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韓辰辰:不負(fù)春光,野蠻生長

2016-07-14 08:26王皎李靜塵
北京青年周刊 2016年25期
關(guān)鍵詞:陳白露戲劇創(chuàng)作

王皎+李靜塵

作為先鋒女性導(dǎo)演,韓辰辰在退隱戲劇江湖不短的時(shí)間之后,依然被鐵桿粉絲記得,在國家話劇院小劇場上演的《李紅的夜晚》是她的一個(gè)標(biāo)桿。但是導(dǎo)演是在劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作,辰辰這次決定往深處走走,創(chuàng)作那些作為源頭的文本。她任編劇的《我的朋友陳白露小姐》正在熱播,與出版社合作的新書也在緊鑼密鼓地籌備,韓辰辰準(zhǔn)備用寫作探尋極致的生命狀態(tài)。

韓辰辰,職業(yè)編劇,戲劇導(dǎo)演,作家協(xié)會(huì)理事,佛學(xué)院學(xué)生,一個(gè)生于山東的80后,金牛座。

認(rèn)識(shí)辰辰之前,我對(duì)她的了解,基于如上的關(guān)鍵詞,短促,但也信息量巨大。比如金牛座務(wù)實(shí),注重積累,倔強(qiáng),比如山東盛產(chǎn)學(xué)霸,考到中戲,又讀了北大的人,大抵屁股都要坐方了,比如編劇和導(dǎo)演共扛,她的內(nèi)心一定有噴薄而出不得不做的強(qiáng)大表達(dá)。

認(rèn)識(shí)辰辰之后,這些語詞,被她的真實(shí)經(jīng)歷填充成句段,豐滿起來。

六歲學(xué)舞,跳了八年,苦練書法,演奏薩克斯,參加數(shù)學(xué)比賽,該拿的證書,甚至國家級(jí)的專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng),她沒少得?!靶r(shí)候的我,對(duì)于輸贏好像有執(zhí)念,學(xué)什么都覺得應(yīng)該拿名次,成了大家口中那個(gè)‘別人家的小孩。那時(shí)我任性、反叛,也很獨(dú)立、勇敢,父母安排的未來我不喜歡,于是16歲轉(zhuǎn)學(xué)去了濟(jì)南,一邊讀高中,一邊為了考進(jìn)最好的藝術(shù)院校做準(zhǔn)備?!?/p>

自由的身體,不拘束的心,讓她對(duì)掌聲有感情,對(duì)舞臺(tái)有感情,對(duì)光影和黑暗也有感情。2001年,辰辰毫無懸念地考進(jìn)中戲,2005年從導(dǎo)演系戲劇導(dǎo)演專業(yè)畢業(yè)。她說“18歲第一次作為話劇演員站上舞臺(tái)時(shí),忽然領(lǐng)悟到不能再追求表現(xiàn)地表演,那是戲劇和舞蹈表演的區(qū)別。舞蹈需要的是表現(xiàn)力,而戲劇需要你躲進(jìn)人物的軀殼,與人物的靈魂貼近”。站在舞臺(tái)上的她,演過繁漪,演過吸血女伯爵巴托里,愛恨濃烈,就像她自己,不想退路,猶豫和躊躇都不如立刻做,做,做。一旦啟程,目標(biāo)就是遠(yuǎn)方。

當(dāng)然,作為強(qiáng)烈反面的那種平和,往往又是不易被看見,卻是真實(shí)的存在。2004年,辰辰出演林兆華導(dǎo)演的話劇《櫻桃園》,通過這部戲她結(jié)識(shí)了大導(dǎo),結(jié)識(shí)了蔣雯麗。仿佛一種照亮,辰辰在蔣雯麗身上,在大導(dǎo)林兆華身上,看到了一種比強(qiáng)烈更有生命力的東西,那就是平和的智慧。像水,可以無限連接,隨方亦圓,可以上波下靜,滲透擴(kuò)散,但自身屬性不變。但她也清楚,在成長和學(xué)習(xí)的過程中,面對(duì)各種可能的挑戰(zhàn),重要的是當(dāng)下的即知即行,而非等待和觀望。

2005年,辰辰再次與林兆華合作,參與斯特林堡的《一出夢(mèng)的戲劇》編導(dǎo)排演工作,也在這一年,她中戲本科畢業(yè),考入了北京大學(xué)戲劇研究所林兆華戲劇研修班,兩年后獲得戲劇導(dǎo)演專業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作碩士學(xué)位,2007年于北京創(chuàng)建了她的第一個(gè)工作室。

成為一名職業(yè)導(dǎo)演后,她拿出了《別說那個(gè)字》《李紅的夜晚》等作品,以膽大而標(biāo)新立異的女性主義風(fēng)格橫掃劇場,人們說她是80后女權(quán)主義劇場興起的標(biāo)志,她年輕而不失厚重,有獨(dú)特的形式感和藝術(shù)追求。辰辰說“即便是先鋒導(dǎo)演,也不能距離大眾太遠(yuǎn)?!?p>

