弓法
- 談二胡演奏的指法技巧及其運用
[3]。三、右手弓法為使右手弓法運用效果更優(yōu)，需率先對音樂思想、表現(xiàn)需求等方面加以分析，將音樂風格、藝術(shù)主旨視為弓法選用的關(guān)鍵，同時要與左手緊密配合，以免演奏技藝運用顧此失彼，在此前提下考慮個人演奏水平及演奏的流暢性，以免右手弓法有礙二胡演奏。所用弓法一定要和音樂內(nèi)在邏輯相適應(yīng)，尤其要注意符合音樂的節(jié)奏特點和句法劃分；綜合運用各種不同弓法時，既要注意弓法的豐富，有變化、有對比，又要注意各種弓法之間銜接自然、完整統(tǒng)一。必須注意弓位、弓向和弓序的安排調(diào)度。連續(xù)
戲劇之家 2022年33期2022-12-22
- 樂隊演奏中小提琴的作用探討
。（二）小提琴的弓法小提琴弓法具體可以分為以下幾種，一是上弓和下弓弓法，小提琴演奏者在演奏曲目時，第一個音符所用的弓法是指弱拍上弓法，強拍下弓法。但是小提琴演奏者在實際演奏時，僅憑借聽覺是無法分辨演奏音符所使用的是上弓還是下弓，然而即便如此，為了協(xié)調(diào)整體的演奏，大多數(shù)人還是采取上、下弓法。如果以上弓弓法來演奏強拍，這和演奏者的習(xí)慣有所不同，在演奏時，要想達到理想的演奏效果，就需要演奏者加大右手的運弓力度。二是連弓和分弓的混合用法?；旌?span id="syggg00" class="hl">弓法在小提琴的演奏中是
戲劇之家 2022年31期2022-11-25
- 淺談十九世紀小提琴練習(xí)曲的發(fā)展與分類
換把練習(xí)。在右手弓法的分配上，一至七首均為分弓，并指示在上半弓的部位演奏；第八首之后介紹全弓的Legato弓法；其后主要訓(xùn)練位于中弓的混合弓法，包括上弓的Staccato、Ricochet、Martelé等弓法。除此之外，全本練習(xí)曲有四首使用了分弓的三連音（第十一、十九、三十四、四十九首），次數(shù)頻繁。左手技巧方面，一至四十九首均為單音的練習(xí)，第五十首之后開始有雙音手型的使用，并且著重于三度與八度的雙音練習(xí)。2.凱薩36 Studies for the Vi
大眾文藝 2021年21期2021-11-30
- 談樂隊小提琴演奏特征及訓(xùn)練
，主要集中體現(xiàn)在弓法與指法這兩個方面。在制定弓法與指法時要考慮的方面很多，比如:音樂的處理、音樂形象的特殊需要以及群體演奏的效果和難易度等等。小提琴基本的弓法與指法，實際上就是小提琴演奏的左右手技術(shù)。如:(左手)單音、雙音、換把、泛音、揉弦、滑奏等，(右手)分弓、連弓、換弦、撥弦、頓弓、跳弓、拋弓、連頓弓等。只是同樣的技術(shù)在樂隊中演奏時，卻有著不盡相同的演奏方法和處理方式。（一）弓法右手技術(shù)。具有統(tǒng)一性的，而且是各種運弓技術(shù)的總稱。小提琴在樂隊中演奏時，往
魅力中國 2021年49期2021-11-27
- 《夜深沉》二胡演奏技法上的主要特色
用，分別從指法、弓法及音樂表現(xiàn)三個方面進行了詳細闡述。一、指法上的運用特色《夜深沉》在指法上并無特別創(chuàng)新，但在指法技巧的運用上有其非常明顯的特色，如在滑音、擻音、倚音等技法上都體現(xiàn)了它與一般二胡作品運用的不同[2]。（一）各種滑音技法的充分運用滑音技巧之所以最能表現(xiàn)出京劇韻味？是因為京劇演唱的唱腔特點。唱腔受各地方方言語調(diào)差異影響，各地民間音樂的傳統(tǒng)基礎(chǔ)的差異，形成戲曲音樂不同的“腔”。然而無論在京胡還是二胡等拉弦樂器上，滑音是最接近、最能表達京劇中的唱腔
藝術(shù)家 2021年11期2021-11-27
- 論胡琴類樂器的弓法問題
一個樂隊的水準，弓法問題是胡琴類拉弦樂器演奏的關(guān)鍵一環(huán)，在樂隊合奏中弓法的個性與共性應(yīng)受到重視。本文基于演出實踐探討胡琴聲部弓法在民族樂隊合奏中的應(yīng)用，以期提出相應(yīng)的解決方案。關(guān)鍵詞：民族管弦樂隊;胡琴聲部;弓法;指揮21世紀以來，中國民族管弦樂隊快速發(fā)展。胡琴聲部作為民族管弦樂隊中重要組成部分，在一定程度上決定了整個樂隊的演奏效果和水平。為了在排練過程中更好地展現(xiàn)樂曲思想內(nèi)涵，提高作品表現(xiàn)力，提高胡琴聲部的演奏水平成為不可忽視的部分，而對胡琴聲部弓法應(yīng)用
百花 2021年7期2021-11-05
- 《旱天雷》
還對全曲演奏中的弓法、指法，以及力度對比、速度處理和樂曲的韻味都做了嚴格要求，通過不同的演奏技法使樂曲得到了合理的表現(xiàn)，作品雖短小，卻顯得十分精致而富有效果。一、A段熱情的快板1.弓法多變化，語感是關(guān)鍵主題進入，兩個短句十六分音的上弓，顆粒清晰，富有活力，隨后的3個四分音符飽滿寬厚，時值相等。樂曲開始作者就在弓法的運用上十分講究，從第五小節(jié)之后，所有旋律樂句之上都明確標定了頓音和連音的不同弓法，加上根據(jù)樂句的走向而標明了強弱要求，這種鮮明的弓法和力度的變化
樂器 2021年1期2021-09-10
- 巴赫《六首無伴奏大提琴組曲》弓、指法探究
030006）弓法、指法是弦樂中極其重要的兩種技法，前蘇聯(lián)弦樂藝術(shù)家斯切潘諾夫在他的《實用弓法》一書中說：“不善于運用或不能正確運用弓法都會歪曲作品的思想性和個性?！盵1]指法亦然。為此，弦樂藝術(shù)家在演奏實踐中，探求它們的規(guī)律，發(fā)掘兩者和所奏作品相聯(lián)系的內(nèi)在因素。但因音樂作品風格的迥異和作品中豐富的色調(diào)變化，以及對所奏作品因人而異的理解和各不相同的演奏方法，至今也沒有、也不可能形成一個統(tǒng)一的范式或標準。這或許就是藝術(shù)的魅力所在。巴赫《六首無伴奏大提琴組曲
