?鄒奕嫦

寫作語言要求四解

?鄒奕嫦

寫作語言學(xué)是一門邊緣性、交叉性的學(xué)科。它運(yùn)用語言學(xué)的基本原理，探求寫作活動中語言的具體運(yùn)用規(guī)律。它的研究內(nèi)容包括語言與思維的辯證關(guān)系、寫作語言與內(nèi)、外部環(huán)境的相互制約、寫作語言的構(gòu)成、寫作語言諸種表現(xiàn)形態(tài)及其作用等。

寫作語言；寫作活動；運(yùn)用規(guī)律

古人說：“意欲深，辭必高”，“情欲信，辭必巧”。就是說思想感情動于“中”，語言文字行于“外”，要想使立意高遠(yuǎn)，情感信實(shí)，就必須依靠語言這個“言志”的工具，“傳神”的手段。只有做到了語言優(yōu)美，才能表情傳意，傳之久遠(yuǎn)。

對于這一點(diǎn)，現(xiàn)代名家也有不少論述，譬如老舍先生在《關(guān)于文學(xué)語言問題》一文中說：“我們的最好的思想，最深刻的感情，只能被最美妙的語言表達(dá)出來”。通俗胡解釋了“意欲深，辭必高”的道理，闡明了“情欲信，辭必巧”的關(guān)系。

所謂“最美妙的語言”，其標(biāo)準(zhǔn)是很高的，最基本的要求有四：一要質(zhì)樸，二要情真，三要準(zhǔn)確，四要清新。

一要質(zhì)樸。寫詩作文，旨在言理，理正辭達(dá)，方能感人。東漢王充說：“文豈徒調(diào)墨弄筆為美麗之觀哉！”(《論橫·佚文》)就是說，寫文章不是舞文弄墨，以求華美而讓人觀賞的。他認(rèn)為寫作要注重實(shí)用價值，“為世用者，百篇無害；不為用者，一章無補(bǔ)”。即使“文如錦繡，深如河漢”，但不能使人提高覺悟，明辨是非，也毫無裨益。因此，作者為文，一定要緊緊扣住作品的思想內(nèi)容，力求用樸素、凝練、平易、持重的語言，具體生動地抒情狀物，恰如其分地宣市達(dá)理。讀之通俗易懂，思之耐人尋味。才能做到“清水出芙蓉，天然去雕飾”。唐代詩人王維的《使至塞上》詩，寫出塞外特有的風(fēng)光。他對茫茫沙漠之大，滔滔黃河之水，并未鋪張詞藻，著意渲染，而是用素描的手法寫道：“大漠孤煙直，長河落日圓”。全句竟沒有一個生字難詞，粗讀常有“直”字似無理，“圓”字似太俗的感覺。但掩卷而思，竟覺景象逼真，有理有情，給人以挺拔之美，親切之感。

二要情真。言而有文，傳之久遠(yuǎn)；言而有情，動人心弦。一篇文章要能夠引起讀者的共鳴，使人們與之同呼吸，共悲喜，息息相通，就必須凝真情于筆端。劉勰說“繁采寡情，味之必厭”。(《文心雕龍·情采》)，就是說一篇作品若無情趣，即使繁文艷章，也會使人讀之生厭，味同嚼蠟。要想使自己的作品真切動人，就要像演員進(jìn)入角色一樣，深思凝慮。陶冶性情，激起心靈深處的真情實(shí)感。與此同時，精心選擇詞句，以具有鮮明感情色彩的詞語寫景、抒情、論理，加強(qiáng)語言的感染力。比如朱自清的《春》，要寫出春光的美麗動人，春天的勃勃生機(jī)。沒有采取籠天地于一體，統(tǒng)萬物于一言的概念化方法，把那些春光明媚、鳥語花香、清風(fēng)和煦、萬紫千紅的詞兒堆砌一起，而是抓住特征，設(shè)色涂彩，把濃郁的愛春之情，溶于景物描寫之中，輕輕地勾勒，細(xì)細(xì)地描摹，使一株小草，一片樹葉，各呈其色，各顯其情。他寫樹葉，是“綠得發(fā)亮”，寫小草是“青的直逼你的眼”，說春天就像剛落地的娃娃，像一個美如花朵的小姑娘。他以不同的色調(diào)，勾畫了一幅生意盎然的春之圖，一種蓬勃向上的朝氣就自然地活現(xiàn)在讀者眼前。

