劉穎 李亮

[摘 要] 《簡(jiǎn)·愛》是19世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)家夏洛蒂·勃朗特的成名之作，自誕生之日起就與影視改編結(jié)下了不解之緣，曾多次被搬上大銀幕。羅伯特·史蒂文森執(zhí)導(dǎo)的電影《簡(jiǎn)·愛》在尊重原著的基礎(chǔ)上，以獨(dú)特的敘事情節(jié)、敘事時(shí)序、敘事主題讓電影具有與原著小說(shuō)截然不同的風(fēng)格。本文通過電影《簡(jiǎn)·愛》與原著小說(shuō)之間的比較，探討改編電影與原小說(shuō)之間的異同，以期為當(dāng)代電影改編提供有益的啟示。

[關(guān)鍵詞] 《簡(jiǎn)·愛》；原著；異同；敘事

電影是運(yùn)用光影畫面來(lái)演繹故事的立體藝術(shù)，而小說(shuō)則是運(yùn)用文字塑造人物及情感的平面語(yǔ)言藝術(shù)，雖然影視改編將電影與小說(shuō)這兩種不同的藝術(shù)形式聯(lián)系到一起，但兩者在形式和手段方面存在著明顯的區(qū)別。夏洛蒂·勃朗特的代表作《簡(jiǎn)·愛》于1944年被知名導(dǎo)演羅伯特·史蒂文森改編為電影后，得到影壇的一致贊譽(yù)，至今仍然被世界影壇公認(rèn)為名著小說(shuō)改編的巔峰之作。電影《簡(jiǎn)·愛》通過對(duì)原小說(shuō)的重新闡述，以直觀的視覺性、通俗性、綜合性滿足了現(xiàn)代觀眾不同的觀影需求及審美需求，讓小說(shuō)具有新的生命力。

一、電影《簡(jiǎn)·愛》與原著小說(shuō)的相異之處

（一）敘事情節(jié)的不同

小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛》將主人公簡(jiǎn)完整的成長(zhǎng)歷程以文字形式事無(wú)巨細(xì)地?cái)⑹鼋o讀者，而電影受到時(shí)間等因素影響，無(wú)法完全照搬小說(shuō)，只能根據(jù)需要對(duì)小說(shuō)的敘事情節(jié)結(jié)構(gòu)進(jìn)行刪減，重新賦予小說(shuō)新的時(shí)代生命力。

電影《簡(jiǎn)·愛》根據(jù)小說(shuō)中人物的回憶方式只截取了主人公不同人生階段的主要內(nèi)容，在保持小說(shuō)敘事大框架的同時(shí)，回避了電影放映時(shí)間及視覺直觀性的局限，對(duì)部分小說(shuō)情節(jié)予以刪減，突出了對(duì)主人公女性堅(jiān)強(qiáng)形象的塑造。例如，電影《簡(jiǎn)·愛》中刪除了小說(shuō)中簡(jiǎn)與圣約翰在澤屋的內(nèi)容。小說(shuō)中圣約翰是簡(jiǎn)追求愛情和自由的阻礙者，以他來(lái)反襯簡(jiǎn)的自立和性格，但是小說(shuō)中對(duì)澤屋的敘述太過細(xì)致，足足有8章135頁(yè)的內(nèi)容。電影只有短短的90多分鐘時(shí)間，很難將圣約翰這一人物及故事情節(jié)囊括在內(nèi)。電影要突出表現(xiàn)的是簡(jiǎn)苦難的童年、曲折的愛情，并以這些內(nèi)容來(lái)滿足觀眾的審美和情感需求，所以澤屋這一繁枝細(xì)節(jié)只能刪去，將空間和時(shí)間留給主要矛盾內(nèi)容的展示。同時(shí)，電影作為通俗的大眾藝術(shù)形式，觀眾很難在90分鐘內(nèi)形成對(duì)人物的短視記憶，像圣約翰這樣的功能性角色，必然會(huì)影響觀眾對(duì)影片主題的理解。

