何晶

摘 要：電影《了不起的蓋茨比》是根據(jù)菲茨杰拉德的同名小說而改編的，故事的背景要追溯到第一次世界大戰(zhàn)后期，發(fā)生在美國，影片向觀眾講述了主人公在事業(yè)上的奮斗歷程以及在感情上的坎坷經(jīng)歷，展現(xiàn)了“美國夢”的擁有和覆滅。整個(gè)故事采用了獨(dú)具匠心的多元敘事手法，在銀幕上，內(nèi)聚焦、外聚焦和全聚焦的敘事手法巧妙運(yùn)用、相互結(jié)合，為刻畫人物形象、剖析人物的心理活動(dòng)提供了條件，讓影片的主題得到進(jìn)一步深化。

關(guān)鍵詞：《了不起的蓋茨比》；多元敘事手法；聚焦

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-14-0-01

小說《了不起的蓋茨比》多次被搬上電影銀幕，在好萊塢浩如煙海的電影作品中留下了獨(dú)特的印記。1974年版本成為其中的閃耀之星，廣受關(guān)注，并一舉獲得了奧斯卡的三項(xiàng)大獎(jiǎng)，分別是奧斯卡最佳服裝獎(jiǎng)、奧斯卡最佳音樂獎(jiǎng)以及奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)。這部影片運(yùn)用了獨(dú)具匠心的多元敘事手法，為觀眾刻畫了鮮明的人物形象，展現(xiàn)了深刻的主題。

1、影片故事介紹

影片以第一次世界大戰(zhàn)后的美國為背景展開，演繹了一個(gè)紙醉金迷、燈紅酒綠、鶯歌燕舞的浮夸世界中主人翁的奮斗歷程和感情糾葛。經(jīng)歷一戰(zhàn)后的美國，整個(gè)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)都陷入混沌之中，美國人面臨著前所未有的失落和迷茫，在絕望和恐懼的氛圍中苦苦掙扎。

整個(gè)故事在劇情上并沒有太多特立獨(dú)行的設(shè)計(jì)。出身于貧寒家庭的蓋茨比傾慕著美麗的黛西，在他榮升少尉后終于俘獲了黛西芳心。然而，黛西在蓋茨比赴法參戰(zhàn)后寂寞難耐且未能經(jīng)受物質(zhì)的誘惑，她轉(zhuǎn)而奔向粗魯、低俗卻腰纏萬貫的湯姆。蓋茨比并沒有放棄追回黛西的機(jī)會(huì)，他倒賣私酒和股票，幻想著在成為百萬富翁后能與黛西重歸于好，然而事實(shí)卻不盡如人意，蓋茨比成為百萬富翁后卻慘遭黛西的嫁禍。原來，黛西故意開車撞死了湯姆的情人，但她卻將所有的罪責(zé)栽贓于蓋茨比。在故事的末尾，黛西和湯姆和好如初開始了一段嶄新的生活，而蓋茨比卻在冷靜的葬禮中告別了他的一生。

2、關(guān)于電影多元敘事手法的解讀

《了不起的蓋茨比》的劇情模式結(jié)構(gòu)是從整個(gè)故事敘事的框架中展開的，這是其作為一部故事片所具有的特征。而電影敘事的核心即在于：這個(gè)故事是由誰來講的?！熬劢埂币淮斡蔁崮翁靥岢?，是指觀眾在欣賞一部影片時(shí)所能夠賴以憑借的視角和眼光。

由小說改編而來的電影無可避免要承擔(dān)著文本的運(yùn)用，敘事的方式?jīng)Q定了影片文本給電影本身造成的是恰到好處的渲染還是一種表現(xiàn)的壓力?！读瞬黄鸬纳w茨比》以蓋茨比為整個(gè)故事的核心，描述了他貧窮到參軍、奮斗到發(fā)跡、掙扎到死亡的人生經(jīng)歷。而從電影的角度來講，無論是豪華派對的景象還是蓋茨比和黛西的甜蜜愛戀都需要一個(gè)甚至多個(gè)視角的展現(xiàn)。尤其在一些無聲的場景中，運(yùn)用獨(dú)特的敘事手法更加有必要。

