朱軼靈（南京藝術(shù)學(xué)院 傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210013）

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新媒體藝術(shù)的多種視覺感官設(shè)計
——試論其在中國當(dāng)代博物館中的應(yīng)用①

朱軼靈（南京藝術(shù)學(xué)院 傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210013）

［ 摘 要 ］新媒體藝術(shù)給受眾以豐富的互動體驗，在展示方式中所體現(xiàn)出的平面化、立體化、空間化是其較突出的表現(xiàn)形式；同時，體現(xiàn)出了形態(tài)展示更加多樣、動態(tài)展示更加豐富、空間展示更加拓展的視覺感官設(shè)計；進而歸納出“多樣表現(xiàn)”、“二元共性”的藝術(shù)語言。希望從這樣的藝術(shù)語言出發(fā)，不斷挖掘新媒體藝術(shù)的多樣視覺感官設(shè)計，從而能為中國當(dāng)代博物館中的新媒體藝術(shù)表達(dá)注入新的活力。

［ 關(guān)鍵詞 ］新媒體藝術(shù)；博物館；視覺感官設(shè)計

新媒體藝術(shù)方興未艾，經(jīng)過一定時間的發(fā)展已經(jīng)形成了自己獨特的展示語言。新媒體藝術(shù)在博物館空間中的應(yīng)用，是對博物館展示方式的拓展。其與博物館中特定主題展品的有機結(jié)合，能夠表現(xiàn)出獨特的視覺感官效果，為中國當(dāng)代博物館的設(shè)計語言提供新的思路。

一、新媒體藝術(shù)與博物館空間概述

1. 新媒體藝術(shù)概念

所謂新媒體藝術(shù)，是指以數(shù)字技術(shù)為核心，以互動性為基本特征，利用計算機、網(wǎng)絡(luò)等最新科技成果作為創(chuàng)作媒介的藝術(shù)形式。包含網(wǎng)絡(luò)媒體、電子雜志、互動電視、數(shù)字電影、觸摸媒體等。新媒體藝術(shù)的形式語言多樣，感官體驗豐富，其中包含多種技術(shù)要素，表現(xiàn)為巨型幕影像、多屏幕影像、透明屏幕、球形屏幕、聲光電技術(shù)、影像裝置、幻影成像、互動地幕、增強現(xiàn)實、互動鏡面、互動墻、霧幕投影、數(shù)字互動沙盤、全息投影、3D電影等多種形式。

2. 博物館概念

博物館通常以實物展示為主，現(xiàn)今也越來越多的把新媒體藝術(shù)的表現(xiàn)形式融入其中，博物館和新媒體藝術(shù)就如同一對合作伙伴，做到既注意傳統(tǒng)空間的分割組合，又注意到與新媒體藝術(shù)表現(xiàn)形式與手法選擇上的統(tǒng)一。

二、新媒體藝術(shù)在博物館中的應(yīng)用

1. 新媒體藝術(shù)的平面化應(yīng)用

新媒體的表現(xiàn)語言本身就較為豐富，而利用投影等技術(shù)手段所體現(xiàn)的平面化展現(xiàn)手段最為常見和普遍。然而，投影在不同類型屏幕上的影像會產(chǎn)生不同的視覺感官效果。例如：在曲面屏幕、巨型幕、多屏幕、透明屏幕、球形屏幕所展現(xiàn)出來的影像，都會表現(xiàn)出不同的效果。將這些效果作為博物館展示空間的設(shè)計元素應(yīng)用其中，會形成新穎，獨特的展示效果。而不同體量的屏幕所呈現(xiàn)出特殊的表現(xiàn)語言是不一樣的，所帶來的視覺感受能夠體現(xiàn)出其在平面展品中的獨特魅力。

