摘 要：象似性是人類自然語言的特征之一，近年來日益成為語言學(xué)研究中的熱門話題。但國內(nèi)外對象似性的研究多側(cè)重于理論機制的探索和完善，以漢語中某些特定的語言形式為基礎(chǔ)的研究尚有待豐富。婉約詞是中國古代文化瑰寶，其語言形式多樣，內(nèi)容豐富，是不可多得的研究語料。本文擬在從象似性的角度分析婉約詞中的語言，探究詞中體現(xiàn)出的語言象似性。借此，不僅使對象似性的研究有更加系統(tǒng)更加具體的語言例證支撐，同時，對婉約詞的鑒賞也上升到語言本質(zhì)的層面。

關(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞 象似性 婉約詞 理據(jù) 認知

一、婉約詞中意義層面的象似性

隱喻在被引入認知語言學(xué)的研究前，被普遍視為是一種修辭現(xiàn)象。當(dāng)隱喻向認知領(lǐng)域拓展時，認知語言學(xué)認為，隱喻不僅是一種修辭手段，更是一種思維方式，是用一種概念理解另一種概念的認知機制。婉約詞意義豐富含蓄，其中有意義層面的象似性，即概念隱喻也是屢見不鮮。本文以“蠟”“紅”“殘”“春”四個字為例分析婉約詞中意義層面的象似性。

1、“蠟”的意義象似性

婉約詞中“蠟”是一個較為常見的意象。在創(chuàng)作中，詞人常以“蠟”的意象來構(gòu)建“人”這一概念。

“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。......”（溫庭筠《更漏子》）

“......絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。......”（無名詞人《破陣子》）

“......香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。......”（溫庭筠《更漏子》）

蠟燭本不會流淚，流下的是經(jīng)過化學(xué)反應(yīng)后產(chǎn)生的液態(tài)物質(zhì)，而在詞人筆下，蠟燭像人一樣會流淚；多數(shù)情況下，人在悲傷時容易流淚，“蠟淚”一般借以抒發(fā)作者的感傷情懷。所以“蠟淚”體現(xiàn)了“蠟燭是人”的概念隱喻。

2、“紅”（“朱”）的意義象似性

紅色是受中國人民喜愛的顏色，紅色代表喜慶和吉祥。而在婉約詞中，詩人喜以“紅”的概念指代“美麗的女子”。

“......雕欄玉砌猶在，只是朱顏改。......”（李昱《虞美人》）

“......綠杯紅袖趁重陽，人情似故鄉(xiāng)。......”（晏幾道《阮郎歸》）

“......醉倒何妨花底臥，不須紅袖來扶我。......”（張掄《蝶戀花》）

紅色原本是表示事物顏色的詞，但在這些例子中，“紅”這一意象并不是指代顏色，“朱顏”是指女子嬌美的容顏；“紅袖”是本意指美麗女子的衣袖，進而又用來指代美麗的女子；“紅紗”指美女身著的輕紗；“紅粉”和前面的佳麗意義相同，指年輕貌美的女子。這些詞中，“紅”（“朱”）已不是詞的本意，而是用來形象地意指同樣能給人以美好感覺的女子。“朱顏”“紅袖”“紅粉”這些語言形式，是在外界世界有意義理據(jù)的，充分體現(xiàn)了意義的象似性。

3、“殘”的意義象似性

婉約詞中蘊含豐富細膩的情感，多以兒女之情，離愁別緒取材，常常以情動人，書寫感傷之情：家國之恨、身世之感、游子離情、相思之痛在詞中表現(xiàn)地淋漓盡致。其中，“殘”這一形象更是多次出現(xiàn)，但并不取其本意，而借以理解其他概念。

“......馬嘶殘雨春蕪濕，倚門立。寄語薄情郎，粉香和淚泣?！保ㄅ锻埂罚?/p>

“......早是銷魂殘燭影，更愁聞著品弦聲。......”（歐陽炯《浣溪沙》）

“......長記欲別時，和淚出門相送。如夢，如夢，殘月落花煙重?！保ɡ畲孥谩稇浵勺恕罚?/p>

“殘雨”和“馬嘶”兩個意象渲染了蕭索的氣憤，“雨”并沒有殘缺或完整，作者用“殘”

來飾“雨”，是寄托自己即將于愛人分別的依依不舍之情，離開佳人后時時忍受相思之苦，所謂心境的“殘”。同樣，“燭影”也沒有殘缺或完整，詞人用“殘燭影”來表示自己不能與女子表達自己滿心愛慕的愁苦之情?！霸隆边@一意象較為特殊，和圓月相對的便是殘月，但在此，“殘月”和“落花”與前文的“和淚出門相送”相呼應(yīng)，抒發(fā)了詞人對佳人的相思之情。相對于月亮，陽光并沒有殘缺與否，但“滿地殘陽”“殘日照平蕪”都把自己的感情付諸陽光之上，游子思鄉(xiāng)之情甚濃，連和煦的陽光也變成了“殘陽”。

