易銘

【摘 要】音樂(lè)劇《變身怪醫(yī)》是曾經(jīng)風(fēng)靡世界的一部百老匯作品，促使音樂(lè)劇這種新生的藝術(shù)形式獲得了廣泛的影響力。這部作品中的幾首歌曲具有多樣性的演唱風(fēng)格、多樣性的氣質(zhì)特點(diǎn)和對(duì)不同情景的塑造，實(shí)現(xiàn)了角色塑造的多元性特點(diǎn)。本文通過(guò)分析這部音樂(lè)劇的演唱風(fēng)格、咬字處理以及其對(duì)爵士樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)、搖滾等素材的運(yùn)用等，揭示了音樂(lè)劇中杰克人物形象的塑造層面和演唱風(fēng)格特點(diǎn)，認(rèn)為應(yīng)該運(yùn)用包含古典音樂(lè)、流行音樂(lè)等多種元素，對(duì)音色進(jìn)行有效的調(diào)整和控制，并與其他現(xiàn)代純流行通俗的演唱風(fēng)格相結(jié)合，展現(xiàn)出音樂(lè)劇中的豐富藝術(shù)內(nèi)涵，成功地塑造角色特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】角色；演唱；情感；透視

中圖分類(lèi)號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0019-03

一、音樂(lè)劇與《變身怪醫(yī)》概況

音樂(lè)劇在海外的發(fā)展已經(jīng)經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展，到了20世紀(jì)逐漸成為一種成熟的體裁形式，并且在商業(yè)舞臺(tái)上嶄露頭角。美國(guó)百老匯是音樂(lè)劇、音樂(lè)舞臺(tái)劇的聚焦點(diǎn)，也是世界經(jīng)典音樂(lè)劇的主要表演場(chǎng)所之一。因而，從上世紀(jì)后期開(kāi)始，在歐美等國(guó)家出現(xiàn)了圍繞著音樂(lè)劇的創(chuàng)作、商業(yè)化運(yùn)營(yíng)以及以表演為中心的舞臺(tái)和受眾群體，也出現(xiàn)了商業(yè)化的市場(chǎng)，對(duì)音樂(lè)劇的優(yōu)勝劣汰和風(fēng)格走向等都形成了一定的影響。

音樂(lè)劇《變身怪異》就是上世紀(jì)末期的舞臺(tái)產(chǎn)物，這部在1997年由弗蘭克·威爾德霍恩（Frank Wildhorn）作曲的作品，先后經(jīng)歷了幾次不同程度的修改，其中的情節(jié)和音樂(lè)被多次修改，最終的版本《變身怪醫(yī)》（Jekyll&Hyde）在多個(gè)舞臺(tái)和多個(gè)國(guó)家上演，在全球累計(jì)上演了千余場(chǎng)，成為一部經(jīng)典的音樂(lè)劇代表作，體現(xiàn)出了西方文化世界中的現(xiàn)實(shí)矛盾和人性沖突等問(wèn)題。這部劇作的成功原因之一是在題材方面揭示出了年輕一代的迷茫心理，這部作品很真實(shí)地再現(xiàn)了理想跌落在現(xiàn)實(shí)中，當(dāng)一切偽善充斥整個(gè)社會(huì)的時(shí)候，整個(gè)社會(huì)思潮和文化開(kāi)始朝著一種人為扭曲的方向前進(jìn)時(shí)，出現(xiàn)的一種糾結(jié)的人性特點(diǎn)。這部作品的劇本源于早期的文學(xué)著作（也是一部在當(dāng)時(shí)看來(lái)具有先鋒特征的文學(xué)作品），揭示出工業(yè)大生產(chǎn)時(shí)期的資本主義社會(huì)中，人性沉淪與滅絕的現(xiàn)實(shí)。但是這種設(shè)計(jì)并不具有短小篇幅內(nèi)就應(yīng)該具有的很強(qiáng)的戲劇性特點(diǎn)，因而詞作者對(duì)其進(jìn)行了改編，除了刪掉很多的具體細(xì)節(jié)外，還對(duì)主要的選入劇情進(jìn)行了具象化的體現(xiàn)，在表演中著重運(yùn)用夸張、聚焦的方式，揭示出其中所承載的倫理取向和人性特點(diǎn)。

