林偉萍

水彩畫(huà)是一個(gè)歷史悠久的畫(huà)種，有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，深受大家歡迎。同時(shí)因?yàn)樗十?huà)攜帶方便，越來(lái)越多的人加入水彩繪畫(huà)行列中。就我本身而言，對(duì)水彩畫(huà)的感情很復(fù)雜，有愛(ài)又有恨，喜歡卻有些害怕。喜歡水彩畫(huà)，是因?yàn)樗鼛Ыo人一種清新、空靈、明凈、滋潤(rùn)的效果，充滿視覺(jué)感染力和沖擊力；怕它，是因?yàn)樗十?huà)要畫(huà)好難度很大，對(duì)水分的掌握以及色的運(yùn)用很難控制，要畫(huà)好水彩畫(huà)，不是一件容易的事。

張洪亮對(duì)藝術(shù)充滿執(zhí)著與追求，他經(jīng)常畫(huà)畫(huà)，他愛(ài)繪畫(huà)，他常說(shuō)“只要你畫(huà)畫(huà)了，那一刻的生命就沒(méi)有白過(guò)”。他，做到了！每天從早畫(huà)到晚，不亦樂(lè)乎。他的水彩風(fēng)景畫(huà)具有獨(dú)到的表現(xiàn)力。他的作品畫(huà)得灑脫、流暢、透明清新。他的作畫(huà)風(fēng)格簡(jiǎn)約質(zhì)樸，水分淋漓不失輕浮，水色之中見(jiàn)神韻。

一、張洪亮水彩風(fēng)景畫(huà)概述

大自然中的景觀十分豐富，為繪畫(huà)提供了多姿多彩的題材內(nèi)容。張洪亮老師的風(fēng)景題材大多描寫(xiě)自然美麗風(fēng)光，所畫(huà)風(fēng)景多種多樣，有美麗的西雙版納、迷人的九寨溝、遼闊的大草原、陜北的窯洞、富有生活氣息的漁港和具有濃郁的民族風(fēng)情的苗寨等景色。

張洪亮對(duì)藝術(shù)充滿執(zhí)著與追求，他愛(ài)繪畫(huà)，他常說(shuō)繪畫(huà)是他這一輩子要做的事情。他享受作畫(huà)帶給人心靈的愉悅。通過(guò)分析張洪亮水彩風(fēng)景畫(huà)的藝術(shù)特色，我們可以感受到他那高超的藝術(shù)造詣和孜孜不倦的求知精神，這種身體力行的精神深深地影響著我們，這種對(duì)藝術(shù)的真的情感讓我們肅然起敬，心生敬佩。

二、張洪亮水彩風(fēng)景畫(huà)技法

傳統(tǒng)水彩寫(xiě)生的技法，多半以濕畫(huà)法為主，也滲透著干畫(huà)法的綜合運(yùn)用，由淺到深，由亮到暗進(jìn)行著色作畫(huà)，運(yùn)用其中的特殊效果，營(yíng)造出清新透明、流暢灑脫、滋潤(rùn)空靈的藝術(shù)特色。

1.構(gòu)圖的形式美

構(gòu)圖在評(píng)價(jià)一幅好壞的作品中充當(dāng)著重要的角色。張洪亮老師十分重視構(gòu)圖，他對(duì)近、中、遠(yuǎn)景的布局和景物的選擇都是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。他一般采用橫構(gòu)式構(gòu)圖，如人物題材作品《印象瑤寨》、靜物題材作品《百合葡萄組畫(huà)》，《夏日》《苗寨》《西雙版納組畫(huà)》《魚(yú)港寫(xiě)生組畫(huà)》等風(fēng)景作品更是大多采用橫構(gòu)式構(gòu)圖。

在《魚(yú)港寫(xiě)生組畫(huà)四》中，面對(duì)一望無(wú)垠的大海，繁多雜亂的船只，張洪亮老師有意識(shí)地把畫(huà)面分為近、中、遠(yuǎn)景三大層次，并對(duì)大海中繁亂的船只進(jìn)行取舍，左下角露出的船尾是畫(huà)家故意添加的，目的就是使畫(huà)面達(dá)到構(gòu)圖上的均衡。疏密有致的船只和遠(yuǎn)處高低起伏的船桿，加上用水沖刷形成的煙霧，落筆大膽，高度概括。畫(huà)面大部分采用濕畫(huà)法，滋潤(rùn)生動(dòng)，增強(qiáng)了畫(huà)面的層次和內(nèi)涵。該作品充分發(fā)揮了薄、透、亮、流等等優(yōu)勢(shì)，表現(xiàn)出了獨(dú)具一格的形式感染力。點(diǎn)線面的安排、疏密的關(guān)系、布局的均衡都體現(xiàn)了張洪亮構(gòu)圖的形式美。

2.用色的恰到好處

可以說(shuō)，水是水彩畫(huà)的靈魂。一幅水彩作品的成敗，很大程度上取決于用水的控制能力。對(duì)水分運(yùn)用得恰到好處可以說(shuō)是張洪亮水彩畫(huà)的一大特色。他的水彩畫(huà)水色交融，輕松、空靈、滲化、滋潤(rùn)，借助水的揮灑散發(fā)出迷人的藝術(shù)魅力。

