摘 要：《云水謠》講述了主人公在社會動蕩的背景下，跨越海峽、歷經(jīng)六十年時代變遷卻至死不渝的動人愛情故事。電影敘事風(fēng)格縝密嚴(yán)謹(jǐn)，將海峽戀歌抒寫得淋漓盡致，故事情節(jié)構(gòu)思上獨(dú)特動人。此外，影片流暢地運(yùn)用多種電影語言，描繪出更加唯美生動且富有感染力的愛情畫面，將愛情的真諦闡釋得淋漓盡致，為電影內(nèi)容敘事的意義升華起到了不可替代的作用；總之，該電影是一部藝術(shù)造詣很高的作品，值得觀眾反思。

關(guān)鍵詞：《云水謠》 敘事風(fēng)格 電影語言 情節(jié)構(gòu)思

《云水謠》是一部根據(jù)作家張克輝創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本《尋找》改編而成的愛情片，講述了一段跨越海峽、歷經(jīng)60年時代大動蕩的堅貞不渝的愛情故事。電影敘事風(fēng)格縝密嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)構(gòu)思獨(dú)特動人，并且流暢地運(yùn)用了多種電影語言，描繪出更加唯美生動且富有感染力的愛情畫面，給我們完美展現(xiàn)了橫跨海峽兩岸、近半個多世紀(jì)的愛情故事。電影帶給我們關(guān)于愛情的反思也具有時代意義和價值。

一、縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹嘛L(fēng)格

電影的敘事結(jié)構(gòu)縝密嚴(yán)謹(jǐn)。主線是陳秋水和王碧云之間的愛情故事，作者大膽采用插敘的手法來講述，對重要情節(jié)進(jìn)行解構(gòu)，讓觀影者自己去拼接和接受。

通過王碧云的侄女王曉芮，這個典型的浮躁“漂一代”的背包旅行族的視線，將復(fù)雜的歷史事件和迷惑的人物情感慢慢剖析開來，呈現(xiàn)在觀眾的眼前。在敘述陳秋水與王碧云、陳秋水與王金娣的愛情經(jīng)歷時，曉芮采用了“全知視角”。在敘述王碧云現(xiàn)在的生活時，曉芮運(yùn)用了“局限視點(diǎn)”。因此曉芮帶著對姑媽愛情故事的好奇和困惑，開始一場探尋愛情真相的旅程。探尋的過程和年邁的王碧云的生活“同時敘述”，既展現(xiàn)了純真的愛情，也對最后的女主人公的態(tài)度做出了交代。可以說，那個奔波尋找的曉芮其實(shí)就代表了觀眾本身，觀眾的視線始終跟隨著她的腳步，去探尋、去發(fā)現(xiàn)。導(dǎo)演運(yùn)用這樣的敘事手法，無疑會給觀眾身臨其境的感覺，從而對這一傳奇式的愛情故事產(chǎn)生心靈上的共鳴。

另外，導(dǎo)演圍繞的主線側(cè)生出兩條副線，分別講述了男女主人公別離之后各自的兩段愛情故事。

第一條副線，陳秋水因參加左翼游行抗議活動被通緝，被逼無奈離開臺灣，輾轉(zhuǎn)大陸成為一名戰(zhàn)地醫(yī)生，結(jié)識了衛(wèi)生員王金娣，并被王無微不至的真情打動，兩人終成眷屬，生下兒子陳昆侖，為謎底的解開埋下了引子。

第二條副線，在同一時間的不同時空下，王碧云選擇了孤獨(dú)的守望，一邊守護(hù)諾言，對陳母悉心照顧，拒絕了薛子路的追求；一邊竭盡全力托付他人不懈地追尋心愛之人的下落?？嗫嗟却?，終身未嫁。

這兩條副線對電影的主線起到了烘托的作用。電影以一種蒼茫遼闊的歷史時空容納了三個不朽的愛情，成功把握了復(fù)雜的時空結(jié)構(gòu)，并以探索求知式的角度，情節(jié)緊湊自然，牽引著觀眾領(lǐng)略了真正的愛情。

二、獨(dú)特動人的情節(jié)構(gòu)思

影片中最打動人心的情節(jié)當(dāng)屬陳秋水在西藏聽到王碧云名字的那一幕：如同當(dāng)年王碧云來到西螺一般激動，只是與那時矯健敏捷的身影不同，陳秋水的腿腳已被凍傷，步履不便。陳想快點(diǎn)見到愛人而大步蹣跚，眼神里充滿了焦灼、期待、盼望、喜悅，心弦被耳邊的“王碧云”撩動，蕩起激烈的震顫。一番苦苦的搜尋過后，終于在晾曬的潔白的床單上旁，看到了朝思暮盼的身影，他的夙愿即將得到實(shí)現(xiàn)。樂調(diào)的配合，使得觀眾壓抑于心中的情感和演員的感情一同迸發(fā)出來。然而，畫面再切換的時候，我們看見的是因為缺氧而倒在陳懷里的王金娣。這之間，陳的失落、沮喪，甚至懊惱、絕望，如同心海里回蕩著愛情隕落的聲音，這聲音并沒有咆哮出心頭，他將愛埋藏在最深的心底。

