楊艷

（江蘇理工學(xué)院外國語學(xué)院，江蘇 常州 213001）

沃特斯小說中的服飾描寫

楊艷

（江蘇理工學(xué)院外國語學(xué)院，江蘇 常州 213001）

英國當(dāng)代著名女作家薩拉·沃特斯每一部小說中對作為禮物的服飾都有精彩描寫。圍繞沃特斯小說中作為禮物的服飾，分析這些服飾描寫在人物從屬、壓抑的境遇，試圖傳遞情感、編織幻象、索取回報等的人物心理及對過去的象征意義三方面體現(xiàn)出的作用，探討服飾在小說中重要的言說功能。

薩拉·沃特斯；禮物；服飾描寫；

英國當(dāng)代備受矚目的新銳女作家薩拉·沃特斯（Sarah Waters，1966－），其作品曾斬獲多項文學(xué)殊榮，兩次同時入圍“柑橘獎”和“曼布克獎”。她的前四部小說《輕舔絲絨》（Tipping the Velvet，1998），《半身》（Affinity，1999）《荊棘之城》（或譯《指匠情挑》）（Fingersmith， 2002），《守夜》（The Night Watch，2006）都屬于同性戀題材，出版后同時獲得來自評論界和普通讀者的贊譽(yù)。2009年的第五部小說《小小陌生人》（The Little Stranger）中，作者嘗試放棄同性戀題材，創(chuàng)作出一部兼具哥特和偵探小說風(fēng)格的作品，體現(xiàn)出不俗的寫作功力。

國內(nèi)外學(xué)界對沃特斯的研究主要體現(xiàn)在三方面：第一，采用“酷兒”理論（Queer Theory）與性別理論分析小說中的女同性戀人物形象及關(guān)系，如杰里邁亞（E.Jeremiah）從身份構(gòu)建視角比較《輕舔絲絨》與韋斯理·史黛西（Wesley Stace）《厄運(yùn)》（Misfortune）中的酷兒書寫策略。[1]第二，分析小說中的敘事策略，如楊艷采用蘇珊·弗里德曼（Susan S.Friedman）的空間化敘事文本解讀策略，從敘事者的可靠性、互文性以及文本與社會語境的關(guān)聯(lián)三方面解讀《小小陌生人》的敘事策略。[2]第三，從新歷史主義角度入手分析作者的歷史敘事，如柯蘭·卡普蘭（Cora Kaplan）著重探討《荊棘之城》對維多利亞中后期的書寫與重構(gòu)。[3]在文獻(xiàn)梳理中發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)有研究較少有人關(guān)注小說中的服飾描寫。

沃特斯的前三部小說以維多利亞中后期為背景，合稱“維多利亞三部曲”，之后《守夜》《小小陌生人》發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)前后。從時代背景看，它們皆可歸為歷史小說。羅蘭·巴特認(rèn)為，“服飾可以被當(dāng)作符號來對待，一面是樣式、布料和顏色，而另一面是場合、職業(yè)、狀態(tài)、方式，或者我們可以進(jìn)一步將其簡化為一面是服裝，另一面是世事?！盵4](P24)因此沃特斯在書寫和重構(gòu)某一段歷史時，人物服飾就成為其中不可或缺的重要部分，而且無獨(dú)有偶，每一部小說中都曾出現(xiàn)作為禮物的服飾。張愛玲曾經(jīng)講過，“對于不會說話的人，衣服是一種言語，隨身帶著的一種袖珍戲劇?！蹦敲串?dāng)作為禮物贈與他人時，服飾也就成為贈與者和受贈者之間的一種“言語”，以特殊方式傳遞出雙方的生存狀況、情感、心理等方面的信息。鑒于此，本文將圍繞沃特斯小說中作為禮物的服飾，通過分析這些服飾描寫在表現(xiàn)人物境遇、心理及象征意義等三方面的作用，以探討服飾在小說中重要的言說功能。

