楊聰雷，劉　靜

（重慶大學(xué)電影學(xué)院，重慶 400044）

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無(wú)心插柳亦成蔭
——談唐槐秋對(duì)中國(guó)電影事業(yè)的貢獻(xiàn)

楊聰雷，劉靜

（重慶大學(xué)電影學(xué)院，重慶 400044）

摘要：唐槐秋很早就參與了中國(guó)電影事業(yè)的建設(shè)，參演的影片有十幾部，在電影表演方面取得了很大成績(jī)，塑造了老校長(zhǎng)、孔夫子等著名的人物形象，其中，孔夫子的塑造尤其生動(dòng)傳神。唐槐秋創(chuàng)辦的中國(guó)旅行劇團(tuán)為電影界培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，影響極為深遠(yuǎn)。

關(guān)鍵詞：唐槐秋；中國(guó)旅行劇團(tuán)；左翼電影

劉 靜（1976-），女，重慶大學(xué)電影學(xué)院副教授，研究方向：戲劇影視表演。

唐槐秋在中國(guó)戲劇史上是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?，他?chuàng)辦的中國(guó)旅行劇團(tuán)是現(xiàn)代中國(guó)第一個(gè)正式的民間劇團(tuán)，為中國(guó)戲劇事業(yè)的開(kāi)拓做出了卓絕的貢獻(xiàn)。作為話劇事業(yè)拓荒者之一的唐槐秋，只是間或涉足一下電影領(lǐng)域，但還是做出了非常不俗的成績(jī)。他自己不但參與電影創(chuàng)作，在電影表演上面表現(xiàn)優(yōu)異，還培養(yǎng)演員為中國(guó)電影事業(yè)輸送了許多優(yōu)秀電影工作者，為中國(guó)電影的發(fā)展做出了獨(dú)特貢獻(xiàn)。

一、唐槐秋的電影生涯

早在1926年（也有說(shuō)是1925年）唐槐秋就和好友田漢等幾個(gè)文藝青年創(chuàng)辦了南國(guó)電影劇社，拍攝了影片《到民間去》。該片受到俄國(guó)民粹派知識(shí)分子的影響，號(hào)召知識(shí)分子到民間去聯(lián)合農(nóng)民一起行動(dòng)。由于后來(lái)拷貝失傳，我們只知道影片的主演是唐槐秋和易素，其具體面貌就不得而知了。［1］學(xué)者黃德泉考證說(shuō)，《到民間去》一片已經(jīng)完成，曾經(jīng)在南京上映，只是反響不佳。［2］1927年“四一·二”政變之后，田漢曾經(jīng)短暫去往南京擔(dān)任總政治部宣傳處藝術(shù)科的顧問(wèn)，拍攝過(guò)《南京》一片，描寫革命青年和帝國(guó)主義以及反動(dòng)軍閥的斗爭(zhēng)，帶有浪漫主義色彩。唐槐秋在這部影片中仍然擔(dān)任重要角色，只是因?yàn)闀r(shí)局變動(dòng)沒(méi)有最終完成。［4］1927年夏天之后，田漢來(lái)到上海藝術(shù)大學(xué)任文學(xué)科主任，唐槐秋又參演過(guò)田漢、陳白塵等人組織拍攝的《斷笛余音》，然而這部影片仍然沒(méi)有完成。［5］

唐槐秋在1933年創(chuàng)辦中國(guó)旅行劇團(tuán)，開(kāi)始了全國(guó)各地進(jìn)行戲劇巡演的生涯。在這個(gè)階段他仍然參與了《失戀》、《都會(huì)的早晨》、《桃李劫》等影片的創(chuàng)作?？箲?zhàn)期間，他又接著參演了《大地之花》、《孔夫子》、《洪宣嬌》幾部影片?？箲?zhàn)結(jié)束后，他在《春滿田園》、《國(guó)魂》、《大雷雨》中繼續(xù)擔(dān)任過(guò)角色?！洞簼M田園》是吳村導(dǎo)演，“中電”二廠拍攝，唐槐秋系客串性質(zhì)。［6］至于影片是否完成和上映就不得而知了，從現(xiàn)在的資料中查不到其他的相關(guān)記錄。在香港永華公司出品的《國(guó)魂》中，唐槐秋曾經(jīng)擔(dān)任角色。［7］這部影片上映之后曾經(jīng)被進(jìn)步文化界所大力批判，指責(zé)它是為國(guó)民黨政權(quán)服務(wù)。

我們根據(jù)現(xiàn)有的資料，把唐槐秋參演影片的情況，做了一個(gè)列表。唐槐秋參與過(guò)的《影片》至少十幾部，其中在多部影片中擔(dān)任主演之一，在《孔夫子》中是絕對(duì)的主角。