王金娣追求愛情時的真情和勇氣，讓陳秋水很難不為之所動。朝鮮戰(zhàn)爭結(jié)束后，在西安第四軍醫(yī)大學(xué)學(xué)習(xí)的陳將被派去援藏，因心疼陳的凍傷，王欲向上級提出抗議，被陳攔下。金娣苦留不住后，不顧父母反對，從上海赴藏追隨陳，并將名字改為王碧云，希望能代替王碧云照顧陳，陳為王金娣的真情所打動，兩人結(jié)為夫婦。這是一個勇敢、堅強(qiáng)，為愛敢放下一切的女孩，她終于收獲她想要的愛，以王碧云的名義。

薛子路對王碧云的愛，沒有加入時代的家國情懷，但卻是默默潛涌、細(xì)致入微的?！八纫粋€永遠(yuǎn)等不到的人，我一定還有機(jī)會?！边@也是一場沒有答案的堅守，從年少時手捧一朵花，到中年時的手捧一束花，守候在所愛之人的窗口，只為“看一眼就好”。即使知道她愛的不是他，他還是會為她的愛情跑腿送信，幫助尋找陳秋水的下落，也會在王碧云冒雨跑出去時，心疼憐惜地說：“外面在下雨……腿……腿不要淋雨。”他的愛令人心生幽怨和嘆息。

不管是陳秋水、王碧云，還是王金娣、薛子路，他們愛得堅決、純粹。這種愛情精神使“現(xiàn)在的年輕人即便不會身體力行像劇中主人公那樣做，但一定對這樣的愛情心存一份尊敬，心存一份敬仰?！盵3]

三、多種電影語言的運(yùn)用

多種電影語言的運(yùn)用，使得影片的敘事跨越多個時空背景，多條線索情節(jié)同時推進(jìn)，使得電影能夠自然流暢地表達(dá)，展現(xiàn)了導(dǎo)演嫻熟的電影語言表達(dá)功力。

第一，長鏡頭的運(yùn)用。電影開頭以幾乎完美的3分鐘10秒的長鏡頭，使得觀眾跟著鏡頭一起走街串巷：潮濕而昏暗的街道、街頭的小販、國民黨士兵、極富閩南特色的布袋戲、孩童的嬉戲追打、舊臺灣式婚禮，等等。從平凡日常的市井風(fēng)情，勾勒出解放后臺灣的民生百態(tài)，細(xì)膩地描繪出男女主人公愛戀的發(fā)生地?！霸谝环N不疾不徐的優(yōu)雅節(jié)奏中平靜地向大家娓娓道來，為整個故事的漸起提供了一種期待，使觀者的情緒慢慢生發(fā)，宛如中國古典的長卷畫面，看似質(zhì)樸但卻蘊(yùn)涵著豐富的內(nèi)容?！盵1]

第二，特效場面的制作。電影的特效制作場面較多：片頭陳秋水在風(fēng)雨中離臺在海上漂浮的畫面、雪崩的場面、片尾雄鷹飛躍長空的鏡頭。雪崩的畫面制作，將人面對自然，面對死亡的無助、無奈生動地表達(dá)出來，讓愛情充滿了悲凄的遺憾。同時，使得故事的敘述更加具有表現(xiàn)力。最精彩的特效制作當(dāng)屬片尾雄鷹飛躍長空的鏡頭。這個鏡頭從陳秋水的墓碑前拉起，驟然升空，穿過云層繚繞，飛躍珠峰，全景俯覽我國版圖，臺灣和大陸同時映入眼簾，鏡頭定格在這一幕，俯瞰那一灣淺淺的海峽。雄渾的音樂奏響，電影落幕。這一鏡頭既回答了片頭曉芮的提問“把相愛的人隔開的是什么”，也契合電影的主旋律意指，有力地宣揚(yáng)了國家意識形態(tài)的寓意。

第三，光影色彩的語言表達(dá)。色彩對比有強(qiáng)調(diào)凸顯的作用，表現(xiàn)人物激烈的情緒變化，讓影片的形式更加生動、更具有感染力，為情節(jié)敘事的意義升華提供了輔助作用。影片中的色彩語言運(yùn)用最典型的當(dāng)屬這一全景鏡頭：得知等待一生的戀人已逝，老年王碧云面對著自己創(chuàng)作的一幅被染紅的雪山油畫陷入沉思?！坝彤嬛械募t色被凸顯，王碧云的顏色保持不變，而其他空間全部變?yōu)樯罨疑?，顯示出對空間的抽離、王碧云與雪山/陳秋水/祖國間無言卻激烈的對話?！盵2]相較于其他文藝片采用口述表現(xiàn)人物情感變化這一單薄的表達(dá)方式，色彩對比的語言表達(dá)，將激烈的人物情感通過畫面中色彩的強(qiáng)烈對比迸發(fā)出來，在靜默中擴(kuò)大了情感描述的張力。

注釋：

[1]徐欣：《<云水謠>開篇長鏡的后期合成制作》，電影藝術(shù)，2007年，第1期，第131頁。

[2]陳旭光，蘇濤主編：《電影課·上：經(jīng)典華語片導(dǎo)讀》，北京：北京大學(xué)出版社，2012年版，第9，465頁。

[3]徐林正：《從<張思德>到<云水謠>——導(dǎo)演尹力訪談》，大眾電影，2006年，第21期，第15頁。

（秦云霞 江蘇南通 南通大學(xué)文學(xué)院；南通大學(xué)管子文化研究所 226019）