岳瑩

【摘 要】黑龍江兒童劇曾經(jīng)有過(guò)輝煌的歷史。近年來(lái)，各大院團(tuán)也開始關(guān)注兒童劇市場(chǎng)，雖有一定的發(fā)展，但是較之全國(guó)發(fā)達(dá)地區(qū)而言創(chuàng)作力度有待加強(qiáng)。從創(chuàng)作現(xiàn)狀來(lái)看，存在著內(nèi)容原創(chuàng)力不足，內(nèi)涵缺失，針對(duì)年齡層次單一，戲劇形式和技術(shù)手段缺少變化和創(chuàng)新等問(wèn)題。只要分析清楚當(dāng)前面臨的情況，正視困境，打破傳統(tǒng)的營(yíng)銷模式，黑龍江兒童劇發(fā)展必然會(huì)迎來(lái)曙光。

【關(guān)鍵詞】?jī)和瘎。粍?chuàng)作現(xiàn)狀；兒童劇困境

中圖分類號(hào)：J827 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0032-02

黑龍江省兒童戲劇起步于80年代，以1984年哈爾濱兒童藝術(shù)劇院正式成立為標(biāo)志。當(dāng)時(shí)黑龍江戲劇整體處于鼎盛時(shí)期，戲劇戲曲數(shù)度進(jìn)京，屢獲大獎(jiǎng)，兒童劇也是佳作頻出。哈爾濱兒童藝術(shù)劇院《木蘭從軍》《老鼠送禮》獲全國(guó)木偶皮影金獅獎(jiǎng)比賽“銀獎(jiǎng)”、“銅獎(jiǎng)”；木偶劇《丹頂鶴》、《用尾巴釣魚的貓》等獲得全國(guó)木偶劇調(diào)演“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；卡通劇《皮諾丘歷險(xiǎn)記》獲得全國(guó)兒童劇評(píng)比二等獎(jiǎng)。佳木斯市藝術(shù)劇院話劇團(tuán)的兒童劇《托起明天的太陽(yáng)》、黑龍江省齊齊哈爾市評(píng)劇團(tuán)兒童評(píng)劇《大森林》均榮獲了國(guó)家文化部頒發(fā)的文華獎(jiǎng)。大慶市話劇團(tuán)的青春校園劇《特殊故事》獲中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。

近幾年，隨著兒童劇市場(chǎng)的逐步增長(zhǎng)，越來(lái)越多的演出團(tuán)體將視線瞄準(zhǔn)兒童劇，黑龍江省的兒童劇也呈現(xiàn)出復(fù)蘇的跡象。哈爾濱兒童藝術(shù)劇院是一家綜合性國(guó)家專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體，其“龍江皮影”被評(píng)為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。作品《花季如歌》獲第六屆中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)大型劇本金獎(jiǎng)。兒童劇《秘密在腳下》獲共青團(tuán)中央第八屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀文化作品獎(jiǎng)。2013年創(chuàng)排了全方位、多元素的大型童話兒童劇《海盜船》。2015年排演的兒童劇《皮皮歷險(xiǎn)記·雪國(guó)傳奇》將舞臺(tái)與聲光技術(shù)完美結(jié)合。

此外，哈爾濱市從2008年開始舉辦“優(yōu)秀兒童劇藝術(shù)節(jié)”，后更名為哈爾濱優(yōu)秀兒童劇展演。2008年—2011年四屆共展演國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀兒童劇36部。

黑龍江兒童劇創(chuàng)作近幾年雖一直沒(méi)有停下腳步，但是從數(shù)量和質(zhì)量來(lái)看較之國(guó)內(nèi)京、滬等發(fā)達(dá)地區(qū)還有很大的差距。2014年全國(guó)演出兒童劇劇目734部，新創(chuàng)劇目達(dá)126部。相比而言黑龍江兒童劇的創(chuàng)作力度有待加強(qiáng)。分析其創(chuàng)作現(xiàn)狀有以下問(wèn)題：

