李正文

(沈陽音樂學(xué)院附中，遼寧　沈陽　110818)

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板鼓與大鼓音樂中的裝飾音演奏探討

李正文

(沈陽音樂學(xué)院附中，遼寧沈陽110818)

板鼓與大鼓音樂中裝飾音的形式可以分為兩種類型，包括音符裝飾音和滾奏音符，其中音符裝飾音包括倚音(單倚音、復(fù)倚音、滾奏倚音)與波音。筆者對板鼓與大鼓音樂中的裝飾音進(jìn)行了類型區(qū)分，并在此基礎(chǔ)上對裝飾音的演奏方法進(jìn)行了探討。

板鼓；大鼓；音符裝飾音；演奏方式

我國傳統(tǒng)音樂理論研究，隨著西方音樂理論的傳入逐漸開始日趨完善，其中以板鼓與大鼓兩種樂器作為音樂形式，逐漸開始應(yīng)用裝飾音進(jìn)行創(chuàng)作、教學(xué)與演奏。隨著板鼓與大鼓音樂的發(fā)展，裝飾音已經(jīng)被應(yīng)用在各種音樂形式中。由于我國的音樂理論中缺乏對裝飾音類型、性質(zhì)以及功能的定義和研究，使得演奏者在表演的過程中具有不同的技巧和方法。正是由于缺乏相關(guān)理論對裝飾音的約束，使得更加豐富了裝飾音的形式、種類、功用以及演奏方式。本文對板鼓與大鼓音樂的裝飾音進(jìn)行了分析，并且根據(jù)裝飾音的類型對演奏方法進(jìn)行規(guī)范，以討論裝飾音在板鼓與大鼓音樂中的演奏方式。

一、音符裝飾法

在以板鼓與大鼓作為演奏樂器的音樂中，采用的裝飾音主要包括音符及滾奏裝飾法，其中音符裝飾法在創(chuàng)作、教學(xué)及演奏的過程中，主要是指將其放置于出現(xiàn)被裝飾音之前的相關(guān)位置，可以采用一個及以上的裝飾音符來銜接被裝飾音。而滾奏裝飾法主要是指被裝飾音的貫穿滾奏。滾奏在音樂演奏的過程中，是指均勻且密集地敲擊若干音符。

(一)音符裝飾音

1．倚音

倚音，在音樂演奏中主要是指不會占用被裝飾音時值的裝飾音，而根據(jù)倚音數(shù)量以及構(gòu)成方式又可分為單倚音、復(fù)倚音以及滾奏倚音，其中單倚音主要是指單數(shù)音符；復(fù)倚音主要是指復(fù)數(shù)音符；滾奏倚音主要是指滾奏形式。

2．波音

波音，在音樂演奏中主要是指占用被裝飾音時值的裝飾音，波音為復(fù)數(shù)音符，且復(fù)數(shù)多為偶數(shù)，在音樂演奏過程中最為常用的為兩個波音數(shù)量。目前在板鼓與大鼓音樂中存在多種音樂形式，幾乎均為奇數(shù)音符數(shù)量的波音形式。

(二)滾奏音符

滾奏音符中包括滾奏音符以及滾奏倚音，其中滾奏音符是音樂中的主要音符，滾奏倚音，主要是用來裝飾被裝飾音的音符。

二、裝飾音演奏方式

(一)節(jié)奏類型

根據(jù)板鼓與大鼓演奏的過程中各個音符時值、間距以及之間傾向關(guān)系的不同，可以根據(jù)演奏類型將音符裝飾音分為依附型裝飾音和引導(dǎo)型裝飾音，其中依附型裝飾音還包括依附型單倚音、復(fù)倚音以及波音；引導(dǎo)型裝飾音包括引導(dǎo)型單倚音及滾奏倚音。

1．依附型裝飾音

由于各個音符之間的聯(lián)系較為緊密，對于裝飾音來說被裝飾音在音樂演奏過程中具有主導(dǎo)性，因此，在音樂演奏過程中，裝飾音對于被裝飾音具有較為強(qiáng)烈的傾向性以及依附性。

演奏者在敲擊的過程中，應(yīng)該盡可能地加快敲擊音符的速率，并且要將各個音符之間的時值以及間距進(jìn)行縮短。一般來說，音符之間的最短時值可于128分音符以下，其中倚音在音樂演奏中應(yīng)該盡量晚點出現(xiàn)在被裝飾音前，而波音在音樂演奏的過程中，應(yīng)該盡量不占用被裝飾音的時值。雙手與單手敲擊之間存在敲擊速率的差異，其中單手敲擊的演奏方式只能采用單手連擊裝飾音與被裝飾音，因此在音樂演奏過程中，采用單手敲擊的速率要明顯低于雙手交替敲擊速率，這就要求演奏者在采用單手敲擊的方式進(jìn)行演奏時，各個音符的時值以及其中的間距也應(yīng)該大于雙手交替敲擊演奏的方式。

2．引導(dǎo)型裝飾音

在板鼓與大鼓音樂演奏過程中采用引導(dǎo)性裝飾音時，對于被裝飾音來說，倚音在音樂演奏的過程中具有引導(dǎo)性和牽制性；而被裝飾音對于倚音在音樂演奏的過程中具有傾向性。

