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王鐸《草書臨王獻(xiàn)之省前書帖軸》與原帖之比較

2016-05-14 03:39:10王垚
關(guān)鍵詞:用筆比較

摘 要:魏晉時期,二王可謂今體草書之濫觴,尤其是王獻(xiàn)之開創(chuàng)“一筆書”,對后世草書的發(fā)展影響深遠(yuǎn),經(jīng)唐、宋、元直至晚明時期的“高堂大軸”,草書達(dá)到了另一極致——將魏晉、唐、宋、元時期于手中把玩之精致小字,發(fā)展成懸掛于廳堂之內(nèi)的大字草書,最為突出的便是王鐸,特別是其臨摹的數(shù)件《閣帖》作品,與原作認(rèn)真比對后,受益匪淺。

關(guān)鍵詞:節(jié)奏點(diǎn);用筆;作品尺幅;比較

“節(jié)奏”是書法中一個重要的因素,不同的書體有不同的書寫節(jié)奏,不同的書寫節(jié)奏又產(chǎn)生了不同的審美。尤其是在草書中,對書寫節(jié)奏的把握,直接決定了點(diǎn)畫的豐富性、用筆的流暢性,以及作者情感表達(dá)的自如性。

魏晉人書強(qiáng)調(diào)情理統(tǒng)一,崇尚一種剛?cè)嵯酀?jì)、骨豐肉潤、骨勢與韻味結(jié)合及各形式美因素和諧統(tǒng)一的“平和”之美 。因此,天然、形質(zhì)、神采、古今、意趣也成為魏晉時期評價書家的主要因素。故晉人用筆,鋒端并不順著點(diǎn)畫走向簡單移動,而是時左時右,時而在點(diǎn)畫之中,時而又移至點(diǎn)畫邊緣 。筆毫錐面頻頻變動,使得點(diǎn)畫的邊緣線都不是直線形態(tài),而是由一些復(fù)雜的曲線和折線組成,再加上大量的使轉(zhuǎn)都是在空中完成,多數(shù)點(diǎn)畫都是凌空取勢,也就出現(xiàn)了豐富的“節(jié)奏點(diǎn)”,而與這些相適應(yīng)的用筆技法,便是以“側(cè)鋒”為主、筆毫頻頻變動的“晉人筆法”。

唐以后,書家論書的方法有所變化,或探討法度規(guī)則,或重視書法創(chuàng)作中的主觀因素,或重法尊古,如趙孟頫“結(jié)字因時相傳,用筆千古不易”;或具有強(qiáng)烈的時代氣息,這些變化都是以具體書家的具體作品來說明其風(fēng)格,形而下之,并且倫理觀念也成為書法品評的重要標(biāo)準(zhǔn)。

另外,晚明時“高堂大軸”盛行,由小字到大字的最直接變化就是筆法,簡單的說就是由以側(cè)鋒為主變?yōu)橐灾袖h為主,再將虛連變實(shí)連,視覺效果增強(qiáng),但審美就顯得單調(diào)了。因此就需要書家加入一些筆法之外的內(nèi)容,例如王鐸大量使用漲墨,除此之外,分解秩序與突破空間也是其重要的手段,王鐸以倚側(cè)之勢求動蕩感,以奇異聯(lián)結(jié)求新奇感,以異于魏晉時期的書寫方法適應(yīng)了“高堂大軸”的書寫形式。

一、關(guān)于此二帖的節(jié)奏點(diǎn)

(一)單個點(diǎn)畫的節(jié)奏點(diǎn)

如圖一,《草書臨王獻(xiàn)之省前書帖軸》,以“省”字為例,我們清晰的看到,其節(jié)奏點(diǎn)都置于每個點(diǎn)畫的起筆與收筆處,較單一,這與唐楷形成后的書寫習(xí)慣有關(guān),我們知道,唐楷的用筆是強(qiáng)調(diào)每個點(diǎn)畫的端點(diǎn),王鐸書法受顏真卿和米芾的影響較大,所以,唐法對他的影響也是顯而易見的。如圖二,王獻(xiàn)之《省前書軸帖》,“省”字每一個節(jié)奏點(diǎn)都很有講究,如第一筆豎畫,節(jié)奏點(diǎn)并不是置于端點(diǎn),而是起筆入紙后,先在紙上行一小段距離,再迅速按下,這是由于晉人用筆凌空取勢,筆勢強(qiáng)勁,節(jié)奏的變化也就不僅僅表現(xiàn)在端點(diǎn)位置,又或是所有的動作都并非直觀的表現(xiàn)在紙面上,而是于空中完成,給人無盡的遐想,這也正是晉人書法的高明之處。對于節(jié)奏點(diǎn)置于點(diǎn)畫的起、收筆之處,王獻(xiàn)之原帖中也比比皆是,但是這種處理往往僅用在橫畫與豎畫之中,如第一行“前”字橫畫,第二行“下”字橫畫,“小”字豎鉤,“不”字橫畫,第三行“甚”字橫畫和豎畫。

(二)轉(zhuǎn)折處的節(jié)奏點(diǎn)