作品《川西草原》以其“水味”體現(xiàn)出了水彩畫(huà)迷人的視覺(jué)感染力。為了突出表現(xiàn)川西草原的雄偉壯闊，畫(huà)家把視平線壓得較低，舍去多余的景物。近景和中景采用“干畫(huà)法”，遠(yuǎn)景天空則運(yùn)用“濕畫(huà)法”，干濕結(jié)合。那“厚重的”天空應(yīng)說(shuō)是這幅畫(huà)的獨(dú)到之處了。畫(huà)家用飽滿的水分，使水的容量變大，利用水的自然滲化，下筆干脆準(zhǔn)確，增加了畫(huà)面變化。在水的作用下，使得天空的顏色更富于節(jié)律變化，與表達(dá)川西草原的空靈意境相吻合。張洪亮說(shuō)“掌握水分的關(guān)鍵在于把握用筆的含水量和作畫(huà)的時(shí)間”。不錯(cuò)，恰到好處的用水，巧妙用水，畫(huà)面感染力就會(huì)增強(qiáng)，水的韻味和水的流動(dòng)性則會(huì)使畫(huà)面更加蓬勃生機(jī)，充滿西南情調(diào)。

3.用色的豐富微妙

由于水分的加入，顏色的純度肯定會(huì)削弱。張洪亮經(jīng)常跟我們說(shuō)“用色忌反復(fù)多次涂抹，用一遍色能達(dá)到你要的效果就不用第二遍色，應(yīng)保持物體的透明感覺(jué)，尤其是濃色、深色，最好一次到位”。

《巖光家庭院》主要表現(xiàn)出燦爛陽(yáng)光下的家庭小院充滿朝氣絢麗多彩的面貌。近景籠罩在陰影下，遠(yuǎn)景則處于日光中?？唇暗淖琅_(tái)，用大塊的暗色調(diào)加以小塊的明快色調(diào)，帶有沉重又調(diào)皮的感覺(jué)；右下角用流暢的線條寥寥數(shù)筆把富有生活樂(lè)趣的搖椅描繪出來(lái)，帶動(dòng)了畫(huà)面；處于陰影下的地面用簡(jiǎn)潔概括的筆觸，深顏色調(diào)大量水分表現(xiàn)淺色調(diào)，達(dá)到透亮的效果，使水彩帶有巨大的視覺(jué)感染力。畫(huà)面在綠的色調(diào)中畫(huà)出了各階層的顏色變化，比如近處的綠為深綠，大綠，遠(yuǎn)處的草和樹(shù)葉則為黃綠。以冷襯暖、以亮托深，這樣的顏色處理使畫(huà)面色調(diào)統(tǒng)一又有對(duì)比，豐富又微妙，帶給我們絢麗多姿的感受。

4.和諧的色調(diào)

色調(diào)指的是一幅畫(huà)中畫(huà)面的整體色彩感覺(jué)，是大的色彩效果。張洪亮的水彩作品色彩多而不亂，和諧統(tǒng)一富有生氣，充滿活躍的氣氛。

《若爾蓋草原》宏大的場(chǎng)面，寬闊的場(chǎng)景，經(jīng)過(guò)合理的布置進(jìn)行歸納，一望無(wú)垠的草原盡現(xiàn)眼前。畫(huà)面景物很多，就會(huì)顯得繁瑣，整體色彩就不怎么好掌握了，但是畫(huà)家很好的運(yùn)用前后、遠(yuǎn)近的虛實(shí)變化，從整體上入手，利用色彩的純度、明度、色相、冷暖，形的長(zhǎng)短、大小對(duì)比，充分描繪了若爾蓋草原宏偉的美景。畫(huà)面是濃重的藍(lán)綠基調(diào)，與朱紅色的中景形成強(qiáng)烈的對(duì)比，但大面積的冷色是和諧統(tǒng)一的，中景也得到了很好的襯托，猶如“萬(wàn)綠從中一點(diǎn)紅”，和諧中有對(duì)比，統(tǒng)一又有變化，形成了對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。遠(yuǎn)處的山利用水分的沖洗，有形又無(wú)形，顯得更加空靈，使得畫(huà)面充滿張力，帶給人一種跳躍，生動(dòng)的視覺(jué)效果。

三、張洪亮水彩風(fēng)景畫(huà)的思想內(nèi)涵

繪畫(huà)中，風(fēng)景是最常表現(xiàn)的題材之一，也是最受人們喜歡的一個(gè)主題。張洪亮老師的水彩風(fēng)景畫(huà)具有獨(dú)到的表現(xiàn)力，他賦予景物真情實(shí)感，從內(nèi)心深處感受出發(fā)，物我合一，心靈的美和自然的美相互碰撞，加上詩(shī)情畫(huà)意的視覺(jué)感染力，充分體現(xiàn)出畫(huà)家深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。張洪亮對(duì)藝術(shù)懷有一種執(zhí)著的信念，他酣暢嫻熟的表現(xiàn)技法和深遠(yuǎn)的藝術(shù)造詣深深地影響著我們，這樣的藝術(shù)是大藝術(shù)！是真藝術(shù)！