李欣池

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全媒體視域下的文化生產(chǎn)、權(quán)力機制與大眾抵抗

李欣池

（福建師范大學(xué)文學(xué)院，福建福州 350007）

傳統(tǒng)媒介與新興媒介互滲、融合與并軌，先進(jìn)的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)建立起嚴(yán)密、龐大的信息網(wǎng)絡(luò)，文化工業(yè)產(chǎn)品得以迅捷而廣泛地傳播，權(quán)力規(guī)訓(xùn)機制的力量日益增強。盡管如此，大眾并未完全喪失自主性。大眾的抵抗在被文化工業(yè)所擠壓的社會空間之中展開。在原有文化資源的基礎(chǔ)上，大眾生產(chǎn)出不同于主流的符號、象征、圖像，局部性、暫時性地對現(xiàn)存的社會秩序與階級體系予以打擊。

全媒體；文化工業(yè)；權(quán)力；抵抗

一、引 言

隨著電子技術(shù)的發(fā)展，新型信息社會建立起嚴(yán)密、龐大的權(quán)力監(jiān)視網(wǎng)絡(luò)，在技術(shù)的成熟與資本運作的雙重作用力之下，傳統(tǒng)媒介與新興媒介之間發(fā)生互滲、融合與并軌，制造出廣袤無邊的虛擬空間，信息、符號、象征、視象等形式多樣的文化工業(yè)產(chǎn)品通過廣電網(wǎng)絡(luò)、互聯(lián)網(wǎng)、手機平臺等多系統(tǒng)、多終端迅捷而廣泛地向大眾傳播，權(quán)力規(guī)訓(xùn)機制的力度與作用范圍也隨之不斷增強、擴張。然而這并不意味著消費者完全喪失了理性與判斷力，處于絕對被動的境地。文化工業(yè)所生產(chǎn)的符號、象征、圖像，隱藏著意識形態(tài)訊息，同時也包含了大眾反抗的可能。面對被商業(yè)邏輯、意識形態(tài)操縱的文化工業(yè)產(chǎn)品，大眾仍然能夠采取多種方式來進(jìn)行抵制、反抗，甚至是利用、改造現(xiàn)有的文化產(chǎn)品，使之成為真正屬于大眾的文化。

二、文化生產(chǎn)場域中的權(quán)力操控

電子媒介時代對人的全面監(jiān)視與規(guī)訓(xùn)的機制已不同往日，先進(jìn)的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)建立起“全景監(jiān)獄”式的信息網(wǎng)絡(luò)，“今天的傳播環(huán)路以及它們產(chǎn)生的數(shù)據(jù)庫，構(gòu)成了一座超級全景監(jiān)獄，一套沒有圍墻、窗子、塔樓和獄卒的監(jiān)督系統(tǒng)”[1]43?，F(xiàn)代社會所建構(gòu)的數(shù)據(jù)庫與信息網(wǎng)絡(luò)通過手機、電腦等私人終端設(shè)備直接對個體進(jìn)行追蹤、監(jiān)視以及信息采集，從而判斷個體的生活習(xí)慣、興趣品味、身份、職業(yè)等。

社會個體甚至也參與到信息權(quán)力網(wǎng)絡(luò)的建構(gòu)中來，主動向手機應(yīng)用程序、網(wǎng)站提供個人信息。信息社會建立了龐大而無形的權(quán)力與意識形態(tài)的傳播、規(guī)訓(xùn)網(wǎng)絡(luò)，所有社會個體都被定位、捕捉，成為待規(guī)范的對象，“被按照一種完整的關(guān)于力量與肉體的技術(shù)而小心地編織在社會秩序中”[2]243。信息本身就是一個權(quán)力結(jié)構(gòu)，提取個人信息就能夠在此基礎(chǔ)上對個體施行有目的的規(guī)訓(xùn)。權(quán)力規(guī)訓(xùn)機制從而嵌入個體的日常生活中，不再是命令式、總體化的，而是滲透性的、潛藏的，顯示出針對個體前所未有的密集而強大的控制力，“權(quán)力的增長以及其自我合法化如今正走上數(shù)據(jù)存取和信息操作性這條道路”[3]47。