影片名稱　時(shí)間　出品者　擔(dān)任角色《到民間去》　1927　南國(guó)社　主演《南京》　1927　不詳　主演《斷笛余音》　1927　不詳　參演《天涯歌女》　1927　民新公司　參演《失戀》　1932　明星公司　主演之一《都會(huì)的早晨》　1933　聯(lián)華公司　主演之一《桃李劫》　1934　電通公司　主演之一《大地之花》　1939　友誼影片公司　主演之一《孔夫子》　1940　民華影業(yè)公司（“孤島”）　主角《洪宣嬌》　1941　華年影片公司（“孤島”）　主演之一《春滿田園》［8］　不詳　“中電”二廠　參演《國(guó)魂》［9］196　1948　永華影業(yè)公司（香港）　參演《大雷雨》　1949參演《天河配》［8］196　不詳　公司不詳（香港）　參演

唐槐秋和左翼電影人走得很近，和田漢等人是莫逆之交，他參加過(guò)左翼電影的創(chuàng)作，還曾經(jīng)參加過(guò)左翼的中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)。1933年在該協(xié)會(huì)成立的時(shí)候，唐槐秋被選為執(zhí)行委員。［10］唐槐秋的這種親近左翼的行為，當(dāng)然為右翼文人所不滿，曾經(jīng)有人在為此在報(bào)紙上對(duì)他進(jìn)行下流的人身攻擊，說(shuō)他和“赤色文化大師”混在一起，還在戲中讓女兒來(lái)演自己的“姘頭”簡(jiǎn)直不成體統(tǒng)。［11］這種攻擊也從反面說(shuō)明了當(dāng)時(shí)文化界的政治分野，更能看出唐槐秋在這個(gè)歷史階段同情左翼的政治傾向。在和左翼影人接近的過(guò)程中，唐槐秋和田漢等南國(guó)電影劇社的同人還于1927年在上海共和影戲院放映了愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》，這是該片在中國(guó)比較早的公映，有人說(shuō)是首次公映。［12］唐槐秋同情左翼的文化工作者，心中也比較傾向他們，但又和他們保持了一定距離，沒(méi)有完全變成左翼影人，這一點(diǎn)也是應(yīng)當(dāng)指出的。

二、唐槐秋的電影表演成就

唐槐秋長(zhǎng)期從事戲劇表演，剛開(kāi)始進(jìn)行電影表演時(shí)難免不適應(yīng)，但他本著認(rèn)真負(fù)責(zé)的精神，刻苦進(jìn)行訓(xùn)練和鉆研，慢慢地也就克服了這個(gè)困難。在《都會(huì)的早晨》、《桃李劫》和《孔夫子》這三部影片中可以看到他明顯地在進(jìn)步。

在《都會(huì)的早晨》一片中，唐槐秋把那個(gè)心情非常復(fù)雜的富翁演得活靈活現(xiàn)，特別是在他面臨自己兩個(gè)兒子之間的斗爭(zhēng)時(shí)那種糾結(jié)和痛苦，讓人非常難忘。有評(píng)論指出唐槐秋是該片中演得“最為動(dòng)人的一個(gè)”，“其表演藝術(shù)實(shí)可欽佩”，該文章還說(shuō)導(dǎo)演蔡楚生也夸獎(jiǎng)唐槐秋通過(guò)艱苦努力，克服了舞臺(tái)表演的習(xí)氣，在銀幕上“盡能合式”。［13］

在《桃李劫》一片中，唐槐秋扮演一個(gè)充滿社會(huì)責(zé)任感和愛(ài)心的老校長(zhǎng)。他從報(bào)紙上的消息得知，自己曾經(jīng)的得意弟子居然被判了死刑，然后下決心去監(jiān)獄一探究竟。他到了監(jiān)獄中看到愛(ài)徒那一刻，那種震驚、沉痛、惋惜、傷心和不解，全都凝聚到了臉上，表演極為生動(dòng)。接著在閃回鏡頭中，我們看到了老校長(zhǎng)在畢業(yè)典禮上的演講，既充滿正義感和社會(huì)關(guān)懷，又不失細(xì)膩和愛(ài)心，傳神生動(dòng)、纖毫畢現(xiàn)。影片結(jié)尾處，法警們過(guò)來(lái)提醒行刑的時(shí)間到了，陶建平不得不走向刑場(chǎng)。這時(shí)候老校長(zhǎng)一把抓住他，肢體和眼神都表現(xiàn)得萬(wàn)分不舍，但又無(wú)奈地被分開(kāi)。槍聲響起之后，老校長(zhǎng)心酸地回望鏡頭，畫面中他瞪大了憤怒的眼睛，手拿著的照片由于顫抖而掉落地上。在悠揚(yáng)的《畢業(yè)歌》中，唐槐秋把老校長(zhǎng)那種憤怒不平而又無(wú)可奈何、萬(wàn)念俱灰的心情演繹地惟妙惟肖。