一、作為禮物的服飾與人物境遇

（一）從屬地位的表征 《輕舔絲絨》中用大量的篇幅詳細(xì)地描寫了“慷慨”的黛安娜第一次送給南希的禮物，“那是一套骨色的亞麻外套和長褲，外加一件背心，顏色略深，背的部分以絲質(zhì)縫制……三件凸花棉布襯衫，顏色一件比一件深，織工精細(xì)，有如緞子或珍珠般發(fā)亮。還有白如新齒的硬領(lǐng)，蛋白石領(lǐng)扣與金質(zhì)鏈扣。更有琥珀色的水洗絲領(lǐng)結(jié)和領(lǐng)巾……手套一雙以小山羊皮制成，上面覆著紐扣；另一雙則以雌鹿皮制成，有麝香般的氣息……一雙栗褐色皮鞋，材質(zhì)溫暖顏色又飽滿……一組手帕，每條都和方才的凸花棉布襯衫一樣質(zhì)地精細(xì)，還繡著小小的草體字母N.K.……”[5](P260)將視覺上衣服配飾的種類，如外套、長褲、背心、襯衫、領(lǐng)結(jié)、手套、手帕等，材質(zhì)，如亞麻、絲質(zhì)、棉布、羊皮、鹿皮等，顏色，如骨色、白色、金色、琥珀色、褐色等事無巨細(xì)的描寫，與味覺上“麝香般的氣息”結(jié)合呈現(xiàn)出其中的奢華與精致，不禁令人沉溺其中，難以自拔?！熬S多利亞時期，女性的傳統(tǒng)服飾表明穿著者處在社會存在序列中的恰當(dāng)?shù)奈恢?。”[6](P14)但南希的男裝裝扮將她與傳統(tǒng)的維多利亞女性相區(qū)別，她任由黛安娜用不同款式的男裝裝扮自己來滿足上流社會貴婦們的虛榮心與獵奇心態(tài)，逐漸在精致的“牢籠”里失去了自我。早在黛安娜送出第一份禮物時，就已經(jīng)注定了兩人之間主人和“寵物”的不平等地位，這也是當(dāng)南希想要重新找回自我開始違背她的意愿時，黛安娜毫不留情地將其趕出家門任其自生自滅的原因。

（二）壓抑中自由的希望 《荊棘之城》中假扮成女仆的蘇珊來到荊棘山莊成為莫德的貼身侍女，莫德送給她一件自己穿過的天鵝絨長裙，“一件橘色天鵝絨的奇怪衣服，上面有流蘇而且裙擺很寬，看來好像是在裁縫師傅那里，被大風(fēng)吹在一起組成的”[7](P98)。以蘇珊的眼光看，這件裙子與當(dāng)下的倫敦潮流不同，是一件“奇怪”的衣服，這也讓人想到她第一次見到莫德時，莫德所穿的裙子，“那件裙子又蓬又短，露出她的腳踝”[7](P64)，她“之前沒見過年輕女孩穿這種裙子”[7](P64)。德國社會學(xué)家西美爾認(rèn)為，時尚的魅力在于它一方面使既定的社會圈子與其他的圈子相分離，另一方面它使一個既定的社會圈子聯(lián)系更加緊密。它受到社會圈子的支持，一個圈子內(nèi)的成員需要相互的模仿。[8](P92-93)與時尚格格不入的服飾反映了莫德與世隔絕的生活境遇，也從側(cè)面表明了莫德的舅舅荊棘山莊主人克里斯托夫弗·李里對她的控制與壓抑，小說中對李里著墨不多，但足以刻畫出他冷酷自私的性格。莫德的母親，李里的妹妹瑪莉安為追求愛情而私奔，他不惜追至倫敦貧民窟，無情地把瑪莉安和剛剛出生的莫德關(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽?，最后又將其逼瘋致死。莫?1歲那年，她被從瘋?cè)嗽簬Щ厍G棘山莊后訓(xùn)練成為情色圖書的管理員和朗讀者。李里是荊棘山莊里鬼魅般的存在，是莫德悲慘壓抑生活的源頭，是莫德無比痛恨不惜破釜沉舟報復(fù)與擺脫的對象。更重要的是，這件裙子并非是作為主人的莫德單純地想表達(dá)自己的善意，它代表著掙脫藩籬的希望。隨著事件的發(fā)展，可以看到如金圣嘆點(diǎn)評《水滸傳》時所言的“草蛇灰線”。維多利亞時代的著衣規(guī)范中，仆人的衣著必須嚴(yán)格區(qū)別于男女主人以及來訪的客人，以體現(xiàn)出雙方地位上的明顯差異，“中產(chǎn)階級婦女的服裝豐富多彩、極盡華美，而女仆的標(biāo)準(zhǔn)服飾則恰恰相反，穿黑衣服，扎白圍裙，戴白帽子，極為樸素，從外表很容易分別出男女主人和他們的仆人?！盵9](P223)莫德巧妙地設(shè)計蘇珊身著這件長裙，讓恰巧來訪的醫(yī)生將其誤認(rèn)作主人，為自己利用蘇珊的身份脫身做好鋪墊。