劇中的杰克是一個(gè)理想主義者——試圖通過(guò)化學(xué)藥劑實(shí)驗(yàn)，制造出一種可以解除人類(lèi)痛苦、戰(zhàn)勝病魔的良藥，但是他在求助當(dāng)時(shí)的權(quán)威機(jī)構(gòu)和人士時(shí)，不斷受到蔑視和打擊，最終不得不自己進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。在條件受限的實(shí)驗(yàn)室內(nèi)，他一次次為自己扎針、注劑卻最終使得自己變成了兩個(gè)不同的角色——有時(shí)是代表著善良、正義的杰克，有時(shí)是充滿仇恨、濫殺無(wú)辜的惡魔愛(ài)德，甚至在后期，面對(duì)親人、愛(ài)人時(shí)，他亦出現(xiàn)一樣的癥狀。正義的杰克與罪惡的愛(ài)德是彼此對(duì)立、斗爭(zhēng)的，因此，當(dāng)她的未婚妻艾瑪尋找他而闖進(jìn)他正在進(jìn)行實(shí)驗(yàn)的實(shí)驗(yàn)室，并且透過(guò)他放在桌上的實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄而差點(diǎn)發(fā)現(xiàn)了這一秘密時(shí)，他也以一種正義的視角告訴尚未來(lái)得及閱讀他實(shí)驗(yàn)報(bào)告的未婚妻，不要干擾他、不要干涉他，卻始終拒絕透露他的這些秘密實(shí)驗(yàn)信息，因?yàn)樗嘈抛约航K將戰(zhàn)勝惡魔，藥劑必然成功，會(huì)拯救很多病人。但是他的另一個(gè)化身海德卻一次次占據(jù)上風(fēng)，包括再度造訪露西，讓露西恐懼到死，被這個(gè)惡魔徹底地征服了。愛(ài)德甚至還殺死了一個(gè)偽裝的牧師，他的好朋友烏特森在尋找他時(shí)意外驚奇地目睹了海德轉(zhuǎn)變?yōu)榻芸说倪^(guò)程。在他的一再勸阻下，杰克在雙重人格的糾纏中逐漸地清醒過(guò)來(lái)，向他坦誠(chéng)了一切，試圖獲得支持，此時(shí)也意味著杰克對(duì)抗海德的一種失敗。為了不再傷及無(wú)辜、禍害他人，他請(qǐng)律師把一封信轉(zhuǎn)交給海德謀劃殺死的露西，要露西趕緊遠(yuǎn)離倫敦，不要再讓病變的海德遇到，隨后杰克也決心用毀滅自己的方式，徹底毀滅萬(wàn)惡的海德，這是最后一個(gè)可能實(shí)現(xiàn)的方案。

二、杰克角色的演唱特點(diǎn)分析

音樂(lè)劇的演唱與表演是一部劇的重要元素之一。在很大程度上，音樂(lè)演唱的重點(diǎn)主要集中在歌曲演唱者身上，但是對(duì)于角色與演唱技巧結(jié)合的關(guān)注，也是探索其戲劇性內(nèi)涵和表現(xiàn)力中最為重要的環(huán)節(jié)、步驟。

這部音樂(lè)劇中有好幾首不同的歌曲段落，但是能夠體現(xiàn)出杰克演唱特點(diǎn)的主要還是音樂(lè)劇中演唱的“This is the moment”和“danger game”。這部音樂(lè)劇的演唱基礎(chǔ)是技術(shù)，需要在發(fā)聲上具有深厚的演唱積累，而且還必須有美聲方法的融入，這些都是演唱中最為重要的基本功，尤其強(qiáng)調(diào)對(duì)于真假聲的運(yùn)用和氣息支撐，因?yàn)樵诒硌葸^(guò)程中，氣息的耗費(fèi)量是比較大的，因而聲音容易不穩(wěn)定，所以氣息的支撐格外重要。在上世紀(jì)九十年代，對(duì)于美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)、民謠、黑人靈歌的素材運(yùn)用是比較普遍的，因而也需要演唱者在吐字上格外注意，凸顯很多語(yǔ)言特點(diǎn)。尤其是有一些唱段需要接近自然的說(shuō)話狀態(tài)，有的則需要采用一種近似通俗唱法特點(diǎn)的處理?！癟his is the moment”中，演唱者需要對(duì)第二三個(gè)樂(lè)句長(zhǎng)達(dá)十一個(gè)小節(jié)的樂(lè)句進(jìn)行通俗性的處理，而且需要強(qiáng)調(diào)氣息的支撐作用，需要關(guān)注氣息在此過(guò)程中的有效運(yùn)用，進(jìn)行音色、情緒的變換。

