翟莉

【摘 要】音樂劇《悲慘世界》作為史詩派音樂劇史創(chuàng)作的先河作品，以其獨特的藝術(shù)魅力征服全世界億萬觀眾的心。音樂劇《悲慘世界》的成功主要是因為其音樂創(chuàng)作的成功，而聲樂在該劇音樂中又占有主要位置。

【關(guān)鍵詞】音樂??；悲慘世界；演唱

中圖分類號：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0067-01

一、音樂劇《悲慘世界》的歌曲特點

（一）唱詞特點

1.歌曲唱詞的通俗性與簡潔性特點。音樂劇《悲慘世界》以它宏大激蕩的風(fēng)格和感人至深的情節(jié)吸引了不同時代的無數(shù)觀眾，人們通常因其恢弘的結(jié)構(gòu)框架稱之為史詩般的歌劇，其實這個概括雖然準(zhǔn)確描繪了該劇的主題風(fēng)格，卻沒有突出該劇十分簡潔精煉準(zhǔn)確生動的歌詞以及改革的通俗化形式。音樂劇《悲慘世界》正是以它的通俗性贏得了廣泛的觀眾基礎(chǔ)，因其簡潔性使該劇的豐富內(nèi)涵得到更大程度的表現(xiàn)。

2.歌曲唱詞的詩性和音樂性特點。音樂劇《悲慘世界》的歌詞表現(xiàn)出了詩歌的韻律美和音樂的節(jié)奏感?？梢哉f該劇的創(chuàng)作就是在完成一部韻律優(yōu)美的詩歌藝術(shù)，將詩歌創(chuàng)作手法的精髓完美保留至歌劇之中。

3.歌曲唱詞的文學(xué)性和哲學(xué)性特點。音樂劇《悲慘世界》是基于法國偉大的文學(xué)家雨果先生的原著改編，《悲慘世界》小說體現(xiàn)了作家生活的時代情境以及作家寄予生命、社會、道德等多重價值的想象，具有極強的文學(xué)性和哲理性，是一部思想史作。它通過音樂的發(fā)現(xiàn)形式與戲劇的沖突方式深植于數(shù)代觀眾的通俗美學(xué)經(jīng)驗之中[1]。

（二）旋律特點

1.歌曲旋律的結(jié)構(gòu)特點。音樂劇《悲慘世界》旋律的結(jié)構(gòu)特點是通過動機反應(yīng)主體的不斷重復(fù)表現(xiàn)。該劇通過音樂主題的交叉演繹表現(xiàn)出主人公內(nèi)心動機的矛盾沖突，獨唱與合唱等多種唱法的交替渲染了戲劇沖突氛圍，突出了苦難性的歌劇主題。

2.歌曲旋律的創(chuàng)作特點。音樂劇《悲慘世界》在創(chuàng)作上面并沒有加入過多的節(jié)奏變化和音域拓展，節(jié)奏質(zhì)樸流暢，真摯感人。

3.歌曲旋律的風(fēng)格特點。音樂劇《悲慘世界》的風(fēng)格特點十分鮮明，在整部歌劇的演繹過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)旋律的轉(zhuǎn)折性很強，具有豐富多彩的特征。在悲情時的蒼涼凄美，在豪邁時的激蕩明快，在溫馨時的婉約和美，在夸張時的詼諧諷刺，這些旋律風(fēng)格上的轉(zhuǎn)折自然流暢，極大豐富了歌劇的感受性和情感調(diào)動作用。

二、音樂劇《悲慘世界》的演出風(fēng)格

（一）“我曾有夢”的演出風(fēng)格

1.情感表達(dá)。該曲目主要反映了主人公方汀內(nèi)心掙扎的過程。在演出時應(yīng)通過低沉的語氣、中等的音量和亮暗交合的音色表現(xiàn)出方汀內(nèi)心的絕望與痛苦，突出方汀回想少時美好愛情的柔和以及她面對殘酷現(xiàn)實時表現(xiàn)出的悲觀和傷感，但是仍然要傳達(dá)出方汀內(nèi)心深處的一絲希冀[2]。

2.演唱處理。在演唱時，應(yīng)該首先注意結(jié)合整部歌劇的風(fēng)格表現(xiàn)出簡潔流暢的特點，采用古典唱法中的莊嚴(yán)典麗之感，聲音清亮具有穿透靈魂力，通過清晰的語音傳達(dá)出復(fù)雜多變的內(nèi)心情緒，實現(xiàn)與觀眾的共鳴。另外，在情緒變化轉(zhuǎn)折時應(yīng)控制氣息，保持流暢平穩(wěn)，使聲音發(fā)出時感到自然真實。

（二）“繁星”的演出風(fēng)格

1.情感表達(dá)。“繁星”一目應(yīng)以語調(diào)的改變突出主人公的情感態(tài)度，表現(xiàn)出主人公沙威在繁星下起誓時的堅定，通過振奮人心的語調(diào)給觀眾帶來強烈的情感沖擊。同時應(yīng)該注重因素的變化，在不同的情感氛圍里通過尖銳與柔和、飽滿和干澀、明亮與黯淡的因素反差實現(xiàn)歌劇的情緒傳達(dá)。

2.演唱處理。在演唱時應(yīng)該注意旋律的連續(xù)性，每一個部分唱完都應(yīng)該注意下一部分的銜接，氣息應(yīng)該保持流暢，對每一句歌詞的發(fā)音都要清晰明亮，具有一氣呵成之感。在結(jié)尾部分的高潮處要特別注意，所有發(fā)音部位的運用要恰到好處，實現(xiàn)復(fù)雜輕蹙的表現(xiàn)。

（三）“帶他回家”的演出風(fēng)格

這一目要注意融情入聲，情感通過聲音的傳達(dá)一定要準(zhǔn)確到位，聲調(diào)飽滿激昂，突出主人公的情感變化。另外要字字清晰，吐字與旋律的結(jié)合相當(dāng)重要。音色的控制要突出圓潤統(tǒng)一，具有強烈的穿透力和感染力，所發(fā)聲音集中在鼻腔、頭腔的最高位置[3]。

（四）“人去樓空”的演出風(fēng)格

這一目仍然要保持好吐字與音節(jié)相結(jié)合的方法，控制音色的連貫統(tǒng)一，保持高位置的共鳴，通過綜合的唱法技巧有控制的宣泄主人的豐富情感，要做到情中有序，收放自如。

（五）“只待明天”與最后一目的演出風(fēng)格

“只待明天”通過重唱來表達(dá)主人公的心理狀態(tài)與內(nèi)在矛盾，多人物的同時登場為最后一目的合唱增強了表現(xiàn)力，合唱和重唱部分應(yīng)傳達(dá)出主人公情感的劇烈和堅決，推動歌劇進(jìn)入高潮，情感在此應(yīng)為最飽滿最真摯狀態(tài)。最后注意結(jié)尾時的情感控制，通過和諧的音色與聲調(diào)表達(dá)出寧靜與啟示。

參開文獻(xiàn)：

[1]孫黃澍.音樂劇獨唱唱段的研究思考——以《悲慘世界》中的經(jīng)典唱段Bring Him Home為例[J].淮海工學(xué)院學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2015，（02）：63-65.

[2]鄭欣聞笛.戲劇指引的音樂劇聲腔觀念——以音樂劇《悲慘世界》聲腔特點為例[J].當(dāng)代戲劇，2015，（02）：26-28.

[3]王蓓.當(dāng)音樂劇遇上電影——《悲慘世界》兩個版本關(guān)于“戲劇性”案例比較研究[J].人民音樂，2014，（05）：78-81.