一、原創(chuàng)力不足，改編童話遍地開花

兒童劇原創(chuàng)劇本缺乏是全國(guó)兒童劇創(chuàng)作面臨的普遍性問(wèn)題。經(jīng)典童話故事成為各院團(tuán)搶占兒童劇市場(chǎng)的捷徑。以哈爾濱話劇院為例，從2001年至今，排演了七部?jī)和瘎?，沒(méi)有一部是現(xiàn)實(shí)題材，全是改編于童話。而在2010年的哈爾濱市優(yōu)秀兒童劇藝術(shù)節(jié)上，一共上演10部?jī)和瘎?，也幾乎都是由外?guó)兒童童話所改編而成。近幾年來(lái)看，也只有2014年齊齊哈爾市話劇團(tuán)的兒童劇《美麗的頭發(fā)飄啊飄》將觸角伸向現(xiàn)實(shí)，探討了中學(xué)生教育的問(wèn)題。

二、故事性不足，內(nèi)涵缺失

兒童劇是能夠影響孩子一生的藝術(shù)形式，兒童劇創(chuàng)作要有擔(dān)當(dāng)和社會(huì)責(zé)任。作品傳達(dá)的內(nèi)容會(huì)潛移默化的影響孩子的思想和行為，不但能夠提升孩子的認(rèn)知水平，還能提高孩子想象力和審美能力。近年來(lái)，我省原創(chuàng)兒童劇已經(jīng)取得了一定的發(fā)展，創(chuàng)作者意識(shí)到了兒童劇的教育性和娛樂(lè)性的統(tǒng)一。但是一些作品還存在著內(nèi)容膚淺，教化生硬的問(wèn)題，有些題材對(duì)兒童來(lái)說(shuō)太過(guò)陳舊或沉重。因此，作品失去了兒童劇本該具有的藝術(shù)魅力。一方面，劇作家不了解孩子，創(chuàng)作缺少“深入生活”這一環(huán)節(jié)，無(wú)視藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的規(guī)律，拿兒童劇當(dāng)“兒戲”。另一方面，一些創(chuàng)作者受市場(chǎng)中存在的浮躁風(fēng)氣的影響，以為兒童劇成本低收效高，急功近利，以致作品質(zhì)量良莠不齊。

三、觀眾年齡層次單一，青少年無(wú)劇可看

廣義來(lái)說(shuō)兒童劇的觀眾應(yīng)包括0-18歲的少年兒童。從近幾年黑龍江的兒童劇市場(chǎng)來(lái)看，針對(duì)低幼齡兒童創(chuàng)作兒童劇是主要趨勢(shì)。其他幾個(gè)階段的孩子處在無(wú)劇可看的狀態(tài)。究其原因其一是因?yàn)槭袌?chǎng)需求。低幼齡兒童劇市場(chǎng)廣闊，購(gòu)買力強(qiáng)?，F(xiàn)在花錢買票看兒童劇的多為學(xué)齡前兒童和家長(zhǎng)。而學(xué)齡兒童學(xué)業(yè)壓力下時(shí)間有限，休閑項(xiàng)目選擇更多，走進(jìn)劇場(chǎng)的可能性小。其二是因?yàn)閯”?。低幼的學(xué)齡前兒童劇多以童話神話改編劇為主，編劇難度小，易操作。而為8歲以上兒童創(chuàng)作的原創(chuàng)兒童劇寥寥無(wú)幾。目前黑龍江嬰幼兒劇場(chǎng)和青少年劇場(chǎng)的缺失，對(duì)于兒童劇創(chuàng)作和研究的整體發(fā)展十分不利。

四、戲劇形式單一，有些領(lǐng)域尚屬空白

兒童劇的多樣化發(fā)展是必然趨勢(shì)，近幾年更呈現(xiàn)繽紛溢彩的態(tài)勢(shì)。兒童劇從表現(xiàn)方式上可分為話劇、歌舞劇、舞劇、啞劇、假面劇和木偶戲。從戲劇形式上還有兒童戲曲。近幾年隨著技術(shù)的更新，又有一些新興的名稱，如3D舞臺(tái)劇、雙語(yǔ)劇、立體劇、啞劇音樂(lè)會(huì)、多媒體木偶劇等等。從表演形式上還有肢體劇、形體劇，從內(nèi)容上還有校園劇、課本劇等，都是近幾年市場(chǎng)接受度比較高的兒童劇類型。