山西大同大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2021年1期2021-04-01
- 舒曼《a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的演奏技巧分析
包含了各種不同的弓法，如連頓弓、跳弓及一些不對稱的弓法組合，對于演奏者的演奏程度提出了很高的要求。我們在演奏時要深刻體會、扎實練習(xí)，這樣才能完整地表現(xiàn)出作品的風格特點。（一）不同弓法的演奏風格作品中有很多重音的運弓演奏和連續(xù)下弓的弓法演奏。演奏時，我們的手指適當?shù)卦谥匾籼幗o弓子壓力，觸弦的角度與力度要提前做好充分的準備。與我們以往的演奏相比，這些弓法將規(guī)律勻稱的弓法加入不穩(wěn)定的因素，使作品的風格體現(xiàn)出來，也奠定了作品的整體基調(diào)。這樣的演奏在樂曲中有很多，包
藝術(shù)家 2020年2期2020-12-07
- 小提琴拉弓演奏與撥奏之聲音特性探討
在進行小提琴演奏弓法練習(xí)的時候，會涉及多個環(huán)節(jié)步驟，所涉及的弓法也非常復(fù)雜，對于一名成熟的、高水平的，小提琴演奏家來說，在演奏的過程中，右手技巧總是讓人眼花繚亂，會應(yīng)用到多種弓法，并且要對這些弓法做出下意識的反應(yīng)，這種反應(yīng)速度很快，使得觀眾幾乎察覺不到。對于一名小提琴演奏者而言，單一弓法的練習(xí)是必不可少的，而且要養(yǎng)成長期持續(xù)性練習(xí)的良好習(xí)慣。慢長弓屬于一種相對緩慢的右手長弓演奏技巧，在實際演奏的過程中，這一技巧的應(yīng)用也是相當復(fù)雜的，幾乎所有的弓法演奏技巧都
魅力中國 2020年51期2020-12-07
- 談二胡系統(tǒng)化演奏技巧
化演奏技巧可分為弓法和指法兩大類。一、二胡演奏弓法技巧如同聲樂演員的歌唱氣息一樣，二胡的弓法對于體現(xiàn)音樂作品的情感、氣度和思想涵蘊有著重要的影咱。風格神韻各異的二胡音樂及其中奇特無比的旋律線條變化，也都必須憑借各種弓法的配和，方能得以準確到位的表現(xiàn)。因此，弓法是二胡演奏藝術(shù)的一個極為重要的組成部份。二胡弓法，種類繁多，分類方法邁異。以我之見，從傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代技法的概念出發(fā)，應(yīng)劃分為兩類：（1）基本弓法：包括長弓、連弓、分弓等。（2）變化弓法：包括快弓、顫弓
黃河之聲 2020年17期2020-12-07
- 談二胡演奏弓法技巧
大致說來，可分為弓法和指法兩大類。而二胡弓法的掌握及持弓姿勢的基本方法和要領(lǐng)，在實際演奏中具有十分重要的意義?！娟P(guān)鍵詞】二胡演奏;弓法;技巧中圖分類號：J632.21? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）33-0067-02如同聲樂演員的歌唱氣息一樣，二胡的弓法對于體現(xiàn)音樂作品的情感、氣度和思想涵蘊有著重要的影響。風格神韻各異的二胡音樂及其中奇特無比的旋律線條變化，也都必須憑借各種弓法的配合，方能得以準確到位
戲劇之家 2020年33期2020-11-23
- 談二胡演奏弓法技巧
與教學(xué)中，對右手弓法技巧的掌握是一個較漫長的過程。各種弓法之間均有一定的關(guān)聯(lián)。只有更全面地掌握并窮盡各種弓法，才能使演奏具有更好的效果。一、二胡弓法技巧的分類將二胡弓法技巧分成三類：1.“分弓類”，2.“連弓類”，3.“斷弓類”。分弓與連弓是基礎(chǔ)弓法，斷弓也稱為“斷奏弓法”，多屬于技巧類弓法，演奏技術(shù)難度相對較大。（一）分弓分弓為分奏弓法，既能將音與音分開演奏，又可以保持一個音，結(jié)合推拉弓進行多次演奏。按演奏特征及音響效果的區(qū)別，分弓類弓法主要分為“一般分
黃河之聲 2020年20期2020-03-16
- 淺談舒曼a小調(diào)協(xié)奏曲的演奏技法
30021）一、弓法演奏一部作品是否成功，取決于對作品的理解程度。而理解程度的表現(xiàn)則可通過樂句的處理及銜接來詮釋。而弓法則是樂句銜接最直接的表達方式。不同的樂句可以運用不同的弓法進行表現(xiàn)。呈示部的結(jié)尾句，是將激動地情緒推到最高點的一句。我們可以看出，作曲家將一段音階用兩弓的時長去推動樂句，而之后的C D E則是用單獨的一弓一音強調(diào)出它的重要性，直到最后的最高音F，作曲家在之前的E已經(jīng)是下弓的情況下，再次使用下弓，用來強調(diào)s F z這一突強的最高音，如若繼續(xù)
黃河之聲 2019年15期2019-12-17
- 小提琴演奏中右手演奏技巧的探究
常注重充滿變化的弓法演奏，通過弓法與琴弦的緊密配合，呈現(xiàn)美妙動聽的音樂旋律，所以演奏者掌握全面的右手演奏技巧才能詮釋音樂作品內(nèi)在的情感和豐富的意境。基于此，在下文研究中，筆者結(jié)合小提琴的二度藝術(shù)實踐，對右手弓法的演奏技巧進行深度的挖掘和全面的展現(xiàn)。一、加強右手持弓姿勢的訓(xùn)練小提琴本身就是一件具有豐富表現(xiàn)力的樂器，對于演奏者右手持弓非常的講究。為了賦予小提琴更為深廣的音樂色彩表現(xiàn)力，演奏者在右手持弓的演奏技巧訓(xùn)練中，一定要保持持弓的靈活性和連貫性。小提琴演奏
黃河之聲 2019年23期2019-12-17
- 淺談二胡基本功