4、“春”的意義象似性

兒女之情是婉約詞的一個重要主題，愛情是男女之間美好的感情，在詞中，作者多描寫癡情的年輕男子和女子的愛情?！按骸笔且粋€人們所熟悉的事物，也是被詩人所喜愛的意向?！按骸焙湍信異矍橛兄黠@的相似性。

“收卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。......”（李璟《攤破浣溪沙》）

“......春思重，曉妝遲，尋思殘夢時。......”（晏幾道《更漏子》）

“......午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？......”（朱淑真《眼兒媚》）

用“春”隱喻男女之間美好的愛情，便有了“春恨”，表達思婦傷春之情，思念遠在天涯的愛人；“春思”“春愁”再現(xiàn)了少女期待美麗愛情的惆悵心情；“春夢”指與愛人相會的好夢。這些由“春”組成的詞語中，“春”的意義大于它本身的含義，而這些詞語的意義象似性也充分體現(xiàn)出來。

二、婉約詞中句法層面的象似性

前面的文章提到，句法層面的象似性是較高層面的象似性，經(jīng)過對國內(nèi)外學(xué)者研究結(jié)果的總結(jié)，本文認為有四點象似性原則較為重要：即數(shù)量象似、順序象似、距離象似、和突顯象似。

1、婉約詞中數(shù)量象似性的分析

數(shù)量象似性是指，形式上的復(fù)雜性與概念上的復(fù)雜性相對應(yīng)。即信息量越大，使用的語碼量就越大；信息的重要性越高，使用的編碼材料就越多（Givon， 1994）。數(shù)量象似性是四個句法象似性原則中最直接的一種對應(yīng)關(guān)系，在漢語中常?？梢酝ㄟ^重疊詞表現(xiàn)出來。

“霏霏點點回塘雨，雙雙只只鴛鴦雨。灼灼野花香，依依金柳黃?！保ǘ鼗颓釉~《菩薩蠻》）

“霏霏”“點點”“雙雙”......“依依”形式上都使用了疊詞，相對應(yīng)的，作者的概念上也有相對的復(fù)雜性。例如，“雙雙只只”是指兩只鴛鴦，但如果將語言形式換為“一雙鴛鴦雨”或者“兩只鴛鴦雨”不僅失去了對仗的美感，更重要的是無法表達作者概念上想要傳達的成雙成對之意。

“深畫眉，淺畫眉。...... 暮雨瀟瀟郎不歸?？辗开毷貢r?！保ò拙右住堕L相思》）

“深畫眉”“淺畫眉”，重復(fù)用了兩次“畫眉”，數(shù)量上的增加對應(yīng)作者概念上想要表達的復(fù)雜性，女子梳妝時的極其用心可見一斑：為了迎接愛人歸來，用心梳妝打扮，生怕有一絲瑕疵影響了自己的美麗。如果用一個“畫眉”，則無法表達這樣的概念復(fù)雜性，也失去了生動的畫面效果。

“記得那時相見，膽戰(zhàn)，鬢亂四肢柔。泥人無語不抬頭。羞么羞？羞么羞？”（顧敻 《荷葉杯》）

這首詞描寫的是女子回憶見到情人時局促嬌羞的狀態(tài)，整首詞最精彩的部分便是最后兩句，重復(fù)“羞么羞？”。即語言形式的復(fù)雜程度對應(yīng)概念的復(fù)雜程度，用一個“羞么羞”都不能表達女子當(dāng)時羞澀又幸福的心情。

2、婉約詞中順序象似性的分析

順序象似是指語言表達的次序反映事件發(fā)生次序的現(xiàn)象。這一點在漢語中體現(xiàn)的尤為明顯。漢語的句法經(jīng)常用時間順序來安排時間。在婉約詞中也頗有體現(xiàn)。

“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。......”（白居易《憶江南》）

“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，按照事發(fā)展順序，早晨日出后，江花在陽光的照耀下像火焰一樣，紅的熱烈；春天來了，江水碧綠如藍花一樣。句子按照作者觀察的順序安排，是順序象似性的完美體現(xiàn)。

“...... 砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。.......”（李昱《清平樂》）

語言平實易于理解的一句：臺階下的白梅像雪一樣紛紛落下，落在身上，輕輕拂去，卻又落了一身。事件發(fā)展的順序在語言句法中體現(xiàn)出來：落梅，拂，還滿。

“相見處，晚晴天，刺桐花下越臺前。暗里回眸深屬意，遺雙翠，騎象背人先過水?！保ɡ瞰憽赌相l(xiāng)子》）

兩句詞句，六個小短句，卻按事件順序給讀者講述了一個少女與男子相見的故事。見面的時候是傍晚時分，在刺桐花下越往臺前，暗地里悄悄回眸，留給他深情一瞥，裝作不小心丟失了一雙用翠羽裝飾的釵子，然后悠然騎象悠然先行而別。詞的安排順序就是事件的發(fā)展順序，充分體現(xiàn)了句法的順序象似性。

