劉育紅 賀 陽(yáng)

“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦初探—北京服裝學(xué)院民族服飾博物館館藏古q49織片研究報(bào)告

劉育紅 賀 陽(yáng)

本文圍繞民族服飾博物館館藏 “長(zhǎng)樂(lè)明光”錦織片，梳理對(duì)比與之相關(guān)的考古發(fā)掘資料，就織物的顏色、紋樣、漢代經(jīng)錦的組織結(jié)構(gòu)等展開(kāi)多方面的研究。經(jīng)過(guò)分析觀察測(cè)量得出的第一手?jǐn)?shù)據(jù)資料，完善藏品信息，并對(duì)研究對(duì)象的工藝特征和年代做出合理的評(píng)價(jià)。

民族服飾博物館；漢錦；考古發(fā)掘；漢代織物圖案；經(jīng)錦組織

在我國(guó)燦爛的古代文明史上，絲綢是最為耀眼的華章之一，它從古華夏腹地出發(fā)，沿著數(shù)條絲綢之路長(zhǎng)途跋涉，千里迢迢傳播到遙遠(yuǎn)的異國(guó)，以其至柔至美的魅力征服了世界。美麗的絲綢也有著與生俱來(lái)的缺陷，因?yàn)橛袡C(jī)蛋白質(zhì)的物質(zhì)特性，古代絲織品難以長(zhǎng)久保存，20世紀(jì)之前，國(guó)內(nèi)罕有傳世超過(guò)500年的絲綢文物。隨著上世紀(jì)考古領(lǐng)域的重大發(fā)現(xiàn)，出土了大量因古人厚葬習(xí)俗而埋藏于地下的絲織品，將絲綢文物的年代最遠(yuǎn)追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。這些出土的古代絲綢織物，不僅將數(shù)千年前的繽紛色彩，美麗紋樣真實(shí)地呈現(xiàn)在世人眼前，還能夠傳遞關(guān)于當(dāng)時(shí)的織造技術(shù)﹑社會(huì)背景﹑文化習(xí)俗等方面的諸多信息，蘊(yùn)含著無(wú)數(shù)引人入勝的秘密。下面筆者將圍繞一塊民族服飾博物館所藏出土古代絲織物殘片展開(kāi)多方面的研究，努力探尋它背后的故事。

圖1：古q49“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦正﹑背面

圖2：“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦圖案局部

藏品基本信息

藏品名稱(chēng)：長(zhǎng)樂(lè)明光錦藏品編號(hào)：古q49

初定年代：漢代現(xiàn) 藏：北京服裝學(xué)院 民族服飾博物館

收集地點(diǎn)：青海收集時(shí)間：2006年7月

最大寬度：30厘米最大長(zhǎng)度：42.5厘米

藏品照片：圖1﹑圖2

基本狀況：本藏品為出土織錦殘片，織物偏右約1/4處有縱向手針繚縫拼接，拼接部位留有完整織物幅邊?？椢锉趁婵拷戮墯埩粜K襯里。整件藏品表面較多附著物，多處纖維斷裂缺損，邊緣脫散，亟待清理修復(fù)。

一﹑從相關(guān)考古發(fā)現(xiàn)看“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦

古q49藏品為相對(duì)孤立的個(gè)案，由于多方面的原因，其原始的考古發(fā)掘信息已經(jīng)散失，無(wú)從考據(jù)。非常值得慶幸的是近代考古發(fā)掘中曾經(jīng)多次發(fā)現(xiàn)“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦，而且很多相關(guān)領(lǐng)域的研究也都對(duì)它有所涉及。這一方面體現(xiàn)出這個(gè)織錦紋樣的典型性和重要性，另一方面，根據(jù)追溯以往的考古發(fā)掘，經(jīng)過(guò)對(duì)周邊相關(guān)信息的聯(lián)系﹑分析﹑比對(duì)，能夠?yàn)檫M(jìn)一步的深入研究提供難能可貴的依據(jù)。新疆文物考古研究所副所長(zhǎng)，主要從事漢唐西域及絲綢之路考古研究的于志勇先生在他的文章《樓蘭—尼雅地區(qū)出土漢晉文字織錦初探》中對(duì)20世紀(jì)的相關(guān)考古發(fā)現(xiàn)做出梳理，其中出現(xiàn)了三次關(guān)于“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦的出土記錄，它們分別是：

1）1913年斯坦因在樓蘭古城附近地區(qū)發(fā)現(xiàn)的“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦。

2）1980年樓蘭地區(qū)考古發(fā)掘清理出土了較多文字織錦，包括“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦。

3）1995年民豐縣尼雅遺址墓葬發(fā)掘出土大量文字織錦，其中也有“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦。

根據(jù)于志勇先生提供的線(xiàn)索，筆者查閱當(dāng)時(shí)原始的發(fā)掘記錄，以求資料的詳實(shí)可靠。

1﹑目前可以查到的最早一次關(guān)于“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦的出土記錄是1914年，這與于志勇先生指出的年代略有出入。英國(guó)人馬爾克·奧雷爾·斯坦因所著的《斯坦因西域考古記》中記載：他本人帶領(lǐng)的探險(xiǎn)隊(duì)于1914年第三次深入亞洲腹地，大約2月中旬在羅布泊距離樓蘭遺址約4公里左右，被其命名為L(zhǎng).C.的墓葬遺址出土了一批古代文物，包括大量精美紋樣的絲綢。對(duì)其中一塊炫耀在眼前的光怪陸離的織物，斯坦因做出如下記錄和評(píng)述：