導(dǎo)演巴茲一魯曼在電影整個(gè)故事的敘事模式上采用了多元化模式，在影片中突破了單一的視角，讓故事的敘述人稱靈活多變。隨著視角的不斷變換，影片也更顯得跌宕起伏?？傮w而言，影片以內(nèi)聚焦敘事模式為主體，輔以適度的外聚焦以及全聚焦的敘事手法，讓聚焦手法與電影的故事情節(jié)完美結(jié)合。而1974版《了不起的蓋茨比》的成功離不開這種多元化敘事手法。

3、影片中三種敘事模式的運(yùn)用分析

3.1內(nèi)聚焦模式運(yùn)用

內(nèi)聚焦模式又被稱為“人物觀點(diǎn)式”或者“同視界式”?！读瞬黄鸬纳w茨比》中大部分情節(jié)的敘事都采用了這種第一人稱的內(nèi)聚焦手法。尼克在影片中作為一個(gè)關(guān)鍵任務(wù)成為共同的故事敘述者，他帶領(lǐng)著觀眾認(rèn)識(shí)蓋茨比、湯姆、黛西以及他們的鄰居、朋友，讓觀眾仿佛置身于這個(gè)“真實(shí)的世界”，融入影片故事之中。

除了第一人稱外，內(nèi)聚焦模式也可以采用第二人稱或第三人稱對具體的情節(jié)進(jìn)行敘述。在影片中，當(dāng)尼克初次見到蓋茨比時(shí)，一段第二人稱的獨(dú)白也就此展開。在這一情節(jié)中，影片著重刻畫了蓋茨比的微笑，用第二人稱的手法讓觀眾從內(nèi)心有了身臨其境的感覺，仿佛在于蓋茨比對話。這對人物形象的刻畫至關(guān)重要。

3.2全聚焦模式運(yùn)用

全聚焦模式也叫零聚焦敘事手法，指在敘述時(shí)不固定視角，由故事的敘述者自由地選擇角度，時(shí)而俯瞰全景時(shí)而走進(jìn)人物的內(nèi)心，用自由多樣的方式推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。這種模式通常被形象地比喻為“上帝之眼”。在影片中的許多場景并不能用第一人稱展開描述，尤其是一些對人物內(nèi)心進(jìn)行刻畫的場景。例如，當(dāng)蓋茨比和黛西在影片中重逢，蓋茨比專注地看著黛西生活的地方，那種有些局促不安但又有著難以名狀的欣喜感受被描述得淋漓盡致。尼克對蓋茨比的內(nèi)心窺探用從外向內(nèi)的敘述方式將蓋茨比的心情表現(xiàn)出來，強(qiáng)烈地渲染了蓋茨比的感受，使觀眾走進(jìn)人物的內(nèi)心。

影片不僅用全聚焦模式刻畫了蓋茨比的內(nèi)心世界，還對黛西和湯姆的形象進(jìn)行了刻畫，恰到好處、惟妙惟肖。

3.3外聚焦模式運(yùn)用

外聚焦模式是指從外部向觀眾呈現(xiàn)任務(wù)特征和場面場景，敘事者通常作為局外人或者是旁觀者出現(xiàn)。在《了不起的蓋茨比》影片中，尼克并不是無所不知的，他的見聞也受到自身活動(dòng)范圍所限。為了推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，敘事的要求必須交給其他人物，讓他們完成一部分內(nèi)容的敘述。

外聚焦模式為《了不起的蓋茨比》營造出一種多角度、多層次的立體感受，讓電影的真實(shí)性得到顯現(xiàn)，也突出了整部電影的藝術(shù)感染力，讓電影的故事情節(jié)完整協(xié)調(diào)、自然流暢地鋪展在觀眾眼前，引人入勝。

4、結(jié)束語

在電影的表現(xiàn)中，每一種敘事模式都有其自身的閃光點(diǎn)，無可避免的也會(huì)有相應(yīng)的局限性。在《了不起的蓋茨比》中，導(dǎo)演突破了單一的敘述模式，才用多元的敘事手法推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，更深入地刻畫了人物形象，彌補(bǔ)了單一敘述模式的缺陷，讓觀眾深入了解作品的主題思想。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪保忠；美國電影《了不起的蓋茨比》文學(xué)解讀[J]；電影文學(xué)；2011年14期

[2]張琳；《了不起的蓋茨比》的多元敘事聚焦[J]；西北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）；2011年06期