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婉約詞之比較

2016-08-01 21:35:44趙陽
青年文學家 2016年21期
關(guān)鍵詞:秦觀李清照比較

摘 要:詞按其風格,大體分為婉約和豪放兩派。秦觀和李清照雖都為婉約派正宗,但在寫作手法、創(chuàng)作風格、抒情方式、意象選擇等方面存在差異。探討他們婉約詞風的同中之異是文章的重點。

關(guān)鍵詞:婉約詞;秦觀;李清照;比較

作者簡介:趙陽,女,漢族,河南許昌人,湖北師范大學研究生在讀,研究方向為唐宋方向。

[中圖分類號]:I206 [文獻標識碼]:A

[文章編號]:1002-2139(2016)-21-0-03

宋詞按其風格不同,大體分為豪放派和婉約派。豪放派氣勢恢宏,境界宏大,代表人物如蘇軾和辛棄疾等;婉約派詞風柔婉纏綿,宛轉(zhuǎn)含蓄,代表人物如柳永、秦觀、李清照等。豪放詞和婉約詞的差異,一直是研究的重點,而婉約詞異同的辨析,則關(guān)注者較少。身為“蘇門四學士”之一的秦觀,雖為蘇門弟子,但是師徒兩人的詞風卻大為不同。秦觀的詞體制淡雅,溫婉含蓄,在前人論詞“當以婉約為主”的觀念里,他的詞被尊為“詞家正音”,被稱為“婉約派之宗”。李清照作為中國文學史上著名的女詞人,她的詞清麗自然。明人楊慎《詞品》言:“宋人中填詞,李易安亦稱冠絕。使在衣冠,當與秦七、黃九爭雄,不獨雄于閨閣也。”清人王世禛在《花草蒙拾》中給予李清照很高評價:“仆謂婉約以易安為宗,豪放惟幼安稱首,皆為濟南人,難乎為繼矣?!盵1]。秦觀和李清照作為婉約派的宗主,他們的詞有著相似而又獨特的藝術(shù)特色。

首先,秦觀和李清照同屬于婉約派,他們的詞有著一定的相似之處。沈曾植《茵閣瑣談》提到:“易安跌宕昭彰,氣調(diào)極類少游?!标愅㈧陶f:“李易安詞,獨劈門徑,居然可觀,其緣自淮海、大晟來?!鼻赜^和李清照的詞都有著清麗婉約的特點,不同的是秦觀的詞風是柔婉妍雅,語言清麗淡雅。而易安詞語言清新自然,婉約清麗。如李清照《一剪梅》:

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。[2]

此詞作于崇寧年間,因受黨爭株連,李清照被迫歸寧,因思念丈夫趙明誠而作本詞。詞中塑造了一位獨守閨閣、備受相思之苦的少婦形象。詞以“紅藕香殘玉簟秋”領(lǐng)起全篇,不僅刻畫出四周的景色,而且烘托出詞人的情懷,清陳廷焯稱贊此句“起七字秀絕,真不食人間煙火者”[3]。上闋記敘了詞人所做之事、所觸之事、所生之情。下闋以“花自飄零水自流”承上啟下,自然地過渡到后面的幾句,抒發(fā)自己對丈夫的相思之情。這首詞將一位獨守空閨,備受相思之苦的少婦的心理刻畫得細致入微,語言自然流暢,清麗秀美,明白的敘述中包蘊了無盡的情思。秦詞如《八六子》:

倚危亭。恨如芳草,萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后,水邊紅袂分時,愴然暗驚。 無端天與娉婷。夜月一簾幽夢,春風十里柔情。怎奈向,歡娛漸隨流水,素弦聲斷,翠綃香減。那堪片片飛花弄晚,濛濛殘雨籠晴。正銷凝,黃鸝又啼數(shù)聲。[4]

