王利

[摘要]影片《了不起的蓋茨比》以影像化的立體方式重現(xiàn)了菲茨杰拉德筆下紙醉金迷的“爵士時(shí)代”，血肉豐滿地塑造了蓋茨比和黛西等人物形象，將這段無(wú)緣的愛情悲劇重新搬上大銀幕。有別于文學(xué)語(yǔ)言的平面性，電影語(yǔ)言以其立體性與直觀性具有更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，在影像的構(gòu)筑之下這場(chǎng)愛情悲劇以更加震撼且發(fā)人深省的姿態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前。影片利用豐富的電影語(yǔ)言進(jìn)一步探索了造成這場(chǎng)愛情悲劇的根本原因，徹底揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)與人性中的黑暗面。

[關(guān)鍵詞]《了不起的蓋茨比》；愛情悲??；成因

弗·斯科特·菲茨杰拉德的小說(shuō)《了不起的蓋茨比》在經(jīng)歷四次電影改編之后，于2013年再次被改編并搬上大銀幕，導(dǎo)演巴茲·魯赫曼起用好萊塢強(qiáng)大的明星陣容重新演繹了這段充滿悲劇色彩的愛情故事。菲茨杰拉德筆下紙醉金迷的“爵士時(shí)代”在小說(shuō)文本的勾勒之下讓人產(chǎn)生無(wú)盡的聯(lián)想，而在巴茲·魯赫曼的執(zhí)導(dǎo)之下，《了不起的蓋茨比》當(dāng)中“爵士時(shí)代”的浮華與奢靡通過(guò)影像畫面的構(gòu)建而立體地呈現(xiàn)在觀眾面前。有別于文學(xué)語(yǔ)言的平面性，電影語(yǔ)言以其直觀性與立體性具有更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，因此，電影版《了不起的蓋茨比》對(duì)小說(shuō)原著進(jìn)行的立體化影像構(gòu)建能夠放大平面文本的敘事張力，以更加直接的方式表達(dá)菲茨杰拉德傾注在蓋茨比愛情悲劇之中的思想意識(shí)。

電影《了不起的蓋茨比》當(dāng)中，流光溢彩的蓋茨比豪華宅邸、夜夜笙歌的上流社會(huì)的紙醉金迷與蓋茨比的愛情悲劇形成了鮮明的對(duì)比，喧囂過(guò)后，浮華落幕，呈現(xiàn)的是“爵士時(shí)代”人們精神的空虛與人性的扭曲。導(dǎo)致蓋茨比愛情悲劇的原因不光是作為“物質(zhì)女郎”的黛西的背叛，這場(chǎng)愛情悲劇還具有更加多元而深層次的原因，蓋茨比愛情的悲劇是屬于那個(gè)時(shí)代的悲劇，是蓋茨比自我編織的虛無(wú)縹緲的美國(guó)夢(mèng)的附屬品，他對(duì)這份愛情的執(zhí)著追求注定了故事的悲劇收?qǐng)?，而蓋茨比生命的終結(jié)也預(yù)示了浮夸的“爵士時(shí)代”的即將終結(jié)。

一、“爵士時(shí)代”背景誘因

菲茨杰拉德筆下的蓋茨比的故事呈現(xiàn)的是屬于美國(guó)傳奇時(shí)代——“爵士時(shí)代”的浮光掠影的一瞬。這段時(shí)間里，經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的美國(guó)人逐漸喪失了對(duì)于信仰的絕對(duì)追隨，上帝在美國(guó)人眼中不再是萬(wàn)能的和至高無(wú)上的，金錢才是解決并治愈一切的唯一工具，而酒精、性和歌舞帶來(lái)的刺激和快樂才是愈合戰(zhàn)爭(zhēng)心理創(chuàng)傷的良藥。因此，在這一時(shí)期，人們的思想和精神是扭曲的、不正常的，畸變的生活觀和金錢觀擠壓著人性，使其開始扭曲。

