燕 京安陽工學(xué)院文法學(xué)院，河南安陽 455000

微紀(jì)錄片的敘事策略探析

燕 京
安陽工學(xué)院文法學(xué)院，河南安陽 455000

紀(jì)錄片是一種極具文化重量和審美價(jià)值的視聽表現(xiàn)形式，在新媒體快速發(fā)展的今天，微紀(jì)錄片作為一種新的表現(xiàn)形式應(yīng)運(yùn)而生。文章旨在對微紀(jì)錄片的概念、傳播特點(diǎn)進(jìn)行梳理，總結(jié)微紀(jì)錄片的敘事策略，為提升微紀(jì)錄片傳播效果提供有效的借鑒。

微紀(jì)錄片；敘事策略；新媒體

微紀(jì)錄片是相較于紀(jì)錄片體量而言提出的新概念，為區(qū)別于紀(jì)錄短片，一般是指時(shí)長在10分鐘左右時(shí)長的紀(jì)錄片，最長不超過30分鐘，具有碎片化傳播的功能。微紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片發(fā)展的新趨勢之一，是“微時(shí)代”的產(chǎn)物。它以新媒體技術(shù)為依托，以受眾的個(gè)性化收視要求為目標(biāo)，與新時(shí)代快節(jié)奏的生活方式相契合，是目前紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展最快的形態(tài)之一。

紀(jì)錄片作為一種擁有真實(shí)力量的節(jié)目形態(tài)，具有覆蓋范圍廣、受眾層面多、傳播速度快、內(nèi)容立體形象等特點(diǎn)。紀(jì)錄片的生命是真實(shí)，也正因?yàn)檎鎸?shí)這一特點(diǎn)，受眾對紀(jì)錄片的信任度很高。微紀(jì)錄片在內(nèi)涵上完全傳承了紀(jì)錄片的精髓，以其“真實(shí)可信”的姿態(tài)出現(xiàn)在受眾視野中。在承繼了紀(jì)錄片的精髓之外，微紀(jì)錄片有著不同于紀(jì)錄片的傳播優(yōu)勢：首先，微紀(jì)錄片的“短”使得表達(dá)更具有目的性，節(jié)奏更加明快，更適合快節(jié)奏的生活以及新媒體平臺(tái)的傳播，在青年人中傳播會(huì)變得更加快速。其次，微紀(jì)錄片“微”使紀(jì)錄片的表達(dá)更加具有單一性和指向性，短平快的記錄某一個(gè)人或事物的發(fā)展，更加簡單通俗、直接明了。最后，微紀(jì)錄片的“簡”對攝制器材、制作周期等要求更低，使得每一個(gè)受眾都可能成為創(chuàng)作者，選題敘事更加平民化，日益擺脫以往紀(jì)錄片“曲高和寡”的尷尬局面，進(jìn)入一個(gè)全民都可參與互動(dòng)“草根秀”時(shí)代。

微紀(jì)錄片結(jié)合自身短小精湛、碎片化傳播、平民化視角的特點(diǎn)，承載著更多文化傳播的重任。根據(jù)微紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式和傳播特點(diǎn)分析其敘事策略，在敘事策略上具有以下幾種表現(xiàn)。

1　敘事結(jié)構(gòu)碎片化

微紀(jì)錄片需要在有限的時(shí)間內(nèi)對表現(xiàn)對象完成較為立體的展現(xiàn)，敘事時(shí)長短、節(jié)奏明快、信息量大是微紀(jì)錄片敘事時(shí)的一貫特點(diǎn)，因此，長鏡頭、慢講述的娓娓道來顯然不能適應(yīng)需要，敘事結(jié)構(gòu)的碎片化、敘事思維的跳躍性是微紀(jì)錄片的重要敘事策略。

