高帆

摘 ?要：意象是意境中的重要元素，不同的意象構(gòu)成不同的意境，在詩詞審美中具有重要的意義。相同意象的不同組合與不同復(fù)現(xiàn)卻可以建造不同的意境，衍生不同的審美效果。原型意象經(jīng)過改造重組，升級(jí)為不同的意境，相同的底色下卻有不同的美。

關(guān)鍵詞：原型意象;組合;復(fù)現(xiàn);審美

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-20-0-02

一、原型意象

弗萊說，“原型”是“那種在文學(xué)中反復(fù)使用，并因此而具有了約定性的意象”?；谶@個(gè)原因，在詩詞中確實(shí)有不少意象，在不同時(shí)代的不同作者的筆下反復(fù)演繹，其原始涵義在傳承中獲得了穩(wěn)定性。例如：梨花意象。梨花和其他花一樣，在古典詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)：“欲黃昏，雨打梨花深閉門?！保ɡ钪卦稇浲鯇O》）“甫能灸得燈兒了，雨打梨花深閉門”（秦觀《鷓鴣天·春闈》詞）“夜卜燈花，晨占鵲喜，雨打梨花晝掩扉”（瞿佑《剪燈新話》）“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門?！保▌⒎狡健洞涸埂罚敖瘌喯阆麛嗷辏婊ù河暄谥亻T。”（戴叔倫《清平樂》）“鎖楊柳春風(fēng)之院，閉梨花夜雨之門。（瞿佑《剪燈新話》）”“煙籠竹葉涼生案，雨濕梨花靜掩扉”（方孟式《寄盛夫人》）“記當(dāng)日、門掩梨花，翦燈深夜語。”（史達(dá)祖《綺羅香·詠春雨》）這些詩詞句子里都出現(xiàn)了梨花意象，但卻表達(dá)著不同的意思，各篇的具體內(nèi)涵自是各有特色。在這組詩詞中，有一個(gè)共同的特點(diǎn)，除了有梨花意象外還出現(xiàn)了雨、門的意象，為各自的藝術(shù)境界涂染了一層濃濃的凄苦、悲思的色調(diào)，引起欣賞者心靈的強(qiáng)烈震撼。像這樣的相似例子，在古典詩詞中比比皆是，而這些意象出現(xiàn)在不同的詩句中便具有了特定的含義。

在上述詩句中都出現(xiàn)了三個(gè)基本意象，雨、梨花、門，它們的原型意象基本都是自然界的實(shí)物，原本沒有什么含義，卻被作者賦予主觀情感，便具有了某種特定的內(nèi)涵。那些內(nèi)涵中凝結(jié)了歷史所賦予的穩(wěn)定意義的意象，就是原型意象。梨花，只是百花中一種不起眼的花，既不妖嬈也不艷麗，潔白無瑕，芳姿曼妙，而梨花的開放也是在繁花落盡之后。所謂“粉淡香清自一家，未容桃李占年華?！币粯洫?dú)白，純潔似雪，象征著高潔與典雅。常常在晚春凋零的梨花卻也經(jīng)常和暮春的凄涼聯(lián)系起來，被賦予一種凄美的涵義。“梨花一枝帶春雨”往往描述的是憔悴的美顏，讀來使人不覺凄苦悲涼?！爸痪壌河M，留著伴梨花。”則是傷春的表現(xiàn)，黯然神傷。門則是一種客觀物件，卻是阻隔的意思，這就為簡(jiǎn)單的物件賦予神秘的色彩，為詩詞創(chuàng)作塑造意象提供無限可能。作為阻隔的一種物件，門與墻有本質(zhì)的區(qū)別。墻不能挪動(dòng)，一隔就是永久，內(nèi)外都無法窺見，顯得肅穆而莊嚴(yán)。門相對(duì)來說就具有隨意性，可以任意活動(dòng)，這也為詩人營(yíng)造氛圍創(chuàng)造無限可能。它可以是富貴帝王家的多重門，可以是窮苦人家的柴門;可以是半月式的無門，也可以是圓形小門;可以是庭院深閉門，也可以半掩門甚至虛掩門?！吧铋]門”是一種深沉，“靜掩扉”是一種祥和，“掩重門”更是一種紅樓夢(mèng)大觀園似的厚重。雨是自然中最常見的一種意象，而大自然對(duì)人的心理投影則會(huì)在民族的集體記憶中沉淀下來，成為超越時(shí)間的普遍體驗(yàn)。原型意象在自然生成中就具有諸多契機(jī)，自然中的事物則成為詩人發(fā)揮的主要資源地。雨作為最常見的一種自然意象，往往最能激發(fā)詩人的靈感，容易產(chǎn)生某種美感。雨經(jīng)常帶有地域性，季節(jié)性，時(shí)令性。所以詩人筆下的雨是隨著環(huán)境、氛圍所使用的。春雨細(xì)柔溫潤(rùn)，給人帶來暖意;夏雨狂躁猛烈，給人燥熱之感;秋雨蕭瑟荒涼，讓人倍感凄美;冬雨則是滲透了徹骨寒的意韻。西北大地雨少但強(qiáng)勁，江南多雨而纏綿。蘇軾《飲湖上初晴后雨》詩云：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”寫出兩種天氣給人的不同感受，雨中景物別有一番景致，綿綿細(xì)雨所造成的迷蒙景象具有一種朦朧的美感?！按核逃谔?，畫船聽雨眠?！保ā镀兴_蠻》）朦朧細(xì)雨中，在畫船中聽雨眠也是江南好的一種體現(xiàn)。在以上的例子中雨則是隨著大景觀的轉(zhuǎn)換而變化的，“雨打”則營(yíng)造了一種凄苦和荒蕪的景致，形成一種特定涵義穩(wěn)定下來。