如果說(shuō)在前幾部影片中，唐槐秋還是在演別人，那么在影片《孔夫子》里，唐槐秋就把導(dǎo)演費(fèi)穆的追求、自己獨(dú)特的操守理想與角色人物融為一體了。和其他影片的急躁不同，這部影片拍攝的節(jié)奏非常緩慢，在那樣一種亂世的背景下，反而更襯托出了一種鎮(zhèn)靜沉著、持之以定的氣質(zhì)，“從中國(guó)圣賢的家國(guó)夢(mèng)想和心路歷程出發(fā)，深入探尋了中華民族的精神源泉與文化之根?！保?4］

影片中有幾個(gè)獨(dú)特的場(chǎng)面最為引人注目，唐槐秋的表演也最為出色。開(kāi)頭是一片亂世互相殺戮的場(chǎng)景，接著是孔夫子向弟子們講述天下興亡、匹夫有責(zé)的道理。面對(duì)“亂臣賊子”當(dāng)?shù)?，諸侯互相侵伐、恃強(qiáng)凌弱的局面，魯莽的子路開(kāi)始有些坐不住了，顯得非常急躁?？追蜃訁s鎮(zhèn)靜而溫和地嘲笑子路“君子怎能不戴冠呢?”后來(lái)魯國(guó)君臣接受了齊國(guó)的美女，沉浸在一片奢侈淫樂(lè)之中，孔夫子看到自己的理想不能實(shí)現(xiàn)，便毅然決定放棄高官厚祿周游列國(guó)。在和弟子們的對(duì)話中，和女兒分別的場(chǎng)景中，唐槐秋的表演體現(xiàn)了孔夫子那種既懷戀家鄉(xiāng)，又毅然離去的心境，傳達(dá)出了“不義而富且貴于我如浮云”的人生態(tài)度。另外一個(gè)讓人印象深刻的場(chǎng)景是孔子被圍困在陳蔡之時(shí)。多天的圍困使得孔夫子一行人都沒(méi)有了糧食吃，子路著急地沒(méi)有辦法，孔夫子卻依然不慌不亂。其中有個(gè)鏡頭是顏回睡著了，孔夫子悄悄地把自己的外衣給他蓋上，害怕他凍著，顏回醒來(lái)后又慌忙給孔夫子披上。只是這一個(gè)鏡頭就很好地表達(dá)了孔夫子對(duì)弟子的關(guān)心和仁愛(ài)，以及顏回對(duì)師父的愛(ài)戴，師徒之間的關(guān)系也就呈現(xiàn)出來(lái)了。到最后困厄到極點(diǎn)之時(shí)，在近景畫面中孔夫子還在那里彈琴歌唱，鏡頭反復(fù)在彈唱的孔子、弟子顏回、子路等人之間轉(zhuǎn)換。其歌詞“誅盡奸亂兮逐豺狼”，既符合孔子這個(gè)歷史人物的追求，又很好地傳達(dá)了創(chuàng)作者驅(qū)逐日本侵略者、掃平亂世恢復(fù)和平安寧的人生理想。影片結(jié)尾處孔夫子知道自己不久于人世，仍然念念不忘地囑咐弟子：“當(dāng)今之世，天下惶惶，道德淪亡，亂臣賊子到處橫行，天下焉有太平之望。予死后還有你等，你等之后還有千千萬(wàn)萬(wàn)的子孫后代，只要正氣長(zhǎng)存！”唐槐秋沙啞的聲音，顫抖的身體和手勢(shì)，非常精確地塑造了一個(gè)英雄垂暮之時(shí)卻壯心不已的形象。

總的來(lái)看《孔夫子》這部影片節(jié)奏緩慢，鏡頭多用橫移慢搖，在布景構(gòu)圖上也擅長(zhǎng)使用烘云托月之法，制造了東方傳統(tǒng)美學(xué)的肅穆氛圍。唐槐秋的表演也非?？酥?，即使在危機(jī)時(shí)刻也照樣巋然不動(dòng)，很少有過(guò)火與夸張之處，這就跟整部影片的節(jié)奏和氛圍非常契合，成功地塑造了一個(gè)堅(jiān)守中華文明之根的孔夫子的形象，傳達(dá)出了中華文化內(nèi)在的堅(jiān)韌和持守，在當(dāng)時(shí)的抗戰(zhàn)背景下具有獨(dú)特的文化意味。