信息網(wǎng)絡(luò)進(jìn)一步控制著文化領(lǐng)域符號、象征的生產(chǎn)與制造，監(jiān)視著文化的傳播與消費。借助于塊莖式無限蔓延的信息網(wǎng)絡(luò)，攜帶著意識形態(tài)信息的文化工業(yè)產(chǎn)品快速而穩(wěn)定地傳播、擴散，并通過私人化、普及化的接收設(shè)備微觀而廣泛地滲透，“電話電纜和電線線路細(xì)針密縷地縱橫交叉、覆蓋著我們的世界，它們是超級全景監(jiān)獄的極端手段。”[1]43信息網(wǎng)絡(luò)提供著文化消費品、間接規(guī)范著社會個體的行為，以微觀而可無限復(fù)制的符號、象征結(jié)構(gòu)消解個體的反抗與潛能。“大眾”不再是被貶低、邊緣化的底層人民，而被“塑造”為消費主體。表面上，人們能夠操作電腦、手機等電子設(shè)備，制定節(jié)目表、自由選擇觀看時間，造成了自主消費的假象，使得大眾不再處于絕對被動的狀態(tài)。然而事實上，大眾、消費者仍然缺失主動性，他們不能控制屏幕上的影像、文字，始終是單向度的信息接受者。廣告、電影、電視節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)視頻等直接面向個體言說，對個體表現(xiàn)出關(guān)懷、友善，邀請個體加入其所提供的情境中，而個人電腦、手機的使用強化了大眾媒介直陳式言說模式的控制力、吸引力，個性化、生動的表象遮蔽了文化工業(yè)單一的生產(chǎn)模式與意識形態(tài)操控手段。

由于通信網(wǎng)絡(luò)、多媒體視象技術(shù)的高度發(fā)達(dá)，人類的歷史、文化、自然都被投入到文化工業(yè)的生產(chǎn)模式中，被制造為可被全媒體無限復(fù)制、反復(fù)利用的擬像（simulation）。信息—權(quán)力網(wǎng)絡(luò)將不同地域、時空的人們卷入聯(lián)結(jié)為一體的后現(xiàn)代多元化的虛擬空間與權(quán)力規(guī)訓(xùn)機制中，進(jìn)入快速、碎片化的文化生產(chǎn)秩序中。資本與新興技術(shù)的聯(lián)合組織起新的生活、生產(chǎn)模式，改變著人們的空間認(rèn)知與感受。文化工業(yè)所生產(chǎn)的消費品是片斷式的，經(jīng)過剪切與拼貼的意義結(jié)構(gòu)，是統(tǒng)治者允許大眾所看到的社會的局部?！凹夹g(shù)性又具‘傳奇性’的編碼規(guī)則切分、過濾、重新詮釋了的世界實體。世界所有的物質(zhì)，所有的文化都被當(dāng)作成品、符號材料而受到工業(yè)式處理?！盵4]133

當(dāng)近似于真實的擬像占據(jù)了世界，真實與虛假的界限不再明晰。權(quán)力機制有意操縱民眾形象與日常生活，脫口秀、真人秀、生活紀(jì)實、家庭錄像等通過電視、手機、電腦屏幕播送。在緊密環(huán)繞著大眾的文化生產(chǎn)與傳播環(huán)境中，人們的感官與認(rèn)知都被經(jīng)過了技術(shù)與權(quán)力的處理的虛擬空間所占據(jù)。表面上，大眾媒介的碎片化拼接模式不帶有任何立場，實際上這一模式能夠有效地篩選與屏蔽信息，其所傳播的符號、象征、形象成為技術(shù)化了的意識形態(tài)，而其中的規(guī)訓(xùn)信息在文化產(chǎn)品的消費過程中被無意識地接受和內(nèi)化了。

