陳瑩

摘 要 隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的來臨，計算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)得到快速發(fā)展，各行各業(yè)均在倡導(dǎo)應(yīng)用新媒體互聯(lián)網(wǎng)融合技術(shù)，我國新媒體傳播技術(shù)也隨時代的變化而得到快速的發(fā)展。與此同時，新媒體技術(shù)的發(fā)展為戲劇影視創(chuàng)作帶來了前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，促使戲劇影視創(chuàng)作呈現(xiàn)多主體、多受眾以及多風(fēng)格的發(fā)展態(tài)勢。新媒體不僅為戲劇影視文學(xué)的傳播提供了全新的傳播平臺，新媒體極強(qiáng)的交互性與融合性更為戲劇影視創(chuàng)作帶來了更多的可能，促使戲劇影視創(chuàng)作出現(xiàn)新的變化。文章就新媒體環(huán)境下戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作所出現(xiàn)的新特點(diǎn)與新發(fā)展進(jìn)行淺析。

關(guān)鍵詞 新媒體；戲劇影視；創(chuàng)作；發(fā)展

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2016）07-0044-01

新媒體概念最早源于美國哥倫比亞廣播電視網(wǎng)技術(shù)研究中心，自新媒體概念提出以來，新聞傳媒學(xué)界并未有一個完整的定論或涵蓋所有內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)概念。但是，在學(xué)術(shù)界大多數(shù)的研究人員都認(rèn)為新媒體這個概念是相對于傳統(tǒng)媒體而言的，它是基于不斷發(fā)展的計算機(jī)技術(shù)及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為基礎(chǔ)平臺的媒體業(yè)態(tài)，特別是在今天的“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，移動電視技術(shù)、手機(jī)移動媒體技術(shù)、數(shù)字電視技術(shù)、數(shù)字傳播技術(shù)等都是新媒體的表現(xiàn)。在新媒體的不斷發(fā)展和帶動下，戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作也呈現(xiàn)出更多的發(fā)展態(tài)勢，多元化發(fā)展已經(jīng)成為戲劇影視創(chuàng)作的主要思路。

1 新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作新形態(tài)的產(chǎn)生

1）在新媒體的數(shù)字技術(shù)影響下，數(shù)字電視與手機(jī)移動媒體技術(shù)得到快速發(fā)展，更多的受眾群體使用移動媒體平臺來欣賞戲劇影視作品。最為現(xiàn)實(shí)的，在今天更多的人使用手機(jī)來欣賞戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作，手機(jī)移動平臺存在諸多的優(yōu)點(diǎn)，例如攜帶方便、容易操作等。但是，其也具有諸多的限制，最為主要的就是其屏幕小、續(xù)航短的問題。在新媒體背景下就要求戲劇影視創(chuàng)作對其作品進(jìn)行改造，僅僅是把戲劇影視作品照搬到手機(jī)上是不可取的。隨之而來的就是新媒體戲劇影視短片的出現(xiàn)，新媒體戲劇影視短片強(qiáng)調(diào)要想深入了解某個故事，突出文學(xué)劇本的重要性，要求在較短的時間內(nèi)理清故事情節(jié)，通過故事情節(jié)的推薦，逐步地深入了解故事的核心所在。

2）新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作呈現(xiàn)年輕態(tài)。不可否認(rèn)的是，年輕人對新媒體技術(shù)具有更強(qiáng)的接受性。所以隨著新媒體影響的不斷深入，戲劇影視創(chuàng)作中更加注重人物性格的塑造，而這些人物性格更加傾向圍繞年輕人的欣賞習(xí)慣進(jìn)行轉(zhuǎn)變。戲劇影視文學(xué)作品所要表達(dá)的核心思想僅僅通過劇本來表達(dá)是不夠的，需要將文學(xué)作品中所要表達(dá)的思想形象的展現(xiàn)給觀眾就需要刻畫具有鮮明特色的代表人物。所以在戲劇影視文學(xué)作品中的主要人物是戲劇創(chuàng)作表達(dá)的關(guān)鍵所在，優(yōu)秀的影視戲劇文學(xué)，都有很突出的人物塑造，在劇本里的人物的性格思想，等等。而在新媒體背景下，符合年輕人欣賞習(xí)慣的戲劇影視人物則更容易被接受。

