王浩行

在中國(guó)燦爛悠久的文學(xué)長(zhǎng)河中，有一顆閃耀了千年的璀璨明星，她就是宋代著名女文學(xué)家李清照。易安居士憑借溫婉柔情、別具一格的風(fēng)格，凝練傳神、雋永深刻的語(yǔ)言，在作品中勾勒出一個(gè)個(gè)栩栩如生的文學(xué)形象。時(shí)而柔情萬(wàn)種，時(shí)而大氣磅礴，通過(guò)獨(dú)特的手法，優(yōu)美的語(yǔ)言，以景傳情，寓情于景，使得她的詞作無(wú)不精致巧妙，獨(dú)具一格。

一、語(yǔ)言通俗優(yōu)美，詞工巧錘煉又清新自然

文學(xué)和雕刻、繪畫(huà)、音樂(lè)等其他領(lǐng)域一樣，都是藝術(shù)作品的一個(gè)種類，文學(xué)是語(yǔ)言上的藝術(shù)。關(guān)于中國(guó)古代文學(xué)，常言道有“唐詩(shī)、宋詞、元曲、清小說(shuō)”，其中詞產(chǎn)生于唐朝時(shí)期，繁榮于宋代，兩宋時(shí)期涌現(xiàn)出了大批有成就的詞人，他們創(chuàng)作了大量膾炙人口的名篇。從詞的發(fā)展過(guò)程來(lái)看，晚唐和五代十國(guó)時(shí)期的詞尚處于初期階段，詞作者們往往工于雕琢語(yǔ)言，作品內(nèi)容多是描寫宮廷閨怨，因此這一時(shí)期的詞作品普遍晦澀難懂，而到了北宋時(shí)期，柳永、黃庭堅(jiān)等人摒棄了這種風(fēng)氣，改用簡(jiǎn)單易懂的語(yǔ)言填詞，使得詞的用語(yǔ)變得口語(yǔ)化、民間化，但是沒(méi)有取得更高的成就。李清照出生于書(shū)香世家，自幼飽讀詩(shī)書(shū)，博采百家之長(zhǎng)，因此她非常善于在作品中用典，并且語(yǔ)言自然順暢，并不難懂，形成一種清麗通俗的獨(dú)特風(fēng)格，這就顯示出李清照深厚的語(yǔ)言功力。例如，她擅長(zhǎng)運(yùn)用疊字疊句，最具代表性的就是名作《聲聲慢》，開(kāi)頭14個(gè)疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，給讀者施加了愁腸百結(jié)的情緒，讓人不由感嘆她獨(dú)特的語(yǔ)言感染力。李清照的詞在語(yǔ)言上達(dá)到了極高的藝術(shù)境界，精巧凝練而又平常感人。

二、音律和諧婉轉(zhuǎn)，達(dá)到自然而無(wú)加工的痕跡

在古代，詞是用來(lái)配樂(lè)吟唱的，因此，詞的節(jié)奏韻律是非常重要的。李清照在作詞時(shí)非常注重詞律和諧，韻律工整，她經(jīng)常把作品中情感的起伏表現(xiàn)在韻律的變化上，使得作品韻律豐富，情感真摯。例如，《聲聲慢》中“還寒”、“黃昏”、“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”、“舊時(shí)相識(shí)”等詞語(yǔ)，都是聲母相近的字，這些詞語(yǔ)使得句子讀起來(lái)宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，回旋起伏，從動(dòng)人的音色中，讀者能夠聽(tīng)出作者的凄清悲涼，愁腸寸斷。此外，易安居士的詞通過(guò)大量事物聲調(diào)描寫增強(qiáng)詞的音樂(lè)氛圍，例如，《蝶戀花》中“瀟瀟微雨聞孤”，《多麗》中“恨瀟瀟無(wú)情風(fēng)雨”，這樣的象聲詞，都用“瀟瀟”寫出了雨天的聲音，表達(dá)了人在雨天的情緒，讀起來(lái)極易上口，樂(lè)感極強(qiáng)。易安詞中的聲韻，都是由她精心雕琢設(shè)計(jì)的，但是讀起來(lái)非常自然優(yōu)美，和自然的聲音融為一體，可見(jiàn)她安排得渾然天成，不露痕跡。這項(xiàng)手法看似簡(jiǎn)單，但是要做到完全自然無(wú)痕，并不是一件容易的事情。李清照能如此自如地安排語(yǔ)言，顯示了她深厚的韻律功底，這和她對(duì)詞律的精通是分不開(kāi)的。