除此之外，電影還將小說(shuō)中簡(jiǎn)得到叔叔遺產(chǎn)這一情節(jié)刪減。小說(shuō)中簡(jiǎn)最終獲得遺產(chǎn)與羅切斯特形成了經(jīng)濟(jì)地位的對(duì)比，雖然擺脫了自卑心理回到羅切斯特身邊，但是小說(shuō)強(qiáng)調(diào)的是遺產(chǎn)讓簡(jiǎn)勇于愛上羅切斯特。而電影將簡(jiǎn)獲得遺產(chǎn)的情節(jié)刪去，強(qiáng)化了簡(jiǎn)沖破世俗與地位勇敢追求愛情的女性主義價(jià)值觀。她重新回到羅切斯特身邊的邏輯因素是愛情，而不是小說(shuō)中的經(jīng)濟(jì)地位變化的原因，展示出女性新的姿態(tài)和意識(shí)，在這一點(diǎn)上實(shí)現(xiàn)了對(duì)原著小說(shuō)女性主義的超越，也更符合現(xiàn)代觀眾的情感和審美標(biāo)準(zhǔn)。尤其是電影最后浪漫的結(jié)尾，精練地結(jié)束了整個(gè)故事，刪去了小說(shuō)原有的復(fù)雜結(jié)尾設(shè)計(jì)，在簡(jiǎn)和羅切斯特的擁吻中，直接將情感推向高潮。這種對(duì)原小說(shuō)情節(jié)的刪減，不僅讓電影的主題更加直觀突出，而且削弱了原著小說(shuō)的說(shuō)教道德意味。當(dāng)然這種改變也更加符合電影商業(yè)利益，讓電影大團(tuán)圓的結(jié)尾符合現(xiàn)代觀眾對(duì)浪漫結(jié)尾的期盼。

（二）敘事時(shí)序的不同

雖然電影和小說(shuō)都是以倒敘為主要的敘述手法，但電影卻對(duì)原著小說(shuō)固有的敘事時(shí)序予以了一定的重構(gòu)，讓核心故事情節(jié)的時(shí)間性更加明顯，也有利于凸顯人物的性格和形象。

原著小說(shuō)中，“我”作為敘述者，也就是主人公簡(jiǎn)，以倒敘的敘事方式，對(duì)過去的種種進(jìn)行回憶性敘述，而故事的時(shí)間起點(diǎn)是簡(jiǎn)10歲大時(shí)，由10歲進(jìn)入故事的順序敘述。小說(shuō)中故事的敘事時(shí)序圍繞著簡(jiǎn)8年寄宿生活、與羅切斯特的戀情、圣約翰求婚、與羅切斯特結(jié)婚的順序。雖然小說(shuō)中，簡(jiǎn)以“現(xiàn)在”為起點(diǎn)回憶她的過去，并對(duì)她生活中每個(gè)重要節(jié)點(diǎn)予以交代，但是卻沒有對(duì)“現(xiàn)在”進(jìn)行明確，直至小說(shuō)最后章節(jié)才提到“現(xiàn)在已結(jié)婚十年”。至此，讀者才了解簡(jiǎn)大約是在其30歲時(shí)，開始追憶過去，回憶的是其10～20歲之間的生活經(jīng)歷，其中重點(diǎn)是其18～20歲這一節(jié)點(diǎn)?？梢哉f(shuō)，小說(shuō)倒敘的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)20年，而整部小說(shuō)敘事時(shí)間基本上是沿著直線形的“過去”到“現(xiàn)在”的順序展開，

