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【摘 要】通過對電視剪輯的原則和剪輯技巧的研究，更好地完成電視節(jié)目的制作，給觀眾呈現(xiàn)更完美的電視節(jié)目。從電視編輯剪輯的原則、鏡頭組接的技巧、電視劇剪輯的非線性技術(shù)運用的優(yōu)勢三方面著手分析。如果在后期制作過程中將傳統(tǒng)的線性對編工作臺和非線性制作系統(tǒng)同時運用更能提高剪輯制作的效率。

【關(guān)鍵詞】電視編輯剪輯的原則 鏡頭組接的技巧 蒙太奇 非線性技術(shù)運用的優(yōu)勢

電視剪輯工作是電視節(jié)目制作的最后一個流程，是編輯者運用一定的編輯思想和技術(shù)技巧將本來散亂無序的視頻音頻和文字素材組合排列在一起，進行再創(chuàng)作最終形成完整的作品的過程。剪輯是否成功，鏡頭的組接和蒙太奇的運用起著決定性的作用。下面我想對電視剪輯的原則和技術(shù)技巧進行淺簡的分析。

一、電視編輯剪輯的原則

首先，電視剪輯就是用畫面語言講故事，要按照一定的生活邏輯順序進行編輯剪輯，確保選擇的畫面符合客觀事實的發(fā)展規(guī)律，也可以叫做內(nèi)部邏輯。其次，畫面的藝術(shù)美感與故事情節(jié)的流暢需要編輯者把握鏡頭之間的時間和空間關(guān)系，即外部邏輯。從眾多的素材畫面中篩選適當(dāng)?shù)溺R頭組接少不了運用蒙太奇手法。蒙太奇是電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，它最早被運用于建筑學(xué)，用來表示裝配、構(gòu)成。在19世紀末期延伸到影視藝術(shù)中，蒙太奇的使用讓影視作品有了質(zhì)的飛躍。簡單地說蒙太奇既指將兩個或多個鏡頭組接成一個全新的內(nèi)容的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，所以蒙太奇也是“剪輯”的同義語。

二、鏡頭組接的技巧

鏡頭是電視剪輯的最基本單位，從電視素材到一部完整的電視作品，就是要把眾多鏡頭按照一定的規(guī)律組接在一起，最終表達作品的主題思想。

1.靜態(tài)鏡頭的剪輯和軸線規(guī)律

剪輯靜態(tài)鏡頭時，要注意鏡頭長度的一致和主體朝向的差異。鏡頭長度一致指的是每個鏡頭在時間長度上一致，采用這種方法剪輯的鏡頭，能形成明顯的節(jié)奏感。由于畫面中的主體是靜態(tài)的，所以，連續(xù)鏡頭中主體的朝向應(yīng)有差異。也就是說，如果第一個鏡頭中的主體面朝左，第二個鏡頭中的主體就面朝前，第三個鏡頭中的主體則面朝右前方，第四個鏡頭中的主體就應(yīng)面朝右。相互銜接鏡頭中的主體朝向應(yīng)該有一些變化，如果方向完全一致，剪接點就會形成明顯的跳感，如果方向完全相反，又會有跳軸的感覺。

所以，主體的方向不能一致，也不能相反，而要有一定的順序差異。例如：會議現(xiàn)場的拍攝，人員都是坐在座位上相對靜態(tài)的，正面全景之后第一個鏡頭中的人面朝左，第二個鏡頭中的人就面朝前，第三個鏡頭中的人則面朝右前方，第四個鏡頭中的人就應(yīng)面朝右，并且每一個鏡頭的長度都在2秒或3秒，這樣幾個鏡頭組接起來就會自然流暢，節(jié)奏鮮明。

2.運動鏡頭與運動鏡頭連續(xù)組接剪輯

剪輯時，運動狀態(tài)的剪輯要注重一致性。在有些影視鏡頭中，對象都是移動狀態(tài)的。剪輯這組鏡頭時，要注意運動速度的一致和運動方向的變化。組接時只需要保留第一個運動鏡頭的起幅和最后一個運動鏡頭的落幅。在選擇鏡頭時，盡量選擇運動速度比較接近的鏡頭相互銜接，保持運動節(jié)奏的和諧一致，使整段影片自然流暢。

3.鏡頭的組接盡量避免動靜組接

這時的動與靜是指在剪接點上被攝主體和攝像機的運動狀態(tài)是運動還是靜止。在剪輯時，主張動接動、靜接靜。這樣的組接方式可以保證鏡頭的連貫流暢，避免觀眾產(chǎn)生視覺跳躍的不適感。當(dāng)然，這一規(guī)律并不是一成不變的，動接靜或者靜接動的方式在影視作品中也時有出現(xiàn)，如果要采取這樣的鏡頭組接方式，就需要選擇好剪接點和理想的鏡頭作為轉(zhuǎn)換依據(jù)，才能使前后鏡頭銜接自然。

