李克

[摘要]“十七年”時期，中國電影中的工業(yè)題材影片數(shù)量很大，而且其中不乏優(yōu)秀作品。長影創(chuàng)作出了新中國第一部描寫工人階級的故事片《橋》，繼此之后，在工業(yè)題材影片的創(chuàng)作中取得了較高的成就?！读栭T》《換了人間》《特快列車》等影片產(chǎn)生了較大影響。

[關鍵詞]十七年 長影 工業(yè)題材

[中圖分類號]I207.351 [文獻標識碼]A [文章編號]1009-5349（2016）04-0099-02

新中國電影的工業(yè)題材影片，發(fā)端于長影。20世紀40年代，國內(nèi)電影市場放映的影片大部分都是英美片，國產(chǎn)進步電影和蘇聯(lián)影片相對較少，在“寫工農(nóng)兵”和“寫給工農(nóng)兵看”的方針指導下，長影于1949年4月完成了第一部故事片《橋》。《橋》不僅是長影的第一部故事片，也是新中國的第一部故事片、第一部工業(yè)題材影片。在這部影片中，工人階級第一次以主角身份出現(xiàn)在銀幕上，這在新中國的電影史上具有開創(chuàng)意義。

“十七年”時期，中國電影中的工業(yè)題材影片數(shù)量很大，而且其中不乏優(yōu)秀作品，《六號門》《換了人間》《偉大的起點》《上海姑娘》《黃寶妹》《為了六十一個階級弟兄》《春滿人間》等，都是在當時產(chǎn)生了一定影響的影片。

這一時期，長影的工業(yè)題材影片取得了較高的成就。長影在創(chuàng)作初始，就自覺地貫徹文藝為工農(nóng)兵服務的方針，自覺地反映工農(nóng)兵的生活和斗爭，尤其把拍攝工業(yè)題材影片放在重要位置，努力反映工人階級在國家建設中的作用，著力塑造工人階級的光輝形象。

一、工業(yè)題材影片的開山之作——《橋》

《橋》是第一部描寫工人階級、以工人階級為主角的影片。影片描寫的是，東北解放戰(zhàn)爭時期，為修復被破壞了的橋梁，東北某鐵路工廠擔負起在十五天內(nèi)制造出修橋所需要的橋座和全部鉚釘?shù)娜蝿?。廠長依靠老工人梁日升和老侯頭，克服重重困難，突破了修復煉鋼爐等難關，按期完成了制造橋座和鉚釘?shù)娜蝿?，使大橋勝利通車，支援了解放?zhàn)爭。這部影片內(nèi)容豐富，主題鮮明，風格樸實，手法簡練。影片取材于現(xiàn)實，塑造了新中國工人階級的第一個角色群，人物形象生動而真實：思想覺悟高、業(yè)務能力強的工人梁日升；曾受舊社會資本家剝削，如今翻身做主人的工人老侯頭，都是新中國工人階級的典型形象。以廠長為代表的革命領導干部形象、以席卜祥為代表的落后工人形象，也在這部影片中得到多面呈現(xiàn)。影片表現(xiàn)了無產(chǎn)階級的偉大力量和創(chuàng)造性，歌頌了工人階級為爭取革命戰(zhàn)爭的勝利而頑強拼搏的偉大精神。雖然因拍攝時間短以及時代局限等因素，使這部影片在人物塑造和藝術(shù)表現(xiàn)上還存在不足，但作為一次全新的嘗試，這部影片在長影的發(fā)展史乃至中國電影史上都具有深遠的歷史意義，“它是新中國的第一部電影，標志了中國電影已經(jīng)具備了社會主義性質(zhì)；該片第一次在銀幕上表現(xiàn)了享受到和平、獲得解放的中國工人階級為締造新中國而進行社會主義建設的故事，標志了工業(yè)題材的出現(xiàn)和工業(yè)片類型的創(chuàng)立。”①

二、初期發(fā)展——《六號門》

繼《橋》之后，長影在“十七年”時期拍攝的工業(yè)題材影片包括《光芒萬丈》《紅旗歌》《高歌猛進》《在前進的道路上》《六號門》《英雄司機》《無窮的潛力》《換了人間》《我們是一代人》《萬木春》《特快列車》《路考》等，其中《六號門》《換了人間》《特快列車》等影片產(chǎn)生了較大影響。此外，這一時期還有大量的“躍進片”屬于工業(yè)題材影片范疇，如《水庫上的歌聲》《天下無難事》《東風》《服務員》《船廠追蹤》《試航》等。

長影拍攝的大量工業(yè)題材影片，內(nèi)容十分豐富，對各行各業(yè)都有所表現(xiàn)。如《光芒萬丈》描寫的是電力工人的故事，表現(xiàn)了工人階級的偉大力量和愛國精神?！都t旗歌》表現(xiàn)的是紡紗廠工人解放前受資本家剝削，在黨的領導下對敵斗爭，及解放后工人由消極生產(chǎn)到積極生產(chǎn)的思想轉(zhuǎn)變過程。《高歌猛進》《在前進的道路上》《英雄司機》《六號門》《無窮的潛力》《萬木春》《路考》等影片則表現(xiàn)了機器廠、鐵路運輸、碼頭搬運、軋鋼廠、林業(yè)、客運等各個行業(yè)工人階級的英雄事跡。