近幾年黑龍江兒童劇在傳統(tǒng)的大型木偶劇、校園音樂(lè)劇方面都做出了有益的嘗試，但是也不能滿足日益挑剔的市場(chǎng)需求。2015年，隨著中國(guó)兒童劇創(chuàng)作的爆炸式發(fā)展和國(guó)際間高效交流，我們?cè)絹?lái)越意識(shí)到，只有變化才能求生存謀發(fā)展。2015年，上海引進(jìn)了立陶宛的兒童肢體劇《翻滾吧！寶貝》針對(duì)0—3歲的嬰幼兒觀眾演出。法國(guó)形體戲劇《媽媽，我從哪里來(lái)》也屬于嬰幼兒兒童劇。這一類型兒童劇在我省甚至我國(guó)都尚屬空白。另外北京兒童藝術(shù)劇院推出了動(dòng)漫課本劇項(xiàng)目，聯(lián)合業(yè)內(nèi)較有實(shí)力的企業(yè)共同推出動(dòng)漫課本劇，完善兒童文化產(chǎn)業(yè)鏈。黑龍江兒童劇的發(fā)展存在著投入量的制約因素，以上表現(xiàn)形式投入小，不失為一種參考。

五、科技手段停滯不前

當(dāng)前世界戲劇正在面臨著技術(shù)手段的革新與飛躍，越來(lái)越多元化的科技元素與傳統(tǒng)的舞臺(tái)戲劇相碰撞，造就了豐富多彩的戲劇藝術(shù)。兒童戲劇也不例外。比如，在國(guó)內(nèi)2015年北京的DT兒童劇團(tuán)將裸眼3D、全息、結(jié)構(gòu)投影、三維制作、虛擬主持人等技術(shù)融入兒童劇中。中國(guó)兒藝的《三只小豬·變變變》是引進(jìn)日本兒童劇“黑光劇”的元素，用“身體”在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出豐富的變化，營(yíng)造出奇幻的效果。

黑龍江兒童戲劇中采用的先進(jìn)技術(shù)手段較早期有所進(jìn)步。2014年，哈爾濱兒童藝術(shù)劇院《海盜船》在技術(shù)手段的應(yīng)用上有了很大的提高。無(wú)論是色彩絢爛的燈光，還是運(yùn)用泡泡、熒光道具塑造的多彩而神秘的海底世界，抑或運(yùn)用的皮影元素的海洋動(dòng)物都給人耳目一新的感覺。但是我們的一個(gè)兒童劇投入一般是在四五十萬(wàn)，與全國(guó)大院團(tuán)幾百萬(wàn)投入的作品相比，還是無(wú)法相提并論的。

六、營(yíng)銷模式相對(duì)傳統(tǒng)

自黑龍江各院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制以來(lái)，走向市場(chǎng)已經(jīng)成為必然出路。無(wú)論是國(guó)有院團(tuán)的市場(chǎng)化嘗試，還是民營(yíng)院團(tuán)的商演策略，都已然圍繞市場(chǎng)的規(guī)律和觀眾的反映來(lái)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)謀求發(fā)展。黑龍江戲劇人正在探索一條適合黑龍江兒童劇發(fā)展的道路。近幾年哈爾濱話劇院在年節(jié)期間，推出兒童劇專場(chǎng)免費(fèi)演出為宣傳造勢(shì)，為哈爾濱本地兒童劇市場(chǎng)的培育做出了努力。哈爾濱多維卡通劇團(tuán)則將演出重心放在了省外，外地的演出市場(chǎng)成熟，空間大，操作便利。

黑龍江的兒童劇市場(chǎng)才剛剛培育起來(lái)，不夠成熟，多種營(yíng)銷方式結(jié)合有利于促進(jìn)市場(chǎng)發(fā)展與繁榮。比如北京兒童藝術(shù)劇院正在逐步建立劇場(chǎng)聯(lián)盟，積極探索文化企業(yè)連鎖經(jīng)營(yíng)的模式。在國(guó)外，兒童劇演出團(tuán)體根據(jù)本國(guó)的實(shí)際情況確立了演出模式。人員和規(guī)模較之中國(guó)都更簡(jiǎn)化。2014年中國(guó)兒童劇團(tuán)增加了27家，一些業(yè)外機(jī)構(gòu)也開始成立兒童劇劇團(tuán)，兒童劇市場(chǎng)前景喜人，相信在不遠(yuǎn)的將來(lái)黑龍江這片凍土也會(huì)漸漸蘇醒。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

岳 瑩（1977-），河北人，本科，黑龍江省藝術(shù)研究院副研究館員，研究方向：戲劇、兒童劇。