（一）戰(zhàn)爭(zhēng)因素

促使菲茨杰拉德筆下的“爵士時(shí)代”形成的主要原因是第一次世界大戰(zhàn)，即戰(zhàn)爭(zhēng)改變了一切，改變了時(shí)代的印記和人們的內(nèi)心。正是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，曾經(jīng)的少校軍官蓋茨比被派遣到歐洲，與心愛的黛西分開，才促使蓋茨比瘋狂想法和愛情理想的形成。在蓋茨比眼中，是戰(zhàn)爭(zhēng)讓他與黛西在濃情蜜意之時(shí)分隔兩地；是戰(zhàn)爭(zhēng)讓黛西失去了安全感，才會(huì)嫁給出生于富豪家庭的花花公子湯姆；也是戰(zhàn)爭(zhēng)讓黛西變得現(xiàn)實(shí)，將金錢看得比什么東西都重要，甚至可以為了金錢犧牲了自己的愛情與婚姻。戰(zhàn)爭(zhēng)，是蓋茨比眼中制造一切混亂的元兇，也是“爵士時(shí)代”發(fā)展形成的重要原因。

（二）畸變的金錢觀

20世紀(jì)20年代的美國(guó)在歷史上更多地被稱為“瘋狂的20年代”或“浮華年代”。剛剛經(jīng)歷過(guò)第一次世界大戰(zhàn)的美國(guó)，步入了資本主義發(fā)展的相對(duì)穩(wěn)定時(shí)期，經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)和文化齊頭并進(jìn)，呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的社會(huì)圖景。但是，國(guó)民人均收入的提高并沒有實(shí)現(xiàn)平衡，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展讓財(cái)富快速集中到少數(shù)人手中，社會(huì)中的不公平現(xiàn)象愈演愈烈，這也是人們的金錢觀得以革新與扭曲的重要原因，因此這段時(shí)期美國(guó)社會(huì)涌現(xiàn)出的股票投機(jī)風(fēng)潮也是這種被扭曲的金錢觀的表征，也正因如此才為接下來(lái)的美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期埋下了罪惡的種子。經(jīng)歷了失去黛西、失去愛情的蓋茨比一戰(zhàn)結(jié)束后從歐洲歸來(lái)，在這種社會(huì)風(fēng)潮之下他開始想盡一切辦法去投機(jī)積累大量財(cái)富。在這種被同化的金錢觀作用之下，蓋茨比也深信金錢能夠解決上帝不能幫他解決的問(wèn)題，甚至他會(huì)認(rèn)為金錢是萬(wàn)能的。

因此，蓋茨比如同當(dāng)時(shí)社會(huì)中其他的暴發(fā)戶一樣，在積累了大量財(cái)富以后嘗到了金錢帶來(lái)的甜頭，更新了自己的金錢觀，開始尋求金錢能夠帶給他的其他可能，例如彌補(bǔ)曾經(jīng)生活中的遺憾。成為富豪的蓋茨比，在當(dāng)時(shí)是可以有成千上萬(wàn)個(gè)其他選擇的，在金錢的號(hào)召力之下，千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)黛西都能滿足蓋茨比的情感和欲望。但是，黛西并不是蓋茨比斂財(cái)?shù)膶?shí)質(zhì)性目的，雖然蓋茨比口口聲聲說(shuō)著黛西是促成他一切成功的動(dòng)力，但是結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景可以發(fā)現(xiàn)，蓋茨比也是當(dāng)時(shí)社會(huì)被同質(zhì)化的產(chǎn)物，為了填補(bǔ)戰(zhàn)爭(zhēng)給他記憶和生活造成的斷裂和空洞，唯有用金錢來(lái)填補(bǔ)。但是，黛西始終是蓋茨比的遺憾，他天真地覺得有了金錢就能重新得到黛西的愛。蓋茨比這樣的思想的形成完全是社會(huì)化的產(chǎn)物。