《六號門》是一部反映搬運工人斗爭歷史的優(yōu)秀影片，描寫的是碼頭搬運工人在黨的領導下積極斗爭取得勝利的故事：解放前，六號門是惡霸馬金龍的貨場，雖然當時國民黨的統(tǒng)治已經(jīng)搖搖欲墜，但六號門的碼頭搬運工人仍然生活在嚴重的剝削和壓迫之下，馬金龍剝削工人的勞動，還拖欠工人的工資，致使工人家家斷炊。工人胡二扛著糧食暈倒了，他的兒子鐵球因揀糧食被馬金龍的打手們活活摔死。工人們沒有活路，不得不起來斗爭。在黨的領導下，工人們的自發(fā)斗爭變成了自覺斗爭，最終迫使馬金龍和給他撐腰的國民黨官員妥協(xié)，答應了工人的全部要求，工人們的斗爭取得了勝利。這座城市解放后，馬金龍父子不甘心失敗，繼續(xù)進行破壞活動，但都以失敗告終，最后父子二人被群眾批斗，受到應有的懲罰。影片中，搬運工人的形象真實、豐滿，罷工場面氣勢宏大，工人與剝削階級的斗爭尖銳，真實地表現(xiàn)了搬運工人勇敢、堅定的階級立場。影片通過胡二的生活遭遇和命運變化，表現(xiàn)了他遭受的沉重壓迫和堅定的反抗精神，表現(xiàn)了一個工人從自發(fā)斗爭成長為自覺斗爭的階級戰(zhàn)士的過程。

三、“躍進式”工業(yè)題材片

在1958年“大躍進”的形勢下，全國各界的生產(chǎn)都在追求高指標、高速度，電影界也不例外，文化部電影局倡議全國電影工作者“鼓足干勁，急起直追，使電影事業(yè)相應地躍進，以配合和支援社會主義建設，爭取文化建設高潮的到來”。與全國形勢相一致，長影在“大躍進”時期拍攝了大批反映現(xiàn)實生活特別是“反映當前大躍進情況的影片”。但當時的一些錯誤做法，如采取寫大字報的方式討論劇本，用打擂的辦法確定生產(chǎn)數(shù)量和拍攝進度，使電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)處于極不正常的狀態(tài)?！败S進片”中，工業(yè)題材影片占了很大的比重，這些影片基本都是對政策的圖解和對“大躍進”運動的宣傳，粗制濫造，質(zhì)量很差，藝術(shù)成就低。到1958年年底，長影完成“反映當前大躍進情況的影片”13部，其中反映大煉鋼鐵群眾運動的就達5部之多。如《白手起家》表現(xiàn)的是某合金廠僅有一把勺子、兩口鍋、三個模子、四個工人，竟白手起家建起了反射爐，并且創(chuàng)造了煉出274種優(yōu)質(zhì)合金產(chǎn)品的奇跡；《紅領巾的故事》描寫一群少先隊員在煉鋼廠老工人的幫助下，修起煉鋼爐并煉出高質(zhì)量的灰口鐵的故事；《天下無難事》描寫的是毫無經(jīng)驗的煉鋼廠廠長敢想敢干，終于用廢鐵煉鋼成功，并克服困難建起一座年產(chǎn)30萬噸煉鋼廠的故事；《寶山之歌》講述的是一位縣委副書記不信當?shù)貨]礦的說法，率領群眾上山找礦，終于找到含鐵量高達70%的富礦的故事；《帥旗飄飄》描寫了某縣委書記帶領群眾普建高爐、大煉鋼鐵，創(chuàng)造出意想不到的奇跡的故事。這些影片將那個時代下“人有多大膽，鋼有多大產(chǎn)”的荒誕口號表現(xiàn)無遺?！败S進片”中還有一些表現(xiàn)各行各業(yè)脫離實際，搞技術(shù)革新創(chuàng)造出奇跡的，如《東風》《試航》《快馬加鞭》《春雷》《新的一課》等，分別表現(xiàn)了汽車、造船、化肥、造紙、炭黑等行業(yè)或工廠在當時口號下的蠻干風和浮夸風。還有一些影片表現(xiàn)農(nóng)村“大躍進”景象的，如《春水長流》《太陽剛剛出山》《神秧手》等。當時的浮夸風、共產(chǎn)風、瞎指揮風、脫離實際的蠻干風等不良作風，在這些影片中一覽無余。那些“人有多大膽，鋼有多大產(chǎn)”“大放衛(wèi)星”等荒誕、可笑的口號，成了“大躍進”時代的表征。長影拍攝的這些“躍進片”都是在追求高數(shù)量、高速度下?lián)屌某鰜淼?，因而質(zhì)量低下、粗制濫造，缺乏藝術(shù)性，對長影之后的創(chuàng)作產(chǎn)生了惡劣的影響?！端畮焐系母杪暋纷鳛楸憩F(xiàn)大躍進運動的影片，根據(jù)真實事件改編，具有一定的紀實性，因而成為“躍進片”中相對有價值的一部。影片以修建十三陵水庫為背景，表現(xiàn)了在水庫修建過程中，人民群眾震撼人心的勞動場面和洶涌澎湃的勞動熱情。水庫修建工程的宏偉氣勢和社會主義建設的巨大規(guī)模在影片中也得到了充分的體現(xiàn)。