二、作為禮物的服飾與人物心理

（一）傳遞情感 《輕舔絲絨》中參加舞會前，凱蒂曾送給南希一件洋裝，“以薄紙包裝，系著蝴蝶結(jié)的盒子里裝著一件洋裝。這是我（南希）擁有過最美的洋裝，一件修長的深藍(lán)色晚禮服，在腰際系著奶油色的緞質(zhì)腰帶，胸前和裙擺則縫著厚重的蕾絲”[5](P89)。凱蒂想通過這件禮物表達(dá)自己對南希的感激之情，她依照自己的習(xí)慣選擇了這件深藍(lán)色裝飾緞帶和蕾絲的長裙，19世紀(jì)蕾絲花邊象征一種良家婦女式的純潔、溫柔和美好。[10](P91)但當(dāng)南希穿上這件極具女性化的晚禮服時，覺得并不適合自己，因為“這件洋裝如此巧妙，本身就是一種偽裝……我看起來像個男孩，穿上姐姐的晚禮服”，[5](P90-91)南希最初是小鎮(zhèn)上的牡蠣女，她認(rèn)為“身為一個女孩，不論成就多么了不起的事，都不及我（南希）扮成帶有女孩子氣的男孩時，所能享受到的成功的滋味”，[5](P119)逃離小鎮(zhèn)與凱蒂搭檔成為舞臺上的男裝表演藝人，她“找到了志向所在”[5](P119)。這件美麗卻不適合的長裙表明凱蒂和南希之間缺乏真正的了解和默契，也預(yù)示著二人最終分道揚(yáng)鑣的必然?！妒匾埂防?，凱送給海倫一套睡衣，“一套緞紋睡衣，珍珠色的……扣子是骨制的，細(xì)膩如圣餅，摸上去舒服，看上去悅目?！盵11](P244-245)送睡衣來作為禮物，體現(xiàn)了兩人之間關(guān)系親密，另外這件看似普通的睡衣在二戰(zhàn)期間物資短缺的情況下，極為難得，凱花費(fèi)高價從黑市購得，作為生日禮物送給海倫，表達(dá)自己對她的重視與珍愛。但遺憾的是，海倫并未珍惜，她選擇了朱莉婭，戰(zhàn)后她與朱莉婭之間的距離越來越遠(yuǎn)，她開始胡思亂想，猜疑，爭吵，最后甚至企圖自殺。她“想到自己以前的睡衣，那是戰(zhàn)爭時期穿的，后來丟了。那是緞料睡衣，珍珠色，現(xiàn)在她覺得，那是自己最漂亮的睡衣?！盵11](P151)看似為睡衣，實則在為戰(zhàn)時的愛情感慨，此間的遺憾之情溢于言表。

（二）編織幻想 《半身》中瑪格麗特·拜爾和薩琳娜·多絲在獄中相識，一個是高高在上的上流社會淑女，一個是因為“欺詐和侵害人身”正在服刑的階下囚。拜爾逐漸迷戀上多絲，并策劃與她逃離倫敦。在為逃亡做的準(zhǔn)備中，她購置衣物送給多絲，“酒紅色的旅行便裝”、“珍珠灰的克什米爾毛洋裝”、“白色洋裝，帶著絲絨花邊，以及非常細(xì)窄的腰圍”，同時“買了一雙黑鞋，一雙米黃色靴子和一雙白色絲絨平地鞋，用來搭配那件充滿女孩氣質(zhì)的洋裝?！盵12](P356)如果說酒紅色的旅行裝和珍珠灰的克什米爾毛洋裝是出于外出實用的目的，那么她選擇白色洋裝，并認(rèn)為“是件可以將她（多絲）在梅爾監(jiān)獄壓抑的女孩模樣都帶出來的洋裝”，[12](P356)則完全展現(xiàn)出拜爾虛構(gòu)中的幻象，因為初次見到多絲，拜爾“確定見過她一樣的人物，在15世紀(jì)威尼斯畫家克里韋利的圣人像或天使畫的當(dāng)中看過?！盵12](P31)陰郁的牢房中，身著破舊囚衣的多絲，在拜爾的眼中，被理想化為華美的天使。與多絲商量出逃的日期時，多絲選擇了1月20日——圣安格妮絲日的前夜，還吟出幾句詩文，出自濟(jì)慈向《羅密歐與朱麗葉》致敬之作《圣亞尼斯節(jié)前夜》（The Eve of St.Agnes），因為在她眼里濟(jì)慈的詩文正好符合二人的狀況：她們也是為了心中的愛情而逃離。然而事實是，多絲看透拜爾心中的孤寂，刻意引導(dǎo)她，讓她迷戀上自己。利用靈媒身份，借幫助管理員赫爾夫太太和死去的兒子通靈的機(jī)會，讓她給自己提供墨水和蠟燭，給自己以前的仆人露絲·薇格寫信，最后通過精心謀劃，越獄成功，重獲自由。因而那件白色的洋裝所代表的只是拜爾心中的幻想，她想親手將禮物交到多絲手中的愿望也注定會落空，那條將她們綁在一起的“神秘絲線”，也只是拜爾一廂情愿的想象，死亡是她唯一的結(jié)局。