對于依附型單倚音來說，演奏者在音樂演奏的過程中采用引導(dǎo)型單倚音會根據(jù)音樂演奏的節(jié)奏、速度以及技巧和方法的具體需要，前提倚音在演奏過程中出現(xiàn)的位置并適當(dāng)?shù)匮娱L演奏的時值。多數(shù)情況下，當(dāng)被裝飾音時值低于二分音符時，倚音時值相當(dāng)于1/4被裝飾音時長，并且適當(dāng)?shù)貙⒁幸羟疤嶂烈魳费葑嘀械南鄳?yīng)位置。在少數(shù)情況下，倚音時值相當(dāng)于1/2被裝飾音時長，這時就應(yīng)適當(dāng)?shù)貙⒁幸羟疤嶂烈魳费葑嘀械南鄳?yīng)位置。當(dāng)被裝飾音時值比二分音符大時，倚音演奏的時值不得超過8分音符時長。演奏者在演奏滾奏倚音的過程中，應(yīng)該嚴(yán)格遵照樂譜中所標(biāo)記的時值進(jìn)行演奏，而在大多數(shù)的情況下，演奏者可以在演奏過程中來即興決定演奏時值的長短。

(二)雙手持槌敲擊裝飾音

1．被裝飾音

演奏者在音樂演奏過程中，采用雙手持槌敲擊裝飾音的方法主要包括預(yù)示手勢、敲擊方式及次序、力度及邏輯重音，其中預(yù)示手勢主要是指演奏者同時抬起雙槌次序，在大多數(shù)情況下，演奏者在抬起雙槌的過程中要確保高度的一致；但在少數(shù)情況下進(jìn)行演奏時，演奏者對于個別倚音的演奏方法，是手抬起的高度僅僅只是離開鼓面。在演奏者雙手持槌敲擊裝飾音敲擊方式及次序中，演奏者應(yīng)該采用主導(dǎo)演奏法演奏被裝飾音。具體方法是，根據(jù)演奏者雙手敲擊裝飾音的過程中左右手使用的頻繁程度、演奏職能等差異，可以分成主導(dǎo)演奏用手和從屬演奏用手兩種方法，其中主導(dǎo)演奏用手主要是指演奏者在演奏的過程中被使用的次數(shù)較為頻繁，一般來說可以將其視為音樂作品中的主要音。而大多數(shù)演奏者由于自己演奏的習(xí)慣，將右手作為主奏手，左手作為從奏手。

2．所有類型裝飾音

音符裝飾音主要分為倚音和波音，其中倚音包括單倚音、復(fù)倚音、滾奏倚音。演奏者在演奏單倚音的過程中，采用從奏手來敲擊倚音。復(fù)倚音主要是指演奏者采用主奏手來敲擊倚音中的首個音符，而之后的倚音則采取左右手交替單擊的形式來進(jìn)行演奏。滾奏倚音在演奏的過程中，其敲擊的方式與滾奏一致。演奏者在演奏波音的過程中，采用主奏手來敲擊波音中的首個音符，而之后的波音，采用左右手單擊交替的形式來進(jìn)行敲擊。

演奏者在演奏的過程中，對于音符裝飾音采用交替敲擊的方式時，應(yīng)該確保演奏者左右手的起槌幅度與敲擊速率相同。演奏者除了滾奏倚音外，其他各個音符的裝飾音在敲擊的過程中，演奏者左右手的起槌與落槌之間的交替點，應(yīng)該確保其位于敲擊點的一側(cè)；而在對滾奏倚音進(jìn)行敲擊的過程中，演奏者左右手的起槌與落槌之間的交替點，應(yīng)該確保其位于敲擊運行軌跡之間的中心點。

3．敲擊力度

演奏者在演奏過程中根據(jù)敲擊力度的不同，可以分為相同力度以及不同力度兩種形式。當(dāng)演奏者在演奏的過程中采用相同力度來演奏裝飾音與被裝飾音時，演奏者的預(yù)示手勢主要是確保其抬起雙手的高度相等，演奏裝飾音與被裝飾音的過程中采用相同的敲擊力度。而當(dāng)演奏者在演奏的過程中采用不同力度來演奏裝飾音與被裝飾音時，演奏者的預(yù)示手勢中抬起用于敲擊倚音的從奏手的高度應(yīng)該低于主奏手，并且采用弱于被裝飾音的敲擊力度來演奏倚音。在演奏中，不同類型的裝飾音所具有位置的邏輯重音也不同，其中倚音的邏輯重音為被裝飾音，波音中的邏輯重音主要為波音中的首音。