二、虛無(wú)的“美國(guó)夢(mèng)”的編織與破碎

導(dǎo)演巴茲·魯赫曼利用現(xiàn)代的潮流美學(xué)對(duì)于20世紀(jì)20年代復(fù)古美學(xué)的懷舊情結(jié)，利用電影美術(shù)設(shè)計(jì)精雕細(xì)琢演員的服裝、場(chǎng)景的裝飾裝潢和取景內(nèi)容，完整地將菲茨杰拉德口中的“爵士時(shí)代”上流社會(huì)的奢靡生活呈現(xiàn)出來(lái)，制造了奢華到極致的懷舊的電影敘事空間，讓觀眾從對(duì)于菲茨杰拉德小說(shuō)文本的想象之中跳脫出來(lái)，通過(guò)立體直觀的影像畫面了解并感受當(dāng)時(shí)那個(gè)浮華時(shí)代的社會(huì)圖景。

影片當(dāng)中出現(xiàn)的在豪華別墅當(dāng)中夜夜笙歌的上流社會(huì)男女，口中時(shí)時(shí)刻刻在談?wù)撝疱X和享樂，女性華美的服裝和昂貴的珠寶首飾與周圍花瓶當(dāng)中漫溢出來(lái)的大團(tuán)盛開的鮮花相得益彰。透過(guò)這樣的影像空間，觀眾很容易將情緒與心理位置代入到這樣的氛圍當(dāng)中，能夠很容易理解當(dāng)時(shí)人們對(duì)于物質(zhì)的崇拜和對(duì)于金錢的追逐。正是在這樣的時(shí)代背景與社會(huì)環(huán)境當(dāng)中，“美國(guó)夢(mèng)”以前所未有的真實(shí)感在人們的生活中不斷閃現(xiàn)，這種虛無(wú)縹緲的理想愿景更成為一種意識(shí)形態(tài)深入當(dāng)時(shí)人們的思想當(dāng)中，人們開始覺得“美國(guó)夢(mèng)”在之前的任何時(shí)代都沒有像在“爵士時(shí)代”這樣與自己靠近過(guò)。因此，國(guó)民經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展促使人們開始勇于追夢(mèng)，勇于勾勒屬于自己的“美國(guó)夢(mèng)”。

蓋茨比也正是在這樣的“美國(guó)夢(mèng)”背景之下，在經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的傷痛以后，想要重新通過(guò)金錢來(lái)彌補(bǔ)自己曾經(jīng)失去的一切。而黛西正是蓋茨比過(guò)去不完美生活當(dāng)中的關(guān)鍵人物，蓋茨比偏執(zhí)地以為是時(shí)代與戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了自己曾經(jīng)觸手可及的幸福生活，而一戰(zhàn)已經(jīng)成為歷史，在和平年代與美國(guó)社會(huì)飛速發(fā)展完美契合的當(dāng)下，蓋茨比選擇利用金錢重新打造自己的“美國(guó)夢(mèng)”。正是這樣的偏執(zhí)心理作祟，蓋茨比沒有認(rèn)清“美國(guó)夢(mèng)”在“爵士時(shí)代”的不堪一擊，物欲橫流的社會(huì)也讓人性中的現(xiàn)實(shí)一面紛紛表現(xiàn)出來(lái)，人們喜歡看到成功實(shí)現(xiàn)“美國(guó)夢(mèng)”的人，而不喜歡看到失敗者，失敗者和生活的弱者勢(shì)必會(huì)在時(shí)間的流逝中被社會(huì)淘汰，“爵士時(shí)代”只是屬于強(qiáng)者和勝利者的時(shí)代。