應(yīng)該說(shuō)《孔夫子》既是費(fèi)穆的夫子自道，又是唐槐秋本人的真情吐露，尤其是孔夫子周游列國(guó)之時(shí)說(shuō)要行走天涯“為天下人講說(shuō)圣賢之道”，更是唐槐秋的人生寫照。唐槐秋從1933年開(kāi)始組織中國(guó)旅行劇團(tuán)，走遍大江南北，到處表演進(jìn)步戲劇，起到了很好的啟蒙作用，受到熱烈歡迎。影片導(dǎo)演費(fèi)穆在敵人占領(lǐng)“孤島”之后堅(jiān)決不同日偽合作，用實(shí)際行動(dòng)很好地踐行了《孔夫子》中所傳達(dá)的價(jià)值觀。令人欣喜的是，孔夫子的扮演者唐槐秋在被日本人關(guān)押時(shí)也沒(méi)有屈服，在被國(guó)民黨政權(quán)威逼利誘時(shí)更沒(méi)有低頭，用不一樣的方式演繹了《孔夫子》的理想追求。

《孔夫子》的成就得到了輿論界的認(rèn)可，時(shí)人稱贊該片“審慎處理”，“絕不粗制濫造”，“無(wú)不精益求精”，演員方面更是“力求別辟蹊徑，不落舊套?！保?6］對(duì)于唐槐秋的表演，影評(píng)人也表示肯定“演技方面，不用說(shuō)，已到了爐火純青”。［16］還有人對(duì)影片嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度給予了肯定：“在目前上海電影界‘開(kāi)快車’的拍片方針中，這部影片獨(dú)能為藝術(shù)而不計(jì)成本，完全是意外的而且令人十分欽佩的事”，同時(shí)指出唐槐秋工作認(rèn)真“作為孔夫子的主角很吃了一些苦的。”［17］

《孔夫子》之后，唐槐秋又在其他幾部影片當(dāng)中參演過(guò)，但都趕不上他在《孔夫子》和《都會(huì)的早晨》中的成績(jī)了，抗戰(zhàn)結(jié)束后他在電影中擔(dān)任的角色便不那么重要了。

三、唐槐秋培養(yǎng)輸送電影人才之功

唐槐秋從1933年起創(chuàng)辦中國(guó)旅行劇團(tuán)，一直堅(jiān)持到1947年解散，中間歷經(jīng)十四年，走遍了中國(guó)的山山水水，演出有名的劇目非常多——《雷雨》、《日出》、《茶花女》都曾經(jīng)由他們出演并取得巨大成功。

唐槐秋對(duì)電影界更大的貢獻(xiàn)是，他所領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)旅行劇團(tuán)為中國(guó)電影界輸送了一大批優(yōu)秀的電影工作者。在電影史上許多赫赫有名的人，如藍(lán)馬、石揮、鄭君里、潘孑農(nóng)、舒繡文、金焰、陶金、白楊、項(xiàng)堃、姜明、劉瓊、孫道臨、趙慧深等等都來(lái)自中旅，或者與中旅有很深的淵源。民國(guó)時(shí)期田漢曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“今日戲劇界、電影界最活躍，也最有成績(jī)的主要演員，幾乎十之七八系中旅舊部，這不能不是槐秋先生無(wú)上的夸耀”，還寫詩(shī)稱贊他“開(kāi)荒播種三千里，茹苦含辛二十秋”。［18］從實(shí)際成效來(lái)看，田漢對(duì)唐槐秋的評(píng)價(jià)是實(shí)事求是的。中旅能培養(yǎng)這么多人才，原因還在于讓演員們多實(shí)踐、多鍛煉，陽(yáng)翰笙指出中旅初次到華北就在頭20個(gè)月里演出了390多場(chǎng)戲，而當(dāng)時(shí)劇團(tuán)只有20個(gè)人，在如此高密度的訓(xùn)練下，演員很快就能獨(dú)當(dāng)一面了。［19］早年參加過(guò)中旅的葛鑫曾經(jīng)說(shuō)唐槐秋“善于發(fā)現(xiàn)演員并大膽使用演員”，可謂是知人善任是難得的伯樂(lè)。［20］