3）新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作主題呈現(xiàn)多樣化。隨著社會的不斷發(fā)展，各種社會熱點(diǎn)話題不斷涌現(xiàn)，這些熱點(diǎn)話題隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展得以不斷的呈現(xiàn)在觀眾面前。在這種高效的新媒體傳播速度下就要求戲劇影視創(chuàng)作主題的不斷豐富和發(fā)展，單一的創(chuàng)作主題已經(jīng)不能適應(yīng)觀眾的欣賞需求，這就要求戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)該隨著社會的發(fā)展而變化，隨著新媒體傳播途徑的轉(zhuǎn)變而發(fā)展，要求戲劇影視創(chuàng)作的主題呈現(xiàn)多樣性。

2 新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作思路的轉(zhuǎn)變

1）新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作需要更為注重質(zhì)量與故事選擇。戲劇影視文學(xué)在創(chuàng)作過程中應(yīng)具有表現(xiàn)性，與其看重噱頭與人氣，不如更專注于戲劇影視創(chuàng)作的故事質(zhì)量。選擇具有質(zhì)感、層次性好的故事，才是新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作的根本需求所在。在日新月異的新媒體技術(shù)影響下，戲劇影視創(chuàng)作不僅僅表現(xiàn)的其基本的表現(xiàn)性特點(diǎn)，更加注重于在有限時間內(nèi)展現(xiàn)更多的藝術(shù)內(nèi)涵。新媒體背景下戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的劇本不能過長，要求在一定的時間內(nèi)形成明顯的情節(jié)轉(zhuǎn)換，突出矛盾，串聯(lián)故事情節(jié)。這些要求的體現(xiàn)，更是需要戲劇影視文學(xué)的創(chuàng)作具有表演性，否則戲劇影視文學(xué)的塑造過程將存在問題，特別是新媒體技術(shù)影響下，不注重表演性創(chuàng)作的戲劇影視創(chuàng)作將失去創(chuàng)作舞臺。

2）新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)多向年輕態(tài)靠攏。在戲劇影視文學(xué)的發(fā)展中，從年輕態(tài)的角度出發(fā)，多向年輕態(tài)戲劇影視思想靠攏。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，年輕態(tài)已然成為現(xiàn)代社會的新趨向。新媒體技術(shù)的傳播性突出，許多受眾群體的接收模式逐漸顯現(xiàn)。與此同時，戲劇影視創(chuàng)作中的沖突性更加突出，以此來吸引更多的受眾群體，提高其本本身的藝術(shù)價值。沖突是整個故事發(fā)展中的前提所在，如若缺少這個前提所在那么整個戲劇影視文學(xué)的創(chuàng)作將失去其特定的藝術(shù)價值。沖突的體現(xiàn)是維系整個創(chuàng)作脈絡(luò)發(fā)展的基礎(chǔ)所在，是吸引觀眾的關(guān)鍵所在，所以戲劇影視文學(xué)的創(chuàng)作要求具有一定的沖突性，通過沖突的體現(xiàn)來表現(xiàn)整個文學(xué)創(chuàng)作的核心價值。

3）新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作主題應(yīng)從多樣化角度綜合考慮。戲劇影視文學(xué)主要通過戲劇文學(xué)與影視文學(xué)兩種文學(xué)體裁來體現(xiàn)，而這兩種文學(xué)體裁的實(shí)現(xiàn)均需要個性化、多樣化的主題設(shè)計來表現(xiàn)戲劇影視的特點(diǎn)。戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作過程中故事情節(jié)、矛盾等主要問題的轉(zhuǎn)移和變化通過多樣化的表現(xiàn)內(nèi)容來實(shí)現(xiàn)，并要求戲劇影視文學(xué)在創(chuàng)作的過程中要加入個性化的臺詞設(shè)計，以通過個性化的臺詞表達(dá)來體現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)作的主題及所要表達(dá)故事脈絡(luò)的變化和發(fā)展。

隨著社會的不斷發(fā)展，新媒體技術(shù)將更加深刻地影響戲劇影視創(chuàng)作，戲劇影視的創(chuàng)作無論是從題材的選取，還是創(chuàng)作思路的設(shè)計都將無法忽視新媒體的作用，戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)適應(yīng)新媒體的發(fā)展而發(fā)展，將戲劇影視創(chuàng)作推向一個更為廣闊的平臺。

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