“類(lèi)似這種精美構(gòu)圖還有L.C.iii.011織物圖案和一些其他多彩織物上的圖案，它表現(xiàn)了一個(gè)騎士在陡山上沖向一只躍立作撲擊狀的獨(dú)角獸，后面跟著兩只翼獸和豹類(lèi)動(dòng)物，形象均怪異，躍立作撲擊狀。騎士和山的設(shè)計(jì)十分奇特，它與公元2世紀(jì)早期山東漢墓的騎士畫(huà)風(fēng)十分相近，卷云紋的處理法也與那些壁畫(huà)墓的紋飾十分接近。之字形布局設(shè)計(jì)使動(dòng)物呈角狀排列，這樣就形成了自然歡快的菱形圖案，這是一個(gè)受人歡迎的一個(gè)中國(guó)式的滿(mǎn)鋪圖案。騎士右邊的4個(gè)漢字，我的朋友--秘書(shū)蔣師爺識(shí)讀為‘長(zhǎng)樂(lè)明光’（永遠(yuǎn)幸福和光明），這是早期卷云紋上常見(jiàn)的文字?！雹倥c這段文字對(duì)應(yīng)的圖版為實(shí)物照片（圖3）和由弗雷德·安德魯斯手繪的線(xiàn)稿（圖4）②。盡管實(shí)物照片可辨識(shí)度較差，但手繪稿非常清晰，加上斯坦因詳細(xì)的文字描述，經(jīng)過(guò)對(duì)比可以初步得出判斷：這塊織物與民族服飾博物館所藏的古q49“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦為同一圖案。

被斯坦因盜掘的L.C.iii.011織片至今已流失百年，現(xiàn)存地點(diǎn)不詳，有可能收藏于大英博物館。

2﹑1980年3月至4月，新疆樓蘭考古隊(duì)在樓蘭古城東北約6.9公里處，找到了1914年斯坦因曾經(jīng)挖掘并命名為L(zhǎng)C的墓地，考古隊(duì)將其命名為弧臺(tái)墓地，編號(hào)MB。這次挖掘通過(guò)重新清理斯坦因挖掘過(guò)的iii號(hào)墓，出土了標(biāo)本MB2：44“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦。

“藍(lán)色地，褐、絳、草綠三色顯花，經(jīng)錦。以一個(gè)單元花紋為例，左邊織一帶翼怪獸；中間織一人騎馬，馬蹄右邊似為一回首吠叫的狗，狗頭上方織一隸書(shū)‘長(zhǎng)’字，在此字右邊隔著藤蔓織出‘樂(lè)明光’三字?！雹?/p>

（圖5）為考古發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)配發(fā)的圖版，雖然這塊殘片比較窄，沒(méi)能展現(xiàn)出完整的圖案，但文字并未缺損，可見(jiàn)的騎士﹑瑞獸﹑云氣紋部分也比較清晰，比對(duì)之后能夠可以認(rèn)定：這塊殘片與66年前斯坦因在同一地點(diǎn)發(fā)現(xiàn)的應(yīng)是相同的織物，也就是與館藏古q49“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦殘片圖案基本相同。

圖3：《亞洲腹地考古記》第三卷圖版XXXIV 34

圖4：《亞洲腹地考古記》第三卷圖版XXXVIII 38

圖5：1980年出土剪報(bào)圖版

標(biāo)本MB2：44“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦現(xiàn)存新疆社會(huì)科學(xué)院考古研究所。

3﹑于志勇先生提到的第三次出土發(fā)現(xiàn)是1995年，當(dāng)時(shí)中日聯(lián)合考查隊(duì)在新疆民豐縣尼雅遺址取得重大收獲，發(fā)掘了大量文字織錦，其中包括著名的“五星出東方利中國(guó)”錦護(hù)膊，該次發(fā)掘獲評(píng)當(dāng)年十大考古發(fā)現(xiàn)之一。于志勇先生在他的文章中為這次發(fā)現(xiàn)配發(fā)的圖版為（圖6）④。

圖6：1995年尼雅出土簡(jiǎn)報(bào)圖版

圖7：“長(zhǎng)樂(lè)大明光”錦

圖8：《古代絲綢圖案》P3 綠地“長(zhǎng)樂(lè)明光”漢錦

經(jīng)過(guò)對(duì)比，這幅錦的圖案與之前兩幅長(zhǎng)樂(lè)明光”錦的云氣紋和動(dòng)物紋布局動(dòng)勢(shì)十分相似，但是漢字的分布不同，“長(zhǎng)樂(lè)明光”四字不是集中在騎士的右側(cè)，而是均勻地散落在整幅圖案當(dāng)中。而且深色的底色上有豎向隱約條紋，像雨絲一樣遍布織物，這也顯示出與前面兩次發(fā)現(xiàn)不同的特點(diǎn)。1995年前后中日共同尼雅考古是一個(gè)比較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)掘過(guò)程，其間有不同墓地的數(shù)次發(fā)現(xiàn)，筆者未能找到這個(gè)時(shí)期的考古發(fā)掘報(bào)告中關(guān)于再次發(fā)現(xiàn)“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦的直接證據(jù)和圖版。但在《尼雅考古收獲及不足》﹑《關(guān)于新疆尼雅95MN1號(hào)墓出土漢錦的特色》，以及《中國(guó)絲綢科技藝術(shù)七千年》等書(shū)籍文獻(xiàn)中都提到1995年在尼雅1號(hào)墓地M3發(fā)現(xiàn)的“長(zhǎng)樂(lè)大明光女錦褲”。筆者有幸在2014年底國(guó)家博物館舉辦的“絲綢之路”特展上親眼見(jiàn)到了這條錦褲（圖7），其圖案與織造特點(diǎn)與（圖6）非常接近。

關(guān)于這第三次發(fā)現(xiàn)，筆者推測(cè)存在兩種可能：一是1995年尼雅遺址發(fā)現(xiàn)的“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦圖案紋樣確實(shí)與之前兩幅存在差異；第二種可能是圖6“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦即為“長(zhǎng)樂(lè)大明光”錦，圖6中間部位云氣紋斷續(xù)，面料似有拼接，很可能這就是產(chǎn)生一字之差的原因。

除以上三次有明確發(fā)掘時(shí)間地點(diǎn)信息的記錄之外，《中國(guó)絲綢科技藝術(shù)七千年》一書(shū)提到蒙古國(guó)境內(nèi)的諾音烏拉東漢匈奴墓也曾經(jīng)出土過(guò)“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦，但第一手報(bào)告和圖版等直接考古資料尚未找到。另外，沈從文先生編纂的《中國(guó)絲綢圖案》一書(shū)中也收錄了相同圖案的“綠地‘長(zhǎng)樂(lè)明光’錦”手繪圖版（圖8）。書(shū)中沒(méi)有指明該錦的出處，但由于此書(shū)是1957年出版的，前蘇聯(lián)考古學(xué)家在蒙古國(guó)諾音烏拉發(fā)現(xiàn)大量漢代織物是在1924～1925年，因此推斷圖版有可能是臨摹自蒙古國(guó)出土的文物。