通過大眾對文化產(chǎn)品的消費行為，權(quán)力機制的控制力不斷循環(huán)加強。個體只需通過日常生活中的視頻觀看、文化產(chǎn)品消費等娛樂活動便能為文化工業(yè)的生產(chǎn)秩序提供剩余價值，一些表面上與經(jīng)濟(jì)利益無直接關(guān)系的行為如點贊或轉(zhuǎn)發(fā)朋友圈，實則表征了受眾范圍的大小，直接影響著資本運作邏輯下的文化產(chǎn)品所獲利益的多寡。媒介與大眾之間形成輸入—輸出反饋模式，人們不再是單純的使用者與消費者，而是不斷與各種媒介進(jìn)行符號、信息交換，從而被權(quán)力網(wǎng)絡(luò)內(nèi)化為其組成部件，權(quán)力機制的運作形成了一種普遍化的“機器的奴役”（machinic enslavement）。

文化是社會實踐的體現(xiàn)，涉及權(quán)力與社會資源權(quán)力的分配，具有內(nèi)在的政治性，是權(quán)力博弈的疆域。廣義上的文化生產(chǎn)其范圍與強度已然超過了傳統(tǒng)的社會性物質(zhì)、服務(wù)的生產(chǎn)，通過符號、象征、形象的生產(chǎn)，當(dāng)代的文化工業(yè)控制了個體的欲望、身體、情感，制造出大眾置身其中卻毫無覺察的權(quán)力操控網(wǎng)絡(luò)，施行著與國家機器的公開而強硬的暴力質(zhì)詢手段不同的軟性而非強制的權(quán)力操控。文化工業(yè)所生產(chǎn)的符號、象征具有表層與潛在的雙重意指，其表層結(jié)構(gòu)吸引著大眾的注意力，提供了可購買、消費的欲望、幻想，安撫著大眾的社會、政治焦慮，卻將人們的欲望、幻想限制在其預(yù)設(shè)的深層結(jié)構(gòu)之中。文化工業(yè)產(chǎn)品一方面壓抑著大眾的政治潛能，另一方面又預(yù)設(shè)了大眾的情感反應(yīng)與行為方式，聚集、引導(dǎo)、利用著大眾的政治潛能為特定的利益階層服務(wù)。

“在狂歡節(jié)的廣場上……人們之間的等級關(guān)系的這種理想上和現(xiàn)實上的暫時取消……形成一種在日常生活中不可能有的特殊類型的交往?！盵5]153然而，大眾所創(chuàng)造的無階級的狂歡被現(xiàn)代文化工業(yè)所模仿、復(fù)制，并將其利用為一種滿足大眾的規(guī)訓(xùn)手段。文化工業(yè)通過現(xiàn)代視象技術(shù)制造出虛擬的場景，為大眾擺脫社會生存條件的束縛與限制提供了一條途徑，人們通過收看同一大型娛樂節(jié)目，被暫時性地團(tuán)結(jié)在一起，遺忘自身的社會等級，形成無階級的想象性的集體。日常生活中彼此分離的個體形成一個概念、邊界模糊的大眾集合體。

人們在電視、網(wǎng)絡(luò)視頻所營造的幻影式的集體包圍之中不再感到孤獨，而個體所感到的愉快在虛擬的群體之中得到了放大與加強。視覺文化產(chǎn)品是技術(shù)與權(quán)力的共同產(chǎn)物，提供給大眾一種與權(quán)力機制的虛假聯(lián)結(jié)關(guān)系?！凹夹g(shù)看起來是資本主義的一項成就，它讓民眾覺得自己也可以參與”[6]235，即使是監(jiān)獄中的囚犯，通過電視與先進(jìn)的技術(shù)、權(quán)力的聚焦結(jié)成同盟時也能獲得快樂。鏡頭的聚焦代表著具有控制力的權(quán)力主體，大眾通過觀看行為參與到技術(shù)性的視覺奇觀的建構(gòu)過程中，仿佛能夠分享電視視象背后的權(quán)力結(jié)構(gòu)。虛擬的分享、參與行為能夠短暫地將大眾從現(xiàn)實處境中解脫出來，使得大眾能夠參與、分享他們不可能置身其中的社會情境、社會儀式，大眾分享著維持這種制度的必要性與滿足感，工廠主與工人觀看相同的電視節(jié)目，社會秩序從未如此和諧，各階層的人們從未如此“平等”。