“danger game”提出這是一種危險(xiǎn)游戲的處理方式，需要在音樂(lè)劇的具體演唱中運(yùn)用邊表演邊唱的方法進(jìn)行表達(dá)。尤其在5-12小節(jié)中表達(dá)對(duì)杰克實(shí)驗(yàn)的擔(dān)憂和對(duì)露西命運(yùn)的擔(dān)憂時(shí)，兩種情緒是截然不同的。同樣是危險(xiǎn)，杰克對(duì)于自己的危險(xiǎn)是視而不見(jiàn)的，但對(duì)露西的危險(xiǎn)卻是恐慌的、莫名焦慮的，因而需要使用一種新的唱法——“美通唱法”來(lái)進(jìn)行演唱。由于其中有很多舞蹈性的節(jié)奏特點(diǎn)，因而還需要植入語(yǔ)言性的特點(diǎn)，演唱者可以通過(guò)熟練地掌握三種元素的有機(jī)轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)最終情感、情緒的表達(dá)，即在整個(gè)過(guò)程中需要實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞與演唱的轉(zhuǎn)換——對(duì)詠唱、吟唱或是說(shuō)唱等特點(diǎn)進(jìn)行轉(zhuǎn)換、融合，對(duì)音調(diào)進(jìn)行特殊色彩的處理，從而很好地體現(xiàn)出演唱者角色杰克的性格與心理特征；其次是實(shí)現(xiàn)不同音區(qū)與演唱的轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)中低音區(qū)與高音區(qū)的音色轉(zhuǎn)換——或是唱法轉(zhuǎn)換，因?yàn)檎婕俾暤牟煌喬?，可以掩蓋聲區(qū)的不同差異，從而實(shí)現(xiàn)各類(lèi)音色的對(duì)比與統(tǒng)一；再次是實(shí)現(xiàn)演唱表演中美聲唱法與通俗唱法的轉(zhuǎn)換，運(yùn)用不同的演唱風(fēng)格對(duì)其中的音樂(lè)段落進(jìn)行不同氣質(zhì)特征的處理，從而達(dá)到音樂(lè)劇演唱中所需要的各類(lèi)音色特點(diǎn)，達(dá)到表現(xiàn)的最佳狀態(tài)，在這些不同的音樂(lè)唱段中展現(xiàn)出完美的音色效果、情感特征，運(yùn)用舞臺(tái)綜合的元素，塑造一種有機(jī)的聲音視覺(jué)聯(lián)動(dòng)的效果。

音樂(lè)劇《變身怪醫(yī)》中，對(duì)于杰克的角色分析還應(yīng)該涉及演唱效果的研究。因?yàn)榻芸说恼麄€(gè)人物性格與形象特點(diǎn)，還體現(xiàn)出一個(gè)從聲樂(lè)演唱的角度出發(fā)，對(duì)音樂(lè)劇中男性角色塑造的表現(xiàn)手法特點(diǎn)。這種對(duì)人聲唱段的演唱風(fēng)格與所取得的效果進(jìn)行綜合性的分析，不僅可以很好地展現(xiàn)出角色杰克的唱段特點(diǎn)，而且還可以從實(shí)際效果方面透視其塑造得是否準(zhǔn)確、成功。因此，從演唱“This is the moment”來(lái)看，杰克的角色塑造需要在演唱中運(yùn)用一定的“氣聲”技巧，這一點(diǎn)是與美聲技巧有所不同的，但是在演出中效果凸顯。這種運(yùn)用氣息的調(diào)整將其演唱的實(shí)際音色進(jìn)行通俗化處理所塑造出的音樂(lè)風(fēng)格，對(duì)于音樂(lè)中的情感處理也是極為有益的，一方面，展現(xiàn)出了一個(gè)生活在百姓階層的真實(shí)人物形象，另一方面，體現(xiàn)出其角色不斷轉(zhuǎn)變的劇情特點(diǎn)，再次，還可以形成多種不同的角色重疊與音色對(duì)比，展現(xiàn)出不同的情感特征、內(nèi)心矛盾與糾結(jié)特點(diǎn)。因而這部音樂(lè)劇的演唱男主角需要具有很好的音色轉(zhuǎn)換能力和獨(dú)唱技能，還需要具有很強(qiáng)的表演意識(shí)，將聲樂(lè)演唱、音色轉(zhuǎn)變的追求融入到表演中，形成一種綜合性效應(yīng)。