在中國國家博物館中，《乾隆南巡圖》是其中的國寶級書畫珍品之一。國家博物館于2014年12月30日起應(yīng)用新媒體手段，將典藏的《乾隆南巡圖》這一圖卷用數(shù)字動畫技術(shù)再現(xiàn)（圖1）。展示分兩部分，第一部分介紹了《乾隆南巡圖》的創(chuàng)作背景、作者及乾隆南巡起源、路線等信息，以及高清仿制的第一卷《啟蹕京師》卷和第六卷《駐蹕姑蘇》卷。第二部分是展示的重點，運用新媒體中的三維技術(shù)制作的數(shù)字動畫版《乾隆南巡圖》，在長30米、高4米的巨形幕布上

以平面化的形態(tài)展示是新媒體藝術(shù)在博物館展示設(shè)計中重要的藝術(shù)呈現(xiàn)方式之一。在作品的表現(xiàn)中，須遵循符合展品本身的主題內(nèi)容，同時，又能夠展現(xiàn)較為鮮明的技術(shù)手段，從而體現(xiàn)出新媒體藝術(shù)博物館展示設(shè)計中的獨特面貌。

2. 新媒體藝術(shù)的立體化應(yīng)用

新媒體藝術(shù)在立體展品中的運用是博物館展示設(shè)計的重要組成部分。無論在何種視覺媒體中，平面和立體都是其兩大構(gòu)成要素。而博物館空間中的小型或大型的立體物件眾多，當(dāng)數(shù)字媒體藝術(shù)應(yīng)用在立體形態(tài)中，不僅局限于信息傳達(dá)的意義，而更多的是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（3）中小學(xué)建立完善的監(jiān)督管理機制對加強學(xué)校財務(wù)的內(nèi)部控制至關(guān)重要。完善的財務(wù)監(jiān)督管理機制應(yīng)包括人員的監(jiān)督和部門的監(jiān)督兩個方面。人員的監(jiān)督要求學(xué)校財務(wù)崗位均配備合適的工作人員，崗位責(zé)任明確，保證不相容的崗位分離，并且各個崗位之間形成監(jiān)督與被監(jiān)督的關(guān)系，使中小學(xué)的財務(wù)狀況透明，以降低學(xué)校財務(wù)管理的風(fēng)險。而部門監(jiān)督方面，不僅僅局限于財務(wù)相關(guān)部門之間的監(jiān)督，更應(yīng)加強非財務(wù)部門與財務(wù)部門之間的監(jiān)督，非財務(wù)部門要對財務(wù)部門有關(guān)費用的審批、報銷等程序的嚴(yán)密性及合理性進行監(jiān)督。另外，財務(wù)管理部門也應(yīng)對其他各個非財務(wù)部門的各項費用及項目支出是否合理進行分析，以保證學(xué)校內(nèi)控制度的合理有效運行。

在中國航海博物館中有幾個主題性的空間，其中之一是船舶館。在船舶館中又分為船舶結(jié)構(gòu)與設(shè)備、船舶制造兩個部分。通過對船舶結(jié)構(gòu)、設(shè)備及建造的分解、介紹與展示，讓參觀者對船舶結(jié)構(gòu)、設(shè)備、船舶制造有一定的了解。在展館中有一個互動游戲，這個互動游戲是模擬電焊鋼板的過程，較好地體現(xiàn)出新媒體藝術(shù)在立體展品中的運用。在船舶館的大空間中，利用垂直的鋼板和鋼欄桿圍合了幾個半開放式的小空間，在每個空間中垂直鋼板的上面安放了一個顯示屏，雖然屏幕是平面化的，然而在模擬船舶結(jié)構(gòu)的鋼板的上面呈現(xiàn)的則是體現(xiàn)出立體形態(tài)的表達(dá)（圖2）。觀眾可以手持“真實的焊槍”在“屏幕”上進行焊接，為了更加真實的體現(xiàn)焊接的狀態(tài)，所呈現(xiàn)的是真實焊接鋼板時的動畫。當(dāng)觀眾把焊槍頭接觸在屏幕上后，由于屏幕是觸摸屏，計算機就得到了一個信號，于是就播放所做好的焊接鋼板的動畫。這樣的互動性體現(xiàn)的既自然又生動。在每次完成任務(wù)后，參與的觀眾就會發(fā)出會心的微笑。