這些假象背后隱藏著資本的壟斷意志與權(quán)力機制。社會個體逐漸壓抑、轉(zhuǎn)移其真正的自我認(rèn)知與真實需求，人們的生活方式逐漸被同化，被塑造成能夠不斷復(fù)制、再生產(chǎn)的單向度的人，成為文化工業(yè)、大眾媒介生產(chǎn)的最終產(chǎn)品?！坝捎诟嗟纳鐣A級中的更多的個人能夠得到這些給人以好處的產(chǎn)品，因而它們所進(jìn)行的思想灌輸便不再是宣傳，而變成了一種生活方式?！盵7]12視象技術(shù)與大眾媒介制造著現(xiàn)代社會的擬像奇觀，引誘著人們?nèi)ビ^看、消費，大眾被誘惑、引導(dǎo)著加入虛擬的狂歡，其反思與批判能力被削弱，文化工業(yè)背后的意識形態(tài)與社會秩序藉此壓抑大眾的政治潛能。

資本的無限擴張，意志與趨利傾向?qū)е铝宋幕a(chǎn)品快速、廣泛地進(jìn)行工業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)，呈現(xiàn)出娛樂化、通俗化的趨勢，正如鮑德里亞所言：“商品的邏輯得到了普及，如今不僅支配著物質(zhì)產(chǎn)品，而且支配著整個文化、性欲、人際關(guān)系，以至個體的幻象和沖動。一切都由這一邏輯決定著，這不僅在于一切功能、一切需求都被具體化，被操縱為利益的話語，而且在于一個更為深刻的方面，即一切都被戲劇化了，也就是說，被展現(xiàn)、挑動，被編排為形象、符號和可消費的范型?！盵4]225歷史、文化被生產(chǎn)為淺薄、單一的表象，其本身的價值都被文化工業(yè)所瓦解，大眾媒介以強有力的誘惑、欲望結(jié)構(gòu)，最大范圍地網(wǎng)羅受眾。

文化產(chǎn)品是商業(yè)邏輯操縱之下的意識形態(tài)工具，文化工業(yè)進(jìn)行著模式化的批量生產(chǎn)，而每一個產(chǎn)品都是巨大的經(jīng)濟(jì)機器，當(dāng)手機、電腦等設(shè)備正日益成為人類身體的延伸部分，人們自律、完整的自我受到了侵蝕，不由自主地投入到碎片化且數(shù)量龐大的文化工業(yè)產(chǎn)品中，不斷地消費歷史、文化、自然，乃至經(jīng)歷、情感與欲望。

三、媒介空間中的大眾抵抗策略

權(quán)力規(guī)訓(xùn)網(wǎng)絡(luò)全面滲透日常生活，而大眾則是社會階層體系中相對較低且受到權(quán)力機制典型質(zhì)詢的群體。由于權(quán)力機制與被規(guī)訓(xùn)者之間力量懸殊，大眾無法采取激進(jìn)、集中的反抗方式一舉顛覆現(xiàn)存的社會秩序與權(quán)力機制。而為了維持其系統(tǒng)性、穩(wěn)固性，權(quán)力機制犧牲了機動性。規(guī)訓(xùn)網(wǎng)絡(luò)越是嚴(yán)密、龐大，就越難以操控，其結(jié)果是用于對抗突現(xiàn)的局部性反抗的力量調(diào)動，難免會出現(xiàn)反應(yīng)上的延時與打擊目標(biāo)的偏離，而這些漏洞恰恰給大眾提供了反抗的可能。

