金娟

皮克斯筆下的很多動畫長片中都給出了很多的人物角色，而且每個角色的塑造都是不盡相同的，每個人物都有極其鮮明的特征，在選擇人物方面他也能根據人物的性格特征為其挑選最為恰當的角色，這點也充分體現了皮克斯動畫長片的獨特藝術風格，在他的作品中，對女性角色的描寫與刻畫是一個重要內容。2013年由皮克斯主導的動畫長片《勇敢傳說》受到了很多觀眾的追捧，并獲得奧斯卡最佳動畫長片獎，這也是有史以來皮克斯唯一一部以女性為主導的動畫長片，在這部電影中皮克斯打破舊俗，塑造了一個全新的女性形象，而且女性角色直接推動故事情節(jié)的一波三折，成為了整個電影中令人嘆為觀止的一幕。通過對女性主義電影理論的分析，得知皮克斯的動畫長片中涵蓋了很多女性主義的元素，從影片中我們也能清楚的感知到他對女性的關愛以及對女性個體價值的重視程度，尊重女性，男女平等的價值觀等思想從其電影中均能清晰感覺到。

一、 傾向女權的暴力影像的呈現

暴力是現代電影用來吸引觀眾眼球的重要因素，它既體現了人物的性格特點，又滿足了觀眾尋求刺激的心理。尤其是體現男女關系的電影大多都是用暴力的方式呈現的。跟隨著時代發(fā)展的步伐，女性的社會地位也在不斷提高，這些在電影情節(jié)中都能體現出來，其中最明顯的地方就是將男性群體對于女性群體的全面自我優(yōu)越感具體到男性與女性個體強弱上。目前在很多電影劇情中，作者對男性的大男子主義思想都是持反對意見的，尤其在以女性為影片主角的電影中，女性的社會地位發(fā)生了明顯的改變。

在電影中表現最為明顯的是將這種暴力傾向施加給其他人，這種模式也集中體現出電影角色中內心情感變化的延伸，更像我們展示出權力隸屬于男性。男性以施加暴力于女性從而證明自身的存在價值，作為女性自身來說則通過反抗來呈現給觀眾他們對男權至上的不滿與憤怒，也說明了他們對自由的向往。

在電影《玩具總動員3》中，作者主要塑造了三個女性形象：一個是金發(fā)公主，金發(fā)公主這一角色幾乎貫穿了整個劇集，第二個是翠絲，第三個是芭比，后兩個人物主要在《玩具總動員2》中出現的。單從人物性格層面來分析，我們也可將這三個女性劃分為兩大類，一種是守舊派的，她們則認為自古男尊女卑是正?，F象，而且男性總是表現出堅強的一面，養(yǎng)家糊口都是男人的活，而女人則是較為軟弱的，是被保護的對象，典型代表是金發(fā)公主；另一種則是女權至上的一類，她們從骨子里認為男女平等，追求自我獨立、渴望受到重視，典型代表則是女牛仔和翠絲。

二、 女性個體價值的完美呈現

皮克斯導演在電影作品中向人們講述暴力的期間也重視對個體價值的完美呈現。[1]當前隨著時代發(fā)展的腳步不斷加快，人們對自由與和平的向往愈發(fā)強烈，暴力這一詞語逐漸淡化出人們的視野，但是并不排除偶爾的暴力畫面，這些暴力行為值得人們深思。在電影作品中男權社會意識形態(tài)中，電影通過它獨有的視覺語言以及一定的語法修辭等將女性這一形象淋漓盡致地呈現在觀眾面前。在一些頂級大片中大都體現男權至上的感覺，他們在電影中都或多或少地向人們呈現出男人至高無上的地位，男人是創(chuàng)造世界的主宰，而將女性的地位看得很低。

皮克斯的首部以女性為主體的動畫長片就是《勇敢傳說》，在該部影片中主要講述的是一個叫梅里達的女孩的故事。與人們對傳統(tǒng)女性的界定存在一定差異，梅里達不是一個按部就班、因循守舊的女孩，她經常會給人們一些意想不到的意外，與其他女孩不同，她對琴棋書畫不感興趣，而像男孩子一樣喜歡射箭騎馬，她的母親是一位保守人士，在其小時候就教她女孩子應該學習的東西，而她卻不為所動。[2]到了結婚的年紀，家人為其安排了很多相親而且所選擇的相親對象都是名門望族，在比武招親中她不像其他女孩那樣顯得特別矜持，她在椅子上坐立不安，將所有的男士不放在眼中，自己也加入到了比武中，這點也充分說明了女性敢于突破自我，實現自我理想的集中體現。

王后由于被下咒語變成了一只熊，國王派人去追殺，他始終不肯相信眼前的這只大熊竟是自己的王后，仍然固執(zhí)己見要處理這種熊。但這種熊具有頑強的戰(zhàn)斗力，所有的男人們經過了長時間的搏斗后都不敢再上前一步，只有梅里達一個仍舊在頑強拼搏。從這部影片中我們能真切地感受到傳統(tǒng)的男強女弱思想被徹底顛覆，相反的女性表現出來的是勇敢、頑強，斗智斗勇，而男性表現出來的則是唯唯諾諾。梅里達以一個女英雄的方式向我們展示出女性并不軟弱，女人也是半邊天，她施加給男性的威脅也宣示著整個世界給男性所帶來的危機意識。

三、 女性間情感的表達及交融

不管是處在社會任何階層的女性，都有一種共同的情感即就是孤獨。在很多以女性為主導的電影中，我們大都會發(fā)現影片剛開始女性與女性之間存在深厚的友誼，但隨著故事情節(jié)的不斷推動就會因為種種原因而造成他們之間情感的喪失。

