周濤

長期以來，封建意識影響著整個中國，女性的地位一直是卑微的。隨著時代的發(fā)展，女性的獨(dú)立意識和反抗意識在不斷增強(qiáng)，女性作家作為現(xiàn)代女性的代表，她們站在了女性解放的最前沿，無論是在創(chuàng)作方面還是在文學(xué)理論方面，都產(chǎn)生了巨大的變化。中西方的女作家們大聲疾呼，抗議社會歧視，號召女作家寫出更能反映現(xiàn)實(shí)生活的題材和作品，這對整個文化界是一個巨大的沖擊。其中，在她們的筆下，對男性形象的塑造和男性作家相比較而言，具有自身的特點(diǎn)，引起了文化界的爭鳴。下面就中西方女性筆下的男性形象進(jìn)行淺要的分析。

一、中國女性筆下的男性

（一）“小男人式”的男性形象

在女性作家的作品中，出現(xiàn)了一系列“永遠(yuǎn)長不大”的令人失望的男性形象，他們的心智處于不成熟的階段，想要追求愛情，但在危機(jī)四伏、大難臨頭的時候，往往只會選擇逃避。如《小城之戀》中的“他”，作者沒有從道德意義上譴責(zé)小說的男主人公，而是從心理的意義上展現(xiàn)他孩童般的心智，沒有成人的思想和意識，當(dāng)困難來臨的時候，以拋棄的方式來對待自己的愛情。小說以女性母性意識的強(qiáng)大反襯了男主人公的無能。又如張愛玲小說《花凋》中的男主角鄭先生被定義為“泡在酒精缸里的孩尸”，如同一個長不大的孩子，扮演著猥瑣而又無能的丈夫和父親的形象，生了很多個孩子卻不能承擔(dān)養(yǎng)育孩子的責(zé)任，眼睜睜地看著自己的女兒死去，過后又來假惺惺地哀悼。有錢時高興，沒錢時生氣，完全是一個大男孩，沒有任何的擔(dān)當(dāng)。這些具有“孩子氣”的男性形象出現(xiàn)在女性作家的筆下，可見她們對男性認(rèn)識的深刻。女性作家對這些具有“孩子氣”的男性形象更多的是同情和無奈。

（二）“虛偽自私”的男性形象

虛偽自私是男人的天性，男人總是考慮自己更多愛自己更多，經(jīng)受過感情創(chuàng)傷的女人對男人虛偽和自私的本性了解得更為透徹。這些男性看似想追求真正的愛情，可是面對現(xiàn)實(shí)問題時總是怯懦和害怕，永遠(yuǎn)把自己的個人得失放在首位，在這種情形之下，更能夠展現(xiàn)出他們的這一特點(diǎn)。張愛玲深受過感情的傷害，她筆下的男性形象“虛偽和自私”的本性展露得更為突出?！秲A城之戀》算是她的作品中比較少擁有圓滿結(jié)局的，但它的男主人公范柳原仍是一個“虛偽自私”的形象，在感情面前虛虛實(shí)實(shí)，想愛又顧忌太多，新派洋氣的他做事果斷干練，但面對愛情面對白流蘇的身份卻一直畏縮不前，這正是他虛偽自私的體現(xiàn)?！栋酌倒迮c紅玫瑰》中的男主人公佟振保敢去追求自己朋友的妻子，但當(dāng)王嬌蕊真要離婚和他結(jié)婚時他又感到害怕而躲避。他們所謂的愛情在現(xiàn)實(shí)面前顯得那么不堪一擊，他們內(nèi)心的自私和虛偽也暴露無遺。

多數(shù)的女性作家經(jīng)歷過感情的傷害，她們更能從人性的角度去分析和展現(xiàn)她們筆下的男性形象，更具真實(shí)感，能夠真正打動讀者的內(nèi)心。

（三）缺乏“責(zé)任意識”的男性形象

現(xiàn)當(dāng)代女性作家，能夠更深層次地挖掘男性身上存在的問題，清楚地看到了大多數(shù)男性存在的弱點(diǎn)，并且不惜用尖銳的筆端無情地展示他們用高大的身軀想要掩飾的內(nèi)心的怯懦。許多男人對家庭缺乏責(zé)任感，他們在外吃喝玩樂，一旦出了問題，卻希望自己的妻子為自己承擔(dān)責(zé)任，或是收拾殘局。臺灣女作家廖輝英在她的作品《油麻菜籽》中就塑造了這樣一個男性形象，從來沒有承擔(dān)過丈夫和父親的責(zé)任，欠一身賭債卻要即將分娩的妻子替他還債，沒有一絲的愧疚。她的另一部作品《紅塵劫》中同樣塑造了一個極其不負(fù)責(zé)的男性形象，男女雙方的過錯卻要女性一方來承擔(dān)責(zé)任。這樣的男子在生活中也比比皆是，女性作家用她們敏銳的視角，集中了多個現(xiàn)實(shí)形象的特點(diǎn)，極力塑造成她們筆下的男性角色，她們敢如此大膽地展現(xiàn)男性形象的弱點(diǎn)及存在的問題，正顯示了女性在思想意識上的覺醒。

中國的女性作家用她們的眼睛，用她們的經(jīng)歷，用她們的筆端為我們塑造了一個個生動的男性形象，她們在塑造男性形象時比男作家更加透徹，更加全面，也更加深刻，為文學(xué)創(chuàng)作指明了新的方向。

二、西方女性筆下的男性

在西方，探討的較多的是男性作家筆下的女性形象，并且卓有成效。但是，在中國女性作家的創(chuàng)作取得巨大成就的同時，西方的一些女作家也開始從男性角度寫小說，最早是在1987年美國女作家簡·斯邁利，她曾因小說《一千畝地》得過普利策小說獎，她的一個中篇小說《悲傷的時代》描繪了一對牙科醫(yī)生婚姻中的不幸，在作品中，尤其是結(jié)尾部分寫得回腸九轉(zhuǎn)，悲愴哀怨，讓人漠然神傷，作者對那位男主人翁寄予莫大的同情。

加拿大女作家卡羅爾·希爾茲在1997年也出了一本似乎是為男人說話的小說《拉里的聚會》，描述了男主人翁拉里的婚姻愛情生活，也是描寫男人在“婚姻、愛情和事業(yè)中的種種矛盾”的作品。

女性筆下的男性形象在不斷變化著，婦女運(yùn)動也在不斷成熟和發(fā)展，在文學(xué)創(chuàng)作方面出現(xiàn)一些倒退也是可以理解的，但是我們?nèi)匀豢梢钥吹脚宰骷遗c學(xué)者經(jīng)過多年的思考變得成熟了，她們看問題更全面了，所以，她們在創(chuàng)作中更大膽，更能挖掘人物的本質(zhì)特征，更加能夠展現(xiàn)女性在創(chuàng)作方面的獨(dú)特視角。

至此，我們發(fā)現(xiàn)女性寫作的性別自覺和歷史意識已經(jīng)開始覺醒，女性作家也獲得了更廣泛的理論視域和更深入的內(nèi)省經(jīng)驗，在不斷的創(chuàng)作中做出抗?fàn)?，大部分的女作家在描寫男性形象時也更有創(chuàng)意，而且絕大部分女性的寫作正向著縱深，向著成熟不斷推進(jìn)，在女性作家們不斷探索和不斷的創(chuàng)新中，女性文學(xué)將會擁有一個更為廣闊和嶄新的未來。

（貴陽學(xué)院）