王智泉

摘 要：戲曲是需要有好的演員與好的樂隊互相配合的，最重要的是樂隊與演員的配合是否默契。作為京胡演奏者來說，京胡伴奏主要是要圍繞著與演員的配合展開的。京胡伴奏主要是要托襯出唱腔，烘托唱腔，以唱為主，伴為輔。所以一位好的琴師不僅要有熟練的演奏技巧，同時，必須掌握好人物、劇情、唱腔，在烘托劇情的前提下發(fā)揮自己。要達到這樣的要求就必須掌握在唱腔伴奏中的在京胡演奏中，托腔是京胡的主要伴奏功能，“京胡伴奏與演員演唱構成一個統(tǒng)一的藝術整體，主要用來彌補、充實唱腔的情感、氣氛，托腔保調，唱腔旋律與伴奏旋律構成諧和的支聲復調關系，大大發(fā)展了傳統(tǒng)戲那種“跟腔走”的伴奏方法，開拓了唱腔的表現(xiàn)力，弓法指法密切配合，用繁密緊湊的雙音節(jié)伴奏來襯托京劇蒼勁沉雄的單音節(jié)唱腔。

一、弓法的運用

弓序是京胡伴奏中最基本的要素，而京胡的弓法組織更直接關系到對唱腔的襯托和京胡自身演奏的風格及表現(xiàn)力。因此掌握正確的弓序和組織富于表現(xiàn)力的弓法對于伴奏者來說是重要的第一步。

弓序指兩種：拉弓、推弓。一般來說，所有弓弦樂器演奏第一個音時都是用拉弓，最后一個音則用推弓，京胡也不例外。但在旋律演奏過程中，京胡則有其與眾不同之處，即除了開頭音與結束音外，整個唱腔伴奏的弓序基本上是先推后拉，有人稱之為“推拉交替”弓序。由于拉弓的音量比推弓的大，因此，京胡伴奏就形成了一種特殊的強弱次序（如一般的強弱次序為：強弱，強弱；京胡演奏為：弱強，弱強）。這顯然與一般的節(jié)拍規(guī)律相反，京胡的這個特點并不是毫無根據(jù)，而是與唱腔有密切關系的。京劇唱腔往往是強調弱拍上的音符，這種現(xiàn)象在花臉、老旦唱腔中尤為明顯，荀派戲中也較為多見。例如：《紅娘》中紅娘[西皮流水]這段唱腔演員有很多部分都在后半拍張嘴，所以京胡在拉這段時，上弓正好配合演員的運腔特點，在弱拍上加強音量，拉出一點符點的感覺，用音樂來突出紅娘活潑、可愛的少女形象。

除了“推拉交替”外，有時在特殊的情況下也會轉換為“拉推”弓序給予弓法上的對比，從而使唱腔更有感染力。例如：《紅燈記》中李鐵梅的[西皮原板]，此段為了加強“應該挑上八百斤”一句的氣氛而運用“拉推交替”弓法，使字字千斤重，直到“百”字后才運用帶弓恢復“推拉交替”弓序。

這是京胡的弓序特點，當這種弓序與旋律的進行發(fā)生矛盾時就必須給予調整以保持這種弓序，這些調整包括：連弓、抖弓、加音符、減音符。除此之外，有時我們也可用兩個上弓或兩個下弓來做調整。但由于這種弓法會形成頓音效果，一般都在符合唱腔特點的情況下使用。例如：程派《六月雪》中竇娥的[二黃慢板]，由于“程腔”有其獨特的風格，此弓法的調整能更好地烘托“程腔”的“聲斷意不斷”的效果，總之，京胡在伴奏中的弓法組織并不是完全隨心所欲的，而是要考慮到唱腔和整個旋律的自然順暢。例如，楊派代表劇目《文昭關》中[快原板]“心中有事難合眼”一段唱，楊寶忠先生采用雙弓雙墊的演奏技法，弓法指法密切配合，用繁密緊湊的雙音節(jié)伴奏來襯托楊寶森先生蒼勁沉雄的單音節(jié)唱腔?；瘑纬獑卫瓰閱纬p拉，在保證尺寸不變的情況下運弓的速度要快上一倍，雖然演奏緊湊繁密，但節(jié)奏尺寸絲毫不亂，行腔旋律聲聲入耳，可謂有條不紊。與四平八穩(wěn)、托腔保調的傳統(tǒng)演奏方法相比，單唱雙拉的演奏技法增加了京劇聲腔的表現(xiàn)力。繁密緊湊的音樂旋律，把伍子胥急于報仇卻連日被困的焦急、愁悶、悲滄、凄苦、煩躁、憤恨、擔憂甚至懷疑的心情表現(xiàn)得淋漓盡致，使人物的刻畫塑造更深刻、更形象、更準確、更豐滿。每演至此處，楊寶森先生聲情并茂的演唱和楊寶忠先生繁復快速的烘托必然會贏得滿堂喝彩。

二、指法的運用

京胡的主要指法可分為“滑、打、顫、揉”四大類。

1.滑音：滑音一般指用一根手指在琴弦上滑奏，歸納起來可分為三種：上滑音，是指用一根手指由低音滑向高音。下滑音，是指用一根手指由高音滑向低音?；鼗簦侵赣杀疽艋蜉^低或較高的音，再滑回本音，滑動幅度應用最多的為大二、小二、小三幾種。

2.打音：俗稱“掛”。是指在奏出本音的同時用按弦指之外的手指在弦上快速地打一下，二音雖有前后之分，但聽起來幾乎同時發(fā)出。

3.顫音：俗稱打“嘟?！?。即用按弦指之外的手指迅速連續(xù)地打弦（兩下以上）。如：2實際效果為23232。“顫音”與“打音”容易被歸為一類，從實際應用上來看，兩者一個打得多一個打得少，“打音”與“倚音”相似，它與“顫音”的聽覺效果還是有區(qū)別的。

4.揉音：這是弦樂器（特別是弓弦樂器）普遍應用的一種技巧，它的目的是使音的起伏呈波浪狀。京胡的揉弦方法大致可分為兩種：一種是我國民間樂器普遍采用的方法，即手指一緊一松地按弦，我們稱之為“壓揉”；另一種采用小提琴的揉弦技術來達到技術上和聲音效果的。

總之，京胡作為傳統(tǒng)拉弦樂器中較有代表性的樂器，有其深厚的傳統(tǒng)底蘊、遒勁曼妙的音質和其特殊的演奏風格，使其承載在戲曲這塊沃土上滋養(yǎng)、繁茂。它以其固有的音質、音色和獨特的演奏方法，成為中國民族器樂之林中的一朵耀眼的奇葩。

參考文獻：

[1]張素英.談京胡演奏[J].中國戲劇，1987（04）.

[2]傅彥濱.宋士芳的京胡演奏藝術[J].中國戲劇，1997（03）.