《故宮100》是央視繼紀(jì)錄片《故宮》之后推出的一部講述故宮故事的系列微紀(jì)錄片，以每集6分鐘共100集的詳細(xì)講述了故宮中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，小到故宮內(nèi)的威猛銅獅、磚石瓦塊，大到國家儀式、社交禮儀，這部百集紀(jì)錄片都有所涵蓋，全片由每集之間一個(gè)個(gè)碎片的敘事組成，每一集中的敘事又是由一個(gè)個(gè)敘事片段組成，形成一集集之間看似沒有關(guān)聯(lián)的小故事，在敘事上充分顯示了微紀(jì)錄片的短小精湛、節(jié)奏鮮明的特點(diǎn)，也充分迎合了“微時(shí)代”受眾的審美需求。

2　敘事視角平民化

新媒體的蓬勃發(fā)展為微紀(jì)錄片的創(chuàng)作與傳播提供了多種手段和有力平臺(tái)，手機(jī)、DV等簡易操作的拍攝制作手段正在逐漸影響著微紀(jì)錄片的創(chuàng)作與發(fā)展，以微信、微博等作為傳播主陣地的新媒體平臺(tái)更是擁有海量的受眾群體，因此，力求貼近受眾的生活就需要更加平實(shí)接地氣的敘事視角，這是微紀(jì)錄片敘事策略的重要組成部分。

《中國夢365個(gè)故事》是由北京市委宣傳部、北京電視臺(tái)共同策劃拍攝制作的大型系列微紀(jì)錄片，全片共365集，自2013年12月推出第一批后收到了良好的社會(huì)效果。全片用每集3分鐘時(shí)長講述了一個(gè)個(gè)普通人的追夢故事，運(yùn)用平民化視角講述了現(xiàn)實(shí)生活中大家身邊的故事，極大地拉近了傳播者與受眾距離，引發(fā)了強(qiáng)烈的共鳴，詮釋了“中國夢”的內(nèi)涵和意義。全片摒棄了以往紀(jì)錄片高高在上敘事的態(tài)度，開門見山、平實(shí)質(zhì)樸地講述了《小夫妻大戰(zhàn)白血病》《輪椅舞》《剃頭匠》《食為天》等一個(gè)個(gè)真實(shí)立體的普通人追夢的故事，讓受眾在片子的情感走向引領(lǐng)中體悟深層次的思想內(nèi)涵，更好地隱藏了宣教的目的，達(dá)到了共鳴效果。

3　表達(dá)細(xì)節(jié)擴(kuò)大化

微紀(jì)錄片雖然體量短小，但在敘事對象的選擇上并不具有局限性，既可以選擇小的人物、事件，又可以選擇宏大厚重的主題，它的記錄充分發(fā)揮了“微”的特點(diǎn)，即通過展示事物微小的“點(diǎn)”來構(gòu)成“線”，最后展示立體的“面”，以“點(diǎn)”帶“面”，通過不同細(xì)節(jié)的擴(kuò)大化表達(dá)在觀眾腦海中塑造出畫面，從而在有限的時(shí)間內(nèi)反映出事物的全貌［1］。

由南京廣播電視臺(tái)為首個(gè)國家公祭日創(chuàng)作的30集微紀(jì)錄片《城殤》，每集時(shí)長約為3分半，講述了南京大屠殺的那段悲慘歷史。雖然南京大屠殺是一個(gè)宏大復(fù)雜的歷史題材，可是微紀(jì)錄片并沒有對整個(gè)歷史事件進(jìn)行全部描述，而是通過南京城遭受轟炸、日軍洗劫南京城、戰(zhàn)后審判等歷史節(jié)點(diǎn)為觀眾講述了那段歷史［2］。大量的歷史影像資料、幸存者的回憶、國際友人的證言組成了一個(gè)30集的碎片化敘事的微紀(jì)錄片，這些碎片化的細(xì)節(jié)被擴(kuò)大化的使用，在不改變原意的情況下，真實(shí)的表達(dá)了說話者的意圖，在最短的時(shí)間內(nèi)，通過細(xì)節(jié)的表達(dá)感受到微紀(jì)錄片本身的深刻思考和內(nèi)涵。

