摘 要：《微神》是老舍創(chuàng)作的唯一一部愛情題材小說，講述了一個凄美哀婉的初戀故事。通過對創(chuàng)作背景、人物形象塑造、藝術(shù)手法等多方面的解析，來掌握《微神》特有的文化意蘊。

關(guān)鍵詞：微神 愛情 背景 女性 象征主義

《微神》于1933年10月發(fā)表在《文學雜志》上，于1934年9月收錄在老舍出版的第一部短篇小說集《趕集》中。作為文學大師一生創(chuàng)作的唯一一部愛情題材小說，《微神》以第一人稱的方式講述了一段讓人落淚的初戀悲劇，就如我們經(jīng)常讀過的經(jīng)典愛情一樣，二人雖身份懸殊，但青梅竹馬，在共同成長的日子里暗生情愫。然而世事突變，女子家道中落，男主人公又遠下南洋，女子走投無路淪落風塵。多年后，男子回國欲與初戀情人結(jié)百年之好，但女子不愿以被玷污之身嫁給情郎，就毅然赴死，只在他心中留下一個美麗純潔的“過往身影”。

一、創(chuàng)作背景

古往今來，無數(shù)的文人墨客對愛情都賦予了令人神往的詩意描寫，從《詩經(jīng)》中的《關(guān)雎》《蒹葭》，到李白《三五七言》，秦觀的《鵲橋仙》，納蘭性德的《虞美人》……這些被后人傳頌的經(jīng)典詩詞，詠嘆了愛情的純潔、美好，抒寫了愛情的感天動地。在詩意的渲染中，愛情愈加圣潔美好，令人神往，而初戀的回憶永遠是有情人心中最美的詩篇。

作為一篇自傳體短篇小說，《微神》有很濃的抒情意味，它記錄下了老舍初戀時的情愫。老舍出身清貧，父親陣亡在八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭中。全家靠母親替人洗衣裳做活計維持生活。9歲那年得“宗月大師”劉壽綿先生資助始入學堂，他愛上的正是劉先生的女兒。只是性格內(nèi)向的他沒有勇氣把自己的情愫表達出來，之后在赴英求學的五年中，對劉小姐的思念更是魂牽夢繞，但等到他回國發(fā)現(xiàn)劉家早已家道衰落，劉父入廟為僧，劉母與劉小姐入庵為尼?？坦倾懶牡陌祽?，就這樣成了永遠的情傷，郁結(jié)于心，不能釋懷，于是他只好在文學中紀念逝去的愛戀。

二、女性形象塑造

在中國傳統(tǒng)文化與西方外來文化的雙重影響下，老舍結(jié)合自己的人生經(jīng)驗，形成了獨特的女性觀。老舍小說中的女性形象可分為四類：一是源于現(xiàn)實生活中母親、大姐的賢妻良母型；二是源于姑母、大姐婆婆的悍婦型；三是源于初戀劉小姐的淪落風塵型；四是源于發(fā)妻胡絜青和紅顏知己趙清閣的新女性型。[2]

了解現(xiàn)實生活中的女性原型，對于解讀老舍小說中的女性形象有重要作用?！段⑸瘛分械摹八笔菧S落風塵的妓女形象，但是在描寫其年少時卻多為溢美之詞，即“形式的美好”。單從外貌描寫來看，“她”美得輕靈、秀麗。

從作家為我們描繪的身影中，可以看出風塵女子那種獨特的美。在她們的身上，傾注了作家最美好的情感。亦可以說，作家在寫風塵女子時融進了對母親和劉小姐的兩種感情。也就是說他所塑造的女性是有原型的。原型的說法，可以聯(lián)系心理學家榮格的原型心理學，意指集體無意識，其中積淀著的原始意象是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉?！段⑸瘛分械摹八敝凇拔摇?，源于童年和初戀的美好回憶，他筆下的形象，美的元素得以放大。

《微神》中的“她”家道中落，為了奉養(yǎng)父親，拿自己的身體作交易，這是一種倫理批判。為了盡孝道而去出賣肉體，即道德的兩個極端。百善孝為先與萬惡淫為首，看似對立的兩極，而在“她”的身上相互融通，這種復雜的審美理想，使我們很難用一個現(xiàn)有的倫理道德標準去評價“她”[4]。