4.主觀鏡頭剪輯

代表著劇中人物的視點和所思所想的鏡頭，被稱作主觀鏡頭。主觀鏡頭主要反映影片中的邏輯關(guān)系。

5.鏡頭的組接要注意景別變化的“漸進式”

提到景別可分為遠景、全景、中景、近景和特寫等。從人物的特寫到遠景景別的范圍差別很大，如果上一個鏡頭表現(xiàn)遠景，而下一個鏡頭緊接著表現(xiàn)特寫則會讓觀眾感覺視覺跳躍太大，產(chǎn)生不知所云的誤解。因此，在拍攝和剪輯時要采取景別的“漸近式”方法，慢慢地變化成不同視覺距離的鏡頭，這樣才能做到流暢地敘事，方便觀眾理解。例如在電視劇《平凡的世界》中革委會領(lǐng)導(dǎo)讓孫玉厚上批斗會講話批自己女婿的段落，在孫玉厚的老窯里光線昏暗，用中景表現(xiàn)兩位坐在炕上的領(lǐng)導(dǎo)勸說，孫玉厚坐在地上一邊拉風(fēng)箱燒水一邊拒絕領(lǐng)導(dǎo)的指派用的是近景，他說這是讓啞巴講話呢，這時水開了他讓女兒把水灌進暖瓶還是近景，縣上領(lǐng)導(dǎo)說你真要啞巴了不說就能行，隨著孫玉厚的目光畫面切換到特寫鏡頭表現(xiàn)灶臺上方的暖瓶，孫玉厚猛然拿起暖瓶就往嘴里倒，嚇得大家趕緊把他拉出窯外變成了俯視的全景。這一段落的景別就是中景、近景、特寫、近景、全景漸近式的變化，讓觀眾跟著鏡頭的轉(zhuǎn)換了解故事的發(fā)展。

6.通過畫面組接形成快節(jié)奏剪輯

在觀看了快速剪輯的鏡頭之后，大部分人的共識是：它使人們產(chǎn)生了快的感覺。怎樣的剪輯才能形成快節(jié)奏的效果呢？主要方法有近景別、短鏡頭、推鏡頭等。

7.通過畫面組接形成慢節(jié)奏剪輯效果

主要方法有：使被攝對象有不明顯的動感、長鏡頭、拉鏡頭、遠景別、使用慢節(jié)奏的音樂和音響等。

三、電視劇剪輯的非線性技術(shù)運用的優(yōu)勢

從傳統(tǒng)的線性編輯臺發(fā)展到當(dāng)今非線性編輯系統(tǒng)的運用已經(jīng)有20多年的時間了。非線性編輯為電視節(jié)目后期制作提供了更加方便的途徑。傳統(tǒng)的線性編輯中主要是通過錄像機一對一或者二對一的剪輯，按照鏡頭組接的一般規(guī)律制成第二版的錄像帶。但是如果對中間的內(nèi)容進行修改和添加時，就需要重新制作后面的內(nèi)容。而非線性編輯是借助計算機數(shù)字技術(shù)來記錄所有的音頻、視頻文件，可以在觀看過程中隨時修改聲畫內(nèi)容或者調(diào)換編輯接點位置等一系列操作。這在電視后期精編過程中發(fā)揮了明顯的優(yōu)勢，減少了不必要的麻煩。如果在后期制作過程中將二者同時運用更能提高剪輯制作的效率。

剪輯是電視編采人員的一項重要的基本功，嫻熟地掌握這項基本功才能出色地做好前期采訪和后期剪輯工作，制作出思想性、藝術(shù)性俱佳的節(jié)目。今后五年面臨國家進一步改革發(fā)展，全面建成小康社會的新時期，電視臺擔(dān)負著繁重的宣傳任務(wù)，要宣傳經(jīng)濟建設(shè)的創(chuàng)新理念、宣傳社會主義核心價值觀、宣傳先進人物，黨、政府和觀眾的要求也不斷提高。作為電視工作者一定要刻苦努力，不斷練好包括剪輯在內(nèi)的各項基本功，把電視節(jié)目做得更有思想性、藝術(shù)性，生動活潑，引人入勝，為實現(xiàn)中國夢更多地貢獻自己的力量！

（作者單位：遼寧廣播電視臺）endprint