如：音準、節(jié)奏、弓法、指法都屬于基本功的范圍。現(xiàn)在我們來談?wù)劸唧w每一項的技法和演奏法。一、音準問題。這是二胡演奏中最突出的問題，從初學(xué)者到專業(yè)演奏者都會存在這個問題，所以需要認真對待，因為二胡只有兩根弦，既無品也無指板，而且演奏旋律時，多半是在一根弦上進行，再加上換把頻繁，指距變化，所以又增加了音準的難度。而解決音準問題最重要的是提高演奏者聽音能力和加深演奏者的功底。我們可以從以下幾方面進行，1.加強視唱練耳的訓(xùn)練，即唱和聽覺的訓(xùn)練。包括音階、音程、和弦、
神州·上旬刊 2019年6期2019-07-01
- “學(xué)琴之路的金鑰匙”
——《開塞小提琴練習(xí)曲》no.1教學(xué)研究
研究，拓展出一些弓法組合和節(jié)奏變化，便于學(xué)習(xí)者更好的掌握。（一）分弓分弓演奏是小提琴最基礎(chǔ)的弓法，也是最重要的一種，同時它可以衍生出幾百種弓法，如：自然跳弓、控制跳弓、頓弓等?！胺止毩?xí)是指一弓一音的運弓方式，大致分為四種：上半弓分弓、下半弓分弓、中弓分弓、全弓分弓。”本課為典型的分弓練習(xí)，每兩小節(jié)為一個樂句。（見譜例4.）“分弓大致分為長分弓和短分弓，長分弓基本上是用半弓-全弓的長度演奏；短分弓是指用較短的分弓演奏?！鼻俟饕窃谥泄?弓尖這部分使用，當
河北畫報 2019年11期2019-06-17
- 淺談17世紀下半葉小提琴演奏運弓技術(shù)的提高
弓也是時常出現(xiàn)的弓法，下弓和上弓的分配根據(jù)不同的音符來組織。下弓與重音相連，運弓的原則與音符的數(shù)量以及它們在拍子中的組合有關(guān)。連弓，在最初的階段中也被認為是一種裝飾，這時則出現(xiàn)非常頻繁。有些時候連弓并沒有在音樂中出現(xiàn)，只是由演奏者自行加上的。實際上，像bariolage(色彩奏法)中，那些重復(fù)的音依然可以用分弓演奏，在這種情況下，音符就需要演奏得相當快了，用分弓分奏的音符之間可以有著不同程度的間隙，有些時候間隙的程度有符號標示，有的時候則沒有。對于跨弦的和
文藝生活·中旬刊 2019年10期2019-04-08
- 小提琴演奏中的技巧與藝術(shù)的關(guān)系分析
巧應(yīng)用水平右手的弓法技術(shù)較為落后[1]。大部分學(xué)生在小提琴演奏的過程中過于重視舞臺呈現(xiàn)的效果，往往忽視了右手弓法技巧的訓(xùn)練。通常情況下，右手弓法的技巧水平對小提琴演奏的水平與效果具有著較大的影響。在一些具有一定技巧性和難度的小提琴樂曲或者協(xié)奏曲中，通常對右手弓法的技巧要求較高。右手弓法技巧的練習(xí)方法主要包括以下幾個方面：（一）連頓弓法技巧連頓弓法是一種相對來說應(yīng)用較為廣泛，并且具有一定張力的技巧。連頓弓法具有著一定的技術(shù)性和趣味性，因此，深受廣大學(xué)生的喜歡
黃河之聲 2019年2期2019-01-23
- 大提琴演奏員在交響樂隊中應(yīng)注意的幾個方面
的就是每個聲部的弓法。在樂隊排練及休息期間，大提琴首席一般會反復(fù)琢磨，尋找合適的演奏弓法，然后，聲部內(nèi)的演奏員需要按照首席的弓法，在譜面上做相應(yīng)標記，并按照新修訂的弓法演奏。當然，如果演奏員認為自己有更好的弓法也可與首席及本聲部人員商定，但無論怎樣，最終要保證聲部內(nèi)演奏功法統(tǒng)一。還有一種比較特殊的情況，就是大提琴和某一其他弦樂聲部（如第一小提琴）演奏相同旋律，這時就需要首席之間進行溝通。雖說大提琴弓法不會像小提琴、中提琴那么引人注目，但做好細節(jié)也是一位樂隊
戲劇之家 2018年25期2018-11-15
- 20世紀前大提琴音色的構(gòu)成要素
能把所有的小提琴弓法都用在大提琴上，但是他們卻成功地把許多運弓、弓法形式和各種不同的特別效果運用到大提琴中去。其中的一些技術(shù)成為了所有大提琴家執(zhí)行的標準，而另一些起初只是在一部分音樂家中使用，最終被傳播開來并適用于地域性的風格偏愛或?qū)W派。一、弓法形式和不同的運弓弓法形式和不同的運弓都是由意大利演奏者首創(chuàng)的，例如，蘭澤蒂因為他的連頓弓技巧而與眾不同。但是，至少從呂利時代開始法國演奏家就被灌輸一種弓法的一致性和精確性（依據(jù)下弓規(guī)律而構(gòu)成）的民族感，他們特別喜歡
戲劇之家 2018年33期2018-11-14
- 論大提琴弓法指法編訂在演奏中的價值
王 盼一、弓法編訂的價值論述弓法編訂價值之前，簡單回顧琴弓與大提琴的發(fā)展十分必要。關(guān)于琴弓的起源，可考證文獻很少。有相關(guān)文章記載，最早(大約11世紀以前)的琴弓受弓箭樣式啟發(fā)，將竹棒向上彎曲做成弓桿，兩端相同，不分頭尾。而后將馬尾做成的弓毛綁在兩端，弓毛的松緊度不可調(diào)節(jié)，幾乎無彈性可言。相傳，這種琴弓源自于中國胡弓，經(jīng)由絲綢之路傳入阿拉伯，再傳入歐洲。十五世紀前，琴弓的樣式?jīng)]有明顯突破。①陳義雄著:《妖魔提琴與死神之弓的傳奇》，臺灣草根出版事業(yè)有限公司20
天津音樂學(xué)院學(xué)報 2018年3期2018-10-16
- 試論二胡的發(fā)音及弓法的運用
品感情的需要而定弓法推拉弓的走向，有時候弓法的安排不是以弓子的自然規(guī)律而安排的，而是以音樂感情的需要而安排的。在發(fā)音中所依靠的不是壓力的重量而是壓力的質(zhì)量。這是由傳遞壓力的方式所決定的，主要是在任何情況下也不要人為使用死板的重量。沒有韌性的壓力會把弦的振動壓死，即使不出現(xiàn)噪音也只能是發(fā)出很低質(zhì)量的音。反之，手臂和手的重量與使用肌肉產(chǎn)生的壓力，會很好地把韌性的系統(tǒng)傳遞出來。韌性可以把重量或是壓力變成一種沖力，能敏感而有活力表現(xiàn)做出各種最好的音調(diào)變化。身體所有