圖1　中國國家博物館

圖2　

在博物館中立體化的影像形態(tài)中所呈現(xiàn)的真實畫面，讓觀眾有一種身臨其境的錯覺。不僅有動態(tài)的影像融入其中，又有和環(huán)境相關(guān)聯(lián)的立體形態(tài)，而這正是新媒體藝術(shù)立體化應(yīng)用所呈現(xiàn)的獨特面貌。

3. 新媒體藝術(shù)的空間化應(yīng)用

新媒體藝術(shù)手段應(yīng)用在博物館的空間展現(xiàn)后，在博物館空間的經(jīng)營和布局中，需要注意如大空間中套小空間、空間信息連續(xù)、真實空間與虛擬空間結(jié)合等表現(xiàn)形式。博物館的展示空間，需要營造出一種既嚴(yán)謹(jǐn)肅穆又規(guī)則大方、又富有變化的空間關(guān)系，從而可以既表達(dá)出展品的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r間脈絡(luò)，又能夠給觀眾帶來空間變化的身心感受。

在南京博物院中有一個數(shù)字展館，其由實體展館和網(wǎng)絡(luò)虛擬館構(gòu)成。其中實體館有大約1200平方，用抽象概念和事實歷史的表現(xiàn)方式詮釋中華文明的發(fā)展歷程，總體風(fēng)格時尚亮麗。數(shù)字館突破傳統(tǒng)的“以展柜和展板作為空間分割元素”的展陳方式，采用不同材料的層疊交錯的空間構(gòu)建手段，營造出既相互遮擋，又較為通透的空間關(guān)系。集合分列式多屏幕、透明屏、二維碼、聲光電技術(shù)、巨型C幕影像、半球屏幕、數(shù)字魔方等新媒體形式，運用實時摳像、動作捕捉等數(shù)字技術(shù)，將空間布局、材料裝飾、媒體硬件及數(shù)字內(nèi)容結(jié)合起來，使觀眾能夠移步換景，營造立體豐富的展示環(huán)境。網(wǎng)絡(luò)虛擬館通過網(wǎng)絡(luò)和圖像識別技術(shù)復(fù)原實體展館的空間和內(nèi)容，是實體展館的虛擬延伸。以網(wǎng)絡(luò)為平臺，觀眾自己制作的展示內(nèi)容，通過遴選也可推送到實體展館。實體展館分為六大展區(qū)，在序廳部分，以“時光”為主題，通過流水、風(fēng)沙、變幻的星空這些表現(xiàn)性的影像，用巨型環(huán)幕來表現(xiàn)，體現(xiàn)出“時間”的概念。巨型環(huán)幕安排在觀眾的頭頂?shù)絻蛇叺奈恢?，既符合自然環(huán)境的主題內(nèi)容，又以不同尋常的方式分割空間，營造出時間飛逝，萬物滄桑的情境感。在“萌動與發(fā)軔”部分，用抽象化的圖像與文字等獨具風(fēng)格的影像勾勒出初生的人類試圖征服自然時表現(xiàn)出的勇氣與渺小。用聲光電技術(shù)來體現(xiàn)這樣的抽象畫面，在空間營造上層次豐富，既貼切又能夠給我們以想象的空間。在“生命因你永恒”部分，用一個巨大的螺旋的實體裝置來表現(xiàn)初生、發(fā)展、強盛、衰落這一漸進的歷史進程，在這個進程中，文化和民族產(chǎn)生了融合，政治制度、科學(xué)技術(shù)和文化藝術(shù)也在不斷成熟、進步。用實體裝置與影像的結(jié)合，在空間表達(dá)上具有分量感，材料的加入要求影像的表達(dá)與之相整體。

