有人家處，屋前后必有成畦的白菜，作淺綠色。小埠頭停船處，且常有這種白菜堆積成A字形，或相間以紅蘿卜?！盵25]212

這一段文字恰如靜美的“宋院畫(huà)”筆法，在“平”“緩”“連”“洗”“叫”這一連串“恰當(dāng)”動(dòng)詞的排演、組接中，將“河水”“小山”“綠樹(shù)” “碧雨”“白菜”“渡船”及“禽雞”“牛犢”“人家”完美地組合在一幅圖景中，既有意又顯隨意，既相離又相依。古典的意境和現(xiàn)代的趣味渾然一體，融洽無(wú)間。賈平凹算是沈從文的一個(gè)私淑弟子，他的小說(shuō)語(yǔ)言隱約可見(jiàn)沈從文的影子和神韻，他深昧個(gè)中意味：“語(yǔ)言中多用動(dòng)詞，用常人不用的動(dòng)詞，語(yǔ)言就有了場(chǎng)面感，有了容量和信息，有一種質(zhì)的感覺(jué)?！盵27]

3.善于將內(nèi)心獨(dú)白處理得極富音樂(lè)感染力

沈從文善于刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)，特別善于表現(xiàn)人物的內(nèi)心獨(dú)白。在他的筆下，人物的內(nèi)心獨(dú)白如同一首首無(wú)韻之詩(shī)，充滿節(jié)奏感和旋律性。如《邊城》對(duì)翠翠心理的呈現(xiàn)：“翠翠感覺(jué)著，望著，聽(tīng)著，同時(shí)也思索著：‘……得碾子的好運(yùn)氣，碾子得誰(shuí)更是好運(yùn)氣……’”[8]113“感覺(jué)”“望” “聽(tīng)”“思索”四個(gè)動(dòng)詞，簡(jiǎn)促連貫，皆用“著”字連綴，顯得靈動(dòng)俏美。這一段文字使翠翠懵動(dòng)的心理得到了動(dòng)態(tài)的呈現(xiàn)，句子的跳躍閃進(jìn)，呼應(yīng)著人物心事的飄忽不定，語(yǔ)言此時(shí)“遵循直覺(jué)推進(jìn)的法則并因它而溝通”?！坝谑?，語(yǔ)言立即把讀者帶到在詩(shī)人的想象中激動(dòng)著的直覺(jué)推進(jìn)的內(nèi)在音樂(lè)之中，而且還通過(guò)這種音樂(lè)而進(jìn)入一個(gè)由這種音樂(lè)自然而然地表達(dá)出來(lái)的詩(shī)性直覺(jué)的參與之中?！盵28]

4.善于通過(guò)各種章法和修辭手法來(lái)形成作品的節(jié)奏感和旋律感

沈從文行文既有蘇軾“如萬(wàn)斛泉源，不擇地流出”的氣勢(shì)，也特別講究語(yǔ)言的提頓、承轉(zhuǎn)，“常行于所當(dāng)行，常止于不可不止”[26]。如“走了?；仡^還望望那老婦人舍不得那李子。又說(shuō)話了。”[29]一放一收，提中有頓，承中有轉(zhuǎn)，詞量很少，情景宛然。

沈從文自認(rèn)為很會(huì)結(jié)尾?！哆叧恰返哪┚洹斑@個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許‘明天’回來(lái)”[8]152，以語(yǔ)言的曖昧、含混、模棱兩可形成文本的勢(shì)能及張力，構(gòu)造出一種韻味悠長(zhǎng)的語(yǔ)境，余音繞梁、回味無(wú)窮，富于音樂(lè)的旋律之美。

沈從文是語(yǔ)言修辭大師，又具有音樂(lè)家的素養(yǎng)，善于運(yùn)用反復(fù)、排比、對(duì)偶、頂真等各種修辭手法來(lái)造成行文上的一種回環(huán)復(fù)沓的音樂(lè)美。本文僅以排比手法為例試析之，如：“她們從鄉(xiāng)下來(lái)，從那些種田挖園的人家，離了鄉(xiāng)村，離了石磨同小牛，離了那年青而強(qiáng)健的丈夫的懷抱，跟隨了一個(gè)熟人，就來(lái)到這船上做生意了。做了生意，慢慢地變成為城市里人，慢慢地與鄉(xiāng)村離遠(yuǎn)，慢慢地學(xué)會(huì)了一些只有城市里人才需要的惡德，于是婦人就毀了?！盵23]47-48三個(gè)“離了”的反復(fù)、三個(gè)“慢慢地”短語(yǔ)的回環(huán)，使節(jié)奏和韻律油然而生，輾轉(zhuǎn)往復(fù)，悄然泄露出作家潛藏于心間的嘆惋之情，加上穿插于其間的兩個(gè)“做了生意”的頂真句式，使尾句“于是婦人就毀了”的分量格外沉重，引人深思。