名家名作 2018年9期2018-06-11
- 談京胡演奏的情感與技巧運用
奏技巧又主要包括弓法和指法。其次，京胡的行當演奏技巧作為京劇表演的重要特征之一，成為京胡演奏及技巧的重要組成部分。具體而言，京胡的行當演奏技巧主要分為老生唱法的演奏技巧、青衣唱腔的演奏技巧、花旦唱腔的演奏技巧、花臉唱腔的演奏技巧、小生唱腔的演奏技巧以及老旦唱腔的演奏技巧。行當演奏技巧有針對性和獨特性，需要根據(jù)不同的人物角色來把握演奏技巧。最后，京胡的流派演奏技巧，藝術(shù)流派是京劇藝術(shù)的重要特征之一，也是京劇成熟的重要標志之一。二、京胡演奏的情感體現(xiàn)當然，作為
文藝生活·中旬刊 2018年12期2018-04-08
- 循循善誘的李老師
術(shù)規(guī)范，精準掌握弓法技巧，還要把個人情感融入演奏中，達到人與樂器的完美配合。在教學(xué)中，李老師從弓法、指法、音色、音準等基本知識講起，循循善誘，對學(xué)員進行逐一指導(dǎo)。每學(xué)一首新曲目，李老師都把曲子形成的時間、背景以及曲子的主題、情感等內(nèi)容介紹給大家。在弓法演示教學(xué)中，他用通俗易懂的語言和形象的比喻進行授課，學(xué)員聽得懂、理解快。為保證教學(xué)質(zhì)量，李老師都是提前備好課，規(guī)范教學(xué)，從不打無把握之仗。教授新曲子時，他牢牢掌握教學(xué)中的每一環(huán)節(jié)，對需要突出的風格和需要把握的
老年教育(老年大學(xué)) 2018年1期2018-01-28
- 基于京胡演奏的弓法運用與研究
京胡演奏過程中，弓法一直占據(jù)非常重要的地位，弓對于演奏者而言，弓就如同畫家手中的畫筆一樣，具有決定性作用。弓法在京胡演奏中的應(yīng)用，不僅能夠?qū)⒕┖葑嘀兴獋鬟_的含義、表達的思想感情傳遞出來，而且還能夠達到良好的演奏效果，文中就以加強人們對京胡的了解為目的，對基于京胡演奏的弓法運用進行了深入研究。關(guān)鍵詞：京胡演奏 弓法 運用京胡演奏技法主要體現(xiàn)在指法和弓法兩個方面，在演奏過程中，指法的運用雖然非常重要，但是指法的合理運用，需要在弓法相互協(xié)調(diào)、配合作用下，才能
魅力中國 2017年51期2018-01-27
- 二胡作品《雪山魂塑》的演奏方法分析
情。二、演奏時的弓法分析，運弓的控制、調(diào)整和變化在二胡的演奏技法中弓法的種類眾多，有快弓、慢弓、抖弓、顫弓、跳弓等等，而《雪山魂塑》這首作品運用了大量的弓法變化，對弓法的安排、運弓的力度與速度的變化要求嚴格，需要十分扎實的基本功才能把弓法運用自如。在樂曲開始部分就對弓法的運用有了很多要求，三個音連續(xù)用拉弓來進行，首先三連音弓法三個音在時值上都是相同的，運弓時要結(jié)合重音的位置，手腕的頓力要強，這樣才能表達出堅定、飽滿、自信的感覺。尤其注意在拉弓變推弓時不要有
山西青年 2018年6期2018-01-26
- 小提琴弓法在管弦樂隊中的運用
奏過程中所標注的弓法和指法不夠確切，不能夠完全符合所有小提琴演奏者的演奏習(xí)慣，因此，演奏者往往會根據(jù)自己的需要自由地處理弓法和指法。為此，文章結(jié)合實際就小提琴弓法在管弦樂隊中的運用進行探究。一、小提琴弓法的類型（1）上弓和下弓。在演奏中，小提琴的弓法有多種類型，其中最常見的是上弓和下弓，上下弓是小提琴演奏過程中必不可少的，在應(yīng)用上弓的時候?qū)τ沂謮合业膹姸扔兄^高的要求，同時還需要實現(xiàn)演奏強弱和音樂的完美協(xié)調(diào)。根據(jù)運弓方向的不同，下弓具體可以分為下半弓起弓和
北方音樂 2018年24期2018-01-24
- 淺談交響樂中小提琴演奏及其訓(xùn)練
這些也就成了編訂弓法，甚至個別指法的依據(jù)。一、演奏中弓法與左手技巧小提琴在具體演奏中的弓法和左手技巧——也通稱為右手技術(shù)和左手技術(shù)，是小提琴演奏技術(shù)中最基本也是最重要的兩大核心，只有在兩者精密又靈活的結(jié)合下，才能形成完美的音樂處理方案，用以呈現(xiàn)完整的音樂形象。行業(yè)當中，弓法的選定是右手技術(shù)的綜合體現(xiàn)，指法和揉弦則是左手技術(shù)關(guān)鍵之核心[1]。小提琴弓法和指法上的搭配繁多，呈現(xiàn)出的音色也各不相同。再者，即便是相同的弓法和指法，在不同的小提琴樂器上也會存在一些差
藝術(shù)家 2018年6期2018-01-24
- 特定曲目風格下二胡演奏技法的探究之二
——《陽光照耀著塔斯庫爾干》演奏技法研究
對于揉弦的使用、弓法的安排也有著較大的差別。揉弦的方式較多，但在二胡演奏當中較為常用的有“滾揉式”、“壓揉式”、以及這種形式相結(jié)合的“滾壓式”、“摳揉式”、“遲到揉弦式等，不同的音樂感覺需要不同的揉弦方式，甚至在同一樂句當中，共時使用不同的揉弦方式。如在樂曲開始華彩處，音樂豪放熱情，又極富歌唱性，因此整個華彩部分以“滾壓式”揉弦為主，但為了更好的變現(xiàn)旋律的音樂風格又要摻雜使用其他的揉弦方式。在上譜例當中，多處長音都采用“滾壓式”揉弦，但為了突出音樂特有的音
黃河之聲 2018年7期2018-01-23
- 古樸清雅 細膩婉約
——瞿安華二胡演奏藝術(shù)