圖3　南京博物院

在幾大展區(qū)中，既很好地體現(xiàn)出空間信息連續(xù)、展品內(nèi)容相對獨立等展示方法，又展現(xiàn)了新媒體的眾多技術(shù)優(yōu)勢。特別在序廳部分，大空間中套小空間，通過直接在空間中影像的呈現(xiàn)，體現(xiàn)了新媒體藝術(shù)在空間展品中的運用。數(shù)字媒體技術(shù)在博物館空間中的運用，既能夠增強展品的體量感，又能夠使展品區(qū)域明確，在展陳的空間內(nèi)，通過新媒體豐富的技術(shù)手段，能夠帶您進入意想不到的夢幻世界。

三、新媒體藝術(shù)在博物館應(yīng)用中的視覺感官特點

1.形態(tài)展示更加多樣

新媒體藝術(shù)根據(jù)展品的內(nèi)容、博物館的空間規(guī)劃，能夠把多樣的技術(shù)語言融入到不同形態(tài)的展現(xiàn)之中，如平面形態(tài)中加入三維影像、在立體形態(tài)中加入互動游戲、在空間形態(tài)中加入抽象畫面等等。如果再將平面形態(tài)、立體形態(tài)、空間形態(tài)加以組合，就能夠產(chǎn)生更多的形態(tài)展示語言，從而豐富觀眾的視覺感官。

2.動態(tài)展示更加豐富

動態(tài)展示作為新媒體藝術(shù)在博物館作品展示的重要方法，包括了巨屏幕、透明屏、二維碼、聲光電技術(shù)、巨型C幕影像、半球屏幕、數(shù)字魔方投影、全息投影多種類別，使用的創(chuàng)作工具也是不斷在更新，動態(tài)展示效果也日益豐富，從平面到三維，從全虛擬到與真實物體結(jié)合都有所涉及。不僅如此，動態(tài)展示還為博物館在發(fā)展層面架起了一座溝通的橋梁，改善了我們對博物館空間和時間的認(rèn)知，豐富了觀眾的視覺感官。

3.空間展示更加拓展

在傳統(tǒng)的博物館空間表現(xiàn)手法下，在博物館的空間形態(tài)一般會是將展示空間實體表現(xiàn)，以相對固定和直觀展現(xiàn)的方式為主。而在加入數(shù)字媒體方法的情況下，所展示的內(nèi)容就可加入影像等多種技術(shù)表現(xiàn)手段，主要運用的是虛擬空間的表現(xiàn)。博物館空間就呈現(xiàn)出真實空間和虛擬空間共同來表現(xiàn)的面貌。數(shù)字媒體手法的運用在空間設(shè)計中，通過運用符合主題概念的形態(tài)設(shè)計空間，觀眾能夠更好地感受和體會突破實體空間的限制而產(chǎn)生的互動空間的含義表達(dá)。

四、新媒體藝術(shù)在博物館應(yīng)用中所體現(xiàn)的藝術(shù)語言

新媒體藝術(shù)是“后現(xiàn)代”藝術(shù)創(chuàng)作中重要的組成部分，無論是法國哲學(xué)家讓·法蘭西斯·利奧塔德（Jean-Francois Lyotard）還是美國建筑評論家查爾斯·詹克斯（Charles Jencks），對“后現(xiàn)代”藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)語言和審美標(biāo)準(zhǔn)的分析都較為復(fù)雜。如果再結(jié)合數(shù)字媒體技術(shù)表現(xiàn)方式來歸納，可能更加難以說清，或者很難完整地概括其中所體現(xiàn)的表現(xiàn)語言和審美標(biāo)準(zhǔn)。而在眾多的表現(xiàn)語言下，我認(rèn)為其中體現(xiàn)出的“多樣表現(xiàn)”、“二元共性”的藝術(shù)語言更為突出。

其一，“多樣表現(xiàn)”的藝術(shù)語言，體現(xiàn)在兩個方面。一方面體現(xiàn)在新媒體藝術(shù)形式的多種表現(xiàn)手法上，從而豐富了觀眾的視覺感官。在以新媒體藝術(shù)表現(xiàn)為前提下，另一方面體現(xiàn)在博物館空間形態(tài)的多樣化，博物館的空間形態(tài)可以表現(xiàn)為動態(tài)空間、靜態(tài)空間、開放空間、封閉空間、虛擬空間、懸浮空間、流動空間來進行展示。兩者的有機結(jié)合，呈現(xiàn)出多變的視覺效果，增強了視覺感受。