綜合以上資料，“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦在我國(guó)境內(nèi)有過(guò)確鑿證據(jù)的出土記錄為1914年斯坦因和1980年新疆樓蘭考古隊(duì)的兩次發(fā)現(xiàn)，兩次發(fā)現(xiàn)實(shí)際為同一地點(diǎn)，以我國(guó)考古標(biāo)記為準(zhǔn)，應(yīng)為新疆羅布泊樓蘭遺址東北約6.9公里的弧臺(tái)墓地，編號(hào)MB。

斯坦因由于對(duì)我國(guó)西部地區(qū)的多次私自考古挖掘，特別是對(duì)莫高窟藏經(jīng)洞珍貴文物的大肆掠奪而傷害了中國(guó)人民的感情，長(zhǎng)久以來(lái)被視為“強(qiáng)盜”。但另一方面，他也是學(xué)者﹑探險(xiǎn)家﹑考古學(xué)家和地理學(xué)家，他所記錄的第一手考古資料相對(duì)系統(tǒng)完善，為今天的研究提供了寶貴的參考。

對(duì)于出土了L.C.iii.011“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦的L.C.墓地，斯坦因詳細(xì)記錄并分析了挖掘的過(guò)程，高度評(píng)價(jià)該處遺址集中了各種典型的貿(mào)易絲綢標(biāo)本，稱(chēng)今后很難找到像它這樣具有代表性的遺址。根據(jù)種種跡象，他推測(cè)該處遺址為在原有淺墓葬基礎(chǔ)上的二次葬。雖然初葬與二次葬的遺物已經(jīng)難以明確分辨，但通過(guò)墓中絲織品與其他能明確證明年代的發(fā)現(xiàn)之間的橫向比較，以及絲綢之路與樓蘭古城的興衰年代脈絡(luò)之間的縱向分析，斯坦因?qū).C.遺址的年代寬定為公元前2世紀(jì)末至公元3世紀(jì)后期，相當(dāng)于西漢中期至三國(guó)。

圖9：“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦顏色提取

1980年再次發(fā)現(xiàn)該處遺址時(shí)，雖然經(jīng)過(guò)斯坦因的倉(cāng)促挖掘弧臺(tái)墓地的原貌已被嚴(yán)重破壞，但是經(jīng)過(guò)仔細(xì)清理殘留文物，以及借助碳十四年代測(cè)定等手段，可以將其年代推定為東漢前期。對(duì)此結(jié)論學(xué)術(shù)界存在爭(zhēng)議，不同的觀點(diǎn)認(rèn)為可以提前至西漢，這仍與斯坦因最初的判斷不謀而合。

樓蘭曾是漢代絲綢之路重鎮(zhèn)這一點(diǎn)確鑿無(wú)疑；另有草原絲綢之路北上由蒙古高原經(jīng)南西伯利亞至黑海，蒙古國(guó)的諾音烏拉與這條線(xiàn)路吻合；而古q49藏品的收集地是青海省，絲綢之路途徑青海的支線(xiàn)被稱(chēng)為“羌中道”。“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦的歷次發(fā)現(xiàn)都緊緊圍繞絲綢之路，有助于我們判斷其在歷史上重要的商品地位。有了以上考古發(fā)掘的研究分析結(jié)果作為依據(jù)，館藏古q49“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦的年代可以初步判斷為西漢中期至三國(guó)，以下將從其他角度，借助更多的資料來(lái)分析驗(yàn)證這一觀點(diǎn)。

二﹑從色彩紋樣看“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦

《說(shuō)文》曰：“錦，襄邑織文也?！笨梢?jiàn)錦是織有花紋的織物，當(dāng)時(shí)產(chǎn)于襄邑。從古至今，區(qū)分錦與其他織物最首要的特征是以五彩紗線(xiàn)織出的美麗紋樣，而織物組織和時(shí)代﹑產(chǎn)地﹑原料等屬性則居于次要位置。不同時(shí)代，不同地區(qū)，不同民族的錦分別稱(chēng)為“漢錦”﹑“唐錦”，“蜀錦”﹑“云錦”，“壯錦”﹑“黎錦”等。“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦以時(shí)代劃分屬于漢錦，漢代是中國(guó)古代史上空前強(qiáng)大的帝國(guó)，并且是絲綢之路年代與地理雙重意義上的源頭，漢錦所呈現(xiàn)的色彩圖案是時(shí)代與地域兩種特征共同作用的產(chǎn)物。

1﹑“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦的色彩分析

兩漢時(shí)期我國(guó)的絲綢染整工藝已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的水平，馬王堆漢墓出土的各類(lèi)絲織品涉及到白云母﹑朱砂﹑梔子等礦物類(lèi)﹑植物類(lèi)多種染料，為漢錦實(shí)現(xiàn)豐富的色彩奠定了基礎(chǔ)。漢代的文學(xué)作品與史料記載中關(guān)于色彩的詞匯也十分豐富，據(jù)統(tǒng)計(jì)西漢史游的《急就篇》中絲織品色彩分類(lèi)已達(dá)20多種，其中紅色調(diào)有紅﹑縉﹑繎﹑絳等；綠色調(diào)有綠﹑綟等色；黃色調(diào)有郁金﹑半見(jiàn)﹑蒸栗﹑緗﹑絹等色⑤。