手的協(xié)調(diào)配合，在弓法與指法的運用上形成了獨具特色的演奏風格。弓、指法運用得當能讓旋律柔美、鏗鏘、平直、滑稽等等，總之能夠隨心所欲的表現(xiàn)音樂。在弓法上，先生的特色弓法是：頓挫收剎弓、跨拍弓。在指法上，有擻音、小二度與小三度滑音。一、弓法的運用特色二胡的運弓就像說話時氣息的運用，能夠表達演奏者內(nèi)心深處的樂思。弓法的合理運用能讓樂曲更富有表現(xiàn)力。（一）頓挫收剎弓頓挫收殺弓是先生的特色弓法，即演奏樂曲時為表現(xiàn)樂曲的抑揚頓挫、起承轉(zhuǎn)合而運用的特殊弓法。瞿先生自編的《
北方音樂 2017年18期2017-11-23
- 小提琴演奏中的音色與右手運弓研究
上，分別是姿勢、弓法、音色。以基本姿勢為例，演奏者的肢體表現(xiàn)與演奏表現(xiàn)必然統(tǒng)一于小提琴的整體表演之中，因而在運弓時應(yīng)該注重站立姿勢、右手持弓姿勢；演奏中應(yīng)該確保持弓手指的自然，自然式放松、彎曲適度，并顯示出一琯的弧形，根據(jù)關(guān)鍵要領(lǐng)的把控分析，重點要求演奏者做到直、平、穩(wěn)，即能夠在運弓時保持碼子與弓之間的平行性，同時在幾何要素的平面內(nèi)，確保七大平面的完成吻合，尤其是保持運弓中的穩(wěn)定性。通常的經(jīng)驗表明將生理上的肢體動作與演奏動作進行融合才能做到姿勢優(yōu)美，包括手
北方音樂 2017年17期2017-01-30
- 大提琴演奏中的不對稱弓法分析
琴演奏中的不對稱弓法分析秦 敏（江蘇省演藝集團民族樂團，江蘇 南京 210000）作為大提琴演奏技巧當中較為復(fù)雜的不對稱弓法，由于其弓速、弓壓與弓段的分配十分不均勻，使弓的運動平衡容易被擾亂，再加上不對稱弓法的練習(xí)容易使演奏者出現(xiàn)手臂疲勞、僵硬等問題，由此本文針對大提琴演奏中的不對稱弓法的進行具體分析研究，總結(jié)出不對稱弓法的聯(lián)系方法，供大提琴演奏者進行參考。大提琴演奏；不對稱弓法；練習(xí)方法一、大提琴弓法運用的重要性大提琴無論作為獨奏樂器進行演奏還是在交響樂
北方音樂 2016年23期2017-01-11
- 弦樂五重奏：琴聲與弓法的和諧美學(xué)
覺為引領(lǐng)的琴聲與弓法和諧美的實踐路徑。關(guān)鍵詞：弦樂五重奏;琴聲;弓法;和諧美學(xué)中圖分類號：J627 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0087-03德國作曲家瓦格納說過：“音樂用理想的紐帶把人類結(jié)合在一起?！盵1]弦樂五重奏作為弦樂器組演奏的形式之一，是由5名弦樂演奏者，按照各自的聲部，運用組織協(xié)同理念完成演奏的藝術(shù)形式。要求5名演奏者的演奏過程在實現(xiàn)技巧的精確協(xié)同配合中，體現(xiàn)以內(nèi)心聽覺為引領(lǐng)的琴聲、演奏法
文藝生活·下旬刊 2016年11期2016-12-12
- 淺析小提琴斷音弓法技巧之弓不離弦的“頓弓”
慧淺析小提琴斷音弓法技巧之弓不離弦的“頓弓”劉雅慧小提琴這種木質(zhì)的弓弦樂器分琴身和琴頸兩部分，一共有四根弦，音色優(yōu)美華麗，音域?qū)拸V。在小提琴演奏中，弓法技巧對演奏效果具有決定性作用，小提琴的演奏手法主要包括頓弓、連弓、拋弓、分弓、打弓、波弓、連頓弓、彈跳弓、跳弓、飛跳弓等。其中，頓弓是小提琴初學(xué)者必須掌握的技巧，本文將簡單介紹小提琴與頓弓的定義，并淺談?wù)莆疹D弓的技巧。小提琴 斷音弓法技巧 頓弓一、小提琴的內(nèi)涵小提琴是一種有四根弦的木質(zhì)弓弦樂器，分琴身和琴頸
長江叢刊 2016年24期2016-12-06
- 淺談板胡弓法、指法學(xué)習(xí)要領(lǐng)
400）淺談板胡弓法、指法學(xué)習(xí)要領(lǐng)朱清智（周至縣藝術(shù)職業(yè)學(xué)校 陜西周至 710400）隨著時代的發(fā)展，民族文化不斷創(chuàng)新，要求藝術(shù)教育工作者要用不斷的傳承并發(fā)展中華民族傳統(tǒng)文化，作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，板胡演奏的傳承與發(fā)揚的意義顯得更為重要。本文主要介紹了板胡演奏的新理念和方法，尋求時代的音樂語言，進一步發(fā)展板胡演奏藝術(shù)，使之能更加適應(yīng)時代審美要求的發(fā)展。板胡；弓法；指法；演奏；教學(xué)引言筆者80年代從藝校畢業(yè)，至今30年來，一直喜愛著這個有著三百多年傳承歷史
大科技 2016年17期2016-07-12
- 漫談京胡演奏的弓法與指法
了唱腔的表現(xiàn)力，弓法指法密切配合，用繁密緊湊的雙音節(jié)伴奏來襯托京劇蒼勁沉雄的單音節(jié)唱腔。一、弓法的運用弓序是京胡伴奏中最基本的要素，而京胡的弓法組織更直接關(guān)系到對唱腔的襯托和京胡自身演奏的風格及表現(xiàn)力。因此掌握正確的弓序和組織富于表現(xiàn)力的弓法對于伴奏者來說是重要的第一步。弓序指兩種：拉弓、推弓。一般來說，所有弓弦樂器演奏第一個音時都是用拉弓，最后一個音則用推弓，京胡也不例外。但在旋律演奏過程中，京胡則有其與眾不同之處，即除了開頭音與結(jié)束音外，整個唱腔伴奏的
文藝生活·下旬刊 2016年5期2016-07-09
- 大提琴演奏特點分析
論述，先后解讀了弓法對音色的影響、右手持弓的方法、訓(xùn)練對音樂的預(yù)先感覺等幾個方面的問題。一紙管窺，個人見解，希望對大家有所裨益。關(guān)鍵詞：大提琴；演奏；弓法；持弓；訓(xùn)練一、弓法對音色的影響演奏音樂，重在表現(xiàn)音樂藝術(shù)的靈魂，這需要演奏者和音樂合二為一，而體現(xiàn)這一效果的重要技巧是掌握拉奏的方法。所謂弓法，簡單的講就是拉奏的方法。當我們?yōu)樽髌愤x擇弓法時，由于每個人對作品內(nèi)容及風格的理解不同，會出現(xiàn)各種不同的觀點。所以弦樂器的弓法不是絕對唯一的。但是我們所選定的弓法