這是一首懷人詞,作于元豐三年,是懷念自己曾經(jīng)相愛過的歌女。首三句,以詞人倚樓眺望時所見生生不息、連綿不絕的春草,比喻他心中揮不去、剪不斷的離恨,形象地道出離愁之多、之細、之密,被譽為“神來之筆”?!傲馇囹嫛薄ⅰ八吋t袂”,分別寫出了自己與愛人離別時候的場景。下闋“無端”三句,進一步追憶了當時相聚的歡樂。詞作以“正銷凝,黃鸝又啼數(shù)聲”結(jié)尾,融情入景,使詞人的思緒從過去回到現(xiàn)實,起著首尾呼應的作用。全詞以一“恨”字貫穿,既有對昔日之歡的追溯,又有對離后之苦的回味,也有對現(xiàn)實之悲的慨嘆,回環(huán)往復,纏綿悱惻,柔婉妍雅。語言上清麗自然,情辭相稱。

李清照詞和秦觀詞另一個相同點是重疊手法的運用。如《如夢令》中的“爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺?!焙汀爸??知否?應是綠肥紅瘦。”,其中“爭渡”和“知否”疊詞的運用,增強了詞的韻律感和藝術(shù)性。再如《訴衷情》的尾句:“更挼殘蕊,更捻余香,更得些時。”,這三個疊字句不僅增加了詞作的修辭美和音律美,而且還塑造了一個深夜難眠、捻梅深思的女性形象,令人回味無窮。此外,李清照還寫了一首被后人譽為絕唱秋詞的《聲聲慢》:“ 尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚?!贝嗽~一開頭就連用七組疊詞,雖連用疊詞,卻毫無刻意雕琢的痕跡,自然為全詞營造了一種凄清的氛圍??梢?,李清照善用重疊的手法,這是李清照詞的獨特之處,雖然秦觀詞作也有如“消瘦,消瘦”、“無寐,無寐”和“腸斷,腸斷”(《如夢令》)這樣的疊詞,但僅是個別之作,疊詞手法的運用遠不及李清照。

其次,由于兩個人的生平經(jīng)歷不同,對其前后期詞風也產(chǎn)生了很大的影響。秦觀少時聰穎,博覽群書,涉獵眾說,胸懷壯志,攻于軍書,祈求馳騁邊疆,建立不朽偉業(yè)。三十歲之前,熱心習賦,卻無意科舉;喜歡登臨縱覽,生活浪漫。熙寧十年,經(jīng)他人介紹拜謁了蘇軾,二人從此結(jié)下了深厚友誼。秦觀聽從蘇軾的勸說,元豐元年赴鄉(xiāng)貢試,未中。直至元豐八年,秦觀終于登第。紹圣元年,新黨執(zhí)政,他因“影附蘇軾,增損《實錄》”而被貶,從此開始了他的遠貶生活,秦觀的仕途生涯,可謂是好景不長。秦觀貶謫之前,詞的主要內(nèi)容是以愛情、懷古、紀勝為主。貶謫之后,多表達對京城的眷戀和對家鄉(xiāng)及友人的思念之情。秦觀少年飄逸,中年感傷,晚年凄涼。雖然前期秦觀也有感傷凄美之作,但總體風格是清麗嫵媚,柔婉研雅,情感細膩纏綿。后期詞風變得凄厲哀婉,他將身世之感融入到詞作當中,從而大大增強了作品的內(nèi)涵,提升了作品的價值。如《夢揚州》:

晚云收,正柳塘,煙雨初休。燕子未歸,惻惻輕寒如秋。小欄外,東風軟,透繡幃,花蜜香稠。江南遠,人何處?鷓鴣啼破春愁。 長記曾陪燕游。酬妙舞清歌,麗錦纏頭。殢酒為花,十載為誰淹留?醉鞭拂面歸來晚,望翠樓,簾卷金鉤。佳會阻,離情正亂,頻夢揚州。