（圖9）是從古q49藏品提取的顏色數(shù)據(jù)，由于出土織物顏色斑駁，這里得出的只是近似結(jié)果，僅供參考。

古q49“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦以墨綠色為底，豆青﹑棕﹑駝﹑米四色顯花，五種顏色集中在綠色與棕黃兩個(gè)色系，均勻分布于整幅畫(huà)面，整體設(shè)色濃郁﹑沉穩(wěn)，于適度的對(duì)比當(dāng)中取得平衡和協(xié)調(diào)。在為數(shù)不少的出土漢錦實(shí)物當(dāng)中，以二色﹑三色最多，四色較少，五色以上則比較罕見(jiàn)，“五星出東方利中國(guó)”錦護(hù)膊就是五色錦。五色在我國(guó)的傳統(tǒng)觀念中，除了體現(xiàn)審美的要求，還具有特別的含義：中國(guó)古人以組成自然界物質(zhì)的“五行”為基礎(chǔ)，引申出代表方位的“五方””，劃分時(shí)間的“五時(shí)”，再到“五音”﹑“五味”等等，形成“五行配五”的理論體系，用“五”來(lái)抽象解釋世間萬(wàn)物的運(yùn)行規(guī)律，為“五” 這個(gè)數(shù)字賦予了神秘崇高的地位。由此可見(jiàn)，“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦不僅代表了漢錦配色的較高工藝水平，同時(shí)還承載著古人的哲學(xué)思維。

斯坦因在他的考古筆記中記載L.C.iii.011織片地呈暗藍(lán)色，另外四種配色為鮮紅﹑黃色﹑綠色和輪廓淡黃⑥，樓蘭考古隊(duì)對(duì)MB2：44“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦的描述也是藍(lán)色地，見(jiàn)（圖10）⑦?？瓷先ァ伴L(zhǎng)樂(lè)明光”錦極有可能是一種圖案存在兩種不同配色：樓蘭遺址兩次出土的為藍(lán)地配色，而《中國(guó)絲綢圖案》中的“綠地‘長(zhǎng)樂(lè)明光’錦”與古q49藏品同為綠地配色。與此同時(shí)存在另外一種可能性，那就是這兩組配色原本相同，都是深藍(lán)色地，深藍(lán)是漢錦常見(jiàn)的底色之一。現(xiàn)為藍(lán)色底的一組由于埋藏的地質(zhì)條件有利于織物長(zhǎng)久保存，顏色較好地維持了當(dāng)年的原貌；而另外一組可能受到墓主人尸體的影響，或被土壤中的腐蝕性物質(zhì)浸蝕，顏色逐漸褪變，而蠶絲中的絲膠成分隨著老化而發(fā)黃，藍(lán)色地也就慢慢演變成了綠色地，其他配色也都向黃色調(diào)轉(zhuǎn)化，經(jīng)過(guò)將近2000年歲月的洗禮，最終呈現(xiàn)出今天我們所看到的效果。

圖10：《中國(guó)美術(shù)全集》所載照片

圖11：字體比較

2﹑“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦的銘文解讀

中國(guó)傳統(tǒng)文化中將漢字應(yīng)用于圖案設(shè)計(jì)的現(xiàn)象一直延續(xù)至今，而這一情況在漢代的表現(xiàn)尤為突出。漢代的文字裝飾應(yīng)用范圍相當(dāng)廣泛，涉及瓦當(dāng)﹑磚壁﹑銅鏡，特別是織物，而且文字內(nèi)容非常豐富。僅漢錦當(dāng)中，就包括祈福延壽和希求子嗣的吉祥用語(yǔ)﹑弘揚(yáng)儒教思想和文化習(xí)俗的宣講教化之詞﹑針對(duì)重大軍事行動(dòng)或國(guó)家政策的贊頌褒揚(yáng)﹑甚至還有胡漢雙語(yǔ)的內(nèi)容。漢晉時(shí)期帶有文字圖案的織錦顯著區(qū)別于其他歷史年代，被統(tǒng)稱(chēng)為“銘文錦”。一些提到“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦的資料中，將“長(zhǎng)樂(lè)”和“明光”解釋為漢宮的名稱(chēng)，分析將宮殿名稱(chēng)織在錦上，是統(tǒng)治階級(jí)為了宣揚(yáng)皇家威嚴(yán)，帝位永固。漢代確有長(zhǎng)樂(lè)宮和明光宮，但筆者認(rèn)為銘文中的“長(zhǎng)樂(lè)明光”并不嚴(yán)格指代某座宮殿建筑，晉代陸翙的《鄴中記》里記載：“錦有大登高﹑小登高﹑大明光﹑小明光……”，說(shuō)明這里的“長(zhǎng)樂(lè)”和“明光”更多的是對(duì)永遠(yuǎn)幸福的祈愿和對(duì)日升月恒的崇拜，就如同“長(zhǎng)樂(lè)未央”不僅僅是漢宮的名稱(chēng)，更多時(shí)被用于引申幸?？鞓?lè)永無(wú)止境是同樣的道理。

已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的銘文錦上的銘文內(nèi)容從單字到多字甚至二十字不等，這些漢字按照漢代從上到下，由右至左的閱讀習(xí)慣錯(cuò)落分布在圖案當(dāng)中，縱向循環(huán)小而橫向循環(huán)要大上數(shù)倍。這個(gè)特點(diǎn)使得不少出土織錦殘片只能讀到其中斷續(xù)的幾個(gè)字而無(wú)法得悉整句的內(nèi)容。例如 “五星出東方利中國(guó)”錦，另有一種復(fù)原方案為“五星出東方利中國(guó)討南羌”。

古q49藏品雖殘，但“長(zhǎng)樂(lè)明光”四字成組縱向和橫向都出現(xiàn)了重復(fù)，說(shuō)明保存了一個(gè)完整的圖案循環(huán)。以“長(zhǎng)”字作為基準(zhǔn)點(diǎn)，可以測(cè)量出古q49的一個(gè)圖案循環(huán)橫向（緯向）約20.8厘米，縱向（經(jīng)向）約6.2厘米。MB2：44織片只有11厘米寬，無(wú)法推算圖案全寬。L.C.iii.011織片尺寸較大，圖案完整，按照安德魯斯手繪稿所標(biāo)注的比例尺測(cè)量，得出的圖案尺寸與古q49吻合。古q49藏品的拼接部位保留著織物左右兩側(cè)的幅邊，由此可以確切得知織物兩側(cè)的邊緣都包含了完整的一組四字銘文。漢代織錦已知的幅寬通常不超過(guò)50厘米，根據(jù)這個(gè)條件，古q49織物原始的一個(gè)幅寬上應(yīng)該安排了兩個(gè)完整的圖案循環(huán)并再延伸，加出一組寬度約4厘米的銘文。由此可以計(jì)算得出圖案部分全寬應(yīng)為45.6厘米，加每側(cè)約1厘米寬的幅邊，合計(jì)織造寬度為47.6厘米。