《danger game》需要進(jìn)行歌曲演唱中，實(shí)現(xiàn)對(duì)演唱音色與表演的綜合性統(tǒng)一。這首歌曲中，演唱者需要對(duì)不同的人物形象進(jìn)行不同程度的音色調(diào)整。比如在劇中，扮演亨利·杰克的角色需要具有這樣的音色設(shè)計(jì)框架：他是一位年輕的杰出科學(xué)家，人品正直、善良、執(zhí)著，而且有些偏執(zhí)，同時(shí)還是一個(gè)嫉惡如仇的人。音樂(lè)演唱應(yīng)該圍繞著他面對(duì)危險(xiǎn)游戲的情節(jié)展開(kāi)，需要讓音色具有渲染情景和氣氛的功能，實(shí)現(xiàn)對(duì)其人物角色的刻畫(huà)，而且杰克是個(gè)出身上層且受過(guò)很好的教育的人，他的身上顯現(xiàn)出人性的光輝，因而整體性音色應(yīng)該堅(jiān)實(shí)、有力，演唱應(yīng)該陽(yáng)光、大氣，音色可以有假聲，但需要增強(qiáng)其氣息與共鳴，即使是在演唱14-19小節(jié)樂(lè)句時(shí)，也需要對(duì)其語(yǔ)言的力度、咬字的靈活性進(jìn)行塑造。

三、演唱過(guò)程中的情感透視

歌曲“This is the moment”需要在演唱中揭示三個(gè)方面的情感特征：首先是需要在演唱中揭示杰克心中充斥著某種無(wú)奈與期待的糾結(jié)情感、情緒特征。此時(shí)的演唱除了需要對(duì)音色進(jìn)行調(diào)整之外，還需要能夠控制氣息的穩(wěn)定與起伏，對(duì)共鳴的音量調(diào)節(jié)，在此基礎(chǔ)上融入更深刻的體驗(yàn)表達(dá)。當(dāng)然，1—6小節(jié)與8—12小節(jié)的演唱都可以根據(jù)演唱情況加上很多流行唱法中的元素，比如說(shuō)話或吟唱、鄉(xiāng)村音樂(lè)中類(lèi)似無(wú)奈但是俏皮的處理，或是融入一種輕松但具有期待的情感性特征，也可以將黑人靈歌中的陽(yáng)光情緒融入其中，形成一種混搭的風(fēng)格特點(diǎn)。因而，對(duì)杰克角色的創(chuàng)造，不僅僅是表演方面的內(nèi)容，還需要根據(jù)角色的基本特征，依據(jù)角色的鮮活性，在一連串連續(xù)不斷的音色變化與演唱規(guī)定情境表達(dá)中很好地結(jié)合，從而產(chǎn)生一個(gè)鮮活的、富有情感和靈性特征的杰克人物形象。從某種意義而言，角色演出中的表演行動(dòng)等也都不能脫離規(guī)定的具體角色情境獨(dú)立進(jìn)行，需要情感與演唱、情感表達(dá)形成一體性表達(dá)。