康德在《判斷力批判》中曾說(shuō)過(guò)數(shù)學(xué)不如音樂(lè)。作為一個(gè)作家，沈從文對(duì)音樂(lè)有著自己獨(dú)特的理解，他認(rèn)為“表現(xiàn)一抽象美麗印象，文字不如繪畫(huà)，繪畫(huà)不如數(shù)學(xué)，數(shù)學(xué)似乎又不如音樂(lè)”[30]25。可以說(shuō)，出于突破語(yǔ)言藩籬的渴望，出于對(duì)靈性、詩(shī)性語(yǔ)言的追求，語(yǔ)言的音樂(lè)性成為沈從文的自覺(jué)訴求和潛在目標(biāo)。尤其當(dāng)他獨(dú)處默想時(shí)，他時(shí)常感到內(nèi)心涌出“一種無(wú)聲的音樂(lè)，無(wú)文字的詩(shī)歌”[30]43。而捕捉這種轉(zhuǎn)瞬即逝的靈思幻想和不易察覺(jué)的情緒余波，他時(shí)常感覺(jué)到文字的局限性。意出言外，意由樂(lè)生，這是沈從文選擇的一種語(yǔ)言表達(dá)策略?？v覽沈從文整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作的語(yǔ)言，無(wú)疑很好地實(shí)現(xiàn)了他的這種音樂(lè)性的訴求，也使他的語(yǔ)言文字獲得了極大成功，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上顯得獨(dú)具一格。

肖復(fù)興在《牧神午后》中說(shuō)：“將他(欣德米特)的音樂(lè)和他的文學(xué)合在一起，就像把氫和氧合在一起，聽(tīng)出的效果便是新鮮輕盈的水一樣了。讓他的音樂(lè)融合著文字的理想，讓他的文字插上音樂(lè)的翅膀，彼此進(jìn)行著氧化作用?！盵31]沈從文的文字與音樂(lè)正是進(jìn)行著如許的氧化作用，從而具有了魔性，醞釀著魔力，散發(fā)出魔味。

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[21]沈從文. 19600428北京·復(fù)沈云麓[C]//沈從文全集： 第20卷. 太原：北岳文藝出版社，2002：408.

[22]沈從文.船上 [C]//沈從文全集： 第1卷. 太原：北岳文藝出版社，2002：97.

[23]沈從文.丈夫 [C]//沈從文全集： 第9卷. 太原：北岳文藝出版社，2002.

[24]沈從文.龍朱 [C]//沈從文全集： 第5卷. 太原：北岳文藝出版社，2002：336.

[25]沈從文.湘行書(shū)簡(jiǎn)[C]//沈從文全集： 第11卷. 太原：北岳文藝出版社，2002.

[26]四部叢刊《經(jīng)進(jìn)東坡文集事略》：第57卷.[M].上海：商務(wù)印書(shū)館，1929：335.

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[28]雅克·馬利坦.藝術(shù)與詩(shī)中的創(chuàng)造性直覺(jué) [M]. 劉有元，羅選民，等譯.北京：三聯(lián)書(shū)店，1991：229.

[29]沈從文.山道中 [C]//沈從文全集： 第8卷. 太原：北岳文藝出版社，2002：275.

[30]沈從文.燭虛 [C]//沈從文全集： 第12卷. 太原：北岳文藝出版社，2002.

[31]肖復(fù)興.牧神午后 [M]. 福州：福建教育出版社，2003：6.

(責(zé)任編輯安然)

doi：10.3969/j.issn.1008-6382.2016.03.013

收稿日期：2016-05-02

基金項(xiàng)目：重慶市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃博士項(xiàng)目(2015BS097)階段性成果。

作者簡(jiǎn)介：肖太云(1976—)，男，湖南邵陽(yáng)人，文學(xué)博士，長(zhǎng)江師范學(xué)院副教授，主要從事沈從文和吳宓研究。

中圖分類號(hào)：I206.6

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1008-6382(2016)03-0076-05