（三）索取回報 法國人類學(xué)家莫斯認(rèn)為禮物的交換不僅體現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)的互惠互利，也體現(xiàn)出宗教、道德等社會制度，其中“最為重要的顯然是，迫使人們對所受饋贈必須做出回報的那種機(jī)制”。[13](P9)《小小陌生人》的故事開始，敘述者法拉第利用為女仆診病之機(jī)毛遂自薦為羅德里克療傷，與艾瑞斯一家熟識，甚至有幸被邀請參加莊園舉辦的酒會。幫助安排送羅德里克進(jìn)精神病院后，他得以更加頻繁地出入百廈莊園。艾瑞克太太自殺后，他趁卡羅琳悲痛無助之時，單方面?zhèn)鞒雠c她訂婚的消息，并急不可待地確定兩人的婚期。很明顯他對艾瑞斯施以援手時帶著極強(qiáng)的目的性，最終希望卡羅琳以締結(jié)婚姻來回報自己。婚前他親自去利明頓的女裝裁縫店為卡羅琳定做一件結(jié)婚禮服，“一條樸素、細(xì)束帶的裙子，用輕柔的褐色面料來做，和她（卡羅琳）的棕色頭發(fā)、褐色眼睛相配……整套服裝的價格是十一磅多，花掉了所有的衣服券”，[14](P481)他還在當(dāng)?shù)刈詈玫闹閷毜辍斑x中一枚樸素的金環(huán)，戒指環(huán)細(xì)長，分量卻很重，價格是十五基尼”。[14](P481)衣服和戒指，法拉第選擇的都是樸素實用的款式，體現(xiàn)了他務(wù)實的性格特征，對價錢的強(qiáng)調(diào)則與他出身不高、經(jīng)濟(jì)條件一般有關(guān)，這也是他在定下衣服和戒指后的幾天里會“瘋狂地查閱賬單”的原因。[14](P482)但當(dāng)他滿懷希望將衣服和戒指送給卡羅琳的時候，卡羅琳出乎意料地提出取消婚約，并計劃賣掉莊園離開英國。兩人發(fā)生爭執(zhí)，她一針見血地指出“你真的需要我嗎？還是你需要這座宅子？”[14](P488)盛怒之下的他，狠狠地將戒指擲出，擊裂落地窗上的玻璃。因為取消婚約帶來的兩人情緒的爆發(fā)，暴露出兩人之間缺乏真正情感，兩人的心理也在這次爭吵中展現(xiàn)無遺，尤其是法拉第為了社會地位求娶卡羅琳，眼見希望破裂，首先想到是取消婚約會讓他“深感屈辱”，[14](P493)這為后文為了挽救婚約阻止卡羅琳賣掉莊園，他跟律師撒下卡羅琳精神有問題的謊言這一行為埋下伏筆，也讓她最后墜落樓梯身亡的真相更加撲朔迷離。

三、作為禮物的服飾與象征意義

《守夜》中講到戰(zhàn)時作為民防隊員的凱在送維芙去醫(yī)院時，送給她一枚戒指，“普通的金戒指，很舊，滿是刮痕”[11](P76)，這枚戒指象征著過去。于維芙來說，戰(zhàn)時因意外懷孕偷偷去私人醫(yī)生處墮胎，導(dǎo)致血崩。凱開著救護(hù)車把她送到醫(yī)院，為幫助她掩飾未婚的身份，將自己的戒指戴到了她的手上。戰(zhàn)后，她將一直收藏的這枚戒指歸還給凱后，“感到自己無所不能！”[11](P135)這表明她已經(jīng)能放開過去，輕松面對未來。但戒指回到凱的手中，“它顯得粗大，原來戴過它的手指太細(xì)，戒指老是滑來滑去”[11](P162)，已經(jīng)很不合適，凱把它扔進(jìn)垃圾堆中，但是很快又撿回來重新戴在手上。撿回扔掉的戒指重新戴上這一細(xì)節(jié)說明了凱不愿也無法擺脫過去的悲哀，正如她曾將悲傷比作一座倒塌的房子，只有跨過瓦礫堆才能走出悲傷，但她覺得自己還生活在瓦礫堆里，根本不想走出來。[11](P103)維芙與凱在對待戒指，面對過去時表現(xiàn)出不同的態(tài)度，凱身上體現(xiàn)了戰(zhàn)后普通倫敦人的心理危機(jī)和迷惘，與之相對地，作者讓人在維芙的身上看到了未來與希望留下了一抹亮色。