在《勇敢傳說》這部影片中，電影剛開始階段梅里達處于兒童時期，母親整天陪她一起玩耍而父親則教她騎馬射箭，教她學會保護自己，待她長大一點的時候母親則教她琴棋書畫，教會她如何做一個有修養(yǎng)、知書達理的姑娘，從一言一行中潛移默化的去影響她、改變她。當母親遭遇困境時梅里達為了解救母親，毅然決然的獨自闖入巫婆的房間與其進行抗爭，只為救回被困的母親。在聯盟時期父親感覺力不從心時她就毅然挑起重擔，去緩解矛盾，讓各個聯盟重歸于好。

（一）女性間友愛互助的情感

梅里達與母親之間的感情歸根結底就是親情的集中體現，然而在過去部落紛爭的年代，男性就是上帝是世界的主宰者，這種親情更多的是獨立與堅強，也深刻反映出女性對自由的向往與追求。在影片中梅里達的父親是部落的領導者，當部落遭遇紛爭時父親卻感覺到手足無措，整日愁眉苦臉，而她的母親由于從小受到相關文化的熏陶再加之聰慧過人，在處理問題中遠遠強于其父親。在其他部落也大都是男性是暴力的主要代表者他們性格粗獷，喜怒不形于色，做事魯莽沖動，在教育孩子方面也是存在錯誤的，不能對其進行正確的引導。

梅里達的母親由于小時候受到了良好的教育再加之家庭氛圍的熏陶，在梅里達很小的時候就教導她要做一個知性的女性，梅里達雖然表面并不認可，但在內心她卻是極其贊同母親的觀點，在平常的生活中她也是以母親為榜樣，做一個賢良淑德的女性，但與母親不同的是她對男性酷愛的像騎馬、射箭等也非常感興趣。這些也充分說明了母親受到傳統(tǒng)思想早已根深蒂固，她也希望自己的女兒像她一樣溫文爾雅，善解人意。而梅里達又是一個完全不受世俗制約，渴望受到平等對待的新時期女性，她追求自由平等，渴望受到重視與認可，想要走出一條與眾不同、個性的發(fā)展道路。

（二）女性間協(xié)同抗爭的伙伴情誼

女性間協(xié)同抗爭的伙伴情誼在這部影片中也被淋漓盡致地呈現了出來，對于共同的敵人而言，女性大都表現出同仇敵愾、一鼓作氣、共同合作的戰(zhàn)斗力，而且這種戰(zhàn)斗力遠遠超過了男性身體上所具有的潛能，在一定程度上也表現出女性間協(xié)同抗爭的勇氣，而從男性角度來考慮，由于男性自身的特征他們在對待有些事物過程中只想著靠武力取勝，甚至不顧任何人的勸說殺害自己的至親。在電影《勇敢傳說》中梅里達的母親由于詛咒變成了一只熊，而他的父親則因為與生俱來與熊有著不共戴天之仇，在處理問題中完全不考慮其他因素，反而帶領部下對大熊直接進行毫無理由的獵殺，想要用最少的投入將問題進行解決而沒有考慮到事態(tài)的嚴重性。而梅里達則是一個明辨事理的人，她不僅具有獨到的見解，在處理問題中不會摻雜個人情感，以公正的態(tài)度去辦事，去事實去說服眾人。當共同的敵人再次出現時，一向以男權至上的男性角色大都表現出一種無奈狀態(tài)，他們感覺到恐懼與絕望，對待困難沒有人敢迎難而上，只會打退堂鼓，這時有很多新生代女性則站出來共同擊退敵人的圍剿。作者在構思這一部分時也充分表現出了現代女性的頑強意志，敢于面對一切困難的堅強意志，在一定程度上也說明了其對男性的諷刺與嘲弄。

電影作品《機器人總動員》中女機器人伊娃為了解決處在困難時期的瓦力，想盡了一切辦法，只為救回瓦力，這從本質上講也是一種不完全的女性主義的表現。而在電影《勇敢傳說》中梅里達的母親由于自己從小所受的習慣教養(yǎng)并想將自己的女兒也塑造成一個善解人意、溫文爾雅、受男人喜愛的女性，這些也充分說明了男權文化對理想女性形象的完美映射，然而梅里達卻并不這樣認為，她從骨子里就透漏出對封建教化思想的鄙視，她向往自由、追求平等，她想走不受任何人束縛的自由之路。盡管在那個年代受到了很多人的不認可，有的人甚至覺得她是異類，受到旁人的白眼，在追求自由的路上可能困難重重，但也正是這點說明了女性主義者頑強的生命意志力以及對待自由的向往。

結語

自皮克斯動畫工作室成立以來，就在著力打造適合所有人群觀看的動畫片類型，而且經過多年的實踐，調查發(fā)現他所創(chuàng)作的作品一直受到人們的普遍認可，不管是中年人亦或是小朋友從皮克斯作品中都能獲得對人生的認識與感悟。[3]皮克斯動畫電影中女性形象的大轉變也與女性文化的轉變有著不可分割的關聯。從上個世紀以來電影一直是人們追求文化的主要工具，皮克斯的電影作品不僅讓人們的靈魂得以凈化，而且還讓人們對良性關系有了更深入的認識。此外電影中對女性形象的重新塑造更讓我們深刻的認識到隨著社會發(fā)展的浪潮不斷推進，女性在社會中的地位也將更加凸顯，更應受到人們的尊重。

參考文獻：

[1]王卓.淺析皮克斯動畫電影的文化精神[J].勞動保障世界，2015（11）：47-48，51.

[2]程婭.探析美國動畫中人文關懷的藝術體現[J].電影評介，2014（13）：63-64.

[3]張茜.談皮克斯動畫角色的后現代主義特征[J].美與時代（下），2011（5）：117-120.