沒有認(rèn)清社會(huì)現(xiàn)實(shí)與生活本質(zhì)的蓋茨比錯(cuò)誤地將黛西看作了構(gòu)成自己美國(guó)夢(mèng)的關(guān)鍵，他片面地認(rèn)為是金錢改變了黛西，也企圖利用金錢讓黛西回心轉(zhuǎn)意。在蓋茨比的眼中，金錢是通向自己“美國(guó)夢(mèng)”的萬(wàn)能鑰匙，此時(shí)的蓋茨比在做著美國(guó)夢(mèng)的同時(shí)也將信仰和希望寄托在了金錢身上，傳統(tǒng)的清教徒道德精神在蓋茨比身上消失殆盡，取而代之的是對(duì)金錢的崇拜。然而，在這樣分配失衡的社會(huì)當(dāng)中，金錢是最可靠的物質(zhì)保障，同時(shí)也是最脆弱的人與人之間的聯(lián)系，在金錢的維系下，人與人之間的關(guān)系脆弱不堪，這也是黛西雖然在蓋茨比身上不斷吸取金錢利益，卻在金錢的維系下無(wú)法實(shí)現(xiàn)真正堅(jiān)實(shí)的情感聯(lián)系的原因。對(duì)于黛西來(lái)說(shuō)，她的“美國(guó)夢(mèng)”在嫁給富豪子弟湯姆以后就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了，對(duì)于湯姆在外面包養(yǎng)情婦，黛西不聞不問(wèn)，因?yàn)樗缹?shí)現(xiàn)自己“美國(guó)夢(mèng)”的代價(jià)之一就是要承受生活中的寂寞和紈绔子弟湯姆的不忠。而蓋茨比的苦心追求，在黛西眼中只是無(wú)聊生活中的一種消遣和刺激，讓她的生活再次感受到若即若離的挑逗與激情。

因此，蓋茨比利用金錢和回憶構(gòu)建的“美國(guó)夢(mèng)”具有理想主義的色彩，他不現(xiàn)實(shí)地認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)欠他的這個(gè)愛情理想會(huì)用投機(jī)攫取的金錢來(lái)重新實(shí)現(xiàn)，對(duì)于其“美國(guó)夢(mèng)”本質(zhì)的認(rèn)識(shí)的模糊讓他給自己制造了幻覺，也讓他在與黛西的再次接觸過(guò)程中產(chǎn)生了不現(xiàn)實(shí)的希望的錯(cuò)覺。這也直接導(dǎo)致了蓋茨比的愛情悲劇。即便是蓋茨比死之前都沒有認(rèn)清黛西已經(jīng)被金錢所改變和扭曲的人性，更沒有認(rèn)清正是黛西和自己不真實(shí)的美國(guó)夢(mèng)才導(dǎo)致了自己的愛情悲劇和死亡。

三、蓋茨比的性格特征的悲劇誘因

萊昂納多·迪卡普里奧飾演的蓋茨比在影片中出場(chǎng)之時(shí)嘴角就洋溢著迷人的微笑，在這場(chǎng)愛情悲劇的見證者尼克的眼中，蓋茨比嘴角的微笑“是那種此生也就能夠見過(guò)四五次的微笑，那種微笑就好像他理解你、信任你正如同你希望被理解的那樣”。在尼克的眼中，蓋茨比充滿著神秘感，盡管蓋茨比通過(guò)自己的口述和他人的介紹完整陳述了自己的主要人生經(jīng)歷，但是尼克仍然覺得蓋茨比具有一種捉摸不透的神秘感。

影片當(dāng)中，蓋茨比心思縝密，在請(qǐng)求尼克介紹自己與黛西見面之前，他開著定制的鵝黃色跑車帶著尼克奔向城市最繁華的街道兜風(fēng)，并在兜風(fēng)的過(guò)程中告訴尼克自己的所有信息，包括自己早年的人生經(jīng)歷以及自己為何會(huì)變得如此富有，當(dāng)然這些都是蓋茨比刻意編造的縝密的謊言。為了配合這些謊言，蓋茨比制造了假照片，用這些謊言將自己塑造成為一個(gè)有文化、有內(nèi)涵的老牌貴族資本家，將自己與當(dāng)時(shí)社會(huì)中的暴發(fā)戶區(qū)分開來(lái)。影片中蓋茨比開車帶著尼克兜風(fēng)，就是為了重新塑造一個(gè)全新的形象，讓尼克——黛西的表哥能夠?qū)λ幸粋€(gè)“完整而真實(shí)的”好印象，從而能夠讓黛西在他人的口中得知一個(gè)完整的蓋茨比先生的個(gè)人形象，因?yàn)樗丝谥姓f(shuō)出的話語(yǔ)更加具有真實(shí)感。

