馬利丹

【摘要】：愛情是人類生活必不可少的組成部分，也是文學(xué)作品中一個永恒不變的主題。而詩歌又是贊美愛情抒發(fā)感情的最好的文學(xué)形式，所以愛情詩這一獨(dú)特的文學(xué)體裁，因其獨(dú)具魅力的語言特色與音樂美感而在中外文壇上熠熠生輝。舒婷的《致橡樹》與裴多菲的《我愿意是急流》均是以愛情為題材，抒發(fā)如癡如醉的愛戀，以獨(dú)特的意象勾勒令人驚贊的意境，耐人尋味。本文重點(diǎn)分析兩者的表現(xiàn)形式、語言方式、意境構(gòu)建上的相同之處，在創(chuàng)作背景、情感觀念、結(jié)構(gòu)、寫作技巧等方面的差異。

【關(guān)鍵詞】：舒婷;裴多菲;愛情詩

一、相同之處

（一）從表現(xiàn)形式上看，二者均為自由詩

自由詩作為表現(xiàn)形式的一類，其段數(shù)、每段的行數(shù)和每行的字?jǐn)?shù)都沒有固定規(guī)格，在句式音節(jié)上，比押韻詩歌自由得多，基本沒有束縛和格律特征，雖然有節(jié)奏，但押什么韻，換韻的位置等都不強(qiáng)求一樣，不受格律的限制，句子長短不拘，形式不論。

（二）從內(nèi)容與語言方式上看，二者均為抒情詩

詩歌分別把感情移到“木棉”“急流”等事物上，與世人的內(nèi)心感受、主觀情感加以揉合，并以主人公的口吻來抒發(fā)情感，反應(yīng)真實(shí)感受，直抒胸臆，沒有完整的故事情節(jié)，沒有完整的人物形象，通過比喻、象征的語言方式表露內(nèi)心強(qiáng)烈的感情，是情歌的基本體式，以愛情為表現(xiàn)題材。在語言上，二者均在語言上意象化、多義化，用形象及生動的語言勾勒客觀情境，而非以平鋪直敘的方式來抒發(fā)愛戀之情，使這種意象更加立體化和形象化，使讀者真切的融于畫面，親身感受詩歌勾勒的畫面當(dāng)中，身臨其境，切實(shí)感受飽含深情的愛戀，任思緒蔓延，從而延伸思維空間，產(chǎn)生其它意蘊(yùn)的聯(lián)想，體現(xiàn)了多義化的特點(diǎn)。另外，二者都采用重言復(fù)唱手法。

（三）舒婷與裴多菲獨(dú)特的意境構(gòu)建

從意境上，二者均把主觀感情與客觀生活巧妙結(jié)合，緣情寫景，木棉相互觸著，終身相依; 魚兒在急流中愉快游蕩，鳥兒在荒林里鳴叫的意境，具體意象的情感轉(zhuǎn)移將哲理性的意念變得更加親切自然，耐人尋味的意境添加了人們內(nèi)心的思慕之情，沉醉在美好的愛情中。

二、不同之處

（一）內(nèi)容上

1 .創(chuàng)作背景不同

《致橡樹》寫于1977年，“文化大革命”剛剛結(jié)束，人們產(chǎn)生信仰危機(jī)，人和人之間需要相互尊重。詩人以冷靜的思考，深入到對國家命運(yùn)。l9世紀(jì)的歐洲正處在資產(chǎn)階級革命時期。處在變革時期的詩人，經(jīng)過革命與戰(zhàn)火的洗禮。漸漸成長為 堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士。愛情在詩人心中不儀有風(fēng)花雪月的輕柔甜蜜，也蘊(yùn)涵著為自由而犧牲的崇高精神?！段以敢馐羌绷鳌肥窃娙伺岫喾圃?847年寫的。當(dāng)時，匈牙利的封建專制勢力日益猖撅，革命運(yùn)動風(fēng)起云涌，裴多菲在激烈的革命斗爭中磨練了堅(jiān)強(qiáng)的意志，對愛情的理解也有了新的升華和飛躍。

2.詩歌形象不同

這兩首愛情詩都運(yùn)用了比喻性的形象，將無形的愛情物象化，顯得具體生動，詩人的豐富熱烈的感情、對愛情真諦的獨(dú)有領(lǐng)悟由此得到充分的抒發(fā)。《致橡樹》一詩以“木棉”自白的形式來表現(xiàn)現(xiàn)代女性的愛情宣言。“橡樹”“木棉”既是平等獨(dú)立的，又是緊密結(jié)合、息息相通的?！段以敢馐羌绷鳌吩谠娭性娙讼群蟀炎约海行裕┍扔鳛椤凹绷鳌薄盎牧帧薄皬U墟”“云朵”“破旗”，把愛人（女性）比作“小魚”“小鳥”“常春藤”“火焰”“夕陽”，構(gòu)成五組生動的意象。屬于詩人（男性）自喻的意象，闊大、粗獷、壯美，富有陽剛之氣，給人以力量、勇氣;比喻愛人（女性）的意象，則嬌小、細(xì)膩，柔媚，給人以柔弱之感。