其次，需要表達(dá)出杰克嫉惡如仇的正義性情感特點(diǎn)，需要演唱者對(duì)其科學(xué)投注了給予他極大的熱情、受到多種社會(huì)機(jī)構(gòu)刺激等方面進(jìn)行表現(xiàn)。源于他父親忍受病痛折磨的現(xiàn)實(shí)，他想通過(guò)實(shí)驗(yàn)研究出一種能驅(qū)除掉人腦中“惡”的成分的藥物，這些明顯需要在演唱中給予強(qiáng)調(diào)，但是需要很好地塑造聲音的彈性，運(yùn)用不同的色彩對(duì)其進(jìn)行表達(dá)，揭示出杰克對(duì)于當(dāng)時(shí)冷漠和社會(huì)無(wú)責(zé)任底線的代表——官方醫(yī)學(xué)理事會(huì)的方案，以及對(duì)于那些拒絕為他提供正義事業(yè)研究資金和用于實(shí)驗(yàn)的志愿者的對(duì)抗，因?yàn)樗艿搅酥S刺和嘲笑。嚴(yán)格意義上而言，無(wú)論是“This is the moment”運(yùn)用的演唱方法，對(duì)音色的對(duì)比度和音量的張弛控制來(lái)闡釋歌曲內(nèi)涵，還是“Once Upon A Dream”的演唱處理，都需要從氣息的設(shè)計(jì)、咬字吐字和真聲運(yùn)用三方面來(lái)闡釋歌曲內(nèi)涵，而且需要關(guān)注對(duì)正義感的體現(xiàn)，這些都需要與戲劇內(nèi)容的結(jié)合來(lái)進(jìn)行。百老匯經(jīng)典音樂(lè)劇《變身怪醫(yī)》中杰克的唱段需要經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)的訓(xùn)練才可能勝任，體現(xiàn)出當(dāng)代音樂(lè)劇表演中，必須實(shí)現(xiàn)歌曲的演唱和劇情的合理處理相結(jié)合，運(yùn)用聲音變化及演唱方法、技巧的轉(zhuǎn)變實(shí)現(xiàn)對(duì)于情感特征的揭示，并使其與人物性格特征相吻合，從具體的角色需要出發(fā)，運(yùn)用包括表演、演唱、移情、二度創(chuàng)作等在內(nèi)的一切合理聲音演唱及表現(xiàn)手段對(duì)其進(jìn)行細(xì)致雕琢，運(yùn)用具體的方法、技巧，詮釋劇中杰克這一鮮活的人物形象。

再次，演唱中還需要為了表現(xiàn)出杰克對(duì)上流社會(huì)不負(fù)責(zé)任、不務(wù)正業(yè)的現(xiàn)狀的對(duì)抗與仇恨，他在尋找新的思路，就是為了改變現(xiàn)狀，尤其是他在“紅老鼠”夜總會(huì)受到露茜演唱的“Good & evil”啟發(fā)，下定決心拿自己當(dāng)試驗(yàn)品。因而，在演唱“This is the moment”時(shí)，還需要根據(jù)具體角色的情況，讓表演能夠適應(yīng)演唱中的情感節(jié)奏，需要將其視為一首內(nèi)心獨(dú)白式的歌曲音樂(lè)，不僅需要表現(xiàn)出旋律慷慨激昂、鼓舞人心的特點(diǎn)，還需要對(duì)角色的心理和價(jià)值觀等進(jìn)行揭示。當(dāng)然這些還需要融入二度創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活“移情”，將很多的感知、體驗(yàn)以及大無(wú)畏精神等都融入作品的演唱中。但是在演唱這首歌曲時(shí)，需要對(duì)情感的特征進(jìn)行分層次的設(shè)計(jì)，需要讓演員能夠在體現(xiàn)出角色的細(xì)節(jié)變化和實(shí)踐的深度時(shí)，一層層地把歌曲中的音色變化與音樂(lè)情緒逐步推向情感高潮，此時(shí)的音樂(lè)高潮需要與情緒情感的最高點(diǎn)實(shí)現(xiàn)一種節(jié)奏上的統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)與人物形象所具有的最堅(jiān)定的信念的同步，這樣角色才可能完全塑造成功。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇中杰克角色的塑造，不僅需要演唱者完整地詮釋這首歌曲，還需要對(duì)其進(jìn)行二度創(chuàng)作上的深入，應(yīng)該在關(guān)注旋律演唱與情感發(fā)展的同時(shí)，對(duì)情感、情緒進(jìn)行移情和推進(jìn)，最終實(shí)現(xiàn)三個(gè)方面的同步：全曲音樂(lè)高潮與情感最高潮的同步，杰克的人物形象與情緒特征的同步，審美價(jià)值取向與表演內(nèi)涵揭示的同步。鑒于上述三個(gè)層面，筆者認(rèn)為可以在演唱的開(kāi)始部分到最后高潮部分中就進(jìn)行情緒、情感與角色塑造的層次設(shè)計(jì)，讓演唱者運(yùn)用很多西方文化中的流行唱法，或是各類(lèi)各種不同的裝飾技法與音調(diào)特點(diǎn)，甚至吶喊的聲音音色等對(duì)音樂(lè)進(jìn)行表現(xiàn)，塑造一個(gè)發(fā)瘋與正義的杰克、愛(ài)德的統(tǒng)一體；需要在聲音的運(yùn)用上，更加關(guān)注真摯優(yōu)美、高亢明亮音色的運(yùn)用，即使是在凸顯試驗(yàn)未知的心情時(shí)，也需要演唱得富有男性魅力和音樂(lè)張力。

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