3、婉約詞中距離象似性的分析

距離象似性是指語言符號之間的距離反應(yīng)了概念成分之間的距離。距離象似性有兩種明顯的分類：第一是語言符號之間的距離反應(yīng)概念成分的距離；第二是禮貌反映社會距離，越禮貌，即語言使用者之間的社會距離越遠，語言結(jié)構(gòu)就越復(fù)雜。

“...... 好是問他來得么，和笑到，莫多情！”（張沁《江城子》）

女子和自己的情人關(guān)系親密，情誼濃濃，對話簡潔明了，“莫多情！”體現(xiàn)女子的嬌羞嗔怪。如換成“莫要與我多情”顯然多出了語量，語言結(jié)構(gòu)變得更加復(fù)雜，相應(yīng)的，也增加了社會距離感，是第二點距離象似性的體現(xiàn)。

“...... 柳陰曲，是兒家。門前紅杏花?！保◤埾取陡┳印罚?/p>

詞中出現(xiàn)的“紅杏花”雖僅僅三個字，卻可以很好地體現(xiàn)距離象似性的第一條原則?！盎ā边@一意象有兩個修飾成分：“杏”“紅”，“杏”顯然在性質(zhì)上與所修飾的事物“花”具有更密切的關(guān)系，代表花的一個穩(wěn)定而不可改變的屬性；而“紅”則是可以改變的，也可以是“黃”。所以這個詞的安排體現(xiàn)了概念中的距離，也就是體現(xiàn)了距離象似性的第一點。

“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。......”（陸游《釵頭鳳》）

“手”受“酥”和“紅”的修飾?！八帧敝讣毮伻彳?，“紅”指美人的，顯然，“酥”這一性質(zhì)與手的概念距離更近，及“酥”是更穩(wěn)定不可改變的屬性，而“紅”則與“手”的概念距離較遠，具有不穩(wěn)定易改變的性質(zhì)。所以“紅酥手”也充分體現(xiàn)了距離象似性。

4、婉約詞中突顯象似性的分析

突顯象似性是指，概念上突顯的事物通常會用語言明確地表達出來。突顯象似性和順序象似性并不沖突。順序象似性體現(xiàn)了事物發(fā)展順序，是語言中的常態(tài)，但突顯象似性是想要把概念中重要或想要突出的意向有意突出，這種突顯，反映在句法結(jié)構(gòu)的安排順序上。

“東風(fēng)吹綻海棠開，香榭滿樓臺，香和紅顏一堆堆。......”（敦煌曲子詞《魚美人二首》）

“榭”是建在高土臺上的敞屋，這句話是指海棠花開后香氣飄滿這個榭樓，把“榭”這一意象提前，是為了突顯“榭”這一地點，便于為后續(xù)的詞的展開提供地點。詞序的安排，是和作者概念中想要突顯的事物的順序安排是一樣的，所以體現(xiàn)了突顯象似性。

“...... 兩岸人家微雨后，收紅豆，樹底纖纖抬素手?！保W陽炯《南鄉(xiāng)子》）

作者把“收紅豆”置于句首，目的是借“紅豆”這一象征愛情或相思的意象突出少女的對愛情的渴望和美好憧憬。充分體現(xiàn)了句法結(jié)構(gòu)安排的突顯理據(jù)性。

“洞口誰家？木蘭船系木蘭花。......”（歐陽炯《南鄉(xiāng)子》）

首句“洞口誰家？”應(yīng)是“誰家洞口？”的順序，意義是誰家安在美麗的水洞口處呢？但把“洞口”放在句首突出了“洞口”這一意象，為后文奠定了一個時間基礎(chǔ)，引出了后面布景。也是句法突顯象似性的充分體現(xiàn)。

本文運用理論機制對于婉約詞中的象似性進行詳細分析：著重從意義層面討論了“蠟”、“紅”、“殘”、“春”的意義理據(jù)；在句法結(jié)構(gòu)層面從數(shù)量象似、順序象似、距離象似、和突顯象似四個原則分別研究婉約詞語言中的句法理據(jù)。事實證明，婉約詞是我們古代文化中重要的一部分，語言中對于象似性的體現(xiàn)十分豐富，是對象似性研究不可多得的語言資料；同時婉約詞中象似性的研究，不僅對婉約詞以重新的角度進行賞析鑒賞，更重要的，也證明了象似性是自然語言的本質(zhì)特征，是了解語言和認知的重要途徑，擁有巨大的探索空間。

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作者簡介：

李曉佳，女（漢族），河北張家口人，北京語言大學(xué)，碩士，研究方向：外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)