錦上的文字實(shí)際尺寸只有1.1～1.2厘米見(jiàn)方，在如此狹小的方寸之間織出復(fù)雜的漢字筆畫(huà)實(shí)非易事。以往的研究資料中多數(shù)將“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦的銘文字體識(shí)為漢隸。漢代是隸書(shū)發(fā)展成熟的時(shí)期，隸書(shū)不僅字形方正均衡，而且較之前圓渾繁復(fù)的篆書(shū)筆劃更加簡(jiǎn)易。筆者從被后世視為隸書(shū)典范的東漢 《曹全碑》中分別摘錄了“長(zhǎng)”﹑“樂(lè)”﹑“明”﹑“光”四字與古q49藏品上的字體進(jìn)行比對(duì)，見(jiàn)（圖11）。錦上“長(zhǎng)”和“光”兩字明顯舍棄了相對(duì)簡(jiǎn)潔一些的隸書(shū)寫(xiě)法而更加接近篆書(shū)的文字結(jié)構(gòu)和筆畫(huà)特征，應(yīng)識(shí)別為篆書(shū)。陳夢(mèng)家在《中國(guó)文字學(xué)》中指出：篆書(shū)是大篆的省易，隸書(shū)又是篆書(shū)的省易。隸書(shū)發(fā)生于秦而興于漢，但在漢代小事用隸大事用篆；篆書(shū)雖煩難，但仍被使用在諸侯冊(cè)立等廟堂和朝廷的高級(jí)官書(shū)上，一直到晉。

關(guān)于“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦上的銘文還存在著一個(gè)令人疑惑的謎團(tuán)，這就是文字的排列順序。前面已經(jīng)提到過(guò)漢代從上到下，由右至左的書(shū)寫(xiě)閱讀習(xí)慣，那么錦上的四字正確讀法就應(yīng)該是“樂(lè)明光長(zhǎng)”，這明顯不符合設(shè)計(jì)的本意。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，筆者試著做出如下的解釋?zhuān)捍蚱频谝谎劭瓷先ハ噜徦淖譃橐唤M的刻板印象，將四字從中間縱向劃分開(kāi)，一個(gè)圖案循環(huán)的最右端是“長(zhǎng)”字，而最左端是“樂(lè)明光”三字，在兩個(gè)循環(huán)的銜接部位，這四字就自然會(huì)遇到一起了。

圖12：“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦圖案復(fù)原

圖13：與孝堂山石刻的對(duì)比

3﹑“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦的圖案復(fù)原

（圖12）為古q49圖案復(fù)原圖。整幅圖案以連綿起伏的山狀云氣紋為骨架，四個(gè)奇異的動(dòng)物形象與一名騎手高低錯(cuò)落穿插其間：由右至左首先是長(zhǎng)字以下的鹿角獸作勢(shì)揚(yáng)起前肢，回首張望，張口吐舌；往左是騎手端坐于角馬之上，頭戴帽子，身著兩色的衣裳，他胯下的坐騎四蹄蹬踏，蓄勢(shì)待發(fā)；位于圖案中間位置的斑點(diǎn)翼獸四肢伏地，體型頗似恐龍，頭上兩只長(zhǎng)角，大張著嘴似乎正在嚎叫；它左上方的另一只獨(dú)角翼獸則立起身子，也是張口吐舌，形象威猛；在其余形象都向著右側(cè)或奔或躍時(shí)，最左側(cè)的斑紋虎看起來(lái)比較溫順，雖然也抬起前肢，但惟獨(dú)它回頭望向左側(cè)，似有留連之意。圖案的布局與風(fēng)格完全符合漢代特征，各種元素充滿(mǎn)畫(huà)面，它們中的每一個(gè)都蘊(yùn)含著動(dòng)感，云氣在流動(dòng)，藤蔓在舒卷，異獸在撲躍歡騰，馬嘶人喊，一幅鮮活的仙境圖景，這中間只有文字是靜止的，似乎是在為這令人向往的世界做出注解。

云氣動(dòng)物紋是極其典型的漢代織物圖案，對(duì)此孫機(jī)和趙豐兩位先生都已做過(guò)深入的研究，在此不再贅述。但“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦圖案中出現(xiàn)的騎士形象是比較罕見(jiàn)的。與MB2：44“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦同時(shí)還出土了一塊MB2：45“長(zhǎng)壽明光”錦，這兩塊織錦除了銘文相差一字之外，云氣紋和四只異獸無(wú)論造型還是位置都一般無(wú)二，惟獨(dú)將騎士換成了一只禽鳥(niǎo)。本文（圖7）“長(zhǎng)樂(lè)大明光”錦的圖案中也有騎士，但配色和織造精度都略遜一籌，這使得“長(zhǎng)樂(lè)明光“錦上的這個(gè)人物圖案更加具有研究?jī)r(jià)值。

“長(zhǎng)樂(lè)明光“錦的第一位發(fā)現(xiàn)者斯坦因?qū)@個(gè)騎士形象也頗為重視，安德魯斯在手繪線(xiàn)稿下方還特地畫(huà)上了一個(gè)與之類(lèi)似的騎士畫(huà)像。經(jīng)筆者考證，斯坦因在考古筆記中提到的公元2世紀(jì)早期山東漢墓很可能是山東省長(zhǎng)清縣的孝堂山郭氏墓，該墓的年代可以確定最遲為東漢中期。郭氏墓石祠內(nèi)存有大量精美刻畫(huà)，尤以人物和車(chē)馬形象眾多而馳名，（圖13）為石刻的騎士局部，與錦上的騎士極其相似。

仔細(xì)對(duì)比這兩幅騎士像：石刻的騎士頭戴官帽，身穿袍服，重心靠后安坐在馬上，神態(tài)安詳?？柘碌鸟R匹體型肥碩，步態(tài)平穩(wěn)，走在巡游的隊(duì)列中不急不緩。錦上的騎士上身前傾，手勒韁繩，他的坐騎體型矯健，不僅頭上長(zhǎng)角而且鬃毛豎起，馬身向后坐，前蹄急切地抬起，連人帶馬做出發(fā)力起跑之前的預(yù)備姿勢(shì)。石刻的騎士在行進(jìn)中，但他給人的感覺(jué)是安穩(wěn)；錦上的騎士還未出發(fā)，可周身的活力與動(dòng)感已躍然眼前，而這么生動(dòng)的形象是織在漢錦之上的，高度不足4厘米。