(三)單手持槌敲擊裝飾音

演奏者在演奏過程中采用單手持槌敲擊的過程中，裝飾音只存在倚音裝飾音。在演奏倚音的過程中，采用的敲擊方式包括預(yù)示手勢、敲擊方式及次序、力度及邏輯重音。

演奏者在采用板敲擊被裝飾音時，其雙手的預(yù)示手勢應(yīng)該確保一致。在演奏的過程中，采用單手持槌敲擊時，只需采用單手擊鼓的方式來演奏倚音，另一只手來敲擊被裝飾音。敲擊被裝飾音主要分兩種方式，即單手擊鼓、板敲擊和雙手分別采用鼓與板同時敲擊。對倚音的演奏方式包括：①采用連擊的方式來演奏單倚音以及被裝飾音；②演奏者在采用單手演奏復(fù)倚音的過程中，應(yīng)該采用連擊方式演奏復(fù)倚音及被裝飾音。演奏滾奏倚音，主要采用復(fù)擊方式。

在敲擊裝飾音的過程中，由于在采用單手敲擊時，演奏者為了突出邏輯重音，演奏倚音的敲擊力度僅僅弱于被裝飾音。在此過程中，邏輯重音主要是指被裝飾音。

三、滾奏演奏方式

(一)雙手持槌敲擊裝飾音

采用雙手持槌敲擊裝飾音的方法主要包括預(yù)示手勢、敲擊方式及次序、力度及邏輯重音。演奏過程中應(yīng)該同時抬起雙槌，保持相同的高度。敲擊方式主要包括交替單擊式和交替復(fù)擊式，其中交替單擊式的敲擊方式是采用主奏手來對滾奏的首音進(jìn)行敲擊，之后的各個音應(yīng)該采用雙手交替的形式來進(jìn)行演奏；采用交替復(fù)擊式的敲擊方式是采用主奏手來對滾奏的首音進(jìn)行敲擊，之后的各個音便采用雙手交替復(fù)擊的方式來進(jìn)行演奏，但此種演奏方式僅僅只適用于在彈性較強(qiáng)的鼓類樂器上進(jìn)行演奏。采用單手以點擊的方式進(jìn)行一次敲擊后，利用鼓槌與鼓皮之間的彈性來產(chǎn)生二次震動，采用兩者之間的反彈來完成敲擊方式。

在敲擊速率上，根據(jù)演奏音數(shù)、時值以及之間密集程度的不同，分為密集式和開放式滾奏速率。密集式滾奏速率主要是指密集的敲擊速率，開放式滾奏速率主要是指開放式的敲擊速率，其中密集式滾奏方式在演奏過程中，演奏者應(yīng)該盡量增加交替敲擊的次數(shù)，并盡可能地縮緊各個音符之間的時值，使其保持密集。而演奏者在采用開放式滾奏形式的過程中，應(yīng)該盡可能地減少交替敲擊的次數(shù)，延長各個音符之間的時值，以便拉開各個音符之間的間距。演奏者在演奏的過程中應(yīng)該確保雙手起槌的幅度與敲擊速率相同，并且要確保演奏者起槌與落槌之間的交替點位于其敲擊運動軌跡的中心。演奏者在敲擊力度上應(yīng)該確保雙手力度的均等，其中邏輯重音主要為滾奏的首音。

(二)單手持槌敲擊裝飾音

此種方式的演奏形式包括敲擊方式及速率、敲擊力度。演奏者在敲擊時，應(yīng)采取復(fù)擊的方式對滾奏進(jìn)行演奏，在敲擊速率上僅僅存在密集式敲擊速率，并盡可能增加鼓槌與鼓面之間的反彈頻率和次數(shù)。在敲擊力度上，演奏者應(yīng)該利用鼓槌與鼓皮之間的彈性，盡可能地增加鼓槌的反彈力度及幅度，其中邏輯重音主要為滾奏的首音。

四、裝飾音演奏方式

古板與大鼓演奏過程中具有較多形式的裝飾音，這些裝飾音的性質(zhì)及原則基本相同，只是在演奏的過程中具有不同的時值，因此，其樂譜已經(jīng)明確標(biāo)記音符時值中不同裝飾音的變化形式，演奏者在演奏過程中對于演奏時值應(yīng)該盡可能地符合樂譜中的標(biāo)記要求，對于并未被標(biāo)記出時值的裝飾音，演奏者在演奏過程中即興決定即可。演奏者在演奏的過程中除了演奏時值外，對于裝飾音演奏方式應(yīng)該參照裝飾音原型進(jìn)行相應(yīng)處理。

小結(jié)

在板鼓與大鼓這種樂器的演奏中，音符裝飾音主要包括倚音與波音，裝飾音的敲擊方式包括雙手持槌與單手持槌，敲擊方法主要為預(yù)示手勢、敲擊方式及次序、力度及邏輯重音。裝飾音在板鼓與大鼓音樂演奏中，能在一定程度上強(qiáng)調(diào)和突出被裝飾音，以人為的方式來對音值的衰減時間做適當(dāng)?shù)母淖?。在演奏過程中，不同的滾奏密集程度能帶來不同的音樂效果，并深化出深邃致臻的音樂情感的完美表達(dá)。

(責(zé)任編輯：鄭鐵民)

10.3969/j.issn.1002-2236.2016.03.006

2016-03-03

李正文，男，沈陽音樂學(xué)院附中副教授。

J632.5

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1002-2236(2016)03-0035-03