在更廣的層面上擁抱觀眾,她選擇用編劇的身份與影視結(jié)緣,特別是最早期的創(chuàng)作《月亮大馬戲團(tuán)》不僅獲得了“美猴獎(jiǎng)”中國動(dòng)畫系列連續(xù)片大獎(jiǎng),也獲得了法國戛納電視節(jié)首屆“亞洲展映會(huì)”最佳作品獎(jiǎng)。她也曾半開玩笑半認(rèn)真地說:“我后來才知道,在中國,戲劇工作者比影視工作者的生活,清苦太多了?!?/p>

這一次,在盛夏見辰辰,是她作為編劇的《我的朋友陳白露小姐》正在火爆播出,從去年9月份開始,她集中寫了4個(gè)月,“列夫·托爾斯泰只在早晨寫作,他認(rèn)為早晨使人清醒有批判精神,而在夜間會(huì)寫出大量胡說八道的廢話;福樓拜則白天休息,夜里通宵寫作。但我的寫作時(shí)間,用隨緣二字就能概括。因?yàn)槿胨щy,只好困到極點(diǎn)才睡,所以作息時(shí)間也就不固定。寫作的時(shí)候像個(gè)紋絲不動(dòng)的禪修者,盤腿坐在桌前,只關(guān)心劇本人物的一舉一動(dòng)。同事說我那時(shí)候好像‘入定了似的,很專注。”這部戲算是她寫得最快的一部,但是全然投入,生物鐘紊亂的后遺癥,現(xiàn)在依稀可見,“是的,現(xiàn)在還在冒痘”。

這個(gè)會(huì)去內(nèi)蒙沙漠植樹,常年資助兒童福利院、流浪動(dòng)物的姑娘,在某個(gè)依然能被捕捉和定格的,發(fā)亮篤定的眼神中,意會(huì)出自己的真實(shí),告訴你她的看見。

觀點(diǎn)

所謂虐心,是無可奈何的抉擇

Q:編劇總是站在一部劇的后面,光亮都給了演員,你曾是戲劇界炙手可熱的導(dǎo)演,這種變化有沒有心理落差?

A:導(dǎo)演也好,編劇也罷,都是幕后的創(chuàng)作者。舞臺(tái)劇也好,影視劇也罷,都是團(tuán)隊(duì)合作的結(jié)果。在光的背后觀看,從大局上把控,更符合我的性格吧。

Q:你創(chuàng)作《我的朋友陳白露小姐》這部虐心情感大戲,有什么心路歷程?

A:我們看很多的青春劇,覺得不感人,很假,故意做戲。為什么呢?因?yàn)橐恍蚨魏腿宋锸遣缓系摹T凇蛾惏茁丁返膭?chuàng)作中,我力爭做到讓每一個(gè)情節(jié)的開展,每個(gè)人物的一言一行,都是由人物本身生長出來的。這些人物是現(xiàn)實(shí)中一部分人的縮影,同時(shí)他們的所作所為,也折射出現(xiàn)實(shí)中的許多問題。我很堅(jiān)持寫劇本要貼近人物內(nèi)心,不能為了賺眼淚而盲目安排情節(jié),心里要時(shí)時(shí)刻刻跟著人物走,好像他們就坐在你面前和你對(duì)話,在你面前上演一幕一幕的悲歡離合。我認(rèn)為創(chuàng)作者,很大程度上就是一個(gè)記錄者。我是在記錄另一個(gè)時(shí)空中,那群人的嬉笑怒罵,所以所謂的虐心,是他們面對(duì)無常的命運(yùn)時(shí),所做出的無可奈何的抉擇。

Q:在拍《我的朋友陳白露小姐》的時(shí)候,你還跟組了很長時(shí)間,有什么體會(huì)?

A:大多數(shù)編劇是不需要跟組拍攝的。但這部戲,有一個(gè)多月的時(shí)間我天天呆在劇組。那是北京最冷的一個(gè)冬天,演員們穿著夏季的薄衣在大街上拍戲,尤其是張?zhí)鞇?,病了還堅(jiān)持拍攝,嗓子啞了發(fā)不出聲音,令我特別感動(dòng)。而我,會(huì)在片場與導(dǎo)演、演員以及其他工作人員進(jìn)行磨合,對(duì)戲中人物的感覺進(jìn)行微調(diào)。編劇筆下的人物、情節(jié)是word上的,是平的,現(xiàn)在他們活了,活生生站在自己面前,我也就有了更好更靈活的處理辦法。大家在現(xiàn)場磨合碰撞出的火花非常珍貴,有些是對(duì)著電腦想不出來的。編劇是孤軍奮戰(zhàn),跟組卻不同,能感覺到整個(gè)劇組齊心協(xié)力,大家都在為這部戲貢獻(xiàn)自己的力量,努力為觀眾呈現(xiàn)更好看的東西。

Q:在寫一部劇的時(shí)候,心里會(huì)預(yù)想哪些東西?更傾向根據(jù)小說改編,還是完全原創(chuàng)?