三、情感表達(dá)凄婉，反映親身經(jīng)歷和親身體驗(yàn)

李清照的詞風(fēng)以宋室南渡為分界線，南渡之前多描寫閨中生活，以及與丈夫趙明誠(chéng)之間的深厚感情，風(fēng)格綺麗婉轉(zhuǎn)，溫婉動(dòng)人，南渡之后多抒發(fā)家國(guó)哀思，趙明誠(chéng)的去世對(duì)她是極大的打擊，從此她的生活孤苦伶仃，又加之再婚失敗，晚年生活十分悲情，這一時(shí)期的代表作有《武陵春》：“風(fēng)住塵香花已盡！日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！背钍且环N情感，是間接而抽象的概念，李清照在詞中將愁變得具體化，使之化作一個(gè)量化的概念，就算用小舟也無(wú)法載動(dòng)她的愁緒，她的愁成分復(fù)雜，先通過(guò)眼前之景“風(fēng)住塵香花已盡”引出愁緒，隨后延伸出“物是人非事事休”，表達(dá)自己對(duì)亡夫的思念之情和對(duì)已經(jīng)淪陷的故土的懷念，其中還蘊(yùn)含了自己離開(kāi)故鄉(xiāng)之后顛沛流離的痛楚，如此眾多的愁緒突然集中爆發(fā)，這是她難以消除的，所以才會(huì)“欲語(yǔ)淚先流”。李清照晚年的孤苦無(wú)依和凄慘不幸，都通過(guò)這首詞表達(dá)了出來(lái)。李清照在文學(xué)上所取得的藝術(shù)成就，和她的人生經(jīng)歷是密不可分的，她的作品中景由情生，真摯的情感表達(dá)讓人動(dòng)容。

四、描寫情景交融，連貫流動(dòng)的日常生活場(chǎng)景

宋詞中豪放派的蘇東坡、辛棄疾風(fēng)格雄渾強(qiáng)勁，磅礴有力，并且大量運(yùn)用歷史典故來(lái)以古喻今，與他們相比，婉約派的李清照擅長(zhǎng)從平日生活中的場(chǎng)景中選取素材，以描寫閨中情思、亭臺(tái)樓閣為主要內(nèi)容，并且完美地做到以景寫情、融情于景，將自己想抒發(fā)的情感寄托于所描寫的事物上，將感情的變化過(guò)程動(dòng)態(tài)地表現(xiàn)出來(lái)。易安詞不過(guò)多套用典故，而是工于意境的營(yíng)造，多采用白描的手法創(chuàng)造出柔美的意境，雖然風(fēng)格婉約，然而與柳三變的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不是完全相同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。例如，《醉花陰》結(jié)尾的場(chǎng)景：“簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦?！睒?gòu)造了一幕唯美的表達(dá)離思的意境，堪稱描寫離愁意境中的經(jīng)典；《永遇樂(lè)》：“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！庇弥卑椎恼Z(yǔ)言營(yíng)造出了孤獨(dú)冷寂的場(chǎng)景，用讀起來(lái)平淡易懂的語(yǔ)言描寫深重的離愁別思，可謂是于平淡處見(jiàn)深情，場(chǎng)景、人物、景色樣樣俱到，讓人印象深刻?！妒裨~》中的作品，均為清新脫俗、婉轉(zhuǎn)柔情的風(fēng)格，詞的內(nèi)容多是情與景的完美融合，并且多描寫生活中常見(jiàn)的連續(xù)場(chǎng)景，往往于尋常處見(jiàn)深刻，讓人讀來(lái)既覺(jué)得真實(shí)貼切，又感到蘊(yùn)意無(wú)窮。

總之，易安居士的詞并不追求華麗的辭藻，多采用生活中的真實(shí)場(chǎng)景，讓人覺(jué)得非常有真實(shí)感，詞中的語(yǔ)言通俗易懂，尋常普通，從而形成了一種獨(dú)特的清新靚麗的風(fēng)格，體現(xiàn)了她豐富而細(xì)膩的情感，她的作詞風(fēng)格隨著她的人生經(jīng)歷而變化，流露出她的悲歡離合與愛(ài)恨情仇，她的作品和她本人一起，成為中國(guó)文學(xué)史上一顆明亮璀璨的明星。