蓋茨比是一個(gè)極端的完美主義者，他的性格當(dāng)中對(duì)于完美有著近乎偏執(zhí)的迷戀。他在編造自己的個(gè)人經(jīng)歷時(shí)，從自己的家庭背景，到自己曾經(jīng)就讀的大學(xué)，還有自己曾經(jīng)參加過(guò)的戰(zhàn)役和獲得過(guò)的獎(jiǎng)牌，甚至自己就讀大學(xué)時(shí)期的照片，都準(zhǔn)備得一應(yīng)俱全，讓尼克能夠充分相信他所說(shuō)的話。蓋茨比希望自己還未見到黛西時(shí)，就能夠給她一個(gè)完美的印象。并且，在尼克家中與黛西第一次見面時(shí)，蓋茨比將尼克的院子重新修整裝飾了一番，并派人搬運(yùn)了若干盆鮮花將尼克的房間裝點(diǎn)一新。在蓋茨比的想象當(dāng)中，他與黛西的重逢應(yīng)該是在鮮花的簇?fù)碇掳l(fā)生的。而黛西第一次來(lái)到蓋茨比的豪華宅邸時(shí)，蓋茨比也將宅邸徹底打掃并細(xì)枝末節(jié)地進(jìn)行了詳細(xì)的介紹。正是蓋茨比對(duì)于完美的執(zhí)著，讓他始終將黛西想象成自己理想中的純潔少女模樣，他認(rèn)為黛西能夠幫他使自己的“美國(guó)夢(mèng)”圓滿。

因此，蓋茨比是盲目自信的，將金錢崇拜建立在崩塌的傳統(tǒng)清教徒精神之上，他相信金錢是萬(wàn)能的，以至于他請(qǐng)求尼克幫助他約會(huì)黛西時(shí)，他首先想到的是利用金錢誘惑尼克。而對(duì)于黛西，蓋茨比雖然聞到了黛西身上散發(fā)的銅臭味，但他仍然相信會(huì)有奇跡發(fā)生，他相信黛西的謊言，將自己置于危險(xiǎn)的邊緣，逐漸親手促成了這段愛情悲劇。

四、結(jié) 語(yǔ)

電影《了不起的蓋茨比》將蓋茨比的愛情悲劇在影像的表現(xiàn)之下進(jìn)行了最大限度的還原，小說(shuō)當(dāng)中的執(zhí)迷不悟與絕情惡毒分別化作了蓋茨比真誠(chéng)的眼神與黛西轉(zhuǎn)身后的一抹不屑的微笑，影像的表現(xiàn)力讓觀眾直觀地感受并理解了這場(chǎng)愛情悲劇。蓋茨比的悲劇并非是黛西一手造成的，而是時(shí)代背景、戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷、社會(huì)現(xiàn)實(shí)與他的“美國(guó)夢(mèng)”與個(gè)性缺陷共同作用的結(jié)果。蓋茨比的悲劇并非他個(gè)人的悲劇，而象征了這個(gè)“爵士時(shí)代”的悲劇，人與人之間的信任崩塌，只存在脆弱的金錢關(guān)系，這場(chǎng)愛情悲劇的成因在電影的表現(xiàn)之下前所未有地清晰，也很容易理解其中的必然性，而透過(guò)蓋茨比的愛情悲劇，傳統(tǒng)道德倫理土崩瓦解的那個(gè)浮華時(shí)代中紙醉金迷之下人性的現(xiàn)實(shí)與復(fù)雜也愈加清晰地展現(xiàn)在銀幕之上。

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