大東方 2016年6期2016-05-30
- 談大提琴演奏中的不對稱弓法
琴演奏中的不對稱弓法周 揚（青銅峽演藝公司 寧夏 青銅峽 751600）【摘 要】本文在結(jié)合自身演奏經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，淺層次地論述了大提琴演奏中不對稱弓法演奏技巧，以期為相關(guān)人員提供參考。【關(guān)鍵詞】大提琴；對稱；不對稱；弓法在大提琴演奏中，用不對稱弓法演奏時，每個音符所用的弓速、弓壓和弓段的分配都很不規(guī)整，弓子運動的平衡感很容易被打亂，因此在短音與長音交錯的時候，演奏者可依據(jù)準確的節(jié)奏對弓速、弓壓及弓段進行適當?shù)恼{(diào)整和改變。不對稱弓法是最容易使手臂、肩膀僵硬的
戲劇之家 2016年2期2016-04-27
- 談大提琴演奏中的不對稱弓法
提琴演奏中不對稱弓法演奏技巧，以期為相關(guān)人員提供參考?！娟P(guān)鍵詞】大提琴；對稱；不對稱；弓法中圖分類號：J622.3 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0077-01在大提琴演奏中，用不對稱弓法演奏時，每個音符所用的弓速、弓壓和弓段的分配都很不規(guī)整，弓子運動的平衡感很容易被打亂，因此在短音與長音交錯的時候，演奏者可依據(jù)準確的節(jié)奏對弓速、弓壓及弓段進行適當?shù)恼{(diào)整和改變。不對稱弓法是最容易使手臂、肩膀僵硬的弓法之一，也是初學(xué)者在弓法練
戲劇之家 2016年2期2016-03-03
- 小提琴演奏技巧與藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性分析
巧的發(fā)展速度高于弓法技巧。有的學(xué)生在聯(lián)系演奏小提琴的時候，為了單純追求演奏出流暢而又華麗的聲音，進而著重練習(xí)左手技巧忽視了對弓法的訓(xùn)練，這樣訓(xùn)練的結(jié)果是難以有效提高小提琴演奏水平的。因為弓法對于小提琴的演奏效果起到至關(guān)重要的作用，在這里具體分析一下在演奏中比較困難的幾種弓法，同時也是演奏好小提琴的必要技巧，這些弓法一般出現(xiàn)在難度較高的協(xié)奏曲或者技巧性樂曲中。（一）連頓弓連頓弓法是應(yīng)用比較廣泛的一種特殊技巧，很多人對這種弓法比較喜愛，最顯著的例子是維尼亞夫斯
黃河之聲 2016年21期2016-02-04
- 《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》的運弓法研究
提琴奏鳴曲》的運弓法研究曲婉婷 （吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000）【摘要】《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》是巴赫的小提琴代表作品之一，是世界小提琴音樂的重要組成部分，許多音樂家、小提琴演奏家都對該奏鳴曲進行了非常深入的研究。在《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》中，巴赫采用了復(fù)雜的對位形式和大量的和聲變化，如果要還原《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》的韻味，必須對演奏的弓法進行深入研究。本文對小提琴的弓法知識進行了簡單介紹，分析了《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴
北方音樂 2016年7期2016-02-03
- 芻議小提琴演奏技巧與藝術(shù)的關(guān)系
奏中，一些特殊的弓法，在很多技巧性樂曲以及協(xié)奏曲中較為常見。（一）連頓弓連頓弓是一種特殊的弓法技巧，也是小提琴演奏中運用較為廣泛的一種弓法，在維尼亞夫斯基的作品中，這種弓法隨處可見。這種弓法技巧具有及其豐富的趣味性，充滿了獲利，在演奏過程中會展示給觀眾前所未有的魅力體驗，很多初學(xué)小提琴的學(xué)生，都會被這種弓法深深的吸引。當然，這種特殊的功法技巧并不是所有小提琴演奏者都可以掌握的，甚至有人說，一個人能否將連頓弓拉好，與其反應(yīng)能力、肌肉組織以及神經(jīng)組織具有直接的
黃河之聲 2016年10期2016-02-03
- 弓弦樂器的指法與弓法
弓弦樂器的指法與弓法姜正虎（海林市文化館，黑龍江 海林 157100）弓弦樂器是用弓毛擦弦發(fā)音并且手指控制音高和音低的。演奏樂器從琴弓磨擦琴弦的方向看，基本有兩種：一種是從左向右進行，叫拉弓，傳統(tǒng)也叫出弓（現(xiàn)代記譜符號上是用“1”作拉弓記號）另一種是從右向左方向進行，叫推弓，傳統(tǒng)也叫進弓（現(xiàn)代記譜符號上是用“V”作推弓記號）。在演奏中，弓法的運用是非常重要的技法之一，它的奧妙很多，如小提琴協(xié)奏曲、民樂協(xié)奏曲、獨奏曲等，本文對弓弦樂器演奏中的指法與弓法運用進
文藝生活·中旬刊 2015年11期2015-10-28
- 大提琴弓法運用之探究