原型意象的特定涵義，作為長(zhǎng)期約定性運(yùn)用的生成物，總是在相應(yīng)的題材、語境中才會(huì)存在。詩人選取、運(yùn)用某一原型意象于詩中，既是對(duì)穩(wěn)定的傳統(tǒng)的接受，又把自己的特定審美情意注入其中。久而久之，成為約定俗稱的一種穩(wěn)定涵義。

二、意象組合

意象是組合成詩的基本單位，一般來說，一首詩就是一個(gè)意象系統(tǒng)，意境的創(chuàng)造過程，實(shí)際上也就是意象的營(yíng)構(gòu)、組合過程。任何一個(gè)意象也只有在組合中才能獲得藝術(shù)價(jià)值。意象在有機(jī)的組合中成為一個(gè)審美系統(tǒng)的構(gòu)成要素。意象組合的最終形態(tài)是意境。這些已經(jīng)獲得某種特定意蘊(yùn)的意象在詩人的巧妙組合中，可以營(yíng)造不同的審美意境。即使是同題材的同意象，通過不同的組合、轉(zhuǎn)換也能構(gòu)建一幅幅不同的鏡像。意象的組合實(shí)質(zhì)上也是意象審美內(nèi)涵的定向、突出的過程。

“雨打梨花深閉門”是一個(gè)美麗的境象，通過對(duì)雨、梨花、門這三種原型意象的不同組合而生成，營(yíng)造了一種凄涼、悠遠(yuǎn)的氛圍。正是春暖三月梨花開的季節(jié)，滿眼的雪白點(diǎn)染了繁花綽約的場(chǎng)景。一場(chǎng)雨的不經(jīng)意來訪，將枝頭純白正好的花瓣打落。寧靜深處的小庭院，緊鎖的大門，人已不知去何處，只有那一樹梨花飄落，白了一地的悵惘。這樣丹青水墨似的簡(jiǎn)單畫景給人一種遼遠(yuǎn)、寂空的無限想象，清美、寧靜地鋪展在眼前。然而，就這樣一種意境卻被反復(fù)演繹，在不同的詩詞景園里繡著不同的花樣，在不同的詩詞中給人不同的審美意味。

“雨打梨花晝掩扉”則是“雨打梨花深閉門”的變體，同一物象可以用不同的詞語表達(dá)，表達(dá)的是同一種意思。“晝掩扉”強(qiáng)調(diào)了白天虛掩著門的背景，滿地梨花的庭院是否有人不知，也許主人在家等待客人的到來，也許主人剛出去，過一會(huì)兒就回來?！吧铋]門”則是大門緊閉，不管有人在已經(jīng)不是重點(diǎn)。也許是庭院深深，又也許是深夜閉門?！办o掩扉”所表現(xiàn)的則是一種靜宜與祥和，掩門則顯得隨意休閑，讓人浮想聯(lián)翩?！安婚_門”則顯得比較主觀，外面的想要進(jìn)入庭院觀賞滿地梨花勝似雪的美景卻被緊閉的門檔在外面只能嗟嘆，而不是像掩那樣讓人覺得很近人意，似乎輕輕一推就可以進(jìn)入院子。“梨花春雨掩重門”演繹的不是被雨打落的梨花而僅僅是被打濕，是一種綿綿細(xì)雨輕叩門，溫柔細(xì)膩的意味。在重門緊鎖的帝王家院，那雨濕的梨花可否有人觀賞？這里傳遞的似乎只有欣喜的春消息，而不盡是荒涼?！伴]梨花夜雨之門”兼有主觀與客觀的雙重意味，夜晚則顯現(xiàn)出神秘與凄美。靜謐的夜晚下著大雨，那被大門緊閉在內(nèi)的一樹亦或多株梨花任雨肆虐，任雨敲擊，一種涼意在心中瞬間升起。