雖然“大躍進”后的1959年和1960年，長影的影片生產(chǎn)仍然延續(xù)了高指標、高速度的作風，但因為1959年為國慶十周年獻禮，還是完成了一批較優(yōu)秀的影片，《換了人間》就是這一時期工業(yè)題材影片中水平相對較高的作品?！稉Q了人間》是根據(jù)柯夫的話劇《雙婚記》改編的，影片通過描寫主人公魏秀蘭在舊社會的悲苦遭遇和在新社會的幸福生活，表現(xiàn)了煤礦工人在不同時代下的不同命運和生活面貌，揭示了新舊時代深刻變化的主題。影片中魏秀蘭的形象塑造得很完整，尤其是她的思想變化，在影片中得到了真實的體現(xiàn)：舊社會里，她命運悲苦，安于天命而不敢抗爭；新社會里，她透過自己的心和眼睛，看到了與往昔不同的全新生活，這讓她的內(nèi)心燃起了希望。在工人們通過頑強拼搏克服了瓦斯威脅后，她認識到了新舊時代的巨大差別。秀蘭的這種思想成長過程，在影片的下半部分表現(xiàn)得尤其充分。魯萬春正直、堅強、淳樸、熱情的性格也在影片中得到較好的呈現(xiàn)，作為煤礦工人的工人階級形象具有較強的藝術(shù)感染力。

《萬木春》是長影第一部反映林業(yè)工人的影片，也是表現(xiàn)“大躍進運動”中較有影響的一部作品。影片塑造了林業(yè)局長秦培德的高大形象，表現(xiàn)了東北林區(qū)特有的壯觀景色，茫茫林海、參天的大樹以及工人們在楞場勞動的場面，具有鮮明的地域特色。但影片在情節(jié)安排和敘事模式上還不夠完美，如表現(xiàn)敵人破壞活動和副局長思想轉(zhuǎn)變等內(nèi)容上著墨過多，使政治痕跡過于明顯，未能擺脫“先進教育落后”的模式等，削弱了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。

《草原晨曲》描寫了內(nèi)蒙古草原解放前后近二十年時間里所經(jīng)歷的翻天覆地的變化，尤其是解放后，包鋼的蓬勃建設與發(fā)展強烈地震撼人心。這部影片在當時產(chǎn)生了較大影片，而且至今仍被包鋼作為“傳統(tǒng)教育片”進行宣傳和學習，影片插曲《草原頌歌》也成為經(jīng)典流傳至今。

四、文革前——《特快列車》

文革前夕，中國電影處境艱難，長影的創(chuàng)作生產(chǎn)也受到了很大的影響，1965年全年完成故事片6部，其中工業(yè)題材影片《特快列車》是質(zhì)量較好的一部作品。《特快列車》是根據(jù)當時吉林鐵路局發(fā)生的一件真實事件改編的。這部影片表現(xiàn)了鐵路工人全心全意為人民服務的主題。影片圍繞“救人”這一線索展開：駐軍某部林營長準備乘坐502次列車去江城開會，路上看見一棵被狂風刮倒的大樹倒在鐵軌上，他正想排除險情時被滾落的石頭砸傷暈倒了?；疖嚨霓Z鳴聲使他蘇醒過來，他急中生智，對天鳴槍使火車停了下來，全體乘客得救了。但林營長傷勢嚴重，如果不能及時手術(shù)將有生命危險。在這樣危急的情況下，502次列車的全體司乘人員和乘客，為了搶救林營長，發(fā)生了一系列感動人心的故事。當列車長裴蘭英眼含熱淚地宣讀“七零二號命令，五零二次普通列車即刻改為特快列車，以線路允許的速度直達終點，沿線各站必須積極為五零二次開辟‘綠接”時，人們內(nèi)心的擔憂和火一樣的熱情同時爆發(fā)出來，具有很強的感染力。影片情節(jié)緊張、節(jié)奏明快、鏡頭流暢、充滿激情，通過發(fā)生在狹窄車廂里的故事，表現(xiàn)了廣闊的社會生活和時代精神。影片中，為搶救傷員，列車長和全體工作人員的高度熱情、乘客的關切之情和階級友愛、沿線各站緊張的全體總動員以及鐵路局領導的果斷決定等情節(jié)設置，反映了人人為我、我為人人的時代激情和時代精神，有一種震撼人心的力量。

注釋：

①吳瓊.中國電影的類型研究[M].北京：中國電影出版社，2005（12）：105.

責任編輯：張麗