漢文化起源于楚地，繼承了楚文化中浪漫主義的精神，西漢藝術(shù)當(dāng)中較多地體現(xiàn)出神仙﹑宗教和巫術(shù)色彩，而進(jìn)入東漢以后，藝術(shù)之中原始神話(huà)的地位相對(duì)減弱，人世與現(xiàn)實(shí)圖景逐漸占據(jù)畫(huà)面。與之并行的漢錦圖案也由初期的幾何紋﹑樹(shù)紋，發(fā)展成茱萸紋﹑云氣紋，最后到玲瑯滿(mǎn)目﹑生機(jī)盎然的云氣動(dòng)物紋。筆者認(rèn)為在漢錦圖案中出現(xiàn)具體寫(xiě)實(shí)的人物形象，將其年代推斷為東漢時(shí)期比較合理。

綜合以上對(duì)于顏色圖案的分析對(duì)比，筆者試著將古q49藏品的年代范圍縮小至東漢時(shí)期。更加扎實(shí)有力的證據(jù)，將有賴(lài)于下面對(duì)織物組織的進(jìn)一步探究。

三﹑從織物組織看“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦

《詩(shī)經(jīng)·小雅·巷伯》有云“萋兮斐兮，成是貝錦”，說(shuō)明早在商﹑周時(shí)期已經(jīng)存在錦了。《釋名》曰：“錦，金也，作之用功重，其價(jià)如金”，闡釋的是織錦的費(fèi)功及其價(jià)值。大多數(shù)代表不同種類(lèi)絲綢織物的漢字都是以“纟”表形，另加一個(gè)聲旁，而 “錦”字卻罕見(jiàn)的以“帛”表形，讀音從“钅”，似乎是在以這種方式來(lái)強(qiáng)調(diào)錦在當(dāng)時(shí)的價(jià)值超越了絲織品的范疇?！抖Y記·王制篇》也規(guī)定“錦文珠玉成器，不鬻于市”，不允許錦的市場(chǎng)交易，暗示只有王侯貴族才有資格享用代表身份地位的錦。以上種種都將錦推到了古代絲織物的至高位置，那么錦到底有什么與眾不同？

圖14：夏鼐先生繪制的經(jīng)錦結(jié)構(gòu)圖

圖15：紋樣局部的對(duì)比

1﹑漢錦組織的認(rèn)識(shí)過(guò)程

南宋戴侗的《六書(shū)故》曰：“織采為文曰錦。”說(shuō)明錦的特點(diǎn)是先染后織，富有紋彩。現(xiàn)代人對(duì)漢錦組織的認(rèn)識(shí)是從歐洲探險(xiǎn)家掠奪式的考古發(fā)現(xiàn)開(kāi)始的。斯坦因在1928年出版的《亞洲腹地考古圖記》中記載，他的助手安德魯斯分析在L.C.墓地發(fā)現(xiàn)的紋樣絲綢是“用變化了的經(jīng)畦組織法織成。簡(jiǎn)單地說(shuō)，因?yàn)槊科椒接⒋缃?jīng)線(xiàn)的密度遠(yuǎn)大于緯線(xiàn)，以及交織法的特殊次序，織物橫向起畦。由于經(jīng)線(xiàn)起花，表面緞紋暗而單調(diào)，因此畦不很清楚?！雹?/p>

隨著新中國(guó)在新疆的考古發(fā)現(xiàn)，大批絲織物出土，武敏于1962年《文物》雜志發(fā)表了《新疆出土漢—唐絲織品初探》一文，給出定義：“以彩色經(jīng)緯織作出圖案花紋的，稱(chēng)為織錦”。文章詳細(xì)分析了當(dāng)時(shí)新出土的幾塊東漢織錦，關(guān)于織物組織的描述為“三層經(jīng)絲有夾緯的經(jīng)畦紋織物”﹑“這種由經(jīng)絲彩色顯花的錦，我們稱(chēng)之為‘經(jīng)絲彩色顯花’”，并首次繪制了“漢錦織紋組織圖”。這是筆者找到的國(guó)內(nèi)最早關(guān)于漢錦組織的專(zhuān)業(yè)研究文獻(xiàn)。隨后，夏鼐先生于1963年《考古學(xué)報(bào)》發(fā)表了 《新疆新發(fā)現(xiàn)的古代絲織品—綺﹑錦和刺繡》一文，將漢錦的織法定義為“經(jīng)線(xiàn)起花的平紋重組織”，用大量篇幅詳細(xì)分析解釋其結(jié)構(gòu)原理，并繪制出意匠圖和更加清晰易懂的“漢代二色彩錦的織造圖”﹑“漢代三色彩錦的織造圖”（圖14）。夏鼐先生的這一文章是迄今為止該領(lǐng)域最為詳盡權(quán)威的學(xué)術(shù)成果，筆者個(gè)人認(rèn)為至今無(wú)人超越。孫機(jī)先生在其著作之中關(guān)于漢錦的部分，一直都是引用夏鼐先生當(dāng)年繪制的結(jié)構(gòu)圖。