其二，博物館空間的新媒體作品展現(xiàn)的關(guān)鍵是觀眾們的參與性，這主要是體現(xiàn)在作品與觀眾相互之間的互動關(guān)系上面。觀眾在體驗展品時，如果能夠真正的參與到作品中來是作品成功的重要條件；這時，新媒體藝術(shù)家與觀眾對展品的理解達(dá)到了一致。正是這種互動關(guān)系，把在博物館空間來表現(xiàn)展品的藝術(shù)家與觀眾的思想融合在了一起。

五、小結(jié)

新媒體藝術(shù)，正經(jīng)歷一個迅速發(fā)展的階段，它所表現(xiàn)出來的新的藝術(shù)形式能夠給博物館視覺感官設(shè)計帶來新的表現(xiàn)語言。同時，對博物館作品的呈現(xiàn)方式也帶來了更為豐富的手法。進而希望新媒體藝術(shù)在博物館應(yīng)用中的藝術(shù)語言能夠更加拓展博物館視覺感官設(shè)計和作品展示的設(shè)計方法。博物館在人們學(xué)習(xí)和休閑的現(xiàn)代生活中扮演越來越重要的角色，我相信，會有越來越多的新媒體藝術(shù)形式在博物館空間中展現(xiàn)，新媒體藝術(shù)在博物館空間的表現(xiàn)中已經(jīng)迎來了屬于它的發(fā)展契機。

（責(zé)任編輯：王 璇）

［ 中圖分類號 ］J525.1

［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A

［文章編號］1008-9675（2016）01-0201-04

收稿日期：2015-12-14

作者簡介：朱軼靈（1980- ），男，江蘇蘇州人，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院講師，意大利佛羅倫薩大學(xué)訪問學(xué)者。研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

基金項目：①南京藝術(shù)學(xué)院校級課題《展覽館中數(shù)字互動媒體的應(yīng)用研究》成果之一（XJ2009052）。進行播放。包括整部12卷的宣傳片和第一卷《啟蹕京師》 ，影片全長14分鐘，觀眾不僅能看到乾隆皇帝的一舉一動，還可以看到兩百年前文臣武將的著裝；不僅能夠看到出巡時的儀仗，還可以看到市井風(fēng)俗乃至當(dāng)時當(dāng)?shù)氐娜宋摹⒆匀坏乩砭坝^。作品中新媒體技術(shù)手段體現(xiàn)在幾個方面：其一，作品運用的三維動畫技術(shù)。制作的三維模型共達(dá)2500多個，通過三維建模和后期合成的方式制作出逼真的動畫效果。其二，作品運用的邊緣融合技術(shù)。展廳中的巨幅投影畫面是由4臺投影機投射畫面拼接組成，通過軟硬件的結(jié)合處理，消除畫面內(nèi)容的重疊部分、去除光線重合部分的多余亮度，調(diào)整不同投影機之間的顏色差異，保證顯示出一個更加統(tǒng)一、明亮、高分辨率的整幅畫面。其三，作品運用的弱電控制系統(tǒng)。通過該系統(tǒng)保證了投影畫面的質(zhì)量、內(nèi)容的分配、信號的同步。在這個新媒體的作品中，利用平面化的巨形幕布作為載體，通過三維動畫技術(shù)，動態(tài)還原畫中恢宏的歷史情境，將作品信息展現(xiàn)的更加豐富。重現(xiàn)了康乾盛世的壯觀與輝煌，讓觀眾更加全面、深入地領(lǐng)略這套作品的風(fēng)采。忠實于原作的數(shù)字藝術(shù)表現(xiàn)手法是中國國家博物館這一展品數(shù)字展示的一大特點。