同樣的“雨打梨花閉門”的題材，同樣的梨花、門、雨的意象，被相似詞置換，被不同組合、被不同排列，將這一景象演繹得如此不同，呈現(xiàn)出不同的意境，傳達(dá)出不同的美感。在不同的詩詞里，在不同的背景里顯現(xiàn)著不同的美麗。

三、反復(fù)出現(xiàn)

一種意象或意象群的多次出現(xiàn)在不同的詩句中又有不同的審美內(nèi)涵，原型意象在歷史過程中反復(fù)出現(xiàn)，這種重現(xiàn)總是以其原初的內(nèi)涵為基礎(chǔ)。這樣的反復(fù)出現(xiàn)必然使原型意象的涵義一次又一次地得到豐富和提升，并形成一種特定的涵義而被反復(fù)演繹。作者根據(jù)自己的需要進(jìn)行篩選和擇取，這一穩(wěn)定的意象及意象群被反復(fù)使用而成為一種典型的文化涵義而流傳下來。

“雨打梨花深閉門”是一個(gè)意象群也是一個(gè)簡(jiǎn)單的意境，這一凄美的意境在文人筆下反復(fù)使用而具有了特殊的涵義。具有穩(wěn)定涵義的原型意象在不同文人筆下反復(fù)出現(xiàn)，出現(xiàn)于不同的詩篇內(nèi)，成為具有不同審美內(nèi)容、意境風(fēng)貌的構(gòu)成要素，加入時(shí)代的個(gè)人情感的特殊色調(diào)，各個(gè)意象之間相互聯(lián)系相互浸染，經(jīng)過不斷的加工改造，就有不同但極其類似的話語層層出現(xiàn)，于是就有了各種版本的同題材意境，豐富著古典詩詞的世界，美麗著中國(guó)的傳統(tǒng)意境。

反復(fù)這一創(chuàng)作手法早在《詩經(jīng)》中就有體現(xiàn)，除了有加強(qiáng)語氣的效果更是對(duì)一種特定意境的重映，突出這種意境的美。多一次重疊就多一次關(guān)照，多一次重復(fù)就多一次強(qiáng)調(diào)，在人們感官范圍內(nèi)形成強(qiáng)烈的效應(yīng)，引起讀者內(nèi)心的共感。古典詩詞中重復(fù)是很常見的手法，有些陌生的意象多重復(fù)幾次就被熟知甚至流傳，比如“杜宇”，也許大多人只知道是杜鵑但不知道“啼血”的故事，經(jīng)過千百年的反復(fù)加工演繹，則流傳下來?！岸庞盥暵暡蝗搪劇笔谷俗匀宦?lián)想到悲凄與傷感。

“雨打梨花深閉門”、“雨打梨花晝掩扉”、“滿地梨花不開門”、“閉梨花夜雨之門”，將雨打梨花滿地，重門緊鎖的場(chǎng)景反復(fù)演繹，反復(fù)使用，在不同的詩歌意境里扮演著不同的角色，從而也形成一種特殊的凄美內(nèi)涵。這樣的景觀反復(fù)則規(guī)定了一種美，引起人內(nèi)心的審美。同樣的題材同樣的意象，反復(fù)的出現(xiàn)卻建構(gòu)了不同的意境，在不同的詩歌中根據(jù)需要建造著不同的詩詞框架，傳達(dá)著不一樣的美感。這種特殊的凄美在不同的地方又散發(fā)著不同的氣味，翻來覆去，意思沒變，感覺變了;題材沒變，表達(dá)變了;意象沒變，意境變了;意境沒變，美感變了。反復(fù)出現(xiàn)著，反復(fù)美麗著。

四、總結(jié)

一首詩歌就是一個(gè)意境，由不同的意象組成。不同的意象建構(gòu)了不同的意境。而盡管題材相同意象相同也能在組合、轉(zhuǎn)換中獲得新的生命，傳達(dá)不同的審美感應(yīng)。原型意象被反復(fù)演繹就有了約定俗稱的涵義，在流傳過程中又被反復(fù)加工改造，呈現(xiàn)新的面貌。由于個(gè)體不同，感知不同，在一定的意境中又被注入個(gè)人感情等諸多因素，形成不同的景觀形象，給人不同的審美感受。同意象的不同復(fù)現(xiàn)可以引起不同的審美效果。

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