此詞抒寫相思之情,約作于元豐二年,詞中主人公,一是在揚州的歌妓,一是江南的游子。上闋從思婦一方著筆,主要運用寓情于景的手法,寫出了繡幃中人對游子的思念。下闋以游子口吻出之?!伴L記”二字,自然地展開了對往日美好生活的回憶。正是這段美好的回憶,反襯出如今“佳會阻”的凄涼。以“離情正亂,頻夢揚州”作結(jié),更突出表現(xiàn)了游子對戀人的思念和對美好生活的眷戀。通過不同場景的對照,讓人為“一種相思,兩處閑愁”的缺憾而嘆惋。本詞雖是傳統(tǒng)的相思題材,但詞人卻把身世之感打入艷情,寄予著詞人多年功業(yè)無成,卻遭遇陷害而被迫貶謫的憤懣與愁苦之情。

李清照童年時代隨父親居住都城。宋徽宗建中靖國元年,李清照與趙明誠結(jié)為伉儷。婚后兩人生活甜蜜,也有別離的思念。靖康年間,金滅北宋,李清照舉家南渡。建炎三年,趙明誠因病身亡。其后,李清照因金兵南侵而顛沛流離。紹興二年,李清照改嫁張汝舟。再婚后,李清照認識到張汝舟的真實意圖,便與之離異。紹興五年,李清照返回臨安,度過余生。李清照南渡前,她的詞主要描寫自然生活,有少女時代的天真爛漫,對自然的描繪和熱愛,還有新婚生活的甜蜜與丈夫分離后相思之情的抒發(fā)。南渡后,李清照的詞多寫顛沛流離的生活,物是人非、國破家亡后的哀痛與思念,還有晚年生活的孤寂與凄苦。李清照的抒情方式不像秦觀那樣,將身世之感打入艷情,而是直抒胸臆。她把詞的創(chuàng)作和生活融為一體,用創(chuàng)作來記錄自己的生活經(jīng)歷和情感體驗。如《點降唇》:

寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。惜春春去,幾點催花雨。 倚遍闌干,只是無情緒。人何處?連天芳草,望斷歸來路。

這是一首閨怨詞。上闋開頭“寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷”點明題旨,寫獨處深閨之苦。緊接著的兩句以景寓情,寫時光易去。下闋寫憑闌遠望?!斑B天芳草,望斷歸來路”,情景交融,寫出盼望夫君歸來未果后的失望之情。整體來看,上闋是由情及景,在抒情中寫景;下闋是在寫景中抒情,全篇情景交融為一體,抒發(fā)自己的惜春傷別以及對丈夫的思念之情。

再次,由于地域、性格和經(jīng)歷等原因的影響,使兩人的詞風顯得“氣象”不同。秦觀詞在婉約之中透出一種“女子氣”。秦觀是江蘇高郵人,受江南文化的影響,性格脆弱敏感,多愁善感,具有女性氣質(zhì),所以他在代替閨閣女子抒發(fā)情感的時候會更顯得細膩真切。他善于用那些纖麗柔婉的意象來營造意境,抒發(fā)感情,如落紅、流水、衰草、飛絮、斜暉、碧云、絲雨、東風等意象。在這些意象之中,秦觀最鐘愛的是“水”意象?!八比鐗羧缁谩厝岫嗲?、優(yōu)美動人,因此被看作是愛情和相思的載體。然而“水”又是兩人之間不可逾越的一道鴻溝,阻隔著兩人。因此,把“水”意象與其它意象或色彩組合起來,就營造出一個柔美艷麗的意境,卻給人一種悲凉凄清之感。如《臨江仙》:

髻子偎人嬌不整,眼兒失睡微重,尋思模樣早心忪。斷腸攜手,何事太匆匆。 不忍殘紅猶在臂,翻疑夢里相逢。遙憐南埭上孤蓬。夕陽流水,紅滿淚痕中。

此詞是詞人赴杭州途中,路過故里與家人告別之作。上闋主要是對別離之時閨中人的情態(tài)描寫,表達兩人即將再次分離的不舍與痛苦之情。下闋寫詞人回憶當時送別的場景。最后兩句寫“流水”和“落紅”在黃昏斜照之中的景色,把“水”意象和其它意象及顏色結(jié)合起來,寫得十分凄艷。“夕陽流水”之景,以景語寫情語,從而烘托出詞人孤獨無依和凄清寂寞之情。然而在詞作中出現(xiàn)頻率最高的卻是“風”意象,“風”是流動的,往往給人以漂泊無依之感,這正是詞人內(nèi)心所感。秦觀不斷被貶謫到不同的地方,居無定所,不斷地漂泊,如同來去無奈的風一樣,毫無痕跡地從一個地方漂移到另一個地方,因此詞人喜歡用與自己身世相似的“風”意象。如《阮郎歸》:

宮腰裊裊翠鬟松,夜堂深處逢。無端銀燭殞秋風,靈犀得暗通。 身有恨,恨無窮,星河沉曉空。隴頭流水各西東,佳期如夢中。

詞上闋講述了一場熱烈纏綿的幽會場景,而下闋卻描述了一個凄苦的相思場景。“身有恨,恨無窮”透漏出詞人身不由己的悲哀,而結(jié)尾句“佳期如夢”的感嘆則反襯出如今佳期不能如夢的失落與傷感之情??梢姟扒镲L”不僅吹滅的是相思之燭,吹散的更是兩個相思之人。詞人以樂襯悲,通過上、下闋兩個不同場景的對比,將戀人幽會的歡喜與離別的悲涼兩相對照,更加襯托出詞人的相思之愁和相思之苦。

李清照出生于山東濟南,受齊魯文化影響,性格爽朗率真,堅強倔強,叛逆大膽,具有男子氣概,敢于打破封建倫常,堪稱是女中豪杰。清人沈曾植在《茵閣瑣談》中說:“易安倜儻,有丈夫氣,乃閨閣之蘇辛,非秦柳也?!盵5]李清照的詞除了以婉約風格為主導之外,還有一種男子氣概的個性特質(zhì)。此外,李清照喜愛用“酒”這個意象,在現(xiàn)存的四十多首作品中,有22首詞都與飲酒相關(guān)聯(lián),而且“醉”字使用的非常頻繁。比如《如夢令》:

常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。

這首詞是李清照少女時代的作品,記敘了自己醉酒忘歸,最后誤入藕花深處的一次郊游活動。筆調(diào)歡快輕松,語言自然流暢,寥寥幾筆,就為我們塑造出一個嬌憨又調(diào)皮、天真又率性的少女形象。通過此詞,我們可以看出李清照的豪放灑脫的風姿和活潑開朗的性格,從詞人到詞作,都透露出一股“大丈夫”氣。又如眾多“酒”意象,如《鷓鴣天》:

寒日蕭蕭上瑣窗,梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦,夢斷偏宜瑞腦。 秋已盡,日猶長。仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉,莫負東籬菊蕊黃。

此詞寫秋日鄉(xiāng)愁,開頭兩句的景物描寫,給人以蕭瑟寂寞的感覺。三四句的“喜”和“宜”看似寫樂,其實是寫悲。上闋是敘事,下闋則轉(zhuǎn)為抒情,寫飲酒之故。“猶”和“更”實為詞人的錯覺,也是詞人的真實感受,透露出詞人的漂泊無依,思歸不得的幽怨之情。結(jié)尾忽又宕開,故作超脫語。全詞通篇都從醉酒寫鄉(xiāng)愁,上片以景物烘托氣氛,下片引歷史人物抒寫悲慨,詞意變化有致,表面似乎很豪爽達觀,實則隱含著無限的思鄉(xiāng)之愁。

張綖《詩余圖譜》“凡例”之后“附識”曰:“詞體大略有二:一體婉約,一體豪放。婉約者欲其詞情蘊藉,豪放者欲其氣象恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作,多是婉約;蘇子瞻之作,多是豪放。大約詞體以婉約為正?!绷馈⑶赜^、李清照、周邦彥等雖屬婉約派詞人,但實則各有其與眾不同的風格特點,同中有異。

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