右手的運弓及各種弓法技術(shù)成為大提琴演奏的重要組成部分。運弓的正確與否，直接和間接地影響著作品的演奏風格、節(jié)奏、力度等，不僅如此，在很大程度上還會影響樂器本身的音色、音質(zhì)和音量。本文從握弓、弓段的運用、弓壓、弓速的運用以及幾種基礎(chǔ)運弓技巧方面進行探討，了解如何訓(xùn)練右手運弓的各種方法及在樂曲中的運用。【關(guān)鍵詞】大提琴；右手；運弓；弓法【中圖分類號】J622 【文獻標識碼】A大提琴是管弦樂隊中必不可缺的次中音和低音弦樂器，在管弦樂隊中大提琴聲部經(jīng)常演奏旋律性很強
中國民族博覽 2015年7期2015-10-21
- 試析小提琴演奏中的運弓技巧
基本技巧小提琴的弓法變化較多，要掌握不同的運弓技巧，演奏者應(yīng)先掌握基本的運弓動作——全弓和半弓。全弓需要演奏者在準備運弓時，右上臂要稍抬起些(不貼身即可)，弓桿略向外側(cè)。在弓上行至弓根時，手腕須逐漸推起；在弓下行至弓尖時，手腕須順勢下落，起落動作要平穩(wěn)自如。在此過程中，手指應(yīng)配合有做小的伸屈調(diào)節(jié)動作。例如，在弓根時，拇指與小指稍彎屈；在弓尖時，拇指與小指略伸直。由于手握在弓根處，弓的兩端在琴弦上的壓力不一祥，若不借助外力，僅讓弓自然地在琴弦上運行，就會出現(xiàn)
大眾文藝 2015年21期2015-07-12
- 板胡音樂演奏技巧與風格探析
傳承趨勢，主要從弓法與揉弦兩種技法方面闡述了板胡演奏的技巧和風格，以便促進板胡演奏技藝的傳承和發(fā)展。板胡；滑音；揉弦；弓法；演奏一、關(guān)于板胡板胡最初被用作梆子腔戲曲的伴奏樂器，最早出現(xiàn)于清末。作為民族樂器，板胡與二胡﹑高胡同屬于胡琴類，主要結(jié)構(gòu)包括琴桿﹑面板﹑琴筒，各部分皆需要選擇優(yōu)質(zhì)木材，板胡琴筒為木或半個椰殼所制，薄桐木板制作成面板，以較硬的紅木﹑烏木制成琴桿，從而得到音色高亢明亮﹑曲調(diào)熱烈奔放的效果，從造型上看也不失古樸與美觀。板胡被大量使用在梆子戲
戲劇之家 2015年10期2015-06-17
- 論板胡獨奏與戲曲伴奏
分為兩部：一部為弓法：長弓、短弓、連弓、分弓、快弓、慢弓、振弓、頓弓、挑弓、抖弓。二部為指法：按、換、滑、打、彈、泛、摟、揉。演奏板胡時有這么豐富的弓法指法技巧，若能運用恰到好處，定能奏出惟妙惟肖、余音繞梁三日的旋律。在演奏時，要深刻、細致的分析樂曲內(nèi)在的含意和所要表現(xiàn)的亮點，意義目標明確了，再用弓法和指法上的一切技巧去裝飾它、完美它。比如：在演奏秦腔曲牌抒情段時，指法上要用摟、揉、打、滑為主的方法。弓法上要用長慢弓、頓弓、振弓為主的方法。在曲子高峰出現(xiàn)時
電影畫刊 2015年7期2015-05-30
- 談小提琴演奏的弓法
）談小提琴演奏的弓法崔宏偉 （大慶市歌舞劇院黑龍江 大慶 163000）自十八世紀以來，隨著小提琴弓子結(jié)構(gòu)的不斷變化，弓法的應(yīng)用也得到了長足的發(fā)展。本文根據(jù)弓子結(jié)構(gòu)的不同，分為兩個階段闡述小提琴的弓法，即前圖爾特模式和圖爾特模式，其中重點對圖爾特模式進行了深入分析。小提琴；演奏；弓法自十八世紀以來，隨著小提琴弓子結(jié)構(gòu)的不斷變化，弓法的應(yīng)用也因此得到了長足的發(fā)展?；仡櫿麄€弓法的變化發(fā)展歷程，我們可以看到，弓子的形態(tài)給弓法的發(fā)展所帶來的影響是不同的。因此，我們
戲劇之家 2015年6期2015-05-13
- 大提琴演奏中右手技術(shù)問題的探討
弓 手型 運弓 弓法 連弓 接觸點 頓弓 跳弓音樂是一種聲音的藝術(shù)，美好的聲音是每一位演奏者所追求的。就大提琴演奏而言，如何演奏出清晰、結(jié)實、明亮的聲音，是多年來大提琴工作者不斷研究的課題。無論是持琴、握弓、運弓、接觸點、弓段的使用等方面，在大提琴的演奏中都起著重要的作用，本文將重點討論右手的一些演奏方法的問題。一、握弓握弓是大提琴演奏的基礎(chǔ)，弓子是發(fā)音的重要工具，為使弓毛更好地與弦摩擦，必須有一個正確的握弓方法。拇指應(yīng)在弓桿與弓毛箱的交界處，而且要在2、
藝術(shù)研究 2015年2期2015-02-14
- 京胡演奏的弓法運用與研究
主要體現(xiàn)在指法、弓法兩方面，指法運用固然重要，但它卻需在弓法的協(xié)調(diào)配合下才能完整體現(xiàn)，從而達到美妙多姿、千變?nèi)f化的音響效果。本文將京胡演奏弓法按其演奏動作及運用規(guī)律闡述如下。一、長弓長弓也叫全弓，指琴弓達到3/4以上運行長度的一種弓法。演奏要領(lǐng)是：右手肩、臂、肘、腕、指五個部位有機結(jié)合、協(xié)調(diào)用力。運弓平穩(wěn)、力度均勻。由于長弓演奏的運行幅度長，速度也就有快、中、慢之分。因此，演奏者對弓的均速控制顯得尤為重要，慢速長弓應(yīng)做到慢而不空、悠而不斷奏出穩(wěn)定、飽滿、悅
樂器 2015年9期2015-01-14
- 淺析小提琴作品《豐收漁歌》
提琴；結(jié)構(gòu)布局；弓法一.（《豐收漁歌》概況這首作品創(chuàng)作于1973年。樂曲以潮汕漁歌為素材，以南海波濤為背景，描寫出漁民們捕魚，豐收歸來的喜慶情景。就在1972年的春天，恰逢李自立教授到汕頭體驗漁村生活，尋求創(chuàng)作素材。李教授與當?shù)貪O民下海捕魚，正值遇到了百年不遇的大風浪，這樣的出海作業(yè)正是對海上捕魚是極大地考驗，李教授與漁民在海上抗擊風浪三天三夜，最終成功滿載返航。正是與大家團結(jié)一致積極應(yīng)對才戰(zhàn)勝了風浪迎回了喜悅，漁民們這種團結(jié)奮進，不怕風險，有責任感的精神
北方音樂 2014年7期2014-10-21
- 小提琴練琴中易犯的錯誤及解決方法