經(jīng)線(xiàn)顯花是漢代織錦區(qū)別于其他時(shí)代織錦最顯著的特征，依織造工藝劃分稱(chēng)為“經(jīng)錦”。秦漢普遍采用經(jīng)線(xiàn)顯花技術(shù)，學(xué)術(shù)界有一派觀點(diǎn)認(rèn)為這是源于周代以來(lái)的“經(jīng)紗崇拜”心理?！蹲髠鳌ふ压四辍吩唬骸敖?jīng)緯天地曰文”?！秶?guó)語(yǔ)·周語(yǔ)》曰：“天六地五，數(shù)之常也。經(jīng)之以天，緯之以地?！惫湃藢⒔?jīng)聯(lián)系到上天，將緯聯(lián)系到地和人，從“順應(yīng)天命”的心理引申出對(duì)經(jīng)紗主導(dǎo)顯示紋樣的信仰。而另外一派觀點(diǎn)認(rèn)為技術(shù)因素才是導(dǎo)致秦漢經(jīng)錦工藝高度發(fā)達(dá)的主要?jiǎng)右?。在這兩種意見(jiàn)當(dāng)中，筆者個(gè)人更傾向于第二種，是織造工藝決定著漢錦的顏色紋樣風(fēng)格，成就漢錦在漢晉時(shí)期的絲綢之路上被公認(rèn)為最華麗耀眼的商品，同時(shí)這也是經(jīng)錦最終被技術(shù)上更加先進(jìn)的緯錦迅速取代，并最終消失的根本原因。

2﹑漢錦組織的顯微結(jié)構(gòu)

夏鼐先生當(dāng)年只是根據(jù)三片小塊織錦殘片和照片就取得了豐碩的學(xué)術(shù)成果，令人高山仰止。筆者幸運(yùn)地接觸到古q49藏品實(shí)物，有機(jī)會(huì)進(jìn)行近距離的觀察，在前人成就的基礎(chǔ)上，借助更加詳細(xì)直觀的顯微照片（表1），解讀漢代平紋形經(jīng)錦組織的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

3﹑經(jīng)錦組織表經(jīng)換色工藝探討

經(jīng)錦的工藝難度集中體現(xiàn)在表經(jīng)的提壓換色這一關(guān)鍵點(diǎn)上，對(duì)此，夏鼐先生繪制的織造圖中有明確顯示，但文字說(shuō)明一帶而過(guò)，其他資料對(duì)這一問(wèn)題則少有提及。筆者將在古q49藏品上所能觀察到的三種不同換色方式提煉出來(lái)，分析梳理（表2），一時(shí)無(wú)法明確的問(wèn)題存疑，留待以后繼續(xù)研究和探討。

以上三種轉(zhuǎn)換表經(jīng)的方式當(dāng)中以第一種最為普遍，絕大多數(shù)圖案的邊緣都是以這種方式表現(xiàn)的。經(jīng)過(guò)對(duì)比“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦同一局部紋樣在不同花回當(dāng)中的處理方式（圖15），可以看出它們的表經(jīng)轉(zhuǎn)換扭向并不完全一致。學(xué)術(shù)界對(duì)于經(jīng)錦的織造是依靠提花機(jī)或手工挑花一直存在爭(zhēng)論，以上針對(duì)織物的第一手觀察資料可以為此提供實(shí)證。

（圖16）為筆者在夏鼐先生原圖的基礎(chǔ)上，重新繪制的三色經(jīng)錦組織結(jié)構(gòu)圖，四色﹑五色均與之同理。

表1

表2

4﹑古q49“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦的工藝特征

經(jīng)錦圖案的顏色多寡是經(jīng)錦工藝的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)。一些實(shí)質(zhì)上的二色﹑三色經(jīng)錦通過(guò)分區(qū)設(shè)色的方式在不增加工藝難度的同時(shí)獲得更豐富的整體色彩。而真正意義上的五色經(jīng)錦由于織造難度極高而少之又少，是東漢中晚期才出現(xiàn)的。以往的一部分資料中將“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦認(rèn)定為四色，筆者推測(cè)是因?yàn)槌鐾量椢镱伾：?，其中非常接近的駝色和米色不易分辨。通過(guò)局部顯微照片不難發(fā)現(xiàn)（見(jiàn)圖17），古q49的大部分圖案都以米色勾勒輪廓，使紋樣更加清晰突出，這一工藝特征是西漢晚期以后的織錦上才出現(xiàn)的。

（圖18）為古q49藏品的云氣紋局部照片，可以清晰地顯示出五種顏色均勻排布，在一根經(jīng)紗的位置上次第顯色，不屬于分區(qū)設(shè)色的情況，可以確認(rèn)為真正的五色經(jīng)錦。

以往的經(jīng)錦研究資料顯示，漢代經(jīng)錦的密度為經(jīng)紗40～60副/厘米，緯紗23～30根/厘米。古q49藏品經(jīng)過(guò)實(shí)物多點(diǎn)測(cè)量取其平均值，計(jì)算結(jié)果為經(jīng)紗43 副/厘米，緯紗22根/厘米。初看數(shù)值似乎并不大，但經(jīng)錦實(shí)際的經(jīng)紗密度還需要核算一副之內(nèi)包含幾色。三色經(jīng)錦經(jīng)紗40副實(shí)際為120根，五色經(jīng)錦經(jīng)紗40副實(shí)際為200根。古q49藏品的實(shí)際經(jīng)密為215根/厘米，與“五星出東方利中國(guó)”錦的220根/厘米相差無(wú)幾。

五色經(jīng)錦是漢代織錦發(fā)展的巔峰之作，隨著圖案的精致絢麗達(dá)到極限，這種工藝背后隱含的缺陷也被放大。首先，經(jīng)紗極其纖細(xì)，不僅單股無(wú)捻而且排列特別緊密，織造時(shí)開(kāi)口摩擦加劇，容易起毛和斷頭。第二，織造工藝非常繁瑣，容易出錯(cuò)，無(wú)論是織前的牽經(jīng)﹑通經(jīng)還是織造過(guò)程，耗費(fèi)的工時(shí)過(guò)于龐大。第三，五色經(jīng)錦雖然精美無(wú)比，但表經(jīng)很薄不耐磨損，而且經(jīng)緯紗的密度懸殊，容易發(fā)生縱向紕裂。最后，由于經(jīng)錦工藝自身的局限，可以達(dá)到的經(jīng)向花回較小，難以突破圖案沿經(jīng)紗縱深方向的拓展。正是這些無(wú)法克服的技術(shù)缺陷導(dǎo)致了經(jīng)錦工藝難以繼續(xù)發(fā)展，最終在緯錦工藝出現(xiàn)之后逐漸衰落，直至消失。

圖16：三色經(jīng)錦結(jié)構(gòu)圖

圖17：米色勾邊顯微圖

圖18：五色云氣紋局部顯微圖

結(jié)語(yǔ)