如圖三,“前”字第二筆有多個轉(zhuǎn)折完成,臨作中起筆為第一個節(jié)奏點(diǎn)①,第一筆與第二筆連接處為第二個節(jié)奏點(diǎn)②,第二筆與第三筆連接處為③,最后一筆的收筆處為④。因此,在王鐸的處理中,“前”字的各個轉(zhuǎn)折共有四個節(jié)奏點(diǎn),且轉(zhuǎn)折處基本是以中鋒使轉(zhuǎn)一次性完成,無節(jié)奏變化,用筆單一;而原作中這一轉(zhuǎn)折的處理,在節(jié)奏點(diǎn)的把握上就精彩很多,我們清晰的看到,圖四中有六個節(jié)奏點(diǎn),轉(zhuǎn)折處筆鋒不斷變化,產(chǎn)生更多的發(fā)力點(diǎn),“八面出鋒”,變化無窮,而不是單純的中鋒使轉(zhuǎn)。類似的處理有很多,已在圖一圖二中標(biāo)明,這里不一一列舉。

(三)不同的節(jié)奏點(diǎn)產(chǎn)生不同的整體效果

此處所指“整體效果”即為“審美效果”,對于節(jié)奏點(diǎn)的運(yùn)用,可以產(chǎn)生不同的審美,而這些節(jié)奏點(diǎn)我們可以理解為孫過庭《書譜》中所指的“點(diǎn)畫”,臨作中“使轉(zhuǎn)”明顯占主要地位,“點(diǎn)畫”略少,使得作品整體呈現(xiàn)出縱橫使轉(zhuǎn),連綿不絕,遒勁凝練之態(tài);而原作中,“點(diǎn)畫”成分較多,“使轉(zhuǎn)”多在空中完成,從而使作品呈現(xiàn)出瀟灑爽利、峭拔飛揚(yáng)、凌厲勁健之美。這兩種風(fēng)格也可以說是大草和小草的不同審美意趣,小草的“使轉(zhuǎn)”多在空中完成,是在空際中筆勢的盤旋,而非落于紙面;以王鐸、傅山為代表的大草一系,使轉(zhuǎn)之極,虛連變實(shí)連,雖連綿不絕,遒勁凝練,但筆勢就顯得不那么生動了。

二、由“節(jié)奏點(diǎn)”看晉系、唐系筆法

晉唐筆法的不同,首先源于審美意趣的差異。通過對魏晉至晚明時期書論的比較,我們發(fā)現(xiàn),唐代之前,人們在論及書法時并不談?wù)摷挤?。對于具體點(diǎn)畫的分析,都是建立在書寫經(jīng)驗(yàn)之上的想象,隨機(jī)組合,通過想象、經(jīng)驗(yàn)、學(xué)識等方面的作用,將簡單的點(diǎn)畫變得玄妙,并從意象中提取風(fēng)格。這種審美標(biāo)準(zhǔn)則決定了魏晉時期講究點(diǎn)畫瞬間的爆發(fā)力,凌空取勢,筆斷意連,“棱棱凜凜,常有生氣③”。后人常常喜歡用“中鋒”與“側(cè)鋒”來說明書法的用筆,這樣看來,魏晉行草書必然以側(cè)鋒為主,不僅因?yàn)榇藭r的字都比較小,更是由于側(cè)鋒可以很好地表現(xiàn)殺伐之氣、凌厲之美,也給人帶來無限的遐想。故晉人書意居形外,以韻勝之。到了唐代,唐楷的最終確立與大量的應(yīng)用,使書家論書多以技法為主,多從技法方面闡釋書法,不及魏晉時期以想象、自然物象論書。這種“形而下”的論書方式以及審美標(biāo)準(zhǔn),也從此彌漫了之后的歷朝歷代。

因此,這必然使筆法發(fā)生相應(yīng)的改變。書法發(fā)展到唐以后,筆法增加了“提按”,發(fā)力點(diǎn)集中到端點(diǎn),中鋒提按代替?zhèn)蠕h波磔。而草書的筆法則將魏晉時期的凌空取勢變成大量的牽絲連帶,無限的、超然物外的遐想更多地被這些牽絲“固定”在了紙上,再加上受唐楷的影響,中鋒占據(jù)了“半壁江山”,甚至更多。到了晚明,高堂大軸的盛行,大字蓬勃興起,就要求以“中鋒”用筆來為“沉著”“結(jié)實(shí)”的審美服務(wù),并且更多實(shí)實(shí)在在的點(diǎn)畫以牽絲的形式落在了紙面上,所有超然物外的情懷、無盡的遐想被禁錮,因此就要求書家以筆法之外的因素充實(shí)、豐富作品的內(nèi)涵。

注釋:

①上海書畫出版社編.《二十世紀(jì)書法研究叢書?審美語境篇》——宋民《中國古代書法美學(xué)歷史發(fā)展的三個階段》[M].上海:上海書畫出版社,2008.

②邱振中.書法的形態(tài)與闡釋[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2005.

③華東師范大學(xué)古籍整理研究室編.歷代書法論文選[M].上海:上海社畫出版社,2012.

作者簡介:

王垚,女。碩士,助教,牡丹江師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院。研究方向:書法理論研究與藝術(shù)實(shí)踐。

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