但是電影《簡(jiǎn)·愛》以主人公簡(jiǎn)獨(dú)身一人從桑菲爾德倉(cāng)促離開為開始，而這一情景在原著小說(shuō)的第402頁(yè)才出現(xiàn)，也就是小說(shuō)故事將近結(jié)束的地方。由此可以發(fā)現(xiàn)，電影中采用了與小說(shuō)完全不同的敘事時(shí)序，尤其在開篇處。電影中的“我”以從桑菲爾德離開為敘事起點(diǎn)，也就是電影故事的“現(xiàn)在”時(shí)間，而這一時(shí)間起點(diǎn)在小說(shuō)中是簡(jiǎn)大約19歲時(shí)，與小說(shuō)原倒敘起點(diǎn)的30歲完全不同。同時(shí)從桑菲爾德離開的時(shí)間又在電影的94分鐘左右再次出現(xiàn)，與電影伊始鏡頭形成了一個(gè)環(huán)形的敘事時(shí)間結(jié)構(gòu)。敘事的起點(diǎn)與終點(diǎn)這兩端之間的時(shí)間順序依次為：主人公簡(jiǎn)10歲在舅媽家，11～18歲寄宿在學(xué)校，19歲住在莊園。這一環(huán)形敘事時(shí)間結(jié)構(gòu)與原著小說(shuō)極為不同，它將原小說(shuō)中圣約翰的情節(jié)排除在外，而在環(huán)形結(jié)構(gòu)中間是以直線形敘事講述著主人公與羅切斯特的戀情，電影的主線就是愛情。相較于小說(shuō)長(zhǎng)達(dá)20年的時(shí)間跨度，影片的跨度最短為一年，最長(zhǎng)為十年，其敘事的基本時(shí)間模式是“現(xiàn)在、過去、現(xiàn)在”。

通過與原小說(shuō)時(shí)間順序的對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)電影的敘事時(shí)序包括起點(diǎn)、倒敘跨度以及敘事終點(diǎn)等都對(duì)原小說(shuō)進(jìn)行了重置。雖然倒敘最大跨度的調(diào)整并不大，但是卻將原小說(shuō)中最核心的故事囊括在其中，將無(wú)關(guān)的情節(jié)予以摒棄。所以電影通過這種敘事時(shí)序?qū)⒅魅斯?jiǎn)和羅切斯特的愛情充分凸顯，保證了其愛情敘述的時(shí)間需要，讓觀眾能夠充分體會(huì)其戀情，保持了原小說(shuō)的內(nèi)核。這種敘事時(shí)序的挑戰(zhàn)可以說(shuō)滿足了現(xiàn)代觀眾對(duì)于故事主題思想的期待，更加滿足了現(xiàn)代觀眾的審美需求。影片《簡(jiǎn)·愛》中時(shí)間的簡(jiǎn)化性運(yùn)用，讓影片能將事件或矛盾集中展示，而且時(shí)間更加集中，這有利于主要人物和矛盾沖突的塑造。同時(shí)這種安排讓事件和人物的關(guān)系更加自然，也有利于觀眾的理解。雖然電影和小說(shuō)都是運(yùn)用敘事時(shí)間的變化感透視簡(jiǎn)的人生歷程，但是電影對(duì)時(shí)間的重置或者明確化，讓觀眾將注意力更加集中在特定事件上，并在感情上與這一時(shí)間產(chǎn)生呼應(yīng)，尤其是對(duì)簡(jiǎn)在重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)及最后的選擇有充分的理解。所以這種重構(gòu)性的時(shí)間順序一定程度上讓影片比小說(shuō)更容易獲取觀眾的欣賞興趣，增加觀眾對(duì)影片主題的理解。