老舍是市民社會杰出的文化批判者，從《微神》中我們可以看出，老舍不是從婚姻愛情落筆風塵女子的問題的，而是寫出了他的社會批判思想。甘于沉淪，也許不算悲劇，不甘沉淪而又不得不沉淪，才是人生的悲哀。老舍以嚴肅的筆調(diào)，揭示了舊中國底層社會最腐朽骯臟的角落——賣淫現(xiàn)象。老舍挖掘它的社會根源，直指封建制度本身。男女主人公生活在封建制度即將瓦解的年代，盡管男女主人公彼此深愛著對方，但封建保守的“男女授受不親”、庸俗道德仍牢牢地把持著人們的思想，即使是接受了新觀念的他們，仍不可避免地受到成長環(huán)境潛移默化的影響，這成為愛情發(fā)展的根本障礙和造成悲劇的根本原因。

三、藝術(shù)手法

《微神》中有鮮明的象征手法的運用。反復出現(xiàn)了七次的具有象征意味的意象——小綠拖鞋，它引起“我”的回憶，喚起“我”的情感，它永久地留在“我”的心靈中，作者對它也幾乎到了頂禮膜拜的地步。這雙屬于“她”的小綠拖鞋，它反反復復在文中得以出現(xiàn)，是因為它象征著作者心中永恒純真的青春和愛情。

在我國傳統(tǒng)文化里，鞋與女性有著密切的聯(lián)系，與性有著隱喻性關(guān)系，在《微神》中，老舍利用“鞋”這一特殊意象來刻畫“她”與我的潛意識心理以及表現(xiàn)“她”與我之間在特殊情形下的微妙關(guān)系?？匆娝鹉兄魅斯幕貞?，讓文本由虛到實完美過渡；在后半部女主人公在男主人公夢中出現(xiàn)，由薄棺材到小綠鞋，展示了生命不能承受之輕，這是象征與寫實的完美結(jié)合。

同時，老舍擅長將語言描寫得如詩般優(yōu)美流暢。自然風光色彩的渲染，增添了作品的生活氣息和情趣，有不可忽視的象征意蘊。繡著白花的小綠拖鞋，與此相應和的是全篇的綠色基調(diào)：柳枝的綠意、田野的清綠、山頂?shù)狞S中帶綠、胸中的綠波、松林的暗綠……那生機勃勃的綠，象征著希望，代表二人純真的年少歲月，貫穿全文，也銘刻在了“我”的心中。

夢中不規(guī)則的三角形，直接構(gòu)成“我”心靈中一塊獨特的為“她”而開辟的園地。如果說，玫瑰作香色雙艷的顏色在傳達著作者對過往刻骨銘心的感受；那叢由灰紫到淺粉的花則是“她”一生的歸結(jié)，明麗的淺粉是少年時代的純情，燦爛的紅黃是青年時代的激情，暗淡的灰紫是淪落風塵的絕望。于是，當“我”在夢境中由左向右轉(zhuǎn)時：“灰紫、紅黃、淺粉”“時候倒流了”，我又回到了初戀的小屋，見到了穿著小綠拖鞋的“她”，她還是年少時的模樣。

結(jié)語

往事隨風而逝，愛戀永留人間。在現(xiàn)實的冷漠悲劇與理想的夢幻純真的交匯中，老舍深情地抒寫了永存心間的美好情感，也宣泄了郁結(jié)于心的情傷，完成了對初戀情懷的憑吊。

注釋：

[1]羅常培：《我與老舍》，《掃蕩》副刊，1944年，第04期，第19頁。

[2]王體輝：《淺談老舍小說中的女性形象及其現(xiàn)實原型》，現(xiàn)代語文，2015年，第05期。

[3][5][6][7]老舍：《中國現(xiàn)代文學百家——老舍代表作》，北京：華夏出版社，2011年版。

[4]楊愛琴：《美神的祭獻——談老舍小說中的妓女形象》，淄博師專學報，1994年，第01期。

（張宇婷 湖北武漢 武漢理工大學政治與行政學院 漢語國際教育 430063）