四、結(jié)語

“一般說，文學(xué)著作的水平越高，描寫人的服飾的語言越生動，它給讀者的印象也就越是深，當(dāng)然所起的影響也就越大。”[15](P58)沃特斯每一部小說對人物服飾都有精彩描寫，從維多利亞中后期到二戰(zhàn)之后，從倫敦的貧民窟、監(jiān)獄到鄉(xiāng)村莊園，她筆下的人物服飾隨著時代、身份、地域等的變化而變化，在時空的穿行中訴說著悲歡離合。對作為禮物的服飾的關(guān)注有助于加深對人物境遇、心理以及象征意義的理解，因而解讀沃特斯小說中的服飾描寫，對于挖掘小說的深刻內(nèi)涵，品味其中的獨(dú)特魅力有著重要的意義。

[1]Jeremiah,E.The“I”inside“her”:Queer Narration in Sarah Waters'Tipping the Velvet and Wesley Stace's Misfortune[J].Women: A Cultural Review,18(02):131-144.

[2]楊 艷.薩拉·沃特斯《小小陌生人》的空間化敘事研究[J].鄂州大學(xué)學(xué)報,2014(08):50-53.

[3]Kaplan,Cora.Fingersmith's Coda:Feminism and Victorian Studies[J].Journal of VictorianCulture,2008,13(01):42-55.

[4]（法）羅蘭·巴特著，敖軍譯.流行體系——符號學(xué)與服飾符碼[M].上海:上海世紀(jì)出版集團(tuán)，2000.

[5]（英）薩拉·沃特斯著，林玉葳譯.輕舔絲絨[M].南昌:百花洲文藝出版社,2010.

[6]Patricia,Marks.Bicycles,Bangs and Bloomers:The New Woman in the Popular Press[M].Lexington:University of Kentucky Press, 1992.

[7]（英）薩拉·沃特斯著，林玉葳譯.荊棘之城[M].南昌:百花洲文藝出版社,2009.

[8]（德）齊奧爾格·西美爾著，費(fèi)勇等譯.時尚的哲學(xué)[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2001

[9]李寶芳.維多利亞時期英國中產(chǎn)階級婚姻家庭生活研究[M].北京:社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2015.

[10]王美艷.蕾絲設(shè)計的符號學(xué)解讀[J].洛陽工業(yè)高等?？茖W(xué)校學(xué)報,2005(03):90-91.

[11]（英）薩拉·沃特斯著，劉玉紅譯.守夜[M].上海:上海譯文出版社,2009.

[12]（英）薩拉·沃特斯著，林玉葳譯.半身[M].南昌:百花洲文藝出版社,2009.

[13]（法）馬塞爾·莫斯著，汲喆譯.禮物:古代社會中交換的形式與理由[M].上海:上海人民出版社,2005.

[14]（英）莎拉·沃特斯著，孔新人譯.小小陌生人[M].沈陽:萬卷出版公司,2010.

[15]華 梅.服飾社會學(xué)[M].北京:中國紡織出版社,2005.

TheDescriptionoftheCostumesinSarahWaters＇Novels

YANG Yan
（School of Foreign Languages，Jiangsu University of Technology，Changzhou Jiangsu，213001）

Sarah Waters is a famous British contemporary female writer，and there are excellent descriptions of characters＇costumes in her novels.Centered on the costumes as gifts，the thesis will analyze the characters＇subordinate and constrained living situations，psychology including transferring emotions，weaving illusion and asking for return，as well as the symbolic meaning reflected in the description of the costumes as gifts，in order to explore the discourse function in the costumes.

Sarah Waters；gifts；the description of the costume

I106.4;I561.4

A

2016-05-05

江蘇高校哲學(xué)社會科學(xué)研究指導(dǎo)項目“薩拉·沃特斯小說敘事研究”（2015SJD499）；江蘇理工學(xué)院社科基金青年項目“薩拉·沃特斯小說的空間化敘事研究”（KYY14540）

楊 艷（1981－），女，江蘇金湖人，碩士，講師，研究方向：英美文學(xué)。

1674-0882(2016)04-0056-04

〔責(zé)任編輯 裴興榮〕