（三） 敘事主題的不同

電影《簡(jiǎn)·愛》在敘事主題上不同于原著小說(shuō)強(qiáng)烈的女性意識(shí)，而是將視角投向了女主人公的愛情。小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛》中作者夏洛蒂以主人公的成長(zhǎng)來(lái)號(hào)召女性通過努力獲得人格獨(dú)立及解放。在小說(shuō)中，主人公簡(jiǎn)成為維多利亞時(shí)期最理想化、典型化的女性解放代言人。但是影片《簡(jiǎn)·愛》明顯地、主動(dòng)地弱化了女性解放意識(shí)和內(nèi)涵，除了部分原小說(shuō)女性素材由于情節(jié)需要有所保留外，女性解放思想被最大限度地摒棄，反之，電影的主題思想更加趨向于商業(yè)化的愛情思想。同時(shí)由于原小說(shuō)為突出主人公在遭受男性不公正待遇時(shí)的心理狀況，經(jīng)常采用復(fù)雜的第一人稱形式的內(nèi)心獨(dú)白來(lái)展示女性意識(shí)的覺醒和反抗。整部小說(shuō)中都滲透著主人公第一人稱形式的心理反抗，并且整個(gè)故事也是隨著第一人稱的自我意識(shí)而發(fā)展。而電影《簡(jiǎn)·愛》卻沒有采用這種性別色彩極濃的意識(shí)語(yǔ)言，而是用畫外音的形式來(lái)突出簡(jiǎn)的主體地位，客觀地展示著簡(jiǎn)的形象。同時(shí)這種畫外音的敘述形式將原小說(shuō)濃重的女性心理描寫時(shí)間壓縮，有利于對(duì)愛情主題的深化。原小說(shuō)中簡(jiǎn)“強(qiáng)烈的反抗”的心理細(xì)節(jié)化描寫，一般都被愛情心理所替代或者刪除，雖然使電影文化內(nèi)涵略顯單薄，但是主題卻更加鮮明。除此之外，由于與電影愛情主題難以銜接，也由于在畫面表現(xiàn)上難度極大，原小說(shuō)中大量極具個(gè)人意識(shí)的象征或者暗喻色彩的意象，被故意刪去或者簡(jiǎn)化了。

總的來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演考慮到現(xiàn)代觀眾的休閑型觀影需求和認(rèn)知能力，在一定程度上弱化了原小說(shuō)女性意識(shí)解放的主題，將更容易被觀眾接受的愛情主題置于首位。

二、電影《簡(jiǎn)·愛》與原著小說(shuō)的共通之處

電影《簡(jiǎn)·愛》改編自夏洛蒂·勃朗特的同名代表作《簡(jiǎn)·愛》，兩者之間必然存在著相似之處，主要表現(xiàn)在電影和小說(shuō)共享了同樣的情節(jié)發(fā)展模式及敘事主題。

（一）相同的情節(jié)發(fā)展模式

電影對(duì)小說(shuō)的改編一般都沿用了小說(shuō)主要的情節(jié)，也必然導(dǎo)致兩者在情節(jié)的發(fā)展模式上有著極為相似之處。同樣，電影《簡(jiǎn)·愛》借鑒了小說(shuō)目標(biāo)引導(dǎo)與時(shí)空發(fā)展的模式，在一定程度上保留了小說(shuō)的藝術(shù)魅力。

首先，電影延續(xù)了小說(shuō)以尋愛為目標(biāo)的引導(dǎo)模式。電影和小說(shuō)中都極為深刻地以簡(jiǎn)整個(gè)尋愛歷程為目標(biāo)引導(dǎo)著觀眾或讀者，無(wú)論是電影還是小說(shuō)都講述了主人公簡(jiǎn)在親人離世后，由于孤身一人而感受不到愛和關(guān)懷，于是她一直堅(jiān)持尋找失去的愛。對(duì)于愛的尋覓，就像一股暗流將電影和小說(shuō)的情節(jié)聯(lián)系在一起。例如，簡(jiǎn)小時(shí)候心底渴望愛，但只有貝西憐憫她，簡(jiǎn)在電影和小說(shuō)中一直向貝西索取關(guān)愛，故事中簡(jiǎn)總是向貝西撒嬌。長(zhǎng)大后，簡(jiǎn)又在海倫和羅切斯特身上尋找著不同的愛?？傊?，是簡(jiǎn)的尋愛之旅讓整個(gè)故事得以延續(xù)和發(fā)展。