三要準(zhǔn)確。文章乃表情達(dá)意、傳神寫韻之作。要準(zhǔn)確地反映客觀事物，表達(dá)思想感情，選用詞語時，作者就要“像卓越的射手似的，要使他的語言的箭，精確的射中“意義的靶心”。(秦牧：《藝海拾貝》)力求詞語簡潔、精當(dāng)，符合客觀實(shí)際；力求詞意確切、明白，適合語言環(huán)境。也就是要根據(jù)題旨、情境，選用唯一的，而不是模棱兩可的；貼切的，而不是捉摸不定的詞語。要做到這一點(diǎn)，作者不僅要有豐富的詞藻基礎(chǔ)，而且要有精深的鑒別能力。比如葉紹翁在《游小園不值》一詩中寫道：“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來?！边@個“出”字。是說紅杏的枝頭伸向墻外，靜中有動，準(zhǔn)確傳神。把那種“小扣柴扉九不開，園外春意姍姍來”的景象，描寫得入情入理，活靈活現(xiàn)。

準(zhǔn)確用語，還要講究分寸，按照事物的本來面目寫景狀物依據(jù)事物的內(nèi)在聯(lián)系表意論理。切忌故弄玄虛，夸大其辭。說美，就是美之極；說丑，就是丑之極。而且還冠以“最”、“很”、“非?！钡雀痹~來修飾。這樣，難免要犯絕對化、片面性的毛病。要說得恰如其分，不輕不重，不偏不倚，就要慎重地掂一掂詞語的分量，辨析詞意，體味語境。當(dāng)然，下筆千言，難易一字，是不容易做到的，但要盡力使詞語具有強(qiáng)烈的“分寸感”。

四要清新。一篇作品要能引人入勝，除了立意新，部局新，選材新以外，還要做到詞語新。詞語是理想的外衣，文章的“膚肌”、凜凜身軀，堂堂一表，卻穿著一身破棉襖，豈不大煞風(fēng)景。但也不能金玉其外，敗絮其中，稻草人穿著花新衣。要“因事陳詞”，“詞事相侔”，不落俗套，有所創(chuàng)造。

清新，就是生動形象，造妙入微，“能言他人之未能言?！痹谧髡叩目嘈淖聊ハ?，立新意，造新語，使文辭富于詩意和風(fēng)趣。朱自清在《松堂游記》一文的末尾寫道：“好了，月亮上來了，卻又讓云遮去一半，老遠(yuǎn)的躲在樹縫里，像個鄉(xiāng)下姑娘，羞答答的。從前人說：‘千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面’。真有點(diǎn)兒！云越來越厚，由他吧！懶得去管了?！蔽娜绱猴L(fēng)，清新自然。白居易的詩句，以商婦比月，惟妙惟肖。而峻青的《秋色賦》，在寫了“紅得耀眼”的柿子，“紅瑪瑙似”的山楂，“黃澄澄”的大金帥蘋果以后，寫道：“葡萄呢，更加絢麗多彩，那種叫水晶的，長得長長的，綠綠的，晶瑩透明，那像是用水晶和玉石雕刻出來似的；而那種叫紅玫瑰的，則紫中帶亮，圓潤可愛，活像一串串紫色的珍珠?！庇^察入微，描寫細(xì)膩，工筆彩繪，設(shè)色精細(xì)。著意經(jīng)營而無斧鑿之痕，華美秀麗而無雕琢之感。一個淡彩輕染，一個艷抹濃涂，但由于都能力翻新意，出神入化，同樣是清新優(yōu)美的文辭。

[1]《簡論學(xué)生作文的語言問題及對策》王大安-《重慶職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報》2004

[2]《中學(xué)生寫作語言能力培養(yǎng)策略探究》畢艷紅-《山西師范大學(xué)》2013

[3]《當(dāng)代寫作學(xué)人本主義轉(zhuǎn)向的缺失》鄭偉-《安慶師范學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版)》2014

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