古q49藏品“長(zhǎng)樂(lè)明光”錦，織物手感豐滿(mǎn)柔軟，色彩豐富，圖案紋樣清晰優(yōu)美，線(xiàn)條流暢，年代特征比較典型，其中的騎士圖案不僅形象生動(dòng)，而且比較罕見(jiàn)，色彩及織造工藝均代表了漢代經(jīng)錦技術(shù)的較高水平。根據(jù)相關(guān)考古發(fā)掘資料比較分析，“長(zhǎng)樂(lè)明光”圖案在漢代是一個(gè)相當(dāng)重要的典型織錦紋樣，形成一定的生產(chǎn)批量，并沿絲綢之路流通。此件藏品保存有相對(duì)完備的各項(xiàng)工藝細(xì)節(jié)，具有相當(dāng)重要的文物價(jià)值和科研價(jià)值。筆者在綜合分析各項(xiàng)工藝特征后將其年代推定為東漢中后期，并建議將藏品名稱(chēng)確定為“漢代綠地 ‘長(zhǎng)樂(lè)明光’五色銘文經(jīng)錦”。

漢錦的輝煌曾經(jīng)延續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)，它的消失將謎題留給后人。以社科院考古所王亞蓉老師為代表的一批專(zhuān)家學(xué)者為了復(fù)原2000年前的經(jīng)錦織造工藝而不斷研究嘗試，先后提出了束綜提花機(jī)﹑多綜多躡織機(jī)﹑丁橋織機(jī)﹑低花本機(jī)等試制方案。2015年10月，根據(jù)2013年成都天回鎮(zhèn)老官山西漢墓出土提花織機(jī)模型復(fù)原的提花織機(jī)成功復(fù)制出了兩色交龍對(duì)鳳紋錦，相信憑著紡織考古工作者們?nèi)某嘧又模迳珴h錦之美不久定能重現(xiàn)人間。

注釋?zhuān)?/p>

①﹑②（英）奧雷爾·斯坦因著，巫新華等譯：《亞洲腹地考古記 第三卷》，廣西師范大學(xué)出版社，2004/01，圖版ⅩⅩⅩⅣ/34﹑圖版ⅩⅩⅩⅧ/38。

③侯燦：（新疆樓蘭考古隊(duì)），《樓蘭城郊古墓群發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》，1988/07，P23。

④于志勇：《樓蘭一尼雅地區(qū)出土漢晉文字織錦初探》，《中國(guó)歷史文物》，2003/06，圖版一。

⑤ 袁利： 《漢代絲織品色彩研究》，浙江理工大學(xué)，碩士論文，2014/3。

⑥（英）奧雷爾·斯坦因著，巫新華等譯：《亞洲腹地考古記 第一卷》，廣西師范大學(xué)出版社，2004/01，P377。

⑦ 黃能馥：《中國(guó)工藝美術(shù)全集41 工藝美術(shù)編印染織繡［上］》，文物出版社，1985。

⑧（英）奧雷爾·斯坦因著，巫新華等譯：《亞洲腹地考古記 第一卷》，廣西師范大學(xué)出版社，2004/01，P356。

1﹑錢(qián)小萍：《中國(guó)傳統(tǒng)工藝全集—絲綢織染》，大象出版社，2005。

2﹑孫機(jī)：《漢代物質(zhì)文化資料圖說(shuō) 增訂本》，上海古籍出版社，2011。

3﹑（英）奧雷爾·斯坦因/著，向達(dá)譯：《斯坦因西域考古記》，新疆人民出版社，2013/10。

4﹑武敏：《新疆出土漢—唐絲織品初探》，《文物》，1962/Z2。

5﹑夏鼐：《新疆新發(fā)現(xiàn)的古代絲織品—綺﹑錦和刺繡》，《考古學(xué)報(bào)》，1963/01。

6﹑夏鼐：《我國(guó)古代的桑蠶絲綢的歷史》，《考古》，1972/2。

7﹑初師賓：《絲路羌中道開(kāi)辟小議》，《西北師院學(xué)報(bào)》，1982/02。

8﹑錢(qián)小萍：《論漢錦組織的淵源與技巧》，《江蘇絲綢》，1991/S1。

9﹑王炳華：《尼雅考古收獲及不足》，《中國(guó)歷史博物館館刊》，1998/01。

10﹑于志勇：《新疆民豐縣尼雅遺址95MNI號(hào)墓地 M8發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》，2000/01。

11﹑王晨：《關(guān)于新疆尼雅95MN1號(hào)墓出土“漢錦”的特色》，《江蘇絲綢》，2003/01。

12﹑樓婷：《漢朝提花技術(shù)和漢朝經(jīng)錦的研究》，《絲綢》，2004/1。

13﹑王君平：《關(guān)于新疆尼雅出土漢錦“五星出東方利中國(guó)"﹑“王侯合昏千秋萬(wàn)歲宜子孫"的產(chǎn)地及其藝術(shù)成就》，《紡織科技進(jìn)展》蜀錦專(zhuān)輯，2007。

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15﹑謝濤﹑武家璧﹑索德浩﹑劉祥宇：《成都市天回鎮(zhèn)老官山漢墓》，《考古》，2014/07。

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劉育紅 北京服裝學(xué)院 研究生

賀 陽(yáng) 北京服裝學(xué)院 教授

First Exploration on Brocade with Chinese Characters “Chang Le Ming Guang”： Research Report of q94 in Collection of Ethnic Costume Museum of Beijing Institute of Fashion Technology

Liu Yuhong He Yang

This essay explores the rich content of the warp brocade with Chinese Characters “CHANG LE MING GUANG”. By comparing data from related archaeology excavations， the article demonstrates a close study of a variety of aspects on the color， pattern and texture of the fabric. By analyzing， observing and measuring the Jing Jin， the essay aims to use the first-hand data to complete the information of the collection， and to give reasonable evaluation of its craft features and age.

Ethnic Costume Museum of Beijing Institute of Fashion Technology； ancient fabric； Brocade of the Han Dynasty； Archaeology Excavation； Patterns on Warp Brocade； Texture of Warp Brocade

J18；J523

A

1674-7518（2016）01-0044-10