中旅的這種訓(xùn)練不僅為電影界培養(yǎng)了人才，中旅負(fù)責(zé)人唐槐秋還曾經(jīng)主動(dòng)幫他們?cè)陔娪敖绱顦?，?duì)去者表示歡送、來(lái)者歡迎。他發(fā)現(xiàn)趙慧深很有表演才能，便在袁牧之導(dǎo)演《馬路天使》的時(shí)候，把她推薦了過(guò)去。［21］結(jié)果，趙慧深飾演的妓女小蕓一角大獲成功，贏得了大家的肯定，塑造了電影史上一個(gè)深入人心的形象。

由于唐槐秋培養(yǎng)了大批電影人才，因此也贏得了電影界很多人的尊敬和幫助?？箲?zhàn)結(jié)束后，唐槐秋一度落魄來(lái)到上海投奔石揮，石揮非常熱情地邀請(qǐng)?zhí)苹鼻锖献?，并表示“唐老頭子是我的救命恩人”，如果唐槐秋當(dāng)初沒(méi)有帶他來(lái)上海，他也不會(huì)有如今在上海的地位。［22］

唐槐秋不但讓外人進(jìn)入電影界，在他的帶領(lǐng)下，夫人吳靜參與過(guò)電影的拍攝工作，大女兒唐若青也最終進(jìn)入了影視圈。唐若青從20世紀(jì)30年代便在中旅開(kāi)始了自己的舞臺(tái)生涯，先后在近30部中外名劇中擔(dān)任主角，主演過(guò)《雷雨》、《日出》、《復(fù)活》等多部影片，又參加過(guò)救亡戲劇運(yùn)動(dòng)，主演過(guò)《葛嫩娘》、《洪宣嬌》、《李香君》等多部話劇，極大地激發(fā)了觀眾的抗日愛(ài)國(guó)熱情，為抗戰(zhàn)做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。1941年她還在同名電影《洪宣嬌》里擔(dān)任了主角，此后又在《清宮秘史》（香港永華公司1948年出品）、《江山美人》（邵氏公司1959年出品）、《倩女幽魂》（邵氏公司1960年出品）等大批影片中擔(dān)任重要角色。我們?cè)诖瞬辉僖灰涣信e。

還有消息稱唐槐秋的二女兒唐若英也曾經(jīng)進(jìn)入影視圈，當(dāng)時(shí)報(bào)紙登載消息稱唐若英被華南的電影公司看中，“現(xiàn)在已經(jīng)洽談拍片，不日即可上銀幕。”［23］最終結(jié)果如何就不得而知了，可能唐若英的銀幕生涯并沒(méi)有真正開(kāi)始，也或者剛剛開(kāi)了個(gè)頭又匆匆結(jié)束了。

總其一生來(lái)看，唐槐秋的主業(yè)還是戲劇，他也自認(rèn)為一名戲劇家，對(duì)電影事業(yè)只是間或參與“不承認(rèn)自己改入電影界”［24］，即使如此他還是在電影表演方面取得了不俗的成就。他塑造的富翁、老校長(zhǎng)、孔夫子等形象深入人心，為中國(guó)電影史上增加了一個(gè)個(gè)典型人物。他培養(yǎng)演員也是為著戲劇事業(yè)著想的，開(kāi)始并非有意為電影界輸送，然而就是這樣的一種初心，卻為中國(guó)電影界造就了大批難以替代的優(yōu)秀人才，真可謂無(wú)心插柳亦成蔭了。今天我們重新梳理中國(guó)電影史的時(shí)刻，不應(yīng)該忘記這樣一位為中國(guó)電影作出過(guò)巨大貢獻(xiàn)的人物。他的主要貢獻(xiàn)還不是自己在電影藝術(shù)方面的探索，而是為中國(guó)電影批量輸送了如此多的人才。有人稱他領(lǐng)導(dǎo)的中旅實(shí)際成了中國(guó)電影人才的搖籃，還是很有道理的。

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On TANG Huai-qiu’s Contributions to Chinese Films

YANG Cong-lei；LIU Jing
（Film Academy，Chongqing University，Chongqing 400044）

Abstract：TANG Huai-qiu has participated early in Chinese film industry performing more than ten films with quite superb achievements for his portrayal of famous figures，such as，Old headmasters and Confucius，among which the portrayal of Confucius is particularly vivid. Travel Drama Troupe of China set up by TANG has cultivated a large number of talents and exerted deep influence on Chinese films.

Key words：TANG Huai-qiu；Travel Drama Troupe of China；Left-wing films

作者簡(jiǎn)介：楊聰雷（1983-），男，電影學(xué)博士，重慶大學(xué)電影學(xué)院講師，研究方向：電影史；

收稿日期：2016-03-23

DOI：10.15958/ j.cnki.gdxbysb.2016.02.004

中圖分類號(hào)：J903

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-444X（2016）02-0023-05