、跳弓、拋弓”等弓法易犯錯誤和正確的練習(xí)方法。小提琴運弓 弓法練習(xí)常見錯誤1.引言隨著社會生活節(jié)奏的不斷加快，習(xí)練小提琴者的練琴時間卻日益減少，導(dǎo)致今天的學(xué)生練習(xí)基本功的時間越來越少了。那么如何利用好這短暫的練習(xí)時間成了我們應(yīng)該在這個時期十分關(guān)注的問題，為此筆者的這篇文章旨在尋找檢查平時日常練習(xí)中易犯的右手錯誤并找到解決方法，養(yǎng)成良好的自查自檢的好習(xí)慣。在小提琴的運弓中由于演奏者的生理條件各有不用，握弓的方法不可強行規(guī)定統(tǒng)一，原則是學(xué)習(xí)者感到基本舒適即可。
音樂生活 2014年6期2014-03-11
- 如何解決中提琴演奏中出現(xiàn)的一些常見問題
琴的音色、力度和弓法進行分析和探討，提出：以音樂的內(nèi)涵為依據(jù)，通過弓法、技巧的運用，表現(xiàn)出想像中的音色；在中提琴的演奏中要正確地分配音量，掌握好力度；在教學(xué)和演奏中，弓法的運用十分重要?，F(xiàn)代弦樂獨奏大多數(shù)在音樂廳里演奏，超越了早期古典時期那種家庭娛樂式沙龍式的室內(nèi)娛樂范圍。因此，在音樂會上其表演性也格外明顯，一切表演因素、發(fā)音和力度都要鮮明、突出。要適應(yīng)這種音樂廳的音響效果和要求，并重現(xiàn)中提琴獨有的細致入微和色彩，保留中提琴精確純凈的音色，任何一個強弱變化
戲劇之家 2012年12期2012-08-15
- 淺談小提琴學(xué)習(xí)中音樂表現(xiàn)力的培養(yǎng)
表情記號；指法；弓法；弦律走向；聽覺小提琴以其音色優(yōu)美，接近人聲，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強在樂器中占有顯著的地位，也當之無愧的被稱為“樂器之后”。小提琴屬于歌唱性的旋律樂器。一些音準和節(jié)奏感不錯，手指機能很好的學(xué)生演奏出來的樂曲并不那么動聽和圓潤。怎樣讓這些具備小演奏家潛質(zhì)的學(xué)生學(xué)會在小提琴上發(fā)出歌唱般的豐滿、動聽的聲音？（一）讓學(xué)生帶著愉悅的心情練琴練琴是對生理、心情和情感能力的持續(xù)不斷的挑戰(zhàn)，也是快樂的外溢?？鞓返木毲偈且环N收獲，也是理智的、有計劃的練習(xí)的結(jié)
大眾文藝 2011年9期2011-10-13
- 高師小提琴弓法教學(xué)初探
00）高師小提琴弓法教學(xué)初探吳旭東 （湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院 湖南長沙 410000）本文主要論述了高師小提琴專業(yè)弓法教學(xué)的一些問題，目的在于更好的培養(yǎng)和提高學(xué)生的小提琴右手基本技能技巧，使高師小提琴專業(yè)學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中，改正缺點，提高自身的專業(yè)技能，為今后的教學(xué)工作打下良好的基礎(chǔ)。高師；小提琴；弓法教學(xué)一、持弓法的問題弓的分配在高師小提琴專業(yè)教學(xué)中，對于學(xué)生的持弓是一個值得重視的問題，因為很多學(xué)生在進入專業(yè)學(xué)習(xí)前，持弓的方法和姿勢是存在問題的因此對于持弓法
大眾文藝 2011年14期2011-08-15
- 二胡弓法淺探
演奏運用的力度和弓法的問題談一些看法。二胡的演奏技巧主要包括姿勢、持琴、弓法、指法、拉弓、推弓、跳弓、連弓、顫弓、拋弓、擊弓、頓弓、強與弱、弓子轉(zhuǎn)換、演奏弓法、順連法、拉弓與推弓的起奏和變換?？梢哉f，二胡演奏就是一種弓子藝術(shù)。對于演奏者來說，研究和探討二胡的弓子藝術(shù)是十分必要的。弓法是各種演奏技術(shù)的總和，演奏方法也具有一定的含義與內(nèi)容，而且任何演奏的樂曲的全部因素永遠有著互相的聯(lián)系，它直接或間接地影響作品的風格、力度、節(jié)奏和進行的特點，甚至還能強調(diào)或變化節(jié)
文教資料 2011年7期2011-02-28
- 二胡的運弓及其音樂表現(xiàn)
來研究，才能體現(xiàn)弓法在二胡演奏藝術(shù)中的重要性。一.運弓與發(fā)音的關(guān)系二胡是由于弓毛摩擦琴弦而發(fā)音的，運弓角度、速度、力度的配合是優(yōu)秀發(fā)音的關(guān)鍵。首先來談運弓的角度問題，我們要求運弓一定要平、直，即弓毛要與弦始終成90度角，在運行過程中始終靠近琴桿，使弓子沿著一條直的軌道運行。目的就是為了保持弓弦間的最佳角度，使琴皮能得到垂直的振動。其次，運弓速度的快、慢及馬尾對琴弦壓力的大、小也是發(fā)音的重要條件，同時力度的強弱變化也是由兩者來實現(xiàn)的。不同強弱運弓動作的主要區(qū)
劇影月報 2010年3期2010-07-03
- 二胡演奏藝術(shù)中的弓法初探
位與壓力的關(guān)系及弓法與演奏的關(guān)系將對二胡的演奏有著一定的規(guī)范作用。關(guān)鍵詞：二胡；弓位；壓力；弓法作為弓弦樂器的二胡，它的各種技巧都在演奏中不斷地完善與成熟著。特別是在新中國成立以后，在廣大民音工作者的共同努力下，無論是二胡演奏技巧、演奏風格和演奏曲目都有了突飛猛進的進步與提高，在二胡的演奏技巧中，不僅包括姿勢、持琴、弓法、指法、拉弓、推弓、跳弓、連弓、顫弓、拋弓、擊弓、頓弓、強與弱、及弓子轉(zhuǎn)換、演奏弓法、順連法、及拉弓與推弓的起奏與變換問題?？梢赃@樣說，二
時代文學(xué)·下半月 2010年2期2010-06-28