因此大眾采取了迂回、緩和的權(quán)且利用（making do）策略，即被支配者利用文化工業(yè)的產(chǎn)品與資源，在現(xiàn)有資源的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出偏離主導(dǎo)意識形態(tài)、全新的意義結(jié)構(gòu)或是文化資源的另類使用方法。大眾在認(rèn)識到文化產(chǎn)品背后的規(guī)訓(xùn)邏輯與利益操縱的同時，不斷找尋符合自身利益的反抗方式。另一方面，大眾政治潛能是內(nèi)在的、具有生產(chǎn)性的、與欲望相關(guān)的微觀結(jié)構(gòu)，因此大眾無法被文化工業(yè)完全異化，仍然保持著一定的理性，使其既不受權(quán)力體系的制約也不被其俘獲。文化工業(yè)一而再、再而三的重復(fù)生產(chǎn)相似的產(chǎn)品，也無形中削弱了其對于大眾的誘惑力，激發(fā)了厭倦、抵制的情緒，從而使得大眾抵抗著文化工業(yè)所提供的欲望、想象結(jié)構(gòu)。

“權(quán)力的原子與抵抗的原子在微觀層次上合并在一起。同樣的手勢、身體、目光和話語碎片既帶有權(quán)力的正電荷又帶有抵抗的負(fù)電荷?！盵8]116-126離散而微觀的權(quán)力機制與規(guī)訓(xùn)個體結(jié)合得更加緊密，使得個體的生存空間中權(quán)力結(jié)構(gòu)無處不在，然而另一方面也為大眾的反抗提供了機會與空隙，使其反抗手段更為靈活多樣。當(dāng)主導(dǎo)意識形態(tài)所提倡的主體性與個體的利益出現(xiàn)了偏差，大眾通過意義的再生產(chǎn)來對抗文化背后的意識形態(tài)，“使用這些文化的時候，賦予它們完全不同于他們被迫接受的體系的效果和所指”[9]81。微博、微信等自媒體構(gòu)成了無場所的網(wǎng)絡(luò)空間，人們在其中記錄生活，重構(gòu)個體差異性與身份認(rèn)同。YouTube、Bilibili、Acfun等交互式的視頻網(wǎng)站的出現(xiàn)使得文化的傳播更加自由，人們利用現(xiàn)有的素材，改造、重制文化工業(yè)產(chǎn)品，建立了一種完全不同于權(quán)力機制所要求的意義結(jié)構(gòu)。

經(jīng)過大眾的解構(gòu)與再闡釋，文化工業(yè)的壟斷意識形態(tài)及其預(yù)設(shè)的情感反應(yīng)與行為模式被破除。大眾并沒有拒絕文化工業(yè)產(chǎn)品，而是運用獨特的符號修辭術(shù)對符號、圖像進(jìn)行顛覆性重構(gòu)，嘲諷了權(quán)力機制與主導(dǎo)意識形態(tài)，從而成功躲避文化產(chǎn)品所施加的暴力，打破文化產(chǎn)品意義的壟斷，使文化生產(chǎn)脫離文化工業(yè)單一的生產(chǎn)模式而呈現(xiàn)出多元化的趨勢。大眾通過意義再生產(chǎn)，建立了與社會成員局部性的團(tuán)結(jié)，從而逐漸形成排斥、抵制主流的亞流文化群體。“大眾文化始終是一種關(guān)于沖突的文化，它總是涉及到生產(chǎn)社會意義的斗爭，這些意義是有利于從屬者的、并非支配意識形態(tài)所喜歡的?！盵6]2文化領(lǐng)域中的符號、象征并不存在單一、固定的本質(zhì)，大眾通過積極的文化再生產(chǎn)創(chuàng)造出新的言說、行為模式與觀念、價值體系，形成了具有變革意義的社會性與物質(zhì)性力量。