其次，電影和小說(shuō)都共享著類似的時(shí)空發(fā)展的情節(jié)模式。電影和小說(shuō)的時(shí)空在倒敘的大框架之下，隨著主人公的回憶一直在變遷。如在電影和小說(shuō)中，時(shí)空都是伴隨著主人公從童年至少年，至青年，最后直至婚姻時(shí)期，空間也隨著回憶歷經(jīng)蓋茲海德、勞渥德、桑菲爾德、英頓，最終回到桑菲爾德。電影和小說(shuō)一樣，隨著時(shí)空的變幻，人物的性格同樣也發(fā)生著轉(zhuǎn)變，主人公簡(jiǎn)由叛逆的基本性格變?yōu)槔硇院妥杂X，所以說(shuō)，電影和小說(shuō)的故事都通過時(shí)空串聯(lián)到情節(jié)發(fā)展的鏈條中。

（二）電影和小說(shuō)相同的成長(zhǎng)敘事模式

雖然電影《簡(jiǎn)·愛》故意摒棄了女性解放意識(shí)主題，但電影與小說(shuō)可以說(shuō)都體現(xiàn)了傳統(tǒng)的成長(zhǎng)敘事模式。電影和小說(shuō)總體上具備了典型的成長(zhǎng)敘事模式的要素，遵循了傳統(tǒng)成長(zhǎng)敘事的結(jié)構(gòu)模式，都是圍繞著彷徨、尋找、考驗(yàn)、痛苦、頓悟、成熟、成功這一發(fā)展主線。小說(shuō)中簡(jiǎn)經(jīng)歷了她人生五個(gè)關(guān)鍵階段，即蓋茲海德、勞渥德、桑菲爾德、澤居、芬丁。而電影《簡(jiǎn)·愛》中簡(jiǎn)也是體驗(yàn)了整個(gè)愛情成長(zhǎng)過程中的彷徨和痛苦，在反面與正面角色的影響和指引下，最終得以頓悟，實(shí)現(xiàn)了愛情中身心兩方面的成熟。而且在電影和小說(shuō)中，女主人公簡(jiǎn)都被塑造為一個(gè)開始叛逆，卻敢于向現(xiàn)實(shí)發(fā)出挑戰(zhàn)的女性形象，只是小說(shuō)中簡(jiǎn)可以看作是尋求女性地位及女性意識(shí)解放的戰(zhàn)士，而電影中簡(jiǎn)則是尋求女性自由愛情的浪漫主義代表。無(wú)論何種目的，簡(jiǎn)在電影和小說(shuō)中都通過自己的努力獲得了勝利，打破了不同的枷鎖，以敢恨敢愛及勇敢的性格沖擊著男權(quán)主導(dǎo)的社會(huì)，可以說(shuō)無(wú)論是小說(shuō)還是電影，讓讀者或觀眾充分了解了女性的尊嚴(yán)和價(jià)值，實(shí)現(xiàn)了對(duì)女性解放、女性意識(shí)，甚至女性在愛情中的地位的充分理解。由于電影改編自小說(shuō)，借用了小說(shuō)的故事內(nèi)容，兩者之間必然存在著難以忽視的相似之處，但是電影《簡(jiǎn)·愛》之所以取得成功，最主要的是它具有與原小說(shuō)不同的風(fēng)格，讓觀眾在這種藝術(shù)差異之間獲得了別樣的感受。

影視藝術(shù)與原著小說(shuō)在敘事風(fēng)格及手段上的差異造就了不同的藝術(shù)效果，讓兩者具有不同的側(cè)重點(diǎn)。電影《簡(jiǎn)·愛》將世界文學(xué)名著搬上大銀幕后，并沒有完全照搬小說(shuō)的模式，而是將現(xiàn)代觀眾的認(rèn)知及審美要求考慮在內(nèi)，以更加直觀和通俗的視覺藝術(shù)讓原小說(shuō)具有特殊的韻味和內(nèi)涵，滿足了不同時(shí)代的需求。

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