4　選擇題材現(xiàn)實(shí)化

微紀(jì)錄片的傳播不僅要依靠傳統(tǒng)媒體的播映，還需要新媒體平臺(tái)的聯(lián)動(dòng)，受眾的吸引與微紀(jì)錄片的快速傳播都需要扎實(shí)的傳播內(nèi)容作為基礎(chǔ)。那么，選擇拍攝貼近現(xiàn)實(shí)生活、貼近受眾需求的現(xiàn)實(shí)題材顯得尤為重要。

人們習(xí)慣于觀眾身邊人和事，現(xiàn)實(shí)題材的微紀(jì)錄片在傳播中更容易被受眾接受，例如系列微紀(jì)錄片《中國夢365個(gè)故事》、系列微紀(jì)錄片《手功派》、微紀(jì)錄片《插旗》《花朵》等，無一不是關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中的人和事，獲得了良好的傳播效果。

榮獲第二屆“光影紀(jì)年”中國紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)最佳微紀(jì)錄片獎(jiǎng)的《插旗》，記錄了2012年美國的陣亡將士紀(jì)念日，士兵們到美國華盛頓的阿靈頓公墓為陣亡將士的墓碑插上美國國旗的紀(jì)念活動(dòng)。全片僅有4分多鐘，片中只有一些墓地空鏡頭，一個(gè)美國士兵的獨(dú)白，一位母親在他19歲兒子前墓碑前哭泣。通過公墓冰冷的墓地、家屬的痛苦表達(dá)了和平的期望以及反對戰(zhàn)爭的主題。微紀(jì)錄片《花朵》曾榮獲2012聯(lián)合國兒童基金會(huì)大獎(jiǎng)、第17屆黑山國際電視節(jié)金橄欖獎(jiǎng)、首屆鳳凰紀(jì)錄片大獎(jiǎng)最佳微紀(jì)錄片獎(jiǎng)，并入圍2013紐約國際兒童電影節(jié)?！痘ǘ洹啡L29分鐘，講述了一群學(xué)習(xí)雜技的孩子是怎樣為觀眾呈現(xiàn)了雜技藝人舞臺(tái)背后不為人知的艱辛和努力，微紀(jì)錄片憑借冷靜的紀(jì)實(shí)手法，表達(dá)了對普通人生存境遇的關(guān)懷?！妒止ε伞肥莾?yōu)酷網(wǎng)自頻道推出的一部講述中外手工匠人技藝的系列微紀(jì)錄片，每集五分鐘，每周二更新一集，運(yùn)用白描的表現(xiàn)手法，通過手工匠人們的自述，記錄了中外手工匠人的技藝和故事，介紹不同手工項(xiàng)目的技藝、傳承和創(chuàng)新，反映簡單質(zhì)樸、重信守諾、追求極致的匠人精神，用心繪制中國手工地圖，展示了中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表人物和作品，更好地傳播了中國傳統(tǒng)文化。

微紀(jì)錄實(shí)現(xiàn)了紀(jì)錄片關(guān)注微小事物的可能，小到個(gè)人趣聞、路邊隨手拍，大到歷史文化這樣的宏大題材的呈現(xiàn)。它的出現(xiàn)與發(fā)展是紀(jì)錄片結(jié)合新傳播手段掀起的潮流，拓展了紀(jì)錄片在新媒體上傳播形態(tài)，對于紀(jì)錄片的發(fā)展無疑有著深遠(yuǎn)的影響。微紀(jì)錄片可以展現(xiàn)傳統(tǒng)紀(jì)錄片所忽略的，或者難以展現(xiàn)的，它的發(fā)展為傳播中國文化提供了一種全新的形式，也達(dá)到了很好的效果。我們希望微紀(jì)錄片在今后的發(fā)展中能夠承載更多的歷史責(zé)任，為中國文化的國內(nèi)外傳播貢獻(xiàn)力量。

［1］崔馨月.新媒體環(huán)境下微紀(jì)錄片的特性探究［D］.長春：東北師范大學(xué)，2015.

［2］邱源子.探索媒介融合時(shí)代微紀(jì)錄片的創(chuàng)新［J］.傳媒，2015（7）：56-58.

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2096-0360（2016）16-0175-02

燕 京，安陽工學(xué)院文法學(xué)院助教，研究方向?yàn)榧o(jì)錄片。