大眾對現(xiàn)有文化產(chǎn)品與資源的“權(quán)且利用”還體現(xiàn)在創(chuàng)造出文化產(chǎn)品不同常規(guī)的使用方法，通過這一方式，大眾雖沒有直接再生產(chǎn)出文化產(chǎn)品，卻充分利用了權(quán)力規(guī)訓(xùn)網(wǎng)絡(luò)達(dá)到個人化的使用目的，從而在權(quán)力的密集網(wǎng)絡(luò)內(nèi)部開辟出逃避規(guī)訓(xùn)的狹小空間。例如人們將電視作為日常生活的背景來使用，不去關(guān)注電視所傳遞的圖像與訊息，回避電視的權(quán)力結(jié)構(gòu)；大眾在注冊視頻網(wǎng)站、手機應(yīng)用程序用戶時提供虛假的個人信息，使得基于個體特征的推送機制無法真正發(fā)揮作用；為了特定的音樂、視頻等文化消費品，大眾注冊為某網(wǎng)站的會員，成功獲取目標(biāo)后便不再使用。大眾分散、游離在權(quán)力機制中，充分利用現(xiàn)有的秩序爭取空間、達(dá)到目的，成功回避規(guī)訓(xùn)。

無回應(yīng)、無行動的沉默也是大眾有力的反抗武器。例如在選舉投票、問卷調(diào)查中，大眾采取觀望的態(tài)度，通過棄權(quán)來愚弄、對抗媒體。面對大眾媒介所傳遞的過量的信息與圖像，人們無法進(jìn)行直接的抗議，而是在接受信息時保持沉默，符號、信息傳播路徑表面上已完成實際上卻是無效的。大眾如同一個信息黑洞，拒絕表現(xiàn)出任何反應(yīng)，使得文化工業(yè)的意識形態(tài)規(guī)訓(xùn)落空，大眾的沉默“把意義、操控的宏大系統(tǒng)、政治和信息推向終結(jié)”[10]170。媒介并沒有按它原來的意圖發(fā)揮作用，相反，文化領(lǐng)域內(nèi)符號、象征的級數(shù)式的增長產(chǎn)生了更多的惰性大眾，權(quán)力的微觀規(guī)訓(xùn)結(jié)構(gòu)無法侵蝕大眾。大眾的潛在力量體現(xiàn)在拒絕與不合作的行為中，如果沉默的抵制行為得到了普遍的響應(yīng)，則會形成一股廣泛而一致的抵抗力量，威脅著權(quán)力體系。

作為權(quán)力機制從屬群體的大眾通過巧妙使用戰(zhàn)術(shù)，“從更強有力的具有決定系統(tǒng)中，贏得局部勝利”[11]250。大眾通過閃電戰(zhàn)、游擊戰(zhàn)的策略，發(fā)揮自身優(yōu)勢，轉(zhuǎn)變被規(guī)訓(xùn)者的被動處境，用無數(shù)的小計謀愚弄主導(dǎo)意識形態(tài)，毀損權(quán)力網(wǎng)絡(luò)，局部性、暫時性地對現(xiàn)存的社會秩序與階層體系予以打擊。大眾的反抗行為不斷穿插在權(quán)力網(wǎng)絡(luò)之中，然而主流文化、權(quán)力機制并非全無對策，它們表面上主動為大眾的意義生產(chǎn)與反抗行為提供著生存空間，實則控制、壓抑大眾自主的文化生產(chǎn)，收編著大眾所創(chuàng)造的文化產(chǎn)品與生產(chǎn)形式。與此同時，主流文化、權(quán)力機制還利用大眾的創(chuàng)造性與生產(chǎn)力制造新的媒介奇觀，從而獲取巨大的經(jīng)濟(jì)利益。