3.創(chuàng)作主旨不同

《致橡樹》熱情而坦城地歌唱了詩人的人格理想。比肩而立，各自以獨(dú)立的姿態(tài)深情相對的橡樹和木棉。這首詩歌表達(dá)出來的是女性對愛情的另一種理解：獨(dú)立、平等和忠貞不渝?！段以敢馐羌绷鳌吠瑯邮鞘讗矍樵姡磉_(dá)的卻是另外一種情感。這首詩是詩人寫給正在熱戀中的女友尤麗亞的，通篇充滿了熱烈而坦誠的表白。人們仿佛聽到教堂結(jié)婚進(jìn)行曲聲中新郎堅(jiān)定而沉穩(wěn)的聲音—“我愿意”。這里。我們看到了詩人的愛情觀何等崇高、偉大，也體會到俠骨表象下的款款柔情。詩人甘愿為所愛的人經(jīng)受磨難，用自己的痛苦與衰敗換取她的欣脫和繁榮。

（二）形式上

1.對比式與遞進(jìn)并置式結(jié)構(gòu)差異。

《致橡樹》采用對比式結(jié)構(gòu)，將文本分為兩個部門，第一部分對三種愛情觀念進(jìn)行否定，接著在第二部分樹立了自己理想的愛情觀，以木棉的形象與戀人并肩站立，繼而用“絕不”和 “必須”把兩部分聯(lián)系在一起?！段以敢馐羌绷鳌分胁捎貌⒅檬浇Y(jié)構(gòu)，全詩分為五節(jié)，通過“我愿意”和“只要”把意象聯(lián)系在一起，結(jié)構(gòu)相似，對仗工整，用復(fù)沓的形式直抒情懷，形成一種磅礴的氣勢，將澎湃激蕩的愛情直截了當(dāng)?shù)厥惆l(fā)出來。

2.“以多喻少”與“以少喻多”的寫作基本技巧差異

從詩歌的寫作基本技巧看，二者均采用以實(shí)喻虛的手法，把愛戀之情具體化，實(shí)感化。但《致橡樹》采用“以少喻多”，《我愿意是急流》選用“以多喻少”。《致橡樹》采用“以少喻多”，即在一個基本比喻即橡樹的基礎(chǔ)上，展開想象，層層生發(fā)。多個比喻來集中表現(xiàn)對愛人的愛戀，使這種感情更加突出。

3.抒情方式及口吻不同

《致橡樹》是以新時期女性的口吻，以內(nèi)心獨(dú)白的抒情方式，通過“木棉”同 “橡樹”并肩站立，共同“分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂”，“共享霧靄、流嵐、虹霓”，以愛情告白的方式展現(xiàn)了女性要求愛情中獨(dú)立、平等的訴求，是對時代男性中心話語和男性權(quán)威的挑戰(zhàn)和回應(yīng)。以 “不像攀援的凌霄花”、“癡情的鳥兒”、 “常年送來慰藉的泉源”為反面意象，發(fā)出摒棄女性作為“陪襯”“附屬”的強(qiáng)烈呼聲，不需要呵護(hù)和照顧，表達(dá)女性獨(dú)立、平等的時代精神?！段以敢馐羌绷鳌穭t以男性口吻，以一系列“我愿意”的語言方式，借“急流、荒林、廢墟”等粗獷寬闊富有包容力量的意象，來保護(hù)嬌小柔弱的女性，以絕對的主動權(quán)來給予戀人呵護(hù)，抒發(fā)了男主人公對愛戀的義無反顧，為愛付出一切的奉獻(xiàn)精神。

綜上所述，《致橡樹》與《我愿意是急流》都是表達(dá)對愛人愛戀的抒情詩。二者的相同之處體現(xiàn)在詩歌表現(xiàn)形式上，二者同為自由詩，語言方式及其所表達(dá)的內(nèi)容上，二者同為抒情詩，意象構(gòu)造獨(dú)特優(yōu)美，均把主觀感情與客觀生活的物鏡巧妙結(jié)合; 不同之處體現(xiàn)在表達(dá)情感上，流露出不同的情感觀念，舒婷詩歌以對比式結(jié)構(gòu)，以少喻多的寫作技巧，抒發(fā)了獨(dú)立平等的女性情感觀念。裴多菲則以遞進(jìn)并置式結(jié)構(gòu)，以多喻少的寫作技巧，從男性視野著眼，詮釋了對愛人的呵護(hù)。