A:每個(gè)創(chuàng)作者的出發(fā)點(diǎn)應(yīng)該是不一樣的。例如《陳白露》這部戲是根據(jù)小說改編的,用現(xiàn)在的話說是大IP。我首先會(huì)尊重原著,抓住原著的精氣神,再用編劇的技法和構(gòu)思,把小說中的素材重新整合、建設(shè)成為一個(gè)更加符合影視語言的東西,最后在現(xiàn)實(shí)意義上進(jìn)行升華。

現(xiàn)在IP這個(gè)詞很熱,有些公司一味追求大數(shù)據(jù),忽略了創(chuàng)作的基本規(guī)律。就劇本而言,不從故事出發(fā),而是簡單的拼湊演員和CP,或炒作熱度博人眼球,這就導(dǎo)致了一個(gè)很大的問題:原創(chuàng)劇本荒,創(chuàng)意匱乏,跟風(fēng)嚴(yán)重。作為一名創(chuàng)作者,我希望大家能理性對(duì)待,回歸到創(chuàng)作本身,回到故事本身。我也會(huì)一直堅(jiān)持走原創(chuàng)為主的路線。

Q:你看起來是很剛強(qiáng)的性格,在寫作的時(shí)候,會(huì)寫到把自己虐哭嗎?

A:會(huì)。寫虐心戲,沒有神經(jīng)病的感覺不行,不全情投入也不行。人物命運(yùn)和劇情起伏跌宕,我不可以冷眼旁觀。我在這次劇本創(chuàng)作中也加入了犯罪、反腐、暴力、血腥等元素,寫得過程很嗨,也很痛苦。我很喜歡強(qiáng)調(diào)在極致的生命狀態(tài)下的東西,在絕境下怎么活著、怎么重生,在充滿欲望、墮落與幻影的境況下,往往能激發(fā)深刻而尖銳的思考,而結(jié)局一定是慘烈的,因?yàn)樗鼤?huì)和很多價(jià)值觀發(fā)生碰撞。

Q:觀眾給你打了這樣的標(biāo)簽“純愛系編劇掌門人”,自己認(rèn)可嗎?

A:我聽過這種說法,挺榮幸的,我比較擅長寫細(xì)膩純粹的情感,也很享受。純愛是一種非常極致的戀愛狀態(tài)。我理解的純愛是劇本中的潛在推動(dòng)力。在人物關(guān)系發(fā)展過程中,無數(shù)阻礙出現(xiàn),這種推動(dòng)力卻始終沒變,始終保持最純粹的狀態(tài)。這種極致的戀愛狀態(tài)很容易和社會(huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)生碰撞,精彩的看點(diǎn)就會(huì)紛至沓來。

Q:平時(shí)會(huì)以怎么樣的選擇方式來看影視???你心中的巔峰之作是什么?

A:按榜單,排在前列的我都會(huì)看。我聽說有些編劇同行會(huì)關(guān)掉彈幕,我對(duì)彈幕反而非常重視,彈幕幫助我從多方面多角度思維。我最喜歡的導(dǎo)演是伯格曼,還有理查德·林克萊特。伯格曼是像我精神領(lǐng)袖一般的存在,他也是戲劇導(dǎo)演出身,作品部部經(jīng)典。理查德·林克萊特的三部曲《愛在黎明破曉前》《愛在日落黃昏時(shí)》《愛在午夜降臨前》,對(duì)愛情進(jìn)行了極高的詮釋,也是我心中的巔峰之作。他花了12年的時(shí)間拍攝的《少年時(shí)代》,非常推薦,是當(dāng)代電影現(xiàn)實(shí)主義的典范。

Q:在你的作品里有一些因果觀,是受在中國佛學(xué)院學(xué)習(xí)三年的影響嗎?

A:在中國佛學(xué)院的居士班學(xué)習(xí)三年,對(duì)待自己和他人、對(duì)待生命、考慮問題等認(rèn)識(shí)角度,都發(fā)生了巨變,不僅對(duì)于創(chuàng)作本身,對(duì)于整個(gè)人生都有極大的啟發(fā)。佛學(xué)浩瀚,其中有很多大智慧,就拿“布施”來說吧,它能對(duì)治貪心,對(duì)治逐利,這種大智慧對(duì)于我們身在這個(gè)圈子的人來說,極其珍貴重要。

Q:你對(duì)新入行編劇有什么建議?

A:一,得坐得住,耐得住寂寞,心要定。二,多聽多看多琢磨,生活是創(chuàng)作源泉。三,多學(xué)習(xí)。少一點(diǎn)急功近利,保持赤子之心,保持打雞血一樣的激情。2008年我在豆瓣接管了一個(gè)小組叫“中國編劇邪會(huì)”?,F(xiàn)在是豆瓣最大的編劇組織。這8年來我聽到許多編劇的聲音,也看到一些問題,我正把他們寫進(jìn)我的第一本書里,告訴大家我可以成為編劇,你也一樣可以。用伍爾芙的一句話送給大家:使自己成為自己,比什么都重要。

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