例如一些網(wǎng)絡(luò)流行的吐槽方式、惡搞圖片被電視節(jié)目采用，成為新的視象消費品；彈幕形式被引入受眾廣泛的電影、電視的播放中，其在亞文化群體中的對抗主流的姿態(tài)被消解，主流媒介藉此將亞文化群體創(chuàng)造的文化收編。而彈幕的效果極為容易通過技術(shù)手段仿造，從而制造出屏幕上大眾狂歡的幻象，導(dǎo)致亞文化群體的反抗行為經(jīng)過主流媒介的收編后真假難辨。然而，權(quán)力機制對大眾生產(chǎn)力的刻意利用也可能導(dǎo)致與其用意完全相反的效果，如大眾媒介刻意制造話題引導(dǎo)大眾爭論、嘲諷某部電影或某個電視節(jié)目，從而吸引更多觀眾、獲取更龐大的經(jīng)濟(jì)利益。然而結(jié)果卻是大眾并不關(guān)注原產(chǎn)品，反而制造出大眾媒介操控者始料未及的符號、意義的爆炸式再生產(chǎn)，最終權(quán)力機制本身也無法完全控制大眾的強大生產(chǎn)力與政治潛能。

約翰·費斯克認(rèn)為：“大眾的日常生活，是資本主義社會相互矛盾的利益不斷得以協(xié)商和競爭的空間之所在?！盵6]39文化生產(chǎn)領(lǐng)域十分復(fù)雜，政府、社會機構(gòu)、生產(chǎn)者、大眾媒介、消費者等多方力量交織在一起，不斷對立、協(xié)商和整合。雖然權(quán)力的微觀規(guī)訓(xùn)結(jié)構(gòu)滲透大眾的日常生活，然而其規(guī)訓(xùn)、壓抑大眾目的并不會徹底達(dá)成，龐大的社會網(wǎng)絡(luò)中無處不存在著反叛的聲音。權(quán)力的爭斗是雙向的博弈，控制與反控制并存，大眾與權(quán)力機制始終處在動態(tài)的較量之中，大眾的反抗行為不斷被權(quán)力機制收編，又不斷地找到新的突破口。雖然由于方式、規(guī)模所限，大眾反抗往往容易被擊破，但又極為容易卷土重來。對大眾而言，抵抗是沒有止境的。真正由大眾所生產(chǎn)的文化以“獨特的逆向、相反、顛倒的邏輯，各種形式的戲仿和滑稽改編、降格、褻瀆、打諢式的加冕和脫冕”[12]13對抗著權(quán)力體系。

四、結(jié) 語

在全面滲透、深度化的權(quán)力規(guī)訓(xùn)網(wǎng)絡(luò)之下，大眾的覺醒十分不易。大眾抵抗行為、策略所發(fā)揮的效力、所爭取到的生存空間十分有限，但不可能為權(quán)力機制所完全鏟除。通過意義生產(chǎn)、另類使用與沉默等方式，大眾充分表明了自己的能力，在現(xiàn)代文化工業(yè)的體制內(nèi)，大眾的抵抗在緩和對立雙方的權(quán)力斗爭的同時，拓展、保持著大眾的權(quán)力空間，成功抵制了社會秩序與權(quán)力機器的規(guī)訓(xùn)。沉默、符號抵抗與權(quán)且利用的策略為反思、批判能力以及差異意識的培養(yǎng)提供了可能，也為集中、具有顛覆性的反抗行為積蓄了微觀的能量。

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（責(zé)任編輯：鄭宗榮）

On the Cultural Production, Power System and Resistance of the Mass in the Field of All-media

LI Xinchi

Traditional medium and new medium have infiltrated, intermingled with each other while modern science and technology have established a vast network of information power. Through the network, culture industrial products can be spread quickly and widely, increases the strength of power disciplinary mechanism. However, the public has not completely lost autonomy. The resistance of the mass unfolds in a space oppressed by the culture industry. On the basis of original cultural resources, the mass produce signs, symbols, images that are different from the mainstream culture. In that way, the existing social order and hierarchy system can be destroyed.

all-media; culture industry; power; resistance

G114

A

1009-8135（2016）05-0083-05

2016-04-16

李欣池（1990-），女，福建福州人，福建師范大學(xué)文學(xué)院博